Po obrazovanju sam programer, ali sam na poslu morao da se bavim obradom slika. A onda mi se otvorio zadivljujući i neistraženi svijet prostora boja. Ne mislim da će dizajneri i fotografi naučiti nešto novo za sebe, ali možda će se to znanje nekome pokazati, u najmanju ruku korisno, a u najboljem slučaju zanimljivo.
Glavna svrha modela boja je da omoguće da se boje specificiraju na uniforman način. U suštini, modeli boja definišu specifične koordinatne sisteme koji vam omogućavaju da jedinstveno definišete boju.
Najpopularniji danas su sljedeći modeli boja: RGB (koristi se uglavnom u monitorima i kamerama), CMY (K) (koristi se u štampi), HSI (široko se koristi u mašinskom vidu i dizajnu). Dostupni su mnogi drugi modeli. Na primjer, CIE XYZ (standardni modeli), YCbCr, itd. Slijedi kratak pregled ovih modela u boji.
RGB kocka u boji
Ideja aditivnog (tj. baziranog na miješanju boja iz direktno emitujućih objekata) modela reprodukcije boja proizlazi iz Grassmanovog zakona. Prvi put takav model je predložio James Maxwell 1861. godine, ali je postao najrašireniji mnogo kasnije.U RGB modelu (od engleskog red - crvena, zelena - zelena, plava - cijan) sve boje se dobijaju mešanjem tri osnovne (crvena, zelena i plava) boje u različitim proporcijama. Udio svake osnovne boje u konačnoj boji može se percipirati kao koordinata u odgovarajućem trodimenzionalnom prostoru, pa se ovaj model često naziva kocka boja. Na sl. 1 prikazuje model kocke u boji.
Najčešće se model gradi tako da je kocka jednostruka. Tačke koje odgovaraju osnovnim bojama nalaze se na vrhovima kocke koja leži na osi: crvena - (1; 0; 0), zelena - (0; 1; 0), plava - (0; 0; 1). U ovom slučaju, sekundarne boje (dobivene mešanjem dve osnovne) nalaze se u drugim vrhovima kocke: cijan - (0; 1; 1), magenta - (1; 0; 1) i žuta - (1; 1; 0). Crno-bijele boje nalaze se na početku (0; 0; 0) i tački koja je najudaljenija od početka (1; 1; 1). Rice. prikazuje samo vrhove kocke.
Slike u boji u RGB modelu su izgrađene od tri odvojena kanala slike. Table. prikazana je dekompozicija originalne slike na kanale u boji.
U RGB modelu, određeni broj bitova se dodjeljuje za svaku komponentu boje, na primjer, ako je 1 bajt dodijeljen za kodiranje svake komponente, onda pomoću ovog modela možete kodirati 2 ^ (3 * 8) ≈16 miliona boja. U praksi je takvo kodiranje suvišno, jer većina ljudi ne može razlikovati toliko boja. Često ograničeni na tzv. način "High Color" u kojem je 5 bitova dodijeljeno za kodiranje svake komponente. U nekim aplikacijama koristi se 16-bitni način u kojem se 5 bitova dodjeljuje za kodiranje R i B komponenti i 6 bitova za kodiranje G komponenti. Ovaj režim, prvo, uzima u obzir veću osetljivost čoveka na zelenu boju, a drugo, omogućava efikasnije korišćenje karakteristika računarske arhitekture. Broj bitova dodijeljenih za kodiranje jednog piksela naziva se dubina boje. Table. dati su primjeri kodiranja iste slike s različitim dubinama boja.
Subtraktivni CMY i CMYK modeli
Subtraktivan CMY model (od engleskog cyan - cijan, magenta - magenta, žuto - žuto) koristi se za dobijanje štampanih kopija (štampanje) slika i na neki način je antipod RGB kocke boja. Ako su u RGB modelu osnovne boje boje izvora svjetlosti, onda je CMY model model apsorpcije boja.Na primjer, papir premazan žutom bojom ne reflektira plavo svjetlo; možemo reći da žuta boja oduzima plavu od reflektovane bijele svjetlosti. Slično, cijan boja oduzima crvenu od reflektovane svjetlosti, a magenta boja oduzima zelenu. Zbog toga se ovaj model obično naziva subtraktivan. Algoritam za pretvaranje iz RGB u CMY je vrlo jednostavan:
Ovo pretpostavlja da su RGB boje u opsegu. Lako je vidjeti da da biste dobili crnu boju u CMY modelu, morate pomiješati cijan, magentu i žutu u jednakim omjerima. Ova metoda ima dva ozbiljna nedostatka: prvo, crna boja dobivena miješanjem izgledat će svjetlije od "prave" crne, a drugo, to dovodi do značajnih troškova boje. Stoga se u praksi CMY model proširuje na CMYK model, dodajući crnu na tri boje.
Nijansa prostora boja, zasićenost, intenzitet (HSI)
Prethodno razmatrani RGB i CMY (K) modeli boja vrlo su jednostavni u pogledu hardverske implementacije, ali imaju jedan značajan nedostatak. Čovjeku je vrlo teško operirati bojama navedenim u ovim modelima, jer osoba, opisujući boje, ne koristi sadržaj u opisanoj boji osnovnih komponenti, već donekle različite kategorije.Ljudi najčešće rade sa sljedećim konceptima: nijansa, zasićenost i svjetlost. U ovom slučaju, kada se govori o tonu boje, obično se misli upravo na boju. Zasićenost pokazuje koliko je opisana boja razrijeđena bijelom (ružičasta je, na primjer, mješavina crvene i bijele). Koncept lakoće je najteže opisati, a uz neke pretpostavke, lakoća se može shvatiti kao intenzitet svjetlosti.
Ako uzmemo u obzir projekciju RGB kocke u smjeru dijagonale bijelo-crno, dobićemo šesterokut:
Sve sive boje (koje leže na dijagonali kocke) se projektuju u središnju tačku. Da biste koristili ovaj model za kodiranje svih boja dostupnih u RGB modelu, trebate dodati vertikalnu os svjetline (ili intenziteta) (I). Rezultat je heksagonalni konus:
U ovom slučaju, nijansa (H) je postavljena uglom u odnosu na crvenu os, zasićenost (S) karakterizira čistoću boje (1 znači potpuno čistu boju, a 0 odgovara nijansi sive). Važno je razumjeti da nijansa i zasićenost nisu definirani pri nultom intenzitetu.
Algoritam konverzije RGB u HSI može se izvesti pomoću sljedećih formula:
Model u boji HSI je vrlo popularan među dizajnerima i umjetnicima jer ovaj sistem pruža direktnu kontrolu nijanse, zasićenosti i svjetline. Ova ista svojstva čine ovaj model veoma popularnim u sistemima mašinskog vida. Table. prikazuje promjenu slike s povećanjem i smanjenjem intenziteta, tona (rotirano za ± 50°) i zasićenja.
Model CIE XYZ
U cilju ujedinjenja razvijen je međunarodni standardni model boja. Kao rezultat serije eksperimenata, Međunarodna komisija za osvjetljenje (CIE) odredila je krivulje sabiranja primarnih (crvena, zelena i plava) boja. U ovom sistemu, svaka vidljiva boja odgovara određenom odnosu primarnih boja. Istovremeno, kako bi razvijeni model odražavao sve boje vidljive osobi, bilo je potrebno uvesti negativnu količinu osnovnih boja. Da bi se udaljio od negativnih vrijednosti, CIE je uveo tzv. nestvarne ili imaginarne primarne boje: X (imaginarna crvena), Y (zamišljena zelena), Z (imaginarna plava).Kada se opisuju boje, vrijednosti X, Y, Z nazivaju se standardnim osnovnim pobudama, a koordinate dobivene iz njih nazivaju se standardne koordinate boje. Standardne krive sabiranja X (λ), Y (λ), Z (λ) (vidi sliku) Opisuju osjetljivost prosječnog posmatrača na standardne pobude:
Pored standardnih koordinata boja, često se koristi koncept relativnih koordinata boja, koje se mogu izračunati pomoću sljedećih formula:
Lako je vidjeti da je x + y + z = 1, što znači da je bilo koji par vrijednosti dovoljan za nedvosmisleno dodjeljivanje relativnih koordinata, a odgovarajući prostor boja može se predstaviti kao dvodimenzionalni graf:
Skup boja definisan na ovaj način naziva se CIE trougao.
Lako je uočiti da CIE trougao opisuje samo nijansu, ali ni na koji način ne opisuje svjetlinu. Za opis svjetline uvodi se dodatna os, koja prolazi kroz tačku sa koordinatama (1/3; 1/3) (tzv. bijela tačka). Rezultat je tijelo u boji CIE (vidi sliku):
Ovo tijelo sadrži sve boje vidljive prosječnom posmatraču. Glavni nedostatak ovog sistema je u tome što pomoću njega možemo samo konstatovati podudarnost ili razliku dvije boje, ali udaljenost između dvije tačke ovog prostora boja ne odgovara vizualnoj percepciji razlike u bojama.
Model CIELAB
Glavni cilj razvoja CIELAB-a bio je eliminisanje nelinearnosti CIE XYZ sistema sa stanovišta ljudske percepcije. Skraćenica LAB obično se odnosi na CIE L * a * b * prostor boja, koji je trenutno međunarodni standard.U sistemu CIE L * a * b, L koordinata označava lakoću (u rasponu od 0 do 100), a koordinate a, b označavaju položaj između zeleno-magenta i plavo-žute boje. Formule za pretvaranje koordinata iz CIE XYZ u CIE L * a * b * su date u nastavku:
gdje su (Xn, Yn, Zn) koordinate bijele tačke u CIE XYZ prostoru, i
Na sl. krojevi tijela u boji CIE L * a * b * prikazani su za dvije vrijednosti svjetline:
U poređenju sa CIE XYZ sistemom Euklidska udaljenost (√ ((L1-L2) ^ 2 + (a1 ^ * - a2 ^ *) ^ 2+ (b1 ^ * - b2 ^ *) ^ 2)) u CIE L * a * b * značajno bolje odgovara ljudskoj percepciji razlike u boji, međutim, standardna formula za razliku u boji je izuzetno složena CIEDE2000.
TV sistemi boja razlika u boji
U YIQ i YUV sistemima boja, informacije o boji su predstavljene kao signal osvetljenosti (Y) i dva signala razlike u boji (IQ i UV, respektivno).Popularnost ovih sistema boja prvenstveno je posljedica pojave televizije u boji. Jer Y komponenta u suštini sadrži originalnu sliku u sivim tonovima, signal u YIQ sistemu bi se mogao primiti i pravilno prikazati kako na starim crno-bijelim televizorima tako i na novim televizorima u boji.
Druga, možda i važnija, prednost ovih prostora je razdvajanje informacija o boji i svjetlini slike. Činjenica je da je ljudsko oko veoma osetljivo na promene u osvetljenosti, a mnogo manje na promene u hromatičnosti. Ovo omogućava prijenos i skladištenje informacija o boji sa smanjenom dubinom. Upravo na ovoj osobini ljudskog oka danas su izgrađeni najpopularniji algoritmi kompresije slike (uključujući jpeg). Da biste pretvorili iz RGB u YIQ prostor, možete koristiti sljedeće formule:
Jačina boja je karakteristika percepcije. Određuje ga naša brzina razlikovanja jednog tona od pozadine drugih.
Ovo je relativna karakteristika, može se znati samo poređenjem. Složene nijanse, s primjesom sive ili smeđe boje, stvaraju potreban kontrast našim očima kako bi istaknuli tonove koji su najprikladniji za ovu definiciju.
Svijetli tonovi su nijanse bliske čistom spektru. Ako površina materijala reflektira jedan ili drugi val (c) s najmanje izobličenja, onda smatramo da je ovaj ton svijetao.
Dodaci bijele ili crne ne utječu značajno na svjetlinu boje. Dakle, bordo može biti prilično svijetlo, kao i svijetlo žuto. Žuto-zelena je takođe privlačan ton, kao srednja talasna dužina između zelene i žute.
Svaki spektar ima svoju svjetlost: svijetlo žuta je najsvjetlija; najtamnije su plave i ljubičaste.
Srednji su: plava, zelena, ružičasta, crvena.
Ova izjava je istinita ako uzmemo u obzir liniju nijansi iste boje.
Ako među ostalim tonovima izdvojite najsvjetliju nijansu, tada će svjetlija boja biti što je moguće drugačija u svjetlini od ostalih.
Svijetle nijanse stvaraju kontrast s tamnijim, tamnijim ili svjetlijim, zbog čega kombinaciju smatramo zasićenom, izražajnom.
KORISNI ČLANCI NA OVU TEMU (kliknite na sliku)
Boja igra veliku ulogu ne samo u umjetnosti, već iu svakodnevnom životu. Malo ljudi razmišlja o tome koliko snažno različite kombinacije nijansi utječu na ljudsku percepciju, raspoloženje, pa čak i razmišljanje. Ovo je svojevrsni fenomen koji djeluje po svojim naizgled sablasnim, ali jasnim zakonima. Stoga ga nije tako teško podrediti svojoj volji da radi za dobro: samo treba shvatiti kako on radi.
Koncept
Boja je subjektivna karakteristika elektromagnetnog zračenja u optičkom opsegu, koja se utvrđuje na osnovu dobijenog vizuelnog utiska. Ovo posljednje ovisi o mnogim fiziološkim i psihološkim razlozima. Na njegovo razumevanje može podjednako uticati i njegov spektralni sastav i ličnost osobe koja opaža.
Jednostavnije rečeno, boja je utisak koji osoba dobija kada snop svetlosnih zraka prodre u mrežnjaču. Zraka svjetlosti istog spektralnog sastava može izazvati različite senzacije kod različitih ljudi zbog karakterističnih osobina osjetljivosti oka, stoga se nijansa može različito percipirati za svaku osobu.
fizika
Vizija boja koja se pojavljuje u umu osobe uključuje semantički sadržaj. Ton se pojavljuje prilikom apsorpcije svjetlosnih valova: na primjer, plava lopta izgleda ovako samo zato što materijal od kojeg je napravljena upija sve nijanse svjetlosnog snopa, osim plave koju odbija. Dakle, kada govorimo o plavoj kugli, mislimo samo na to da je molekularni sastav njene površine sposoban da apsorbuje sve boje spektra, osim plave. Sama lopta nema ton, kao bilo koji objekat na planeti. Boja se rađa samo u procesu osvjetljenja, u procesu percepcije valova okom i procesuiranja tih informacija od strane mozga.
Jasno razlikovanje nijanse i njenih osnovnih karakteristika između očiju i mozga može se postići poređenjem. Stoga se vrijednosti mogu odrediti samo poređenjem boje s drugom akromatskom nijansom, uključujući crnu, bijelu i sivu. Mozak je takođe u stanju da uporedi nijansu sa drugim hromatskim tonovima u spektru analizom nijanse. Percepcija se odnosi na psihofiziološki faktor.
Psihofiziološka stvarnost je, u stvari, efekat boje. Nijansa i njen učinak mogu se podudarati kada se koriste harmonijski srednji tonovi - u drugim situacijama, boja se može mijenjati.
Važno je znati osnovne karakteristike cvijeća. Ovaj koncept uključuje ne samo njegovu stvarnu percepciju, već i utjecaj različitih faktora na nju.
Osnovni i dodatni
Miješanje određenih parova boja može ostaviti utisak bijele boje. Komplementarni tonovi su suprotni tonovi koji, kada se pomiješaju, daju sivu. RGB trijada je dobila ime po glavnim bojama spektra - crvenoj, zelenoj i plavoj. Dodatne u ovom slučaju bit će cijan, ljubičasta i žuta. Na kotaču boja, ove nijanse se nalaze u suprotnosti, jedna naspram druge, tako da se vrijednosti dvije trojke boja izmjenjuju.
Hajde da razgovaramo detaljnije
Glavne fizičke karakteristike boje uključuju sljedeće točke:
- svjetlina;
- kontrast (zasićenje).
Svaka karakteristika se može kvantificirati. Fundamentalne razlike u osnovnim karakteristikama boje su da svjetlina znači svjetlost ili tamu. To je sadržaj u njemu svijetle ili tamne komponente, crne ili bijele, dok kontrast daje informaciju o sadržaju sivog tona: što je manji, to je veći kontrast.
Također, bilo koja nijansa može biti određena sa tri posebne koordinate koje predstavljaju glavne karakteristike boje:
- lakoća;
- zasićenje.
Ova tri indikatora mogu odrediti određenu nijansu, počevši od glavnog tona. Glavne karakteristike boja i njihove fundamentalne razlike opisuje nauka o boji, koja se bavi dubokim proučavanjem svojstava ove pojave i njenog uticaja na umetnost i život.
Ton
Karakteristika boje je odgovorna za lokaciju nijanse u spektru. Kromatski ton se nekako naziva jednim ili drugim dijelom spektra. Tako će nijanse koje se nalaze u istom dijelu spektra (ali se razlikuju, na primjer, po svjetlini) pripadati istom tonu. Prilikom promjene položaja nijanse duž spektra mijenja se njena karakteristika boje. Na primjer, pomicanje plave prema zelenoj mijenja ton u cijan. Krećući se u suprotnom smjeru, plava će težiti crvenoj, poprimajući ljubičastu nijansu.
Hladnoća
Često je promjena tona povezana s toplinom boje. Crvene, crvene i žute nijanse klasificirane su kao tople, povezujući ih s vatrenim, "toplim" bojama. Oni su povezani sa odgovarajućim psihofizičkim reakcijama u ljudskoj percepciji. Plava, ljubičasta, plava simboliziraju vodu i led, a odnose se na hladne nijanse. Percepcija "topline" povezana je sa fizičkim i psihičkim faktorima individualne ličnosti: preferencijama, raspoloženjem posmatrača, njegovim psihoemocionalnim stanjem, adaptacijom na uslove okoline i još mnogo toga. Crvena se smatra najtoplijom, a plava najhladnija.
Također je potrebno istaknuti fizičke karakteristike izvora. Temperatura boje je u velikoj mjeri povezana sa subjektivnim osjećajem topline određene nijanse. Na primjer, ton termalnog proučavanja kako temperatura raste prelazi preko "toplih" tonova spektra od grimizne do žute i konačno bijele. Međutim, cijan ima najvišu temperaturu boje, koja se ipak smatra hladnom nijansom.
Aktivnost je također među glavnim karakteristikama unutar faktora nijanse. Za crvenu se kaže da je najaktivnija, dok je zelena najpasivnija. Ova karakteristika se također može donekle promijeniti pod utjecajem subjektivnog pogleda različitih ljudi.
Lakoća
Nijanse iste nijanse i zasićenosti mogu se odnositi na različite stupnjeve svjetline. Razmotrite ovu karakteristiku u vidu plave boje. Uz maksimalnu vrijednost ove karakteristike, bit će blizu bijeloj, ima nježnu plavkastu nijansu, a sa smanjenjem vrijednosti, plava će postajati sve sličnija crnoj.
Bilo koji ton će postati crn kada se svjetlost smanji, a bijeli kada se poveća svjetlina.
Treba napomenuti da ovaj pokazatelj, kao i sve druge osnovne fizičke karakteristike boje, može u velikoj mjeri ovisiti o subjektivnim uvjetima povezanim s psihologijom ljudske percepcije.
Usput, nijanse različitih tonova, čak i s istom stvarnom lakoćom i zasićenošću, osoba doživljava drugačije. Žuta je zapravo najsvjetlija, dok je plava najtamnija nijansa u hromatskom spektru.
Uz visoku karakteristiku, žuta se razlikuje od bijele čak i manje nego što se plava razlikuje od crne. Ispostavilo se da žuti ton ima još veću svjetlinu za sebe nego što je "tama" karakteristična za plavu.
Saturation
Zasićenost je nivo razlike hromatske nijanse od ahromatske jednake svetlosti. Zapravo, zasićenost je karakteristika dubine, čistoće boje. Dvije nijanse istog tona mogu imati različite nivoe blijeđenja. Kako se zasićenje smanjuje, bilo koja boja će postati bliža sivoj.
Harmonija
Još jedna od uobičajenih karakteristika boje, koja opisuje ljudsko iskustvo kombinovanja nekoliko nijansi. Svaka osoba je obdarena vlastitim preferencijama i ukusima. Stoga ljudi imaju različite ideje o harmoniji i neskladu različitih vrsta boja (s karakteristikama boja koje su im svojstvene). Harmonične kombinacije nazivaju se sličnim tonom ili nijansama iz različitih intervala spektra, ali sa sličnom lakoćom. U pravilu, skladne kombinacije nemaju visok kontrast.
Što se tiče obrazloženja za ovaj fenomen, ovaj koncept treba posmatrati izolovano od subjektivnih mišljenja i ličnih ukusa. Utisak harmonije nastaje pod uslovima ispunjenosti zakona o komplementarnim bojama: stanje ravnoteže odgovara sivom tonu srednje svetlosti. Dobiva se ne samo miješanjem crne i bijele, već i parom dodatnih nijansi, ako sadrže glavne boje spektra u određenom omjeru. Sve kombinacije koje ne daju sivu kada se miješaju smatraju se neharmoničnim.
Kontrasti
Kontrast je razlika između dvije nijanse koja se utvrđuje upoređivanjem. Proučavajući glavne karakteristike boja i njihove temeljne razlike, može se identificirati sedam vrsta manifestacija kontrasta:
- Kontrast poređenja. Najizraženije su šareno plava, žuta i crvena. Kako se udaljavate od ova tri tona, intenzitet nijanse se smanjuje.
- Kontrast tamnog i svijetlog. Postoje najsvjetlije i najtamnije nijanse iste boje, a između je bezbroj manifestacija.
- Kontrast hladnog i toplog. Crvena i plava su prepoznate kao polovi kontrasta, a druge boje mogu biti toplije ili hladnije u skladu s tim kako se odnose na druge hladne ili tople tonove. Ovaj kontrast je poznat samo poređenjem.
- Kontrastne komplementarne boje - one nijanse koje, kada se pomiješaju, daju neutralnu sivu. Suprotstavljeni tonovi trebaju jedni druge da bi balansirali. Parovi imaju svoje tipove kontrasta: žuta i ljubičasta su kontrast svijetlog i tamnog, a crveno-narandžasta i plavo-zelena su toplina.
- Simultani kontrast je istovremen. Ovo je pojava u kojoj oči, kada percipiraju određenu boju, trebaju dodatnu nijansu, a u njenom odsustvu, ona je sama stvara. Istovremeno generirane nijanse su iluzija koja ne postoji u stvarnosti, ali stvara poseban utisak iz percepcije kombinacija boja.
- Kontrast zasićenosti karakterizira suprotnost zasićenih boja sa izblijedjelim bojama. Fenomen je relativan: ton, čak i ako nije čist, može izgledati svjetlije pored izblijedjele nijanse.
- Kontrast širenja boja opisuje odnos između ravni boja. Ima sposobnost da pojača ispoljavanje svih drugih kontrasta.
Prostorni uticaj
Boja ima svojstva koja mogu utjecati na percepciju dubine kroz kontraste tamnog i svjetla, te kroz promjene u zasićenosti. Na primjer, svi svijetli tonovi na tamnoj pozadini vizualno će stršiti naprijed.
Što se tiče toplih i hladnih nijansi, topli tonovi će doći do izražaja, a hladni će ići dublje.
Kontrasti zasićenosti daju živopisne boje nasuprot prigušenim nijansama.
Kontrast širenja, koji se naziva i kontrast magnitude ravni boje, igra veliku ulogu u iluziji dubine.
Boja je neverovatan fenomen na ovom svetu. Sposoban je utjecati na percepciju, prevariti oko i mozak. Ali ako shvatite kako ovaj fenomen funkcionira, ne samo da možete zadržati jasnoću percepcije, već i učiniti da boja postane vjerni pomoćnik u životu i umjetnosti.
Svaka boja ima tri glavna svojstva: nijansu, zasićenost i svjetlost.
Osim toga, važno je znati o takvim karakteristikama boja kao što su svjetlost i kontrasti boja, upoznati se s konceptom lokalne boje predmeta i osjetiti neka prostorna svojstva boje.
Ton boje
U našim mislima, ton boje je povezan s bojom dobro poznatih predmeta. Mnogi nazivi boja dolaze direktno od predmeta karakteristične boje: pješčana, vodena, smaragdna, čokoladna, koralj, malina, trešnja, krema, itd.
Lako je pogoditi da je nijansa određena imenom boje (žuta, crvena, plava itd.) i zavisi od njenog mesta u spektru.
Zanimljivo je znati da uvježbano oko pri jakom dnevnom svjetlu razlikuje do 180 tonova boja i do 10 nivoa (gradacija) zasićenosti. Generalno, razvijeno ljudsko oko može razlikovati oko 360 nijansi boja.
67. Dječiji praznik boja
Zasićenost boja
Zasićenost boja je razlika između hromatske boje i sive boje koja joj je jednaka po svetlosti (Sl. 66).
Ako bilo kojoj boji dodate sivu boju, boja će izblijedjeti, njena zasićenost će se promijeniti.
68. D. MORANDI. Mrtva priroda. Primjer prigušene sheme boja
69. Promijenite zasićenost boja
70. Promjena zasićenosti toplih i hladnih boja
Lakoća
Treći znak boje je lakoća. Bilo koje boje i nijanse, bez obzira na ton boje, mogu se uporediti po svjetlini, odnosno odrediti koja je od njih tamnija, a koja svjetlija. Možete promijeniti svjetlinu boje dodavanjem bijele ili vode, tada će crvena postati ružičasta, plava - plava, zelena - svijetlozelena, itd.
71. Promjena svjetline boje pomoću bijele
Lakoća je kvaliteta svojstvena i hromatskim i akromatskim bojama. Svetlost ne treba mešati sa belinom (kao kvalitetom boje predmeta).
Uobičajeno je da umjetnici odnose svjetlosti nazivaju tonalnim, stoga ne treba brkati svjetlo i ton boje, odsječak i kolor strukturu djela. Kada kažu da je slika naslikana svetlim bojama, onda pre svega misle na svetlosne odnose, a u boji može biti sivo-bela, i ružičasto-žuta, svetlo lila, jednom rečju veoma različita.
Razlike ove vrste slikari nazivaju valeri.
Bilo koje boje i nijanse mogu se uporediti po svjetlini: blijedo zelena s tamnozelenom, ružičasta s plavom, crvena s ljubičastom itd.
Zanimljivo je napomenuti da crvena, roze, zelena, smeđa i druge boje mogu biti i svijetle i tamne boje.
72. Razlika boja prema lakoći
Zbog činjenice da pamtimo boje objekata oko nas, zamišljamo njihovu lakoću. Na primjer, žuti limun je svjetliji od plavog stolnjaka, a sjećamo se da je žuta svjetlija od plave.
Ahromatske boje, odnosno sivu, bijelu i crnu, karakterizira samo lakoća. Razlike u svjetlini su u tome što su neke boje tamnije dok su druge svjetlije.
Bilo koja hromatska boja može se uporediti po lakoći sa ahromatskom bojom.
Razmotrimo krug boja (slika 66), koji se sastoji od 24 boje.
Možete uporediti boje: crvena i siva, ružičasta i svijetlo siva, tamno zelena i tamno siva, ljubičasta i crna, itd. Akromatske boje se po svjetlini slažu sa jednakim hromatskim.
Kontrasti svjetla i boja
Boja predmeta se stalno mijenja u zavisnosti od uslova u kojima se nalazi. Osvetljenje igra veliku ulogu u tome. Pogledajte kako se isti objekt mijenja do neprepoznatljivosti (Sl. 71). Ako je svjetlost na objektu hladna, njegova sjena izgleda topla i obrnuto.
Kontrast svjetlosti i boje najjasnije se i najjasnije uočava na "prelomu" forme, odnosno na mjestu okretanja oblika predmeta, kao i na granicama dodira s kontrastnom pozadinom.
73. Kontrasti svjetla i boja u mrtvim prirodama
Svetlosni kontrast
Umjetnici koriste kontrast u lakoći, naglašavajući različit tonalitet objekata na slici. Postavljanjem svijetlih objekata uz tamne, pojačavaju kontrast i zvučnost boja te postižu izražajnu formu.
Uporedite iste sive kvadrate na crnoj i bijeloj pozadini. Oni će vam izgledati drugačije.
Siva izgleda svjetlija na crnoj, a tamnija na bijeloj. Ovaj fenomen se naziva kontrast svetlosti ili kontrast svetlosti (Sl. 74).
74. Primjer kontrasta u lakoći
Kontrast boja
Boju objekata percipiramo u zavisnosti od okolne pozadine. Bijeli stolnjak će izgledati plavo ako na njega stavite narančaste narandže, a ružičasto ako sadrži zelene jabuke. To je zato što boja pozadine poprima komplementarnu boju boji objekata. Siva pozadina izgleda hladna pored crvenog objekta, a topla pozadina pored plave i zelene.
75. Primjer kontrasta boja
Uzmite u obzir mulj. 75: sva tri siva kvadrata su ista, na plavoj pozadini siva postaje narandžasta, na žutoj - ljubičasta, na zelenoj - ružičasta, odnosno poprima nijansu komplementarne boje boji pozadine. Na svijetloj pozadini, boja subjekta izgleda tamnija, na tamnoj pozadini - svijetla.
Fenomen kontrasta boja je da se boja mijenja pod uticajem drugih okolnih boja, ili pod uticajem boja koje smo prethodno posmatrali.
76. Primjer kontrasta boja
Komplementarne boje u blizini jedne druge postaju svjetlije i bogatije. Isto se dešava i sa primarnim bojama. Na primjer, crveni paradajz će izgledati još crvenije pored peršina, a ljubičasti patlidžan pored žute repe.
Kontrast plave i crvene je prototip kontrasta hladnog i toplog. Ona je u osnovi kolorita mnogih djela evropskog slikarstva i stvara dramatičnu tenziju u slikama Tiziana, Poussina, Rubensa, A. Ivanova.
Kontrast kao suprotnost boja na slici je glavni metod umjetničkog mišljenja uopće, tvrdi N. Volkov, poznati ruski umjetnik i naučnik*.
U stvarnosti koja nas okružuje, efekti jedne boje na drugu su složeniji nego u razmatranim primjerima, ali poznavanje glavnih kontrasta – u svjetlosti i boji – pomaže slikaru da bolje sagleda te odnose boja u stvarnosti i iskoristi znanje. stečeno u praktičnom radu. Upotreba kontrasta svjetla i boja povećava mogućnosti vizualnih medija.
77. Kišobrani. Primjer korištenja nijansi boja
78. Baloni. Primjer korištenja kontrasta boja
Kontrasti tonova i boja od posebne su važnosti za postizanje izražajnosti u dekorativnom radu.
Kontrast boja u prirodi i dekorativnoj umjetnosti:
a. M. ZVIRBULE. Tapiserija "Zajedno sa vjetrom"
b. Paunovo pero. Fotografija
v. Jesenje lišće. Fotografija
Poppy field. Fotografija
D. ALMA THOMAS. Plavo svjetlo djetinjstva
Lokalna boja
Pregledajte predmete u svojoj sobi, pogledajte kroz prozor. Sve što vidite ima ne samo oblik, već i boju. Lako ga možete prepoznati: jabuka je žuta, šolja je crvena, stolnjak je plavi, zidovi su plavi, itd.
Lokalna boja objekta su oni čisti, nepomešani, nereflektovani tonovi koji su, po našem mišljenju, povezani sa određenim objektima, kao njihova objektivna, nepromenljiva svojstva.
Lokalna boja je glavna boja objekta, isključujući vanjske utjecaje.
Lokalna boja objekta može biti jednobojna (sl. 80), ali se može sastojati i od različitih nijansi (sl. 81).
Vidjet ćete da je glavna boja ruža bijela ili crvena, ali u svakom cvijetu možete izbrojati nekoliko nijansi lokalne boje.
80. Mrtva priroda. Fotografija
81. VAN BEIEREN. Vaza sa cvijećem
Prilikom crtanja iz prirode, iz pamćenja potrebno je prenijeti karakteristične značajke lokalne boje predmeta, njene promjene u svjetlu, u polusjeni i u sjeni.
Pod uticajem svjetlosti, zraka, kombinacije s drugim bojama, ista lokalna boja dobiva potpuno drugačiji ton u sjeni i na svjetlu.
Na sunčevoj svjetlosti, boja samih objekata najbolje se vidi na mjestima gdje se nalazi penumbra. Lokalna boja objekata je manje vidljiva tamo gdje je na njoj puna sjena. Posvijetli i izgubi boju na jakom svjetlu.
Umjetnici, pokazujući nam ljepotu objekata, precizno određuju promjene lokalne boje na svjetlu i u sjeni.
Kada savladate teoriju i praksu korištenja primarnih, kompozitnih i komplementarnih boja, lako možete prenijeti lokalnu boju objekta, njegove nijanse na svjetlu iu sjeni. U sjeni koju baca predmet ili se nalazi na njemu, uvijek će postojati boja koja je komplementarna boji samog objekta. Na primjer, u nijansi crvene jabuke, zelena će svakako biti prisutna, kao dodatna boja crvenoj. Osim toga, svaka sjena sadrži ton malo tamniji od boje samog objekta i plavi ton.
82. Šema za dobijanje boje senke
Ne treba zaboraviti da na lokalnu boju objekta utiče njegovo okruženje. Kada se pored žute jabuke pojavi zelena draperija, na njoj se pojavljuje obojeni refleks, odnosno sama sjena jabuke nužno dobiva nijansu zelene.
83. Mrtva priroda sa žutom jabukom i zelenom draperijom
Nijansa (nijansa boje) je označena terminima kao što su žuta, zelena, plava, itd. Zasićenost je stepen ili jačina izražavanja nijanse. Ova karakteristika boje označava količinu boje ili koncentraciju boje.
Lagana je znak koji vam omogućava da uporedite bilo koju hromatsku boju sa jednom od sivih boja, koja se zove ahromatska.
Kvalitativna karakteristika hromatske boje:
· Ton boje
Lakoća
· Zasićenost. (Slika 8)
Ton boje definiše naziv boje: zelena, crvena, žuta, plava, itd. Ovo je kvalitet boje koji vam omogućava da je uporedite sa jednom od spektralnih ili magenta boja (osim hromotičnih) i date joj ime.
Lakoća je također svojstvo boje. U svijetle spadaju žuta, roze, plava, svijetlozelena itd., u tamne - plava, ljubičasta, tamnocrvena i druge boje.
Svjetlina karakterizira koliko je određena kromatska boja svjetlija ili tamnija od druge boje, ili koliko je određena boja bliska bijeloj.
Ovo je stepen do kojeg se data boja razlikuje od crne. Mjeri se brojem pragova razlike od date boje do crne. Što je boja svetlija, veća je njena lakoća. U praksi je uobičajeno da se ovaj koncept zamijeni konceptom "svjetlina".
Termin zasićenje boja je određena njenom (bojom) blizinom spektru. Što je boja bliža spektralnoj, to je zasićenija. Na primjer, limun žuta, narandžasto - narančasta, itd. Boja gubi svoju zasićenost od primjese bijele ili crne boje.
Zasićenost boja karakteriše stepen razlike između hromatske boje i ahromatske boje koja joj je jednaka u smislu svetlosti.
ZASIĆENJE TONOVA BOJE SVJETLOST
Ton boje određuje mjesto boje u spektru ("crveno-zeleno-žuto-plavo") Ovo je glavna karakteristika boje. U fizičkom smislu, TON BOJE zavisi od talasne dužine svetlosti. Dugi talasi su crveni deo spektra. Kratko - pomak prema plavo-ljubičastoj strani. Srednje valne dužine su žuta i zelena, koje su najoptimalnije za oko.
Postoje AKROMATIČNE boje. To je crno, bijelo i cijela siva skala između. Oni nemaju TON. Crna je odsustvo boje, bijela je mješavina svih boja. Siva se obično dobija mešanjem dve ili više boja. Sve ostale su KROMATIČNE boje.
Određuje se stepen hromatičnosti boje zasićenje... Ovo je stepen do kojeg je boja uklonjena iz sive iste svjetline. Zamislite prašinu koja prekriva svježu travu pored puta, sloj po sloj. Što je više slojeva prašine, što je originalna čista zelena boja manje vidljiva, to je manje ZASIĆENJA ove zelene boje. Boje sa maksimalnom zasićenošću su spektralne boje, minimalno zasićenje daje punu akromatsku (bez nijanse).
Lakoća (svjetlina) - ovo je pozicija boje na skali od bijele do crne. Karakteriziraju ga riječi "tamno", "svjetlo". Uporedite boju kafe i boju kafe sa mlekom. Maksimalno SVJETLO je bijelo, minimalno crno. Neke boje su inicijalno (spektralno) svjetlije - (žute). Druge su tamnije (plave).
u photoshepu: Sljedeći sistem koji se koristi u kompjuterskoj grafici je sistem HSB... Rasterski formati ne koriste sistem HSB za pohranjivanje slika, jer sadrži samo 3 miliona boja.
U sistemu HSB boja se razlaže na tri komponente:
- HUE(Nijansa) - Frekvencija talasa svetlosti koji se odbija od objekta koji vidite.
- SATURATION(Zasićenost) je čistoća boje. Ovo je omjer glavnog tona i bezbojne sive jednake svjetline. Najzasićenija boja uopće ne sadrži sivu. Što je niža zasićenost boje, to je neutralnija, teže ju je nedvosmisleno okarakterizirati.
· BRIGHTNESS(Svjetlina) je ukupna svjetlina boje. Minimalna vrijednost ovog parametra pretvara bilo koju boju u crnu. ... (Slika 9)
(Slika 10)
 |