Prozori ROSTA, tačnije - "Prozori satire ROSTA" - plakati koje su 1919-1921 stvorili sovjetski umjetnici i pjesnici koji su radili u sistemu Ruske telegrafske agencije (ROSTA). “Prozori ROSTA” su originalna vrsta masovne propagandne umjetnosti koja je nastala tokom građanskog rata i vojne intervencije 1918-20.
Oštri, razumljivi satirični plakati sa kratkim, lako pamtljivim poetskim tekstovima razotkrivali su neprijatelje mlade Sovjetske Republike, pokrivali aktuelne događaje i ilustrovali telegrame koje je agencija prenosila novinama. Plakati, sa izuzetkom prvih, ručno nacrtanih, rađeni su i umnožavani pomoću šablona u tiražu do 150 i više primjeraka, a zatim izlagani u izlozima u Moskvi i drugim gradovima. U “Prozorima ROSTA” naširoko su korišćene tradicije luboka i rajošnika, itd. Crteži „Prozori RASTA“ (u serijama do 12 na jednom listu) odlikovali su se naglašenom jednostavnošću i lakonizmom vizuelnih sredstava (ekspresivne siluete, bojenje u 2-3 boje).
Prve "Prozore rasta" izveo je M. M. Cheremnykh u oktobru 1919. Zatim su mu se pridružili V.V. Mayakovsky, koji je stvorio svijetle, tačne crteže i potpise, kao i I.A. Malyutin, D.S. Moor i drugi. Slični „prozori“ su proizvedeni i u Petrogradu (L.G. Brodaty, V. V. Lebedev, A. A. Radakov i dr. drugi), u Ukrajini (B. E. Efimov i drugi), u Bakuu, Saratovu i drugim gradovima.
"ROSTA Windows" odigrali su značajnu ulogu u razvoju sovjetske likovne umjetnosti.
Mladi Vladimir Majakovski došao je u poeziju pod zastavom futurista. Futuristi su u poeziju ulazili bučno, s proračunatom skandaloznošću. Šokirali su čitaoca i slušaoca maksimalizmom svojih književnih manifesta, neobičnim nazivima svojih programskih zbirki („Šamar javnom ukusu“, „Uzeo“ itd.) i „žuti kopreni“ i oslikanim licima , te namjerna skandaloznost javnih nastupa.
Vladimir Majakovski je, kao i ostali njegovi kolege iz benda, šokirao publiku svojim žutim sakoom, pop sarkazmom i privlačnom poezijom.
Kao i ostali njegovi drugovi iz grupe, Majakovski je tih godina imao pojačan osećaj ličnosti, što mu je diktiralo i tragediju „Vladimir Majakovski“ i takve lirske pesme poput „Autor ove redove posvećuje sebi, svojoj voljenoj“. U njegovim pjesmama je istaknuto i naglašeno autorsko „ja“:
Pod uticajem događaja revolucionarnih godina, promenio se tonalitet pesama Majakovskog. Bilo je hitno potrebno razgovarati sa jučerašnjom „ulicom bez jezika“ na novom, ali svakako razumljivom jeziku. Ne gubeći poetske tekovine predrevolucionarnih godina, Majakovski uporno traga za novim oblicima, novim žanrovima, novim temama u revolucionarnoj stvarnosti. Rad na propagandnim plakatima ROSTA za njega postaje ne samo oblik učešća u revolucionarnoj borbi, već i laboratorija u kojoj je, po vlastitim riječima, oslobađao stihove „poetske ljuske o temama koje ne dopuštaju punoslovlje“.
Kao neumorni „radnik revolucije“, Majakovski je široko širio granice svojih poetskih mogućnosti, krećući se prema jednostavnosti svog stiha, svojoj poetskoj slici. Kao nijedan pesnik njegovih savremenika, osetio je puls svog vremena, energiju težnje ka budućnosti:
Moj će stih, kroz dugogodišnji trud, probiti i pojaviti se teško, grubo, vidljivo, kao što je u naše dane ušao vodovod, koji su izgradili robovi Rima.
Mnogi koji su površno upoznati s pjesmama Majakovskog plaše ih neobična „ljestve“ konstrukcije, pojačane, ponekad hiperbolične slike i prevlast govorničke, tribinske intonacije. Međutim, kako ga više čitate, počinjete shvaćati takvu osobinu stiha kao što je organsko spajanje trubenog basa pjesnika-tribuna s povjerenjem „tihih“ intonacija tekstopisca.
Veličanstveni rezultat života Vladimira Majakovskog, koji je tragično prekinut na svom vrhuncu, derivat je dugog i složenog puta pjesnika, njegove životne i književne biografije, njegovih otkrića, njegovog neumornog inovativnog traganja, vječnog „jahanja u nepoznato“, i stalni osjećaj da smo „fabrika koja proizvodi sreću“.
“PROZORI RASTA” - dnevni propagandni plakati koje su 1919-1921 stvarali sovjetski umjetnici i ovi, ra-bo-tav-shi-mi u sistemu ruskog telegrafskog agenta (ROSTA; sada nije ITAR-TASS).
Pla-ka-you, rađena ručno, uz pomoć tra-fa-re-tova (do 200-300 primjeraka), bila je izložena u vitrinama ma-ga-zi-new, lociranih na gužvama ( otuda im i naziv „prozor“), i pretvorili u svoje -drugačije letnje pisanje perioda građanskog rata 1917-1922 i intervencije, kada je „zbog ti-grafa- U takvom vremenu- ru-hi nismo imali nikakvu grafiku, boje, boo-ma-gi, stručnjake za grafiku-de-la itd.” (P.M. Ker-zhen-tsev). Prvi „Prozori rasta“ pojavili su se u Moskvi 1919. godine, na inicijativu M.M. Che-rem-nykh i zhur-na-li-sta N.K. Iva-no-va-Gra-mena, radi u ROSTA, na čelu sa Ker-zhen-tse-vym. Ubrzo im se pridružio V.V. Mayakovsky, I.A. Ma-lu-tin, D.S. Mo-or. Nekada su se „Prozori rasta“ pojavljivali u obliku uvećanih stranica sa-tiričkog časopisa, koji se sastoji od nekoliko – mnogo samodovoljnih produkcija različitih žanrova. Majakovski je odigrao značajnu ulogu u stvaranju plakata, preuzimajući na sebe cjelokupnu književnu ulogu i radeći na isti način kao i umjetnički dozh-nick; stvorio je novu vrstu „prozora sa-ti-ryja“, pod-či-nja ko-zi-cije jedne teme i specifične propagande za-da. Tekst i ri-sun-ki do-pola-nya-li jedno drugom. Pla-ka-tamo, koji se sastojao od, takoreći, 2-4-6 itd. osoblja, bio je svojstven "telegrafskom stilu" sa svojom jasnoćom, kompresijom, la-ko-low-mom izražajnim sredstvima, zasnovanim uglavnom na vy-ra-zi-tel-no-sti si-lu-etov i privlačnih boja u 2-3 boje, koristeći sim-vo-li-ki, tradiciju ruske popularne štampe i inovativne metode -dov ruskog avana -gar-dis-ma. Pla-ka-te se raspršili po svim lokalnim odeljenjima RASTA. U Petrogradu "Prozori rasta" de la V.V. Le-be-dev, L.G. Bro-da, A.A. Ra-da-kov, V.I. Koz-lin-sky, u Ko-st-ro-me - N.N. Ku-preya-nov, u Sa-ma-re - S.Ya. Ad-li-van-kin, u Kursku - A.A. Hajde, u Odesi - B.E. Efi-mov; “Prozori rasta” isto ste uradili u Bakuu, Sa-ra-to-veu i drugim gradovima. Prema rečima Majakova, to je bilo „serviranje šačice hu-doj-nika, ručno, sto pet-ti-lepo-je-on-ali-go-ro-di-sha. Pla-ka-trebao si-inspirisati ljude idejama re-in-lu-cija, da pokažu-pozivaju slike svetla-lo-bu-duh-sche-go („Živela struja-tri -fi-ka-cija!", "Pa-ha-li so-hoy - za-orati kamion-do-rum"), boriti se za svjetsku revoluciju i međunarodnu solidarnost radnika, lijepiti laži - ga ("Evo neprijatelja Sovjetske Rusije. Borite se sa svakim dimom dok ne umrete"), proglasite dik-ta-tu-ru pro-le-ta-ria-ta. Najzlobnije teme tog vremena su pod umom: borba protiv gladi („Tako da se s glađu pozabavite raz-ru-hoy-du-roy, upoznajte-de-na Sov-nar -ko-mom premium on-tu-roy"), dis-pro-str-ne-nie sve -opća pismenost i nova društvena kultura, jednakost između muškaraca i žena („Šta je -la-la work-no-tsa i koji posao-no-tse treba raditi"), obnova nacionalne ekonomije. Tradicija „Prozora rasta“ tokom godina Velikog otadžbinskog rata nastavila je da postoji „Prozori na TASS-u“.
4.Ruska telegrafska agencija 1920-ih. Aktivnosti Majakovskog u ROSTA Windows
Ruska telegrafska agencija (ROSTA) - centralni informativni organ sovjetske države (RSFSR, od 1924. SSSR) 1918-1925.
Odgovornosti ROSTA uključivale su prikupljanje i distribuciju političkih, ekonomskih, kulturnih i drugih informacija u zemlji i inostranstvu. ROSTA je imala filijale, agente i dopisnike širom zemlje i u inostranstvu; sklopili ugovore sa vladom i kompanijama. organizacijama i pojedincima. Rad ROSTA je vodio savet koji je imenovao Sveruski centralni izvršni komitet. Pored širenja informacija putem telegrafskih kanala, ROSTA je 1918-20 štampala i svoja izdanja: novine „AgitROSTA“, časopise „Crvena zvezda“ i „Crveni novinar“, koji su izlazili jednom ili dva puta nedeljno, kao i velike -tiražne zidne novine.
Drugo područje djelovanja ROSTA bila je vizualna propaganda, koja se uglavnom odvijala kroz distribuciju satiričnih plakata, takozvanih „ROSTA prozora“). Postavljali su ih na željezničke stanice, trgove, u izloge, u ustanove itd., a dopremali su ih i na propagandne vozove i brodove. Jedan od autora i pesama i crteža ROSTA prozora bio je V. V. Majakovski. 12. decembra 1920. potčinjena je Glavpolitprosvetu.
Nakon stvaranja Telegrafske agencije Sovjetskog Saveza (TASS) 1925. godine, ROSTA je funkcionisala kao novinska agencija RSFSR-a. U martu 1935. likvidiran je i njegove funkcije su prenete na TASS.
Prozori ROSTA, tačnije - "Prozori satire ROSTA" - plakati koje su 1919-1921 stvorili sovjetski umjetnici i pjesnici koji su radili u sistemu Ruske telegrafske agencije (ROSTA). “Prozori RASTA” je osebujna vrsta propagandno-masovne umjetnosti koja je nastala u vrijeme građanskog rata i vojne intervencije 1918-20. Satirični plakati, rađeni na oštar i pristupačan način, opremljeni lakoničnim poetskim tekstovima, razotkrivali su protivnike mlada sovjetska republika. „ROSTA prozori“ bili su posvećeni aktuelnim događajima i bili su ilustracije za telegrame koje je agencija prenosila novinama.
U svom djelu „Strašni smeh“ Majakovski je o njima ovako pisao: „Ovo je protokolarni snimak najveće tri godine revolucionarne borbe, prenošen mrljama boje i zvonjavom parola. Ovo su telegrafske poruke, momentalno prenete na plakat, to su dekreti, odmah objavljeni na pesmama, ovo je nova forma, izvedena direktno iz života, to su plakati koje su vojnici Crvene armije gledali pre bitke, idući u napad , ne idući uz molitvu, već uz pjevanje pjesmica.” .
Izuzev prvih, ručno crtanih plakata, plakati su proizvedeni i umnoženi pomoću šablona u 150 ili više primjeraka, a zatim izloženi u izlozima u glavnom gradu i drugim gradovima – najčešće u praznim trgovinama.
Prve "Prozore rasta" izveo je M. M. Cheremnykh u oktobru 1919. Zatim mu se pridružio V.V. Mayakovsky, koji je stvorio svijetle, tačne crteže i potpise. Slični „prozori“ su takođe proizvedeni u Petrogradu, Ukrajini, Bakuu, Saratovu i drugim gradovima. Teme plakata bile su borba protiv Wrangela i tifusnih vaški, izgladnjeli ljudi itd.
“Njihova specifičnost je njihov neposredan odgovor na najhitnija pitanja i činjenice. Tekstove „Prozora ROSTE“ odlikovala je jednostavnost i tačnost svojih karakteristika, proizašlih iz tradicije narodnih popularnih grafika i pesama. Talenat Majakovskog kao publiciste našao je svoj jasan izraz u ovim tekstovima. ROSTA plakati, po pravilu, imaju više tema. Oni su razvili i tipizirali određeni duh likova koji se kreću od plakata do plakata: radnik, crvenoarmejac, seljak, kapitalista, sveštenik, kulak.”
Mladi Vladimir Majakovski došao je u poeziju pod zastavom futurista. Futuristi su u poeziju ulazili bučno, s proračunatom skandaloznošću. Majakovski uporno traga za novim formama, novim žanrovima, novim temama u revolucionarnoj stvarnosti. Za njega rad na propagandnim plakatima ROSTA postaje ne samo njegov oblik učešća u revolucionarnoj borbi, već i laboratorija u kojoj je, po vlastitim riječima, oslobađao poeziju „poetske ljuske o temama koje nisu
dozvoljavajući opširnost."
Primjer: Ako je na poziv nedjelje zabave
milioni će doći iz fabrika i oranica -
radnik će brzo dokazati u praksi,
da se niko ne boji komunista.
Rosta br. 5
„Prozori“ su prvo zamišljeni kao uvećane stranice satiričnog časopisa, okačene u izloge praznih prodavnica. Majakovski je postupno razvio tip propagandno orijentisanog "Prozora", gdje su svi crteži podređeni jednoj temi, dosljedno otkrivenoj u poetskom tekstu.
Ne uzima se u obzir tačan broj „Prozora“ koje je stvorio pjesnik - rad tekstopisaca i umjetnika ROSTA bio je anoniman. Ukupno je proizvedeno oko 1.500 plakata (od oktobra 1919. do februara 1922.). Vjeruje se da je Majakovski napisao oko 80% testova i nacrtao oko 400 postera.
Zajedno sa Majakovskim, na „Prozorima“ su radili: Mihail Čeremnih, Ivan Maljutin, Amšej Njurenberg, Kazimir Malevič, Aristarh Lentulov, Ilja Maškov, Kukriniksi i drugi.
„Moj rad u ROSTA-i počeo je ovako: video sam prvi plakat od dva metra postavljen na uglu Kuznjeckog i Petrovke, gde se sada nalazi Mosselprom. Odmah sam se okrenuo šefu ROSTOY-a, druže. Kerzhentseva, koji me je spojio sa M. M. Cheremnykhom, jednim od najboljih radnika u ovom poslu.
U početku je Drug radio na tekstu. Gramen, onda su skoro sve teme i tekstovi moji; Na tekstu su radili i O. Brik, R. Wright, Volpin...
Sjećam se - odmora nije bilo. Radili smo u ogromnoj, negrijanoj, hladnoj (kasnije šporeti koja dimom izjeda oči) ROSTA radionici.
Kada bi došao kući, ponovo bi crtao, a u slučaju posebne nužde stavljao bi mu cjepanicu pod glavu umjesto jastuka kada bi legao na spavanje, sa očekivanjem da se na cjepanici neće spavati puno. i, spavajući tačno onoliko koliko ti treba, opet bi skočio na posao...
Od nas se tražila brzina mašine: ponekad bi telegrafske vijesti o pobjedi na frontu već visile ulicom kao šareni poster za 40 minuta do sat vremena.
“Šareno” se kaže previše šik, boja skoro da nije bilo, uzeli su bilo koju, malo promešali sa pljuvačkom. Ovaj tempo, ovu brzinu nalagala je priroda posla, a od ove brzine objavljivanja vijesti o opasnosti ili pobjedi zavisio je broj novih boraca...
Izvan telegrafske, mitraljeske brzine, ovaj posao se nije mogao dogoditi. Ali to smo učinili ne samo punom snagom i ozbiljnošću naših vještina, već smo i revolucionirali ukus, podigli kvalifikacije umjetnosti plakata, umjetnosti propagande.”
V.V. Mayakovsky