Muška rima

Muški rod - rima se s naglaskom na posljednjem slogu u retku.

I more i oluja potresli su naš kanu;

Ja, pospan, bio sam prepušten svim hirovima talasa.

U meni su bile dve beskonačnosti,

I namjerno su se igrali sa mnom.

Feminine rhyme

Ženski rod - sa naglaskom na pretposljednjem slogu u retku.

Tiha noć, kasno ljeto,

Kako zvezde sijaju na nebu,

Kao pod njihovim sumornim svjetlom

Uspavana polja sazrevaju.

Daktilska rima

Daktil - sa naglaskom na trećem slogu s kraja reda, koji ponavlja obrazac daktila - -_ _ (naglašeno, nenaglašeno, nenaglašeno), što je, u stvari, naziv ove rime.

Devojka u polju sa lulom od vrbe,

Zašto si povredio prolećnu grančicu?

Ona plače na usnama kao jutarnja oriola,

plače sve gorčije i sve neutješnije.

Rima tačna i netačna

Rima - ponavljanje više ili manje sličnih kombinacija zvukova na krajevima poetskih stihova ili simetrično lociranih dijelova poetskih stihova; U ruskoj klasičnoj versifikaciji, glavna karakteristika rime je podudarnost naglašenih samoglasnika.

(O.S. Akhmanova, Rječnik lingvističkih pojmova, 1969.)

Zašto je Dunno pogrešio kada je tvrdio da je „štap - haringa“ takođe rima? Jer nije znao da se zapravo ne rimuju glasovi, već fonemi (zvuk je posebna realizacija fonema) (R. Yakobson), koji imaju niz karakterističnih osobina. A koincidencija nekih od ovih karakteristika je dovoljna da omogući rimovanje zvuka. Što je manje podudarnih karakteristika fonema, što je više udaljeno, to je konsonancija „gora“.

Konsonantski fonemi se razlikuju:

1) prema mjestu obrazovanja
2) po načinu obrazovanja
3) učešćem glasa i buke
4) po tvrdoći i mekoći
5) gluvoćom i glasnošću

Ovi znakovi su očigledno nejednaki. Dakle, fonema P se poklapa sa fonemom B u svim aspektima, osim u pogledu gluvoće-glasnosti (P - bezglasno, B - glasno). Ova razlika stvara "skoro" tačnu rimu: rovovi - pojedinci. Foneme P i T se razlikuju po mjestu formiranja (labijalni i prednji jezični). OkoPe - osoTe - se također doživljava kao rimovani zvuk, iako udaljeniji.

Prve tri karakteristike stvaraju razlike između fonema koje su značajnije od posljednje dvije. Razliku između fonema prema prve tri karakteristike možemo označiti kao dvije konvencionalne jedinice (cu); za poslednja dva - kao jedan. Foneme koje se razlikuju za 1-2 jedinice su suglasne. Razlike od 3 ili više jedinica ne zadržavaju konsonanciju u našim ušima. Na primjer: P i G se razlikuju za tri jedinice. (mesto formiranja - 2, bezglasno - 1). A rovovi - noge teško se mogu smatrati rimom u naše vrijeme. Još manje je rovova - ruža, gdje se P i W razlikuju za 4 cu. (mesto obrazovanja, način obrazovanja).

Dakle, označimo redove suglasnika. To su, prije svega, parovi tvrdih i mekih: T - T", K - K, S - S" itd., ali se takvim zamjenama pribjegava prilično rijetko, na primjer, od tri para rima, „otkoS”e - roSy ", "padine - rosa" i "padine - ruže" druga i treća opcija su poželjnije.

Zamjena bezglasnih glasova je možda najčešća: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (za boga - duboko, zavoje - lipa, vretenca - pletenice, ljudi - racija).

Zaustavi (način formiranja) P-T-K (bezglasni) i B-D-G (glasovi) dobro reaguju jedno na drugo. Odgovarajuća dva reda frikativa su F-S-SH-H (bezglasni) i V-Z-ZH (glasovi). X nema zvučni parnjak, ali ide dobro i često sa K. B-V i B-M su ekvivalentni. M-N-L-R u raznim kombinacijama su vrlo produktivni. Meke verzije potonjeg često se kombinuju sa J i B (ruski[rossiJi] - plava - snaga - prelepo).

Dakle, zaključujući naš razgovor o tačnoj i nepreciznoj rimi, ponavljamo da je tačna rima kada se samoglasnici i suglasnici uključeni u suglasničke završetke stihova u osnovi poklapaju. Preciznost rime povećava se i saglasnošću zvukova suglasnika koji neposredno prethode posljednjem naglašenom samoglasniku u rimovanim stihovima. Neprecizna rima zasniva se na sazvučju jednog ili rjeđe dva glasa.

Rhyme- ponavljanje zvukova koji povezuju završetke dvaju ili više stihova ili simetrično smještene dijelove poetskih stihova. U ruskoj klasičnoj versifikaciji, glavna karakteristika rime je podudarnost naglašenih samoglasnika. Rima označava kraj stiha zvučnim ponavljanjem ( klauzule), naglašavajući međulinijsku pauzu, a time i ritam stiha.

Ovisno o lokaciji naglaska u rimovanim riječima, javlja se rima:

Muškarci- rimovati s naglaskom na posljednjem slogu u retku.

I more i oluja potresli su naš h eln;

Mene, pospanog, izdao je svaki hir oln.

Unutra su bile dve beskonačnosti Ne,

I namjerno sam se igrao Ne.

Ženska- sa naglaskom na pretposljednjem slogu u retku.

Tiha noć, kasno ovaj put,

Kao zvezde na nebu jesti,

Kako pod sumornim sv. ovaj put

Neaktivna polja jesti.

Dactylic- sa naglaskom na trećem slogu s kraja reda.

Djevojka u polju sa lulom vrba,

šta si uradio da povrijediš grančicu? postojeći?

Ona plače na svojim jutarnjim usnama oriole,

plače sve gorče i svi su izbezumljeni više.

Hiperdaktilni - s naglaskom na četvrtom i narednim slogovima s kraja reda.

Goblinova brada jede,

Stick tmurni obt jede.

Rima tačna i netačna

Konsonantski fonemi se razlikuju:

1) prema mjestu obrazovanja

2) po načinu obrazovanja

4) po tvrdoći i mekoći

5) gluvoćom i glasnošću

Ovi znakovi su očigledno nejednaki. Dakle, fonema P poklapa se sa fonemom B u svim aspektima, osim po gluhoći - glasovnosti (P-bezglasno, B-glasno). Ova razlika stvara "skoro" tačnu rimu: rovovi-osobiteti. Foneme P i T se razlikuju po mjestu formiranja (labijalni i prednji jezični). OkoPe-osoTe - takođe se doživljava kao rimovani zvuk, iako udaljeniji.

Prve tri karakteristike stvaraju razlike između fonema koje su značajnije od posljednje dvije. Razliku između fonema prema prve tri karakteristike možemo označiti kao dvije konvencionalne jedinice (cu); za poslednja dva - kao jedan. Foneme koje se razlikuju za 1-2 jedinice su suglasne. Razlike od 3 ili više jedinica ne zadržavaju konsonanciju u našim ušima. Na primjer: P i G se razlikuju za tri jedinice. (mesto formiranja - 2, bezglasno - 1). A rovovi - noge teško se mogu smatrati rimom u naše vrijeme. Još manje je rovova - ruža, gdje se P i Z razlikuju za 4 jedinice (mjesto formiranja, način formiranja).

Dakle, označimo redove suglasnika. To su, prije svega, parovi tvrdih i mekih: T - T", K - K, S - S" itd.; ali se takvim zamjenama pribjegava prilično rijetko, na primjer, od tri para rima " otkoS"e-rosy" , "kosine-rose" i "padine-ruže" druga i treća opcija su poželjnije.

Zamjena bezglasnih glasova je možda najčešća: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (u Bogu-duboko, savija-Bah-Lipakh, vretenca-pletenice, ljudi-nalita ).

(korišćeni su materijali iz knjige Samoilova D.S. Knjiga ruske rime, 1982.)

Rima je važan zvučni, kompozicioni i semantički element stiha. Kako je napisao V. Majakovski, „rima nas vraća na prethodni red, tjera nas da ga zapamtimo, čini da se svi redovi koji formiraju jednu misao drže zajedno.

Ogromna većina pjesama napisana je pomoću suglasnika na kraju redova - rima. Odbijanje istih je prihvatljivo, ali u ovom slučaju autor mora besprijekorno raditi sa slogovima i slovima, inače se poetsko djelo ne može svrstati u poeziju. Upotreba rime zahtijeva posebnu vještinu. Ne treba ga svesti na jednostavan odabir riječi koje imaju suglasne završetke; barem bi cijeli prethodni red trebao pripremiti čitatelja za pojavu jedne ili druge rime. Istovremeno, konsonancija mora biti stabilna i mora se postići na originalan način.

Rima, čiji je izgled lako predvidjeti, ne ostavlja utisak na čitaoca, a cijeli stih pati od toga. Autor može koristiti jednostavne ili uobičajene rime, ali u ovom slučaju se mora razraditi fonetika pjesme, dajući im dodatnu aromu.

Neki od najmoćnijih suglasnika su rime koje se formiraju na završecima različitih dijelova govora. Međutim, pronalaženje stabilne konsonanse u ovom slučaju može biti teško. Ako to ne uspije, slaba konsonansa na kraju retka može biti pojačana odgovarajućom fonemom koja se nalazi na početku sljedećeg reda. Slične tehnike se koriste i ako rimovana riječ sadrži zvuk koji narušava fonetski obrazac stiha. U ovom slučaju, fonema se koristi u prethodnoj ili narednoj riječi koja može ublažiti ovaj efekat.

Odabir stabilnih i u isto vrijeme ne trivijalnih konsonancija je vrlo naporan zadatak. Gotovo je nemoguće sastaviti priručnik za njegovu implementaciju, a prava vještina sastavljanja rimi dolazi autoru tek s iskustvom.

U procesu razvoja versifikacije bilo je mnogo vrsta rima: početne, srednje, krajnje. Ali vremenom je većina vrsta rima postala prošlost, a u evropskoj poeziji ostala je samo krajnja rima.

Rima je promenljiva pojava. U 18. i 19. vijeku u poeziji je dominirala egzaktna rima (podudaranje zvukova rimovanih riječi, počevši od naglašenog samoglasnika i završetka) „puno – dno“, „vladano – usiljeno“, „okovano – začarano“. Postepeno su pjesnici počeli odstupati od općeprihvaćenih zakona i pojavila su se odstupanja od tačne rime. Pojavile su se rime s naglašenim Y - I ("bio - ogorčen"), skraćivanje u ženskom i daktilskom rimama završnog "Y" ("Tani - snovi", "svježe - vanzemaljac"). Bilo je i drugih odstupanja od tačne rime.

Već sredinom 18. stoljeća pojavile su se nove vrste rime: heterogena (formirana od različitih dijelova govora: "noć - daleko", "puna - dno") i složena ("djevice - gdje si" itd.) , koji je brzo ušao u modu i postao široko rasprostranjen.Ove vrste rima i danas igraju važnu ulogu u versifikaciji.

U 19. i 20. veku arsenal pesnika uključivao je takve vrste rime kao što su
- gramatički („nije mogao - razbolio se“, „dama - Bentham“);

Približno (sa istim suglasnicima, prenaglašeni samoglasnici se razlikuju („breza - suze", „s dušom - revnosno");

Korijen (u ovoj rimi se indiferentni postnaglašeni dio rimuje sa sličnim prednaglašenim dijelom).

Govoreći o rimi, želeo bih da govorim o tome kako je pesma izgrađena, kakvu semantičku i kompozicionu ulogu imaju rima i završne reči svakog stiha u versifikovanju.

Poezija je stalna potraga za kompromisom između forme i sadržaja i u tom traganju pjesnik mora zapamtiti - ako riječ traži strofu, ona mora biti tu

Rima može biti tačna ili netačna. U tačnoj rimi, naglašeni slog i svi glasovi koji dolaze iza njega poklapaju se. To su zvukovi, a ne slova. Tako, na primjer: "kao - lijepa" je savršeno tačna rima: tsia se čita kao tsa. Naglašeni suglasnik u obje riječi je a, nakon čega slijede glasovi visa u obje riječi.

Recimo da morate smisliti tačnu rimu za riječ "kraljica". Naglašeni samoglasnik je e, iza kojeg slijede glasovi wa. To znači da sve riječi koje će se rimovati sa "kraljica" moraju završavati na -eva ili -evo (jer se nenaglašeno o čita kao a). Gledamo u rječnik rimovanja: djeva - ljutnja - lijevo, Eva, drvo, sjetva... - sve se to neustrašivo može rimovati sa "kraljicom".

Među egzaktnim rimama posebno su cijenjene „bogate“ rime. “Bogata” rima je ona u kojoj se jedan zvuk (ili više) podudara ispred naglašenog samoglasnika. Na primjer: Medvjed - rika - bogata rima: pored zajedničkih glasova t (nakon naglašenog samoglasnika ed na kraju riječi čita se kao t) ispred njih ima još jedan zajednički glas. Stoga se uhu čini da se medvjed - rika, rimuje bolje od medvjeda - bič (ovo je također tačna rima, ali ne bogata.

I o tačnoj rimi. Reči koje se tačno rimuju moraju imati najmanje dva zajednička glasa. Recimo da je mjesec - svijeća - neprecizna rima (i, najvjerovatnije, uopće nije rima). Iako imaju isti naglašeni samoglasnik a na kraju riječi. Ovdje se mjesec - zid - lijepo rimuje.

Ovo su tačne rime. Dobro se uklapaju u red i nikada neće učiniti stih gorim od bilo koje približne rime. Puškin, na primjer, praktično nema netačne rime, dok Majakovski ima skoro sve netačne rime.

Sa nepreciznim rimama situacija je nešto drugačija i potrebno je imati dosta iskustva i razvijen osjećaj za oprez pri njihovoj upotrebi. Samo će vam intuicija i iskustvo reći kada i kako ih koristiti, koje su neprecizne rime dobre, a koje ne. Primjeri nepreciznih rima mogu biti sljedeći: bunda - buka, hvalise - odstupa.

Rima je kraljica poezije i mora postojati jako dobar razlog da se odustane od nje. Štaviše, napuštanje rime je dozvoljeno samo u slučaju najfinije, bliske idealnoj razradi fonetske komponente pjesme. Ako to nije slučaj, onda je autor ili lijen ili osrednji. Možemo beskrajno pričati o rimama. U ovom članku želim se zadržati na još nekoliko stvari. Prije svega, morate zapamtiti da nije sramota koristiti jednostavne rime, ali, opet, ne smijemo zaboraviti rad na njihovom zvuku. Vremenom u životu svakog dobrog pjesnika dođe trenutak nakon kojeg on više ne može u svom radu koristiti slabu ili otkačenu rimu, takve rime jednostavno blokira mozak.

Ako se i dalje oslanjate na rimu, morate tražiti najmanje očekivanu, a upravo su takve rime posebno jake. Očigledne rime treba izbjegavati. Moramo zapamtiti da se samo banalne, više puta korištene rime savršeno uklapaju u pjesmu. Originalna rima pripremljena je cijelim prethodnim redom.

Često susrećem u književnim zajednicama, forumima i web stranicama kako gorljive protivnike “nepreciznih rima” tako i njihove pristalice. Verovatno ste se često pitali: koje su rime prihvatljive, a koje ne? Uostalom, nije tajna da se u poeziji mnoge rime često klasifikuju kao “come me il faut” (pristojno) ili “loše ponašanje” (loše ponašanje). Pokušajmo razumjeti ovo pitanje i razbiti sve vrste mitova.
Šta je uopšte rima? Najtačnije i najrazumljivije objašnjenje daje Georgy Shengeli u svom poznatom djelu "Tehnika stiha":
“Rima je sazvučje jedne ili više riječi, koje se sastoji u tome da su im naglašeni samoglasnici isti ili odgovarajući (a-a, u-u, a-ya, u-yu, itd.), te svi sljedeći glasovi do kraja zvuci riječi su približno isti i slijede isti redoslijed u obje riječi. Iz ovoga proizilazi da broj slogova koji daju sazvučje mora biti isti.” (G.A. Šengeli. Tehnika stiha. M.: Goslitizdat, 1960. – 312 str.)

Mnogi, čak i pjesnici početnici, znaju da se rime dijele na:
MEN - naglasak pada na zadnji slog: korAl - ukrao.
ŽENE - do pretposljednje: ribe - kocke
DAKTILA – naglasak na trećem slogu s kraja: sumnje – pomračenja
HIPERDAKTILNI (koristi se mnogo rjeđe od ostalih) - naglasak pada na četvrti slog ili dalje: neuredan - kašalj, itd...

Najčešće se izmjenjuju stihovi s različitim vrstama rime, ali nerijetko se u jednoj pjesmi nalaze potpuno muške, potpuno ženske ili potpuno daktilne rime. S obzirom na postojeća ograničenja, mnogi traže druge oblike i omjere. Postavlja se prirodno pitanje: treba li se striktno pridržavati zadate rime ili su moguća neka odstupanja? A šta su zapravo jasne i nejasne rime?

Prvo da pogledam malo u istoriju. U ruskoj književnosti u 19. veku preovladavalo je mišljenje da rime ne samo da treba da budu tačne, već treba da postoji potpuna podudarnost svih glasova uključenih u zvučno ponavljanje. Ilustrativan primjer:
“Moj ujak je imao najpoštenija pravila,
Kada, ozbiljno, nisam mogao,
Natjerao je sebe da poštuje
I bolje je izmisliti | Nisam mogao” (A.S. Puškin)

Ali tako striktno pridržavanje kanona dovodi do ograničene ponude rimovanih riječi i na kraju prijeti ponavljanjem i klišejima. Mislim da će malo ljudi voljeti banalnost i stereotipe u književnosti. Kome je u interesu ponavljanje iste ograničene ponude isjeckanih rima?! Sam Puškin, odlomak iz čije je pesme dat gore, je to dobro razumeo i ukazao na ograničenu ponudu rima. Takođe je predvideo prelazak na prazan stih. Hvala Bogu, ruska poezija nije u potpunosti prešla na prazan stih, već je počela da pronalazi nova rješenja.
Nove mogućnosti mnogim autorima daje shvatanje da se rime razlikuju ne samo po tome koji je slog sa kraja reda naglašen, već i po stepenu sazvučja između završetaka redaka. Tu nastaje glavna razlika između tačne i neprecizne rime. Kada koristite preciznu rimu, ne samo da su naglašeni zvukovi na kraju reda suglasni, već i slogovi koji se nalaze iza njih. Nepreciznu rimu karakteriziraju razlike u zvuku suglasnika u nenaglašenim slogovima koji se nalaze na kraju redaka.
Primjer tačne rime:

„Pustio sam svoju porodicu da ode,
Svi voljeni su odavno u neredu,
I večna samoća
Sve je kompletno u srcu i prirodi.” (B. Pasternak)

Primjer neprecizne rime:

„U ljudskom tijelu
devedeset posto vode
kao, verovatno, kod Paganinija
devedeset posto ljubavi! (A. Voznesenski)

Naravno, niko neće Voznesenskog nazvati osrednjim ili amaterom. Iz ovoga zaključujemo da u ruskoj poeziji ima mjesta za nepreciznu rimu. Ali koji? Da li je uvijek prikladno? U kojim slučajevima je njegova upotreba opravdana? Dobro objašnjenje daje ruski pisac i pesnik Jurij Nesterenko:
“Najopravdanija vrsta neprecizne rime je rima u kojoj se blagi nesklad između slogova nadoknađuje velikim brojem suglasničkih slogova (ponekad i riječi): garaže - građani, dželati - primljeni, žuti - jebi se. Takve rime mogu biti čak i bolje od tačnih rima, u kojima se manje slogova podudara; istovremeno je u takvim rimama potrebno da se barem neki slogovi, a prije svega naglašeni, tačno poklapaju.

Drugi - poseban - slučaj neprecizne rime je namjerna upotreba takve rime (ili pseudorime) kao sredstva na kojem se gradi cijela pjesma. Obično se biraju riječi kao „rimovane“ riječi u kojima su suglasnici i nenaglašeni slogovi suglasni, ali su naglašeni samoglasnici različiti. Primjeri mogu biti
služiti „Jednoj pesnikinji“ („Zaražen sam normalnim klasicizmom“) I. Brodskog, „Interludij IV“ („Prvo, nije bilo dovoljno struje“) M. Ščerbakova, „Diso-rondeli“ („Bumble- bee cello”) I .Severyanina (dajem i “zvanične” nazive pjesama i njihove karakteristične redove - radi lakšeg prepoznavanja). Zanimljivo je, inače, da se u prva dva primjera pseudorime koriste samo kao pozadina, a formalno se okvir gradi na uobičajenoj egzaktnoj rimi. Ipak, još jednom ću naglasiti da bi takva tehnika trebala prožimati cijelu pjesmu; ako treperi na jednom ili dva mjesta, onda ovo nije tehnika, već hak.”

Dakle, vidimo dva primjera kada je upotreba neprecizne rime opravdana:
1) Kada se disonanca iskupljuje velikim brojem suglasničkih slogova, što u principu samo obogaćuje rimu.
2) Kada je čitavo djelo namjerno napisano u takvoj „nejasnoj“ ili „pseudorimi“, iz čega je jasno da se radi o posebnoj formi.
Svi ostali slučajevi pokazuju da je autor napravio tešku grešku. Dakle, rimovao sam "planinu" sa "more" - ispravite i imajte poštovanje prema čitaocu!
Osim toga, neke klasifikacije spominju bogate, siromašne i homonimne rime. Bogata rima je upotreba suglasničkih slogova na kraju stihova pjesme, ne samo nakon posljednjih naglašenih glasova, već i prije njih. Upotreba homonimne rime, u suštini, svodi se na stavljanje homonima (reči koje imaju različita značenja, ali isti zvuk) na kraju redaka.
Na primjer: "Zovem" - "Idem", "blizu" - "zemlja", "voda" - "kod kuće". Vidimo da se ovdje rimuju riječi u kojima su suglasni samo naglašeni samoglasnici. Neću reći da je to neprihvatljivo, ali u dobroj pesmi ne bi trebalo da bude mnogo takvih rima. A loše rime također uključuju rimovane riječi istog gramatičkog oblika (padežne ili verbalne). Mnogo se priča o verbalnoj rimi i gotovo svi su jednoglasni u mišljenju da je primitivna i da je treba koristiti na minimum. U mnogim aspektima se slažem. Neprijatno je čitati poeziju u kojoj se sve "sreće" - "juriš", "uspjeh" - "ostao", "vika" - "ćuti" itd. Naravno, glupo je kategorički izbjegavati završetak reda glagolom, jer time zanemarujemo svo bogatstvo i raznolikost našeg jezika, ali ipak, to treba činiti rijetko i, ako je moguće, rimovati se s drugim dijelom govora. . Na primjer: "postao" - "mnogo", "izađi" - "brat" itd.

Toliko njih je palo u ovaj ABISS,
Otvoriću se u daljini!
Doći će dan kada ću i ja NESTATI
Sa površine zemlje. (M. Cvetaeva).

I posljednja vrsta rime koju želim dati su JEDNOKRIJENE. Većina stručnjaka kategorički ne preporučuje korištenje takvih rima. Ovo nije samo primitivno, već govori i o pjesnikovom nerazvijenom rječniku i nemogućnosti zamjene riječi sinonimom. Primjer: "koso" - "koso", "mišljenje" - "sumnja". Paradoks je da su takve rime najtačnije. Pa, šta bi moglo biti preciznije od "čizme" - "niske cipele"?
Najgora verzija jednokorijenske rime je verbalna jednokorijenska rima: na primjer, "došao" - "prišao" ili "hakirao" - "isjekao". Takve rime su primitivne čak i iz dva razloga - ne samo da su istog korijena, već su i verbalne!

Principi predstavljeni u članku, naravno, odnose se uglavnom na rusku poeziju, budući da drugi jezici imaju svoje fonetske karakteristike i pravila verifikacije povezana s tim. Ali opći principi su slični u cijeloj svjetskoj poeziji.
U članku još nisam spomenuo interne rime, asonance, superskripte, klinove i druge vrste složenih rima - ne želim da preopterećujem čitaoca, a glavni cilj mi je bio da ukažem na vrste rima koje bi trebalo retko koristiti ili potpuno izbjegnute. No, ipak se nadam da će početnici, pa čak i iskusni pjesnici pronaći puno korisnih informacija u mom članku.

Spisak izvora:
1) G.A. Shengeli, “Tehnika stiha”
2) Književna enciklopedija (FEB)
3) pishi site
4) Jurij Nesterenko, “O tačnim i nepreciznim rimama”
5) Kvjatkovski poetski rječnik (FEB)
6) Tim Skorenko, “Udžbenik verifikacije”

Recenzije

Dobro veče. Sa velikim zadovoljstvom čitam i prvi i drugi članak. Naučio sam mnogo za sebe. Predajem tehnike verifikacije u omladinskom studiju Rostock.
Ali uvijek sam bio uvjeren i uvjeravam mlade ljude: prvo - sadržaj i dubina
misli, bogat rečnik. Ako to nije slučaj, onda nikakva rima, čak ni ona najuglađenija, neće pomoći. Čitaoca prvenstveno zanima dubina i sadržaj, dok je tehnologija po pravilu interesantna samo „tehničarima“. Jako mi se sviđa
M. Tsvetaeva - tu se nalazi riznica improvizacija, rimovanja i slobode. Istovremeno, konciznost i kapacitet poetske linije i... posebnost njenog stvaralaštva. Hvala još jednom.
Anna Dan Demyanenko.

Nemoguće je povući bezuslovnu, nepokolebljivu granicu između približne i netačne rime. Ova podjela se zasniva na činjenici da se manje devijacije obično smatraju beznačajnim, a odgovarajuće suglasnosti ekvivalentnim, dok se kod uočljivijih razlika javlja utisak nedosljednosti, odstupanja od norme i umjetnički proračunate disonance. Međutim, kao što je istaknuto, granice uobičajenog-preciznog za različite pjesnike u različitim historijskim epohama podložne su značajnim fluktuacijama; Stoga se podjela na približne i neprecizne rime, u općem pregledu, prikladnije provodi na čisto fonetskoj osnovi. Uključujem ovo drugo:

1. rimuje se raznim suglasnicima;

2. rimuje se različitim naglašenim samoglasnicima;

3. rime, različite po broju slogova;

4. rimuje se sa različitim naglaskom.

1. XVIII i XIX vijeka.

U istoriji ruske poezije 18. i 19. veka bilo je nekoliko epizodnih pokušaja dekanonizacije tačne rime. U 18. veku, najzanimljiviji eksperiment u ovom pravcu napravio je Deržavin. Evo primjera njegove tehnike rimovanja („Slavuj“):

Na laganim, mirisnim vjetrovima

Sad zviždi, sad zvoni;

Tada prigušimo buku vode

Sa slatkim uzdahom čami...

Od iskrica, pucketanja i mraza,

Među kasnim, ranim, crvenim zorama,

Nebo je odjekivalo preko azura

Uvodi stvorenje u tišinu...

Kakav volumen, živost, jasnoća

U skladu sa tvojim pevanjem,

Brzina, prijatnost, klizanje

Između kolena i promene...

Ogromna većina netočnih rima nalazi se u Deržavinu u završetcima ženskog roda (u pjesmama Katarininog doba - 169 padeža do 37 muških). U isto vrijeme, skraćivanje zadnjeg suglasnika posljednjeg sloga događa se samo dva puta, što je najčešća vrsta u modernoj poeziji (baziliski: blizu, 234; potomci: Potemkin, 476). Obično se različiti suglasnici unutar rime izmjenjuju na istoj pozadini - radnje: šale (142), zahvale: domjenak (688), lukavstvo: bogatstvo (142) itd. Najčešće je prateći suglasnik n; sri tihi: klonuli (229), prozračni: zvučni (486), iznenadni: stostruki (161). Često grupa suglasnika i n naizmenično sa dugim n(nn) ; npr mirisno; vodena (693), crna: rastresita (471), zlatovezena: dragocjena (103), hladna mirisna (104), nevina: nemoćna (112) itd. Posljednje dvije vrste imaju 51 i 42 primjera; prvi - samo 18 slučajeva. U 22 slučaja naizmjenični suglasnici nemaju istu potporu, na primjer, ljudi: letah (704), ljubimac: trijem (303), latakh: šape (251), sjedi: reci (472) itd. Tako Deržavin u većini slučajeva traži takve primjere neslaganja u kojima barem neki elementi grupe suglasnika ostaju konstantni (139 slučajeva od 169). Da bi se nadoknadilo neslaganje, vrlo često postoje dodatni suglasnici u prednaglašenim slogovima, na primjer, u datom primjeru - V jedan: dobro V onnym, ne R unam: lazu R jama; sri takođe: svoj b O d noah: bože d O b noa (272), cm ert: ne cm etnih (105), che R novo: hrast R ovny (240), odlično l koplje: dugo l etie (482) i mnogi drugi. itd. U 143 slučaja od 169 neprecizne ženske rime spadaju u kategoriju gramatički homogenih, tako da se akustičnoj blizini konsonancije dodaje morfološki identitet sufiksa ili fleksije; sri jako: pusto (475), vodeno: bez dna (571), cvrkuće: drhtanje (571), jasno: valjanje (694) i još mnogo toga. itd. Heterogene kategorije se rimuju samo u malom broju primjera: slavna: okrunjena (358), princeza: neuporediva (129), nemjerljiva: bezdan (240).

Što se tiče muških rima, i ovdje je u 33 od 37 slučajeva zadnji suglasnik u grupi isti; sri grmljavina: brdo (641), okolo: domaćin (658), on: talasi (232), puna: zakon (232), čvrsta: sledeća (176), čast: prah (349), dozreti: rastegnuti (397), napisati Motor: snaga (536). Od toga u 16 slučajeva imamo kombinaciju zvučnih suglasnika, glatkih i nazalnih (dominiraju - brdo, domaćin, talasi, pun). Izmjene različitih završnih elemenata su izuzetno rijetke, usp. leš: tinder (657) heroj: prašina (642) - samo 3 slučaja; kliping se uopšte ne dešava. Kompenzacija se javlja, kao što se vidi iz primjera, prilično često. Morfološki paralelizam nije potreban.

Pitanje porijekla Deržavinove neprecizne rime ostaje otvoreno. Treba imati na umu da se kanonizacija stroge rime, nakon dugog perioda slobodne tehnike, već odnosi na početak nove silabičko-tonske versifikacije: u svakom slučaju, postoje pojedinačni, iako rijetki, primjeri nepreciznosti u konsonantizmu. kod Lomonosova, pa čak i Sumarokova, nešto češće u prvim eksperimentima Kantemira i Tredjakovskog pokazuju da tradicija točne rime sredinom 18. stoljeća još nije bila u potpunosti ojačana, a Deržavin je mogao iskoristiti prilike koje su iz toga proizašle. S druge strane, paralelizam gramatičkih oblika ne isključuje mogućnost narodnog utjecaja (up. posebno “Lasta”). Najvjerovatnije, međutim, ovdje se susrećemo sa individualnim manirom velikog pjesnika, također jedinstvenim u svojim tehnikama rimovanja.

U svakom slučaju, prvo iskustvo dekanonizacije tačne rime ostalo je epizoda u istoriji ruske poezije. Krajem 18. i početkom 19. vijeka Deržavin je bio oponašan. U Karamzinovim pjesmama ima oko 25 slučajeva neprecizne rime, od kojih 21 slučaj predstavlja tip koji prevladava u Deržavinu - ženska rima, sa stalnim pratećim suglasnikom unutrašnje grupe i paralelizmom gramatičkih oblika; sri mora: konzerva (5 itd.), beba: srca (10), favorit: sloboda (96) itd. U muškim rimama u sva tri slučaja ispada unutrašnji suglasnik završne grupe - umri: smrt (96 ), br: čvrsto (190) itd. Kod Batjuškova, od 27 padeža, udio ženskih rima čini 24, od čega je u 14 slučajeva pomoćni suglasnik isti, up. klonulo: slično (41), povoljno: ogromno (64), staro: večernje (80); u 10 primjera imamo alternaciju - dragocjeno: samouvjereni (1), omiljeni: trem (199) itd.; u 19 slučajeva rime su paralelne; tri muške rime pripadaju uobičajenom tipu - grom: domaćin (20) : kuća (102), pjevaj: smrt (252). Deržavinov tip neprecizne rime može se pratiti u Puškinovim licejskim pjesmama, koje se općenito razlikuju po svim vrstama odstupanja od stroge rime (oko 15 slučajeva); na primjer, bogatstvo: države (6), poludnevno: tamno (18), lijenčina: favorit (15), Aristarh: stihovi (11), tomovi (19) itd.; na isti način, u Delvigovim ranim pjesmama - srca: beba (151), zgusnuto: tijelo (163) itd.; u prvim Tjučevljevim eksperimentima - zlatnocvetni: smrtnici (5), kao i serafimi: neizbežni (8) itd. Mladi Žukovski, krajnje neprecizan u svojim rimama (do kraja 1803 - oko 25 slučajeva), odstupa od Deržavinovog manira . Tako u nacrtu izdanja “Ruralnog groblja” (1, 13-15) pored uobičajenog - siromašan: lišen, talasi: Milton, nalazimo - tužan: pokriven, grob: nelaskav, grob: tužan, posvećen: pobožan, divno: nebesko, čulo: disanje, dolina: tužno; nakon 1803. broj primjera naglo opada (1804.-1817. - 17 slučajeva), usp., međutim, "Bardova pjesma" (1806.) - domaćin: svuda okolo (42): grom (42, 45); „Dv. sp. dev“ - domaćin: svuda okolo (74), radost: dobrota (79). Sasvim je osebujan manir mladog Ljermontova, kod koga u „Čerkezima“ nalazimo, pored uobičajenih asonansi (crno: ubodeno 8, visoko: glasno 7, luta: gleda 10) nekoliko slučajeva sazvučja - humka: Don (4), svuda okolo: drveće (4), vojnički: slavni (5), vrtlozi: rogoz (10), potpuno isto u „Kavk. “Pl.” - oprezno: nježan (24), mlad: glava (40) itd. Ove neobične kombinacije nesumnjivo odražavaju neiskustvo iz djetinjstva, ali su zanimljive kao mogućnosti koje odbacuje poezija visokog stila.

Tokom 19. vijeka, većina pjesnika se povremeno susrela s nepreciznim rimama, kao dopuštenim, iako nepriznatim, slobodama. sri npr u Tjučevu - svakodnevno: magično: iskreno (188), u Ljermontovu - zadimljeno: pristojno (II, 194), u Fetu - molitva: iskrena (147), zagrljaj: hladi (364), milenijum: grana (407), u Polonski - prostor: carstvo (39), blatno: nepristupačno (69), siromah: molitve (110), nevidljivo: svila (129) itd., u Vl. Solovjov - napredovaće: uzdići se (94) itd. Treba napomenuti da su kod nekih pesnika, pored rime-paralelizma, zgažene kombinacije gramatički heterogenih, posebno sa skraćenim završnim suglasnikom, na primer, kod A. Grigorijeva - : obećano (63 ), veče: svijeće (97) : govori (97), potok: dubok (125), čudesno: opoziv (126), u Polonskom - dubok: potoci (80), u Vl. Solovjov - ofanzivno: sramotno (172), više puta - kod Pleščejeva - tmurno: misli (75), dvorane: isušeno (76), plačući: oblaci (91), bogato: odaje (96), moćno: oblaci (104) itd. Često se vraća kombinacija - tihi: talasi (: puna), koja je sačuvana iz Deržavinovog vremena, kao neka vrsta rudimenta slobodnijeg sistema rimovanja (up. ono što je gore rečeno o rima - život: otadžbina): nemati drugog par u ruskom jeziku, reč ćuti sačuvana je u nepomičnoj, kao okamenjenoj kombinaciji, koja se može smatrati konvencionalno preciznom za pesnike 19. veka; A. Tolstoj, kao što se vidi iz njegovog pisma, ne primećuje razliku u suglasnicima (vidi gore, str. 163). Početkom 19. vijeka tako su se rimovale i druge usamljene riječi, na primjer host: grom, himna: po jedan itd.

Upotreba neprecizne rime od strane pesnika iz naroda - Kolcova i Nikitina - takođe ostaje izolovana epizoda sredinom 19. veka. U nekoliko rimovanih pesama, koje datiraju prvenstveno iz početnog perioda njegovog stvaralaštva, Kolcov rimuje, na primer. opširno: primamljivo (7), skromno: hinjeno (19), zastrašujuće: opasno (21), poput kovčega: zasvođeno (33), hladno: osamljeno (36), itd.; svega oko 25 padeža, od kojih su 23 netačne rime ženskog roda sa odstupanjima u unutrašnjoj grupi suglasnika. sri track. uzorak (Elegija, str. 35):

U tvoje naručje hladan kovčeg,

Letim kod dragog prijatelja;

U svom skrovitom prebivalištu

Želim da se sakrijem od ljudi.

I ko sa osmehom koji mi prija

Jeste li nježno stisnuli ruku od srca?

Sa mnom koji je radost željena

Zajednička radost i tuga?..

Nikitin je Kolcovov učenik, s jedne strane; s druge strane, kao i sam učitelj, pod utjecajem je narodnih pjesama. Ali za razliku od Kolcova, Nikitin većinu svojih dela piše u rimovanim stihovima; stoga tehnika koja je na kraju nekarakteristična za Kolcova postaje dominantna za Nikitina. Na primer, Nikitinova „Pesma“ je napisana u duhu narodne pesme, sa karakterističnim paralelizmom gramatičkih oblika u rimovanim rečima (64):

Napravio buku, šetao okolo

Na polju je loše vrijeme;

Prekriveno bijelim snijegom

Smooth road.

Prekriveno bijelim snijegom -

Nema više traga

Digla se prašina i mećava -

Van vidika...

Uticaj narodne pjesme još je izraženiji kod daktilske rime. npr.:

Jesi li suva, majko naša?

Pomagač gorkog siromaštva,

stalna medicinska sestra,

Vječni radnik... (288)

Imaš proleće bez zelenila,

I tvoja ljubav je bez radosti,

Vaša radost je bezvremenska.

Bolest sa glađu u starosti.

Mučen si i mučen zauvek,

Velika je tuga u mom srcu;

Rastat ćeš se sa bijelim svjetlom, -

Na grobu je divlja trava! (290)

Ovdje, u polju narodne daktilne rime, Nikitin čak odlučuje - iako samo u jednom slučaju - da spoji suglasničke završetke s različitim naglašenim korijenskim samoglasnicima (nepotpuna sufiksalna rima):

Voda je prohodala

kroz zelene livade -

Dovoljno sam slušao oluju;

Polomljeni mostovi

Poplavila dvorišta, -

Uživao sam u svom slobodnom životu.

Proleće je prošlo

Reka se smirila,

Teče kroz pijesak i ne postaje blatnjava;

U noći u mesecu kada spava,

Vjetar duva - tišina je.

Samo se mršti i trza... (200)

Međutim, ako je utjecaj tehnike narodne pjesme na Nikitina nesumnjiv, onda treba ujedno priznati da on tehniku neprecizne rime proteže daleko izvan granica same pjesme. U pjesmama visokog, „književnog“ stila, u optužujućim jambima i filozofskim mislima, stalno se nalaze iste rime. npr.:

Oštra hladnoća strogog života

Podnosim to mirno

A nebo ima novi put

Ne tražim molitvu tokom sati... (38)

Kao neobeleženi grob

Davno zaboravljeni stanar

Ležanje u tihoj pustinji

Ruševine stare palate... (40)

Većina Nikitinovih netačnih rima nalazi se u završnici ženskog roda: u lirskim pjesmama - 81 padež, od čega su 69 padeža gramatički homogene rime. Svi primjeri, poput Deržavinovog, odnose se na alternacije unutrašnje grupe suglasnika, međutim, očuvanje istog pratećeg suglasnika u prenaglašenom slogu nije u istoj mjeri potrebno (46 slučajeva). Tako pored tipa - izvini: vruće (219), odvažno: oštro (14), jače: lakše (172), rok: nova stvar (127), zapamti: zakopaj (172), jesen: sela (265), svetac : obožavatelj (305) itd. imamo i - kuća: pokojnik (13), hranitelj: dar (216), grad: hladan (195) i još mnogo toga. itd.

U daktilskim rimama (22 slučaja) uvijek se uočava paralelizam gramatičkih kategorija; s istim dvosložnim završetkom, netočnosti u konsonatizmu su ograničene na grupu suglasnika nakon naglašenog samoglasnika, na primjer. ljut: bespomoćan (189), traži: da se vrati (190), kuha: plače (363). Netačnosti u muškim rimama se javljaju samo 4 puta; sri san: talasi (23), rad: brdo (41) itd. Zanimljivo je da se skraćivanje završnog suglasnika, tako uobičajeno u modernoj poeziji, ne nalazi ni jednom u Nikitinu. To je u suprotnosti sa dominantnim tipom rime-paralelizma.

2. Simbolisti.

Bez obzira na dosadašnje pokušaje, proces dekanonizacije tačne rime nastavljen je u lirici ruskih simbolista. Inicijativa ovdje, kao iu gotovo svim metričkim inovacijama našeg vremena, pripada Valeriju Brjusovu, koji je u svojim eksperimentima vjerovatno slijedio primjer francuskih simbolista. Međutim, ruska polifona i višesložna rima ima mnogo više mogućnosti u tom pogledu nego akustički jednosložna francuska rima, a već u prvom primjeru (1893.) Brjusov koristi neprecizne daktilne rime („Otuzanje“):

Srce puno malodušja

Zavesti tračkom ljubavi.

Sve granice i sve linije

Nemilosrdno ga odrežite.

Pustite u neizvjesnoj tami

Duhovi plaču svuda okolo.

Pusti me, izgubljena na putu,

Kroz mračnu, strašnu livadu.

A onda izdat obmanama,

sretan sa svojim snovima,

pjevaću svoju nepoznatu himnu,

Stene se kreću poput Orfeja.

U pjesmama iz 1896-97 broj primjera se umnožava. U kombinaciji s daktilnim pojavljuju se netočne muške rime:

Mesec je bled kao oblak,

Ipak, čudna šuma,

Tamo je toranj daleko - i okolo

Zlatni, sjajni krst.

Vlak vije brzo, sporo,

Šuma je nestala i nema krsta, -

Ali u azuru je tajna mjeseca

Nepromenljivo i čisto.

Netačnosti se pojavljuju i u ženskim rimama. sri iznad 69. stranice “Sećam se večeri”... (1897) ili:

Umorno, pospano veče

Umirila talase tišinom,

I daleki glečer je izbledeo,

Zauvijek ponosan i ćutljiv.

Tamno more se prostire,

Čeka u klonuloj stalnosti,

Hoće li mjesec uskoro biti mrtav?

Da poljubi njegov prostor... (1896, str. 187).

U Brjusovljevom daljnjem radu češće se susreću netočne rime, s uobičajenim odstupanjima u suglasnicima. Ono što je novo je Brjusovljeva raširena upotreba ove tehnike u rimama koje su gramatički heterogene, što općenito odgovara načinu njegovog rimovanja (usp. gore navedene primjere). Stoga se rime s odsječenim završnim suglasnikom počinju pojavljivati u velikom broju, na primjer. stiglo: mogao (II, 27), rodno: zavijanje (27), sivo: izgorelo, iskre: brzo (II, 66), gradovi: hladno (72), veče: upaljač (81) itd. Treba napomenuti da nepreciznu rimu Brjusov oseća kao poseban sistem verifikacije, koji se gotovo ne meša sa uobičajenim sistemom: na primer, postoji čitav niz pesama napisanih u nepreciznim rimama („jadne rime“, pesnikovim rečima, I. , 141), i druga grupa, najbrojnija , u kojoj uopće nema nepreciznosti. Primer čitavog ciklusa izgrađenog na novom sistemu rime - sa odstupanjima u oblasti suglasnika - je grupa pesama "Na granitima" u zbirci "Sve melodije" (1906, br. 2). , 3, 4, 5, 8, 9, 10):

Još jedno dugo mirno veče.

Opet more, opet stene,

Sunce ponovo baca iskre

Iznad talasa luksuznog grimiza.

I ne znajući da li sam ovde ili ne,

Šta dišem - snovi ili tuga -

Zapad se gasi, raskošno svetao,

Nad ludo svijetlim morem.

Nečujno za njih - nepristrasno za njih -

Šapat strasti, žamor ljutnje.

Nebo želi da bude lepo

More želi da bude kao nebo.

Talasi brzo spuštaju prstenove,

Prstenovi crvenog zalaska sunca.

Srce! srce! smiri se:

Sve je zauvek, sve je bez povratka.

Pored uobičajenih netačnosti u suglasnicima, Brjusov je prvi put koristio i nejednake rime. Nova metoda rimovanja u ovom slučaju se ne miješa s ostalima: nejednake rime nalaze se samo u malom broju pjesama. gdje su uključeni u metrički zadatak i poredani su kompoziciono. Bryusov je započeo s eksperimentom na takvoj kombinaciji glasova u kojoj je gubitak oslabljenog prenaglašenog samoglasnika gotovo nečujan, zahvaljujući povezanoj artikulaciji prethodnih glasova (-l" e y - l’ eʹ;-r’ I: - R" I yi). Dodatni slog se pojavljuje na kraju strofe, kao neka vrsta metričke kadence:

Blijedi zvuci su zadrhtali

Lišće topole je zadrhtalo,

I kao tihi san tuge

Šetao si dragocenom uličicom.

Prošetao si uličicom i nestao.

Čekao sam željenu zoru,

I maglovita tuga je zasjala

Marijina srebrna rima.

U pjesmama iz zbirke “Tertia Vigilia” nova tehnika je upotrijebljena sasvim slobodno, bez ikakvog pokušaja da se prikrije nesklad između sazvučja. sri “Aganatis” (1897-98) - kombinacija hiperdaktilne rime s daktilnom:

Nebeska djevica

boginja Astarte,

U trijumfu nevinosti stojiš preda mnom.

Dugo stepenište

Jarko osvetljeno

A iza vrata u hramu je nejasan suton noći.

Znam, božanski, -

Ti si odraz Ašere,

Boginje požude i strasnih noći.

Sada si djevica!

Uživajući preko svake mere,

Sjajiš u kruni besprekornih zraka...

(Stranica III, 1 - 4 konvencije: grešnost, str. IV, 1:4 devica: merdevine). Još složenija je kompoziciona distribucija nejednako slogovnih rima u uvodu pesme „Kralju severnog pola” (1898-1900) - a"", v", a", v"":

Komponovano je mnogo pesama

O svojoj zemlji bez traga.

Šta je moguće, šta je nemoguće,

Sve je bio san...

U sljedećoj strofi daktilne i ženske rime mijenjaju mjesta: nepristupačna - hrabra - zločinačka - mokra. Posljednja strofa se vraća na izvorni raspored: nepoznate - bajke - blisko - milovanja.

Metrički eksperimenti Valerija Brjusova označili su početak novog perioda u istoriji ruske rime. Ali kanonizacija neprecizne rime u ruskoj lirici 20. vijeka prvenstveno je djelo A. Bloka. U Blokovoj lirici neprecizna rima prestaje da pripada posebnom sistemu versifikacije: ona se proteže na sve pesme, kao jednaka običnoj rimi iu tom smislu, kao da je normalna tehnika.

Blok povremeno susreće netačnu rimu već u pjesmama prvog toma (Ante lucern, “Pjesme o lijepoj dami”), međutim, prije 1902. - samo u izoliranim primjerima. Svi slučajevi (osim dva) odnose se na rime ženskog roda sa skraćenim suglasnikom na kraju (uglavnom - m) npr. svjetlo: zora (I, 19, 1899), svjetlo: odgovor (I, 27, 1900), bezbožno: lažno (I, 44, 1900), uzalud: lijepo (I, 33, 1900) itd. - ukupno 12 slučajevi pre 1902. Od 1902. godine, uz promenu emotivnog raspoloženja, poetičke tematike i stila, koju primećuju svi biografi i kritičari (odeljak „Raskršće“ u „Pesmama o lepoj dami“), sve šira i raznovrsnija upotreba počinje neprecizna rima, verovatno ne bez uticaja poetike Brjusova i simbolista, sa kojima se Blok upoznao ovih godina. U pojedinim pjesmama posebno su obilne neprecizne rime - obično u tim slučajevima dolazi i do oštrog odstupanja od silabičko-tonskog sistema versifikacije, a ne u pravcu melodičnih romantičarskih udarača (tip: „Ulazim u mračne hramove...“) , ali u pravcu isprekidanih, kao što bi bili razgovorni ritmovi. sri posebno “Kraljica je gledala skrinsejvere...” (u narodnom stilu) (I, 176, 14. XII. 02), “Tamno bledozelena dečija soba...” (I, 207, 23. XI. 03). ), „Iz novina“ (212, 27. XII. 03), kao i „Jedan crnac jurio po gradu...“ (192, 3. april), „Bila si u crnoj zatvorenoj haljini. ..” (I, 193, 15. V. 03), “Njen trem je kao trem...” (7. XI. 03; I, 206). npr.:

Kraljica je gledala skrinsejvere,

Slova od crvenog zlata.

upalio sam crvene lampe,

Molio sam se Krotkoj Bogorodici...

Sati su prolazili. Došao je čovjek

Sa limenom pločicom na toploj kapici.

Čovjek je kucao i čekao na vratima.

Niko ga nije otvorio. Igrali su se žmurke.

Bilo je veselih mraznih božićnih praznika...

Zbirke “Neočekivana radost” (1906) i “Zemlja u snijegu” (1908), koje su naknadno objedinjene u II tomu “Sabranih pjesama”, od presudnog su značaja u ovom procesu. II tom sadrži 114 slučajeva neprecizne rime. Neki odeljci su posebno bogati primerima, kao što su „Mjehurići zemlje” (1905) i posebno „Snežna maska” (1907). sri:

Potajno srce traži smrt.

Lagano srce, klizi...

Tako su me izbacili iz života

Snježne srebrne staze...

Kao preko one daleke ledene rupe

Iz vode teče tiha para,

Dakle, svojim tihim korakom

Doveo si me ovamo... (201)

Kao organski fenomen stila, disonancije u rimi su ovdje u mnogim slučajevima spojene sa emancipacijom stiha od zakona silabičko-toničke versifikacije. Još češće se susreću zajedno s destrukcijom kanonske, simetrične strukture strofe, manje ili više raširenom upotrebom slobodne strofičke kompozicije ritmičkih serija različitih veličina, te uz korištenje katakreze kao dominantne tehnike iracionalnog verbalnog. stil (“Snježne maske”, “Faina”). sri:

Tiho izveden iz soba,

Zatvorila je vrata.

Tiho. Slatko. Neće se sjetiti

Neće se sjetiti šta se sada dogodilo.

Mećava će pokopati sećanje,

Zatvoriće vrata zauvek.

Pogledao te slatko u oči

Pogledom poput strijele.

Slušaj, vetar tera zvezde,

Slušaj, mutni konji

Pogazite zvjezdane granice

I grickaju se malo...

Većina netačnih rima tipa II, kao i prije, odnosi se na ženske rime s odstupanjima u suglasnicima - 66 padeža. (ostale su 48). Od njih, više od polovine (34) ima odsječeni završni suglasnik: tip koji sada postaje sve rasprostranjeniji; sri diže se: magla (48), slušaj: duša (200), šapuće: jače (67), glasno: dijete (24), zvijezda: ponor (178), dubine: voljena (107), raskršće: granje (96), hladno : čipka (77) itd. Od rima koje sadrže odstupanja u unutrašnjoj grupi suglasnika, 19 pripada homogenim gramatičkim kategorijama, npr. zagrljaj: prevrnuti (87), zaboraviti: ljubav (177), recipročno: smrtno (132), čvršće: upaljač (111), zeko: dječak (191), vjetar: veče (uzastopno, vidi 78, 167, 212, 214 , 217) itd. U 13 slučajeva - morfološki heterogene, npr. kupola: slušano (76), brzo: iskre (199, 218), sjajno: pepeo (203) itd. Zajedno sa primjerima skraćenih rima, ovi slučajevi ukazuju na to da je princip morfološkog paralelizma, koji je preovladavao kod Deržavina i Nikitina, u moderna poezija nije obavezna. Još uvijek postoji prilično veliki broj netačnih muških rima, samo 6 padeža - vrata: sjena (84), vihor: iskre (227), tornado: smrt (187), tornado: krst (187), dolje: lica (136) , jarbol: trubač (187); od njih - ni jedan padež sa skraćenim suglasnikom na kraju; obično - sa očuvanjem identičnih elemenata u završnoj grupi ili sa delimičnom kompenzacijom u prednaglašenom delu reči. Među daktilskim (ukupno 21) većina pripada morfološki homogenom tipu i sadrži, pored istog naglašenog samoglasnika, isti dvosložni završetak sa odstupanjima u nenaglašenim suglasnicima iza naglašenog samoglasnika (vrsta - samoglasnik + x + dvosložni završetak: samoglasnik +u+ dvoriječni završetak): - moli se: nakloni (18), Trojstvo: periferija (22), povratio: istuširao (229), ledena rupa: gazio (201). Podsjećajući na rime narodne pjesme, ovi se sazvučji zapravo nalaze u pjesmama napisanim u stilu narodne poezije (na primjer, “Harmonika” i “Vrbe”). sri 88:

Dječaci i djevojčice

Svijeće i vrbe

Odnijeli su ga kući.

Svetla su topla,

Prolaznici se prekrste

I miriše na proleće...

Pored uobičajenog tipa neprecizne rime sa odstupanjima u suglasnicima, Blok se prvi put pojavljuje rjeđi tip u kojem je pogođen naglašeni samoglasnik (tzv. suglasnost) - (184):

I ponovo su ga otvorili sunce

Ova vrata.

I opet crpe iz srca

Ova senka.

I opet, oprezno,

Potpiši dati,

Da se polako topi

U ćeliji led...

Muške rime tipa - daj: u Bloku se više ne nalazi led, već rima - sunce: srca se vraćaju iznova (184, 185, 190, 194, 213), ujedinjene ne samo suglasničkom i morfološkom sličnošću, već i paralelizam značenja, emocionalna asocijacija (uporedi sličan par uveče: vjetar). sri 80:

Evo ga - Hrista - u lancima i ruže -

Iza rešetaka mog zatvora.

Evo krotkog jagnjeta u bijelom ogrtač

Došao sam da pogledam kroz zatvorski prozor...

Uz nepotpune rime sufiksa u pjesmama kao što su narodne pjesme, moguće su i rime sa različitim samoglasnicima. Dakle, već u tom I sri. soba: dijete (I, 207). Ili posebno (II, 229):

Harmonic, harmonic!

Hej, pjevaj, cvili i gori!

Hej mali žuti buttercups,

Spring flowers!

Tamo sa zviždaljkom, da sa zviždanje

Šetaju do zore

Grmlje je tiho šuštanje

Klimaju mi glavom: vidi!..

U takvim pjesmama rima se vraća, takoreći, svom izvornom značenju - paralelizmu, a element sazvučja povlači se u drugi plan u odnosu na semantičke, sintaktičke i morfološke korespondencije. sri npr kao embrionalna rima:

Ti si vetar pijan,

Kosa leprša!

Ti si vetar besplatno

Naduvajte jedra!..

I neke za rt

I neki preko morem

Blok također ima nekoliko primjera nejednako slogovne rime, sa odsijecanjem ili gubitkom samoglasnika (ili cijelog sloga). U poređenju sa Brjusovim, značajno je primetiti da za Bloka nejednako slogovne rime više ne čine poseban sistem rime, da se mešaju sa drugim rimama, tačnim i netačnim, kao ravnopravan način. Zbog toga se pojavljuju slučajevi kršenja uobičajene redovite izmjene završetaka različitih vrsta. Npr. 174:

A snježni sprej prati iza tebe,

Letimo u milione ponor...

Gledaš sa istom zarobljenom dušom

Do kupole zvijezda...

Na nebu su bljeskala tamna svjetla oči

Tako jasno!

I zaboravio sam znakove

prelijepa zemlja -

U tvom sjaju, kometo!

U tvom sjaju, snježno srebro noć!

Zato dođi u mraz mraz,

Preterano svjetlo - zora!

Podignite iznad udaljenosti plava

Rod izblijedjelog kralja!

Sri, kao primjeri odsijecanja samoglasnika, - granice: kraljica (II, 16), kupaći kostimi: tihi (16), otvoreni: zamagljeni (23), nepoznati: sljedeći (I, 116); gubljenje sloga - zraka: mučenik (I, 208), mokro: važno: bunari (II, 16), snježno: beznadežno (II, 175), lomljenje: padanje (II, 182).

Nejednako naglašene rime su još manje brojne, usp. bubrezi: otvori (II, 121), kapije: vukodlak (II, 138). Glavno područje nejednako naglašenih rima u modernoj poeziji, kako je rečeno, su složene rime.

Nakon destruktivnih inovacija 1903-1907, III tom Bloka označava povratak kanonskim formama, kako u oblasti metrike tako i u rimi. Međutim, u III tomu se ponavljaju neprecizne rime (53 slučaja), poput osvajanja koje je konačno ušlo u poetsku tehničku školu. Nesumnjivo dominiraju neprecizne ženske rime (44 padeža): većina njih (32 riječi) je na odsječenom suglasniku (najčešće m I T)- sada već uspostavljen tip. sri vjeruje: vrata (62), šapuće: jači (66), obrti: gluhi (107), magla: dići će se (96), okusiti: pobjeda (193), zora: primijetiti (8), vrata: vjerovati (202), žice : mladi (26), hladni: horor (31), more: Teodorik (120, 121) i još mnogo toga. itd. Manje je uobičajena izmjena završnog suglasnika, na primjer: vjetar: petlje (326, 27), pitajmo: jesen (185), ili izmjene unutar riječi - pepeo: svjetlost (99), odmor: zrak (215 ), brzo: iskre (206) itd. Muške rime se nalaze, kao izuzetak (3) - grmi: šraf (234), slavlje: orkestar (229), rame: ni o čemu (196 - sa skraćenim suglasnikom) U pjesmi “Na polju Kulikovom” (4) postoji sazvučje - vijest: strasti (III, 295). Jedna od talijanskih pjesama (Firenca, 4) izgrađena je na nejednako naglašenim rimama u pravilnoj alternaciji: kamenje: plamen, tuga: Italija (str. 129). U pjesmama tipa pjesme nalaze se dvije daktilne rime - zaborav: sjećanje (212), gornja soba: ljubavnica (223).

Nakon Bloka uspostavljena je široka sloboda u korištenju nepreciznih rima, koje su čak dobile i poseban naziv - rime. Različiti pjesnici koriste ovu slobodu u različitom stupnju, ali općenito se može primijetiti da su dvosložne rime s nedosljednošću u suglasnicima, posebno sa skraćivanjem zadnjeg suglasnika, uobičajene (na primjer, kod Kuzmina, Gumilyova, Ahmatova). Široka rasprostranjenost ove potonje kategorije vjerovatno se objašnjava akustičnim uvjetima: značajno slabljenje zadnjeg suglasnika u prenaglašenom slogu, posebno stop (t, m), čiji je izgovor, po svoj prilici, ograničen na stop bez a plosive. Anna Ahmatova naširoko koristi takve rime (posebno u “The Rosary”), dodajući im u malom broju primjera (4) novu kategoriju muških rima sa skraćenim završnim suglasnikom. sre, 7:

Bilo je zagušljivo od goruće svjetlosti,

A pogledi su mu kao zraci.

Samo sam se stresla: ovo

Možda me možeš ukrotiti...

imam jedan osmeh:

Dakle, kretanje usana je blago vidljivo.

Sačuvao sam to za tebe -

Na kraju krajeva, poklonila mi je ljubav.

Sa ukupnim brojem od 43 netačna. rime, većina - 25 - pripada uobičajenom tipu, na primjer: ko: će pomoći (I. 21), miševi: vezeni (A. D. 85), plamen: sjećanje (B. čl. 16), rjeđe: nježan ( A. D. 94) , kompresovano: zalazak sunca (90. dio), rubovi: veseo (A. D. 75) itd. U 9 slučajeva se zamjenjuju završni suglasnici, obično (7) sa znojem (th). Npr. sastanak: veče (B. čl. 39), pospanost: vodeni topovi (56), svježi: nemrtvi (A. D. 65), stenje: transparenti (A. D. 93) itd. Muške rime sa skraćenim suglasnikom su sljedeće: - zraci: pitome (gl. 7), usne: obala (26), naše: dane (19), tebi: plave (B. čl. 96). Posebnost Ahmatovih nepreciznih rima nije zasnovana na ovoj maloj i rijetko nailazinoj akustičkoj inovaciji, već na promjeni stilskog karaktera neprecizne rime u vezi s općim svojstvima Ahmatovinog poetskog stila. Zvučne nepodudarnosti ovdje odaju utisak neopreznosti intimnog razgovornog govora, a ne muzičke disonance, kao u Blokovim romantično melodičnim tekstovima.

3. Mayakovsky.

Tehnika rimovanja Majakovskog u svim svojim osnovnim elementima već je ocrtana u nepreciznim rimama A. Bloka. Novost umjetnosti Majakovskog ne leži u stvaranju novih kategorija neprecizne rime: na kraju krajeva, broj takvih mogućnosti je teoretski ograničen. Majakovski samo pojačava element disonance u pravcima koje su u slabijoj meri zacrtali prethodni pesnici, a nadmašuje ih u sistematskoj, opetovanoj upotrebi već utvrđenih kategorija. Tako u pjesmi “Rat i mir”, koja može poslužiti kao primjer njegovog ustaljenog manira, za 81 par tačnih i približnih rima nalazimo 165 parova netačnih.

Neprecizna rima Majakovskog vezuje se prvenstveno za najširu upotrebu približne rime: u tom pogledu Majakovski je u skladu sa A. Tolstojem, Brjusovim i Blokom. On ne uzima u obzir prenaglašene samoglasnike: prednji samoglasnici se kombinuju sa zadnjim samoglasnicima, uprkos razlici u tvrdoći ili mekoći prethodnog suglasnika, na primer. - vrtlog: izvrnuti (151), lukav: istresti (149), Morse: vrpoljiti (142) itd. Naravno, dugi suglasnici se slobodno kombinuju sa kratkim (doline: dugi, 137, odmor: vodovodne cijevi, 141, itd.), bezglasni sa glasovnim (na primjer, zveket: ples, 132).

Clipping th moguće u svim morfološkim kategorijama, nakon svih samoglasnika, uključujući i naglašeni slog u muškoj rimi; sri plikovi: u rupi (131), točak: koloseum (136). Gubitak Iota je takođe uobičajen, usp. Pilat: haljina (142), porodici: svima (154) itd. Ove nedosljednosti, koje su već postale kanonske, moraju se imati na umu kada se uzimaju u obzir daljnja odstupanja; česte su i u tačnim i u nepreciznim rimama.

Od odstupanja u suglasnicima, odsijecanje zadnjeg suglasnika je i dalje češće od drugih tehnika. sri u ženskoj rimi - odmah: um (158), uragan: humke (153), bliže: liže (153), oko: postrance (152), dodir: gaj (151), livade: ugalj (140), ljutnja: mreža ( 130), njedra: Babilon (130), ukupno 33 primjera; Pritom se skreće pažnja na veliki broj primjera u kojima je odsječeni suglasnik korijenski. U daktilskoj rimi postoje 3 slučaja skraćivanja - izbijanja: sa ogradama (136) itd. Novost je rašireno skraćivanje zadnjeg suglasnika u muškoj rimi - 29 cca. sri dva: vrata (159), tamo: Hrist (159), dan: dadilje (158), trava: trganje (158), runo: noge (158), glava: muškarac (144), oval: Jehova (143), sjedi dolje : sve (140), korak: duša (140) i još mnogo toga. itd. Od preostalih primjera odstupanja u suglasnicima (m. - 5, g. - 6, d. - 3), gotovo svi se odnose i na nepreciznosti u završnoj grupi, na primjer. sudija: orbita (138), hrabar: istina (126), ohlađen: Tolstykh (134), prljav: na prstima (133) itd.

Vrsta nejednake rime Majakovskog, koju je ucrtao Blok, postala je široko rasprostranjena (23 slučaja). Zbog odsustva uobičajenog izmjenjivanja završetaka različitih tipova u njegovim pjesmama, lakše je kombinovati muški završetak sa ženskim, a ženski s daktilnim. Postoje rime sa skraćenjem završnog sloga, up. grbavi: Karpati (152), kameleon: opijen (151), prostrt: pogubljen (149), a takođe - dva sloga, up. kape: oranje (144); samo 5 primjera. Češće nailazite na nejednako slogovne rime s gubljenjem samoglasnika ili cijelog sloga unutar riječi (18 padeža), na primjer. traženo: skalp (153), kositi: kosti (153), Kovno: isjeckano (144), drsko: golo (134), sveske: potomci (130) itd. Gubitak može biti praćen odsijecanjem th ili završni suglasnik, npr. rasparano: aorta (146), u paru: vojske (137), pozorište: gladijatori (136), iseljeno: misli (133) itd. (7 slučajeva).

Odstupanja u naglašenim samoglasnicima (konsonanciji) javljaju se samo tri puta, usp. godina: obred (127), izorzhav: Joffre (139), džamije: označi ih (139), i još jedan slučaj među složenim rimama sa gubljenjem sloga usp. Prokletstvo: napisano (143). Naglašeni samoglasnik kod Majakovskog je glavni nosilac metričkog zakona (čisto tonička versifikacija u najdosljednijem razvoju): stoga je pažnja usmjerena prvenstveno na korespondenciju naglašenog vokalizma. Nejednako naglašene rime sa preokretom naglaska također nemaju značajnu ulogu (4 slučaja); sri rasti: hrabrost (126), zvečke: ništa na nebu (138), napadnuti: strvina (144), to sam ja: meso (148). Ali široki razvoj složenih rima čini princip nejednakog završetka jednim od najznačajnijih u rimi Majakovskog.

Složene rime u eri simbolizma, među Brjusovom i njegovom školom, kao što je već spomenuto, postale su široko rasprostranjene, dostižući značajnu nepreciznost. Kod Majakovskog oko trećine svih nepreciznih rima (55 primjera), odnosno više od jedne petine (oko 2/9) svih rima općenito, pripada složenim rimama. Među njima ima, naravno, starih, davno kanoniziranih kombinacija, na primjer. lična zamjenica-subjekat uz glagolski predikat ili (češće) u težoj kombinaciji s nominalnim oblikom; sri tebi sa dna, eksplozijama iskopan, ja: Dunav (153), skupljaću... delovi I: pričešće (150), prolazeći: voljeni (156), svetla lica I (vidi): Galicija (152) ), itd.; kod prethodnika Majakovskog već su se raširile složene rime sa indirektnim padežima lične zamenice - po dvorištima: zagrej ih (153), odakle nam ljubav: Kaine (158), nema kuda: Venecija (134) itd.

Značajnije odstupanje je u upotrebi dvosložnih oblika lične zamenice, koji su se pre Majakovskog nalazili samo u izolovanim slučajevima, up. - po imenu: pod njim su (153), podigla je humke tijela: gotovo (145), obješena je na ćelavi zemlji (144), rasteš je: katren (145), sve ga natopila: kaša (144) itd. Konačno, Majakovski naširoko koristi u složenoj rimi potpuno nezavisne dvosložne riječi s punim pravim značenjem, koje ne čine blisko povezanu akcenatsku grupu s prethodnom riječju, suprotstavljajući takvu dvonaglasnu skupinu uobičajenom , uglavnom daktilski završetak, na primjer. ledeni obrazi: piloti (137), naslage: oči ližu (154), od hrasta volok: žica (140), mađarski brkovi: slojevi (137), lice izobličeno melanholijom: popucaće (149) itd. Majakovskog i njegovih imitatora drugi naglasak nije skriven, ali zvuči sasvim jasno (ponekad i jače od prvog). Tako se princip nejednake distribucije dinamičkih težina i, paralelno s tim, neravnomjerna raspodjela semantičkih jedinica (dvije dinamičke i semantičke jedinice u kombinaciji s jednom), zamagljena u složenoj rimi uobičajenog tipa, pojavljuje kod Majakovskog kao goli nesklad.

Paralelizam u razvoju kvalitativnih nedosljednosti u složenoj i jednostavnoj rimi, uočen kod drugih pjesnika, potvrđuje Majakovski. Tako se reducirani samoglasnik prenaglašenog sloga kombinira s nereduciranim prema općim pravilima rimovanja prenaglašenih samoglasnika; sri npr A : O- prebacila je tijela preko humka A]: urađeno [-ʺnʺ], na stijeni tamo [tamo]: sa skeletom [-tʺm]. Pored ovih uobičajenih nedosljednosti, Majakovski proširuje i druge omiljene vrste nepreciznosti na složene rime. Tako se više puta susreću složene rime s odsječenim završnim suglasnikom, usp. donio ti: slavu (156), sažali se: pobjegli (343), Perzija: sad zasja (153), vrh planina dosegao: ponos (154), 6 slučajeva; naravno, rime sa odsjecima, koji su se i ranije povremeno susreli, th, npr. - ne lupaj: zlatni (157), Cezari: na dječjem licu zore (136), u blistavim očima zore: Lazar (152) itd. Omiljena tehnika nejednako slogovnih rima je zastupljena u ovome. grupirati po 14 primjera; sri glina: ja sam nevin (149), stranci: vrištim o kome sam (159), izlij na ta vrata: veruj (159), oni su najbolji goli telom: himna (155), fleke: od glave do Toe ona (137), iza toga nije bilo laži: životi (147), mrtvačka kola Gota: činjenice (139), nekoliko udovica je još bilo u njoj: monstruoznije (137) i tako dalje. Dakle, složena rima, koja kombinuje sva druga odstupanja sa onima koja su joj specifično inherentna, predstavlja najdramatičniji primer rime-disonance kod Majakovskog.

Uništavanje konsonancije u postnaglašenom dijelu rime je u većini slučajeva praćeno kompenzacijom Majakovskog u prednaglašenom dijelu riječi. I u tom pogledu on ide mnogo dalje od svojih prethodnika: njegove rime ne samo da se ne mogu nazvati akustički siromašnim, već su, naprotiv, gotovo uvijek bogate i duboke. sri posebno - šeširi: mirisni (144), grbavi: Karpati (152), kameleoni: pijani (151), neravni: oklopni (143), po imenu: ispod su (153), iza njih: pokolj (148), lampe joj pale: agonija (131), ledeni obrazi: piloti (137). Ovaj fenomen je posebno uočljiv u muškim rimama, koje često kod Majakovskog obuhvataju, na primer, čitav prednaglašeni slog. tebi: Tibet (155), zima: zemlje (140), na čelu: počelo (135), točak: Koloseum (136), sljepilo: znoj (131), rashlađeno: Tolstykh (134), vrućina: proždiranje ( 140) i sl. Tačne i približne rime su takođe podložne ovom sistemu prednapresne rime, asimilirajući se na primer sa dominantnim tipom. ponosni: gradovi (152), koliba li: zgnječena (141), Kina: bacanje (153), satiri: nasilnici (158), divizije: moto (138), stopera: tapers (130), bataljon: Taglioni (144), vate: kreveti (131), eksplodirali: jecanje (140) itd. Čak počinjemo da osjećamo rime sa odstupanjima u prednapresnom dijelu, kao netačne ili približne, na primjer. Kina: bacanje, satiri: nasilnici po tipu - po kragni: po gradu, ili - po veni: živeli (132), u duši: gušeći (142), nabijeni na kolac (144), kao vrsta složene rime. Tako se čini da se ocrtava novi sistem rimovanja, u kojem se ponavljana rima, koja organizira ritmički niz, nalazi na obje strane naglašenog samoglasnika. Sa stilskog gledišta, takve rime, koje se približavaju homonimijskim (up. posebno - Kante: Kante (134) ili - Vene: Beny (133)), zbog kombinacije u jednoj konsonanciji udaljenih, neočekivano suprotstavljenih semantičkih nizova, daju utisak kalamburske rime, koja podseća na polunarodni komični stih izgrađen na igri reči: „Bio sam u Parizu, bio sam bliže, bio sam u Italiji, bio sam dalje...“

U kompoziciji pjesama Majakovskog ove upečatljive rime igraju posebno značajnu ulogu. U metričkom smislu, Majakovski koristi čisto toničke stihove, izgrađene na snažnim naglascima, ponekad verbalnim, ponekad fraznim, a oko takvog naglaska grupiran je prilično velik i oštro promjenjiv broj nenaglašenih slogova (od 1-2 do 5-6).

U najjednostavnijim slučajevima, broj dominantnih, metrički značajnih naglasaka u svakom stihu je isti (3 ili 4); ali i tada rima igra značajnu ulogu u metričkoj kompoziciji, ukazujući na granice niza i pripadnost njegovih ritmičkih elemenata. Tim značajnija je rima u slobodnim strofama koje kombinuju ritmičke nizove različitih veličina i takvu slobodnu metričku strukturu. U nedostatku uobičajenog obrasca i sistema u rasporedu naglašenih i nenaglašenih slogova unutar posebnog reda, rima postaje posebno važna karakteristika metričke kompozicije: bez rime takvi stihovi mogu izgledati kao proza (vidi gore, str. 12). Istovremeno, zahvaljujući fokusiranju na naglašene slogove koji se oštro ističu iznad opšteg dinamičkog nivoa, postaju mogući oni značajni odstupanja u psihološki oslabljenom postnaglašenom delu reči koja su tako karakteristična za Majakovskog. Podudarnosti u pratećim suglasnicima naglašenog sloga i, općenito, u onim glasovima koji prethode naglasku, postaju posebno značajni u ovom sistemu (up. germanska aliteracija).

Trenutno su tehnike Majakovskog postale prilično raširene; sri Imagističke pjesme, npr. Yesenina. Teško je predvideti koliko će ova nova versifikacija trajati, kao i uopšte kakva sudbina čeka u budućnosti sistema metričkih formi koji se među nama proširio u proteklih dvadeset godina pod uticajem Bloka i Majakovskog. Istorijski presedani prije sugeriraju da će nakon revolucionarne ere u povijesti ruskog stiha, koja se pojavila pod znakom individualizma i naturalizma, doći do povratka konzervativnoj, idealističkoj tradiciji visokog stila, kanonskim oblicima stiha i „ majstorstvo", koje se, po mudrim rečima Getea, "poznaje u samoograničenju." U svakom slučaju, istorija rime u modernoj ruskoj poeziji svedoči o konvencionalnosti onih koncepata rime koji su dominirali naukom i pesničkom praksom u 19. veku.

Svako je bar jednom u životu morao da doživi trenutak kada je duša ranjena ili, obrnuto, kada vas sreća obuzima i poželite da napišete neku pesmu, posvetite je nekome ili prelite svoja emotivna iskustva na papir. Ali nije dovoljno doživjeti jedan takav trenutak, morate ga proživjeti. Da biste pisali poeziju, morate se osjećati šire od drugih, razmišljati na svoj način i ne oslanjati se na ništa drugo osim na svoja osjećanja. Međutim, ako ne slijedite rimu, onda svako elokventno remek djelo može odjednom postati osrednje pisanje za ljude. Rimu ne samo da treba osjetiti, već je treba i znati. Ovaj članak će govoriti o takvim fenomenima kao što je točna rima i njene vrste.

Rhyme

Prvo, hajde da shvatimo šta je rima. Ovo je konsonancija samoglasnika u jednom ili više završetaka slogova riječi. Od davnina je integriran u poetski govor i postao gotovo njegov sastavni dio.

Završeci u stihovima ne samo da su u skladu jedni s drugima, već naglašavaju i ritmički završetak svakog reda. Ovo je glavna razlika između rime i običnih zvučnih ponavljanja koja ne potpadaju pod određeni ritam u stalnom nizu. Postavljaju ga zadnji suglasnički slogovi u redovima - ritmičko značenje. Definiše motiv pod koji svi redovi stiha moraju potpasti. Dakle, "štap - haringa", koji je izmislio Dunno, nije rima, jer sadrži samo sličnosti u završetku, a ne u naglašenom slogu. Postoje rime koje se ne zasnivaju samo na ritmičkom značenju, već ćemo govoriti o tome šta je točna rima.

Osnovne vrste rima

Rime su klasifikovane u mnogo različitih tipova, ali ćemo razmotriti samo glavne kako ne bismo preplavili glavu:

1. Po položaju naglašenog sloga s kraja reda. Dijele se na jednosložne, dvosložne i tako dalje, do deveterosložne. Prvi dio riječi označava gdje se tačno nalazi naglašeni slog, odnosno jednosložni - posljednji slog, dvosložni - pretposljednji i tako dalje. Ova klasifikacija ima mnoge druge oznake, na primjer, jednosložne i dvosložne nazivaju se muškim i ženskim rodom.

2. Po stepenu bogatstva. Bogata rima je ona u kojoj se prednaglašeni slog podudara. Ima ih, naravno, manje, pa su zbog učestalosti njihove upotrebe postale banalne i jednostavne, a riječi koje formiraju bogatu rimu i same se kotrljaju po jeziku.

3. Prema leksičkim karakteristikama. Klasifikacija se zasniva na leksičkim elementima, na primjer:

Tautološki, kada se riječ potpuno poklapa sa suglasnikom.
Homonim, kada se riječ poklapa sa suglasnom riječi, ali se razlikuje po značenju.
Igra riječi, slična homonimu, ali različitog značenja, ponekad se riječima dodaju prefiksi ili se koriste riječi s istim dijelovima.
Paronimski, kada su riječi slične po zvuku i pravopisu. Najčešći tip.

4. Po pripadnosti dijelu govora.

Homogene. Ovo je rima koja povezuje riječi jednog dijela govora sa suglasnošću: dva glagola, pridjeva i tako dalje.
Heterogena. Povezuje riječi različitih dijelova govora.
Kompozitni. Ovo uključuje upotrebu s veznicima, zamjenicama i međumetovima.

5. Po jezičkoj pripadnosti.

6. Prema stepenu tačnosti. Ova tačka nas najviše zanima. Pogledajmo to detaljno.

Fonemi

Da biste saznali šta je točna rima, morate shvatiti da je fonem minimalna značajna jedinica jezika, odnosno zvuk. Da bi formirali rimu, moraju odgovarati sljedećim karakteristikama:

mjesto obrazovanja;
način obrazovanja;
učešće glasa i buke;
tvrdoća i mekoća;
gluvoća i glasnost.

Na primjer, fonemi B i P se poklapaju u svim karakteristikama osim petog. Kada je pjesma napisana, ona ima određenu strukturu, sličnu matrici, gdje se svaki element (fonema) poklapa sa istim elementom, ali pored njega, barem prema prve tri karakteristike. Međutim, u nepreciznoj rimi mogu se poklapati samo završeci redova; glavna stvar je ne poremetiti ritam.

Tačna rima na ruskom

Tačna rima je ona koja nastaje kada se svi fonemi poklapaju, to jest, ne samo samoglasnički završeci redaka, već i suglasnici koji prethode i unutar naglašenog sloga.

Suglasnici koji su saglasni na kraju pojačavaju boju stiha, čineći ga zvučnijim. Njihovo prisustvo određuje tačnu rimu. Na primjer, "njihov" i "dva" na kraju redaka čine tačnu rimu, jer se zvukovi poklapaju u svim aspektima. Pravopisna podudarnost ne igra nikakvu ulogu za rimu ako je zvuk drugačiji.

Ako želite napisati nešto vrlo zvučno, onda možete koristiti posebne rječnike kako biste postigli preciznu rimu.

Rječnik

Rečnik tačnih rima je zbirka svih mogućih tačnih rima, odabranih za svaku moguću reč ruskog jezika. Postoji da bi se pojednostavio proces pisanja poezije. Ako znate, onda biste trebali shvatiti koliko je ponekad teško pridržavati se toga. Vođeno samo rječnikom, ne može se postići veliki uspjeh u pisanju poezije, ali značajno ubrzava proces pisanja čestitki, pjesama, reklamnih slogana i djela u drugim granama umjetnosti koje se bave masovnim pisanjem.

Postoji mnogo sličnih rječnika, oni su besplatno dostupni. Na primjer, Rhymes je najpopularnije i najkompletnije izdanje. U njemu možete odabrati bilo koju vrstu rime, ovisno o postavkama. Za skoro svaku riječ postoji tačna riječ. U ruskom se većina riječi, posebno pridjeva i glagola, vrlo lako rimuje, jer njihovi završeci slijede ista pravila. Ali mnogi ljudi pogrešno misle da su pesme koje se rimuju sa glagolima i pridevima osrednje masovne rime samo zato što ih je lako napisati.

Jesenjinova tačna rima

Rimu je lako ući u trag u djelima klasika ruske književnosti; upravo su oni postavili početak popularnosti pisanja poezije na temelju nje. Zahvaljujući njima, tačna rima se smatra najljepšom. Primjeri iz literature mogu se uzeti od Puškina ili Jesenjina. Počnimo od Jesenjina. Evo odlomka iz djela “Ne lutaj, nemoj lomiti u grimiznom žbunju...”:

Završeci “yshe” i “yshu” u prvoj strofi savršeno se poklapaju ne samo u naglašenom samoglasniku u slogu, već i u kojem ih prati, postavljaju ritam cijelog stiha. Ovaj zvuk se zove "tačna rima". Često se koristi u književnosti, zbog čega se rime u različitim pjesmama ili među različitim pjesnicima često poklapaju.

Puškinova tačna rima

Zbog činjenice da je ovaj ruski klasik napisao mnogo djela, rima se u njegovim pjesmama često ponavlja, a može se više puta pojavljivati ne samo u njegovim djelima, već i kod mnogih modernih pisaca. To se ne događa voljom autora, već zato što malo riječi odgovara točnoj rimi, a vrlo je teško suzdržati se od njene ljepote i od iskušenja da se pjesma izgradi isključivo na njoj. Dakle, moramo iskoristiti ono što već imamo.

Tačna rima postiže se preko završetaka "uzhba" (u prvom katrenu) i "ore" (u drugom). U njima suglasno slovo određuje zvuk, a naglašeni samoglasnici određuju ritam i rimu. Zbog činjenice da se sva slova na kraju podudaraju po zvuku, ovdje se dobija tačna rima. Primjeri jasno pokazuju da odabir velikog broja riječi za takvu rimu nije lak. Ali ponavljanja ne kvare zvuk stiha i ne oduzimaju mu ljepotu. Da bismo to potvrdili, razmotrimo još jedan primjer iz Puškinovih djela.

Slogovi "ti", "crtica" i "crtica" čine tačnu rimu, jer su potpuno identični po zvuku. Iako se drugi par razlikuje po pravopisu, ova činjenica ne igra nikakvu ulogu u tačnoj rimi. Ova razlika ni na koji način ne mijenja zvuk, tako da ovdje svakako postoji tačna rima. Primjeri se mogu naći kod gotovo svih autora, kao i sličnih rima. To se najuočljivije očituje u homoničnoj i igranoj rimi. Ali ovaj tip je, po definiciji, precizan i, po pravilu, ne smatra se lijepim stilom.

Učinak rime na slušaoca

Glavna svrha rime je da izgradi obrazac poetskog govora za praktičniju i ugodniju percepciju. Ona dijeli stih na dijelove, daje mu emocionalnu boju i omogućava da se podijeli na semantičke dijelove. Istovremeno, rima objedinjuje potpuno različite dijelove stiha zajedničkom intonacijom i zvukom, povezujući različita pjesnikova raspoloženja, ukrašavajući ga novim tonovima i omogućavajući slušaocu da ga prati. Čak i na nesvjesnom nivou, nakon što smo čuli rimovani red, povezujemo ga s prethodnim, što nam omogućava da bolje asimiliramo informacije, apsorbiramo ton govora i značenje pjesme. U rimi nije glavni stil napisanog, već zvuk. Odnosno, sasvim je razumno rimovati po sluhu, a ne slovima.

Zaključak

Tačna rima je najšarenija vrsta rime. Slušalac ga najbolje percipira. Zbog rijetke pojave ovakvih riječi koje se tačno rimuju, postepeno postaje poznato i više ne izaziva buru emocija koje je izazvalo kada ste je prvi put čuli. Iz ovog članka ste saznali koje vrste rima postoje, koja je točna rima, zašto je potrebna i kako to postići prilikom pisanja poezije. Ali ne zaboravite da sama rima nije dovoljna, poezija je iskustvo, ona se sastoji ne samo od riječi, već i od djela i osjećaja koje je autor ispljunuo na papir u emotivnom izlivu.

Po čemu se neprecizne rime razlikuju od tačnih? Neprecizne rime