Književna disciplina čiji je predmet umjetnički govor naziva se stilistika.
Govor književnih djela, poput sunđera, intenzivno upija različite oblike govorne aktivnosti, kako usmene tako i pisane. Vekovima su pisci i pesnici bili pod aktivnim uticajem govorništva i principa retorike. Retorika je dala bogatu hranu za književnost. Tokom niza vekova, umetničko formiranje govora (posebno u sferi visokih žanrova, kao što su ep, tragedija, oda) bilo je vođeno iskustvom javnosti, govorništva, podložno preporukama i pravilima retorike. I nije slučajno što se "predromantične" epohe (od antike do klasicizma, uključujući) karakteriziraju kao faze retoričke kulture. U eri romantizma (i kasnije), retorika u svom značaju za književnost počela je izazivati sumnje i nepovjerenje. Evropska kultura tokom 17.-19 evoluirao od stava poštovanja pravila i normi - od retoričke složenosti (klasicizma) do stilske jednostavnosti. A na čelo verbalne umjetnosti sve se upornije isticao spontano izgovoreni govor, ne diktiran retoričkim stavovima.
Razgovorni govor je povezan sa komunikacijom (razgovorima) ljudi, prvenstveno u njihovom privatnom životu. Oslobođen je propisa i ima tendenciju da mijenja svoje oblike u zavisnosti od situacije. Razgovor (razgovor) kao najvažniji oblik ljudske kulture se učvrstio i proglasio već u antici. Razgovor kao najvažniji vid komunikacije među ljudima i kolokvijalni govor koji ga ostvaruje široko se reflektuje u ruskoj klasičnoj književnosti. Podsjetimo "Teško od pameti", "Eugene Onegin", pjesme N.A. Nekrasov, priče i priče N.S. Leskov, drame A.N. Ostrovsky i AP. Čehov. Značajno je da je u XIX-XX vijeku. književnost u cjelini pisci i naučnici shvataju kao svojevrsni intervju (razgovor) između autora i čitaoca. Verbalno tkivo književnih djela, kao što vidite, duboko je povezano s usmenim govorom i njime je aktivno stimulirano. Izmišljeni govor se često pretvara i u pisane oblike nefikcionalnog govora (brojni romani i priče epistolarnog karaktera, proza u obliku dnevnika i memoara). U istoriji svjetske kulture pisanje je primarno u odnosu na usmeni govor, zasnovano je na igri svijesti koja traži "znakovni izraz". Ova igra se zove arch-writing.
„Upijajući“ različite oblike nefikcionalnog govora, književnost lako i voljno dopušta odstupanja od jezičke norme i uvodi inovacije u sferu govorne aktivnosti.
Kompozicija umjetničkog govora
Umjetnička i govorna sredstva su heterogena i višestruka. Oni čine sistem.
To su, prije svega, leksiko-frazeološka sredstva, tj. izbor riječi i fraza različitog porijekla i emocionalnog "zvuka": uobičajenih i neuobičajenih, uključujući neoplazme; i maternji i strani jezik; kako zadovoljavaju normu književnog jezika, tako i odstupaju od nje, ponekad vrlo radikalno, što su vulgarizmi i "opsceni" vokabular. Morfološke (pravilno gramatičke) pojave jezika susedne su leksičkim i frazeološkim jedinicama. To su, na primjer, deminutivni sufiksi ukorijenjeni u ruskom folkloru.
Ovo je, drugo, semantika govora u užem smislu riječi: figurativna značenja riječi, alegorija, tropa, prije svega - metafore i metonimija, u kojima je A.A. Potebnya je vidio glavni, čak i jedini izvor poezije i slika. U tom pogledu književna književnost prevodi i upotpunjuje one verbalne asocijacije kojima je bogata govorna aktivnost naroda i društva.
U mnogim slučajevima (posebno karakterističnim za poeziju 20. stoljeća) granica između direktnog i figurativnog značenja se briše, a riječi, moglo bi se reći, počinju slobodno lutati oko predmeta, ne označavajući ih direktno. U većini pesama Art. Mallarmé, A. A. Blok, M. I. Cvetaeva, O.E. Mandelstam, B.L. U Pasternaku ne dominiraju naručena razmišljanja ili opisi, već spolja zbunjeno samoizražavanje - govor "pohlepno", krajnje zasićen neočekivanim asocijacijama. Ovi pjesnici su oslobodili verbalnu umjetnost od normi logički organiziranog govora. Iskustvo je počelo da se oličava u rečima slobodno i nesputano.
Dalje (treće, četvrto, peto...) umetnički govor obuhvata slojeve koji su upućeni unutrašnjem uhu čitaoca. To su počeci intonacijsko-sintaksičkog, fonetskog, ritmičkog, na koje ćemo se obratiti.
Slušna percepcija govora
Književna djela upućena su slušnoj mašti čitalaca. Umjetnički je značajna fonetska strana djela (posebno u stihovnom govoru), na koju je početkom ovog vijeka koncentrisana njemačka "auditivna filologija", a nakon nje - predstavnici ruske formalne škole. Zvuk umjetničkog govora naučnici tumače na različite načine. U nekim slučajevima se tvrdi da su glasovi (fonemi) sami po sebi nosioci određenog emocionalnog značenja (na primjer, L. Sabaneev je vjerovao da je "A" radostan i otvoren zvuk, a "U" izražava tjeskobu i užas, itd. .). U drugim slučajevima, naprotiv, kaže se da su glasovi govora sami po sebi emocionalno i semantički neutralni, a umjetničko-semantički učinak nastaje spajanjem ove zvučne kompozicije s predmetno-logičkim značenjem iskaza. B.L. Pasternak je tvrdio: "Muzika riječi uopće nije akustični fenomen i ne sastoji se u eufoniji samoglasnika i suglasnika, uzetih odvojeno, već u odnosu značenja govora i njegovog zvuka." Povezanost u umjetničkoj riječi zvuka i značenja (ime i predmet), označena terminima onomatopeja i zvučni smisao, detaljno je razmatrao V.V. Weidle. Naučnik je tvrdio da se zvučni smisao rađa iz organske kombinacije zvukova riječi s intonacijom, ritmom, kao i direktnim značenjem iskaza - njegovim "banalnim značenjem".
U svjetlu takvog tumačenja umjetničke fonetike (kako je često nazivaju - eufonije, ili zvučno pisanje), pojam paronimije, koji se široko koristi u modernoj filologiji, pokazuje se vitalnim. Paronimi su riječi koje su različite po značenju (jednokorijenske ili višekorijenske), ali bliske ili čak identične po zvuku (izdati - prodati, kampanja - kompanija). U poeziji (posebno našeg veka: Hlebnikov, Cvetajeva, Majakovski) deluju (zajedno sa alegorijama i poređenjima) kao produktivan i ekonomičan način emocionalne i semantičke zasićenosti govora.
Fonetska ponavljanja prisutna su u umjetnosti riječi svih zemalja i epoha. A.N. Veselovski je uvjerljivo pokazao da je narodna poezija dugo pazila na sazvučje riječi, da je zvučni paralelizam, često u obliku rime, široko zastupljen u pjesmama.
Uz akustično-fonetski aspekt, važan je i drugi, s njim usko vezan, intonaciono-vokalni aspekt umjetničkog govora. „Umjetnik proze ili stiha je loš ako ne čuje intonaciju glasa koja mu stvara frazu“, primijetio je A. Bely. Isto se može reći i za čitaoca fikcije. Intonacija je skup izražajno značajnih promjena u zvuku ljudskog glasa. Fizički (akustični) "nosioci" intonacije su tembar i tempo zvučanja govora, jačina i visina zvuka. Napisani tekst (ukoliko je subjektivno obojen i ekspresivan) nosi trag intonacije, što je uočljivo prvenstveno u sintaksi iskaza. Omiljeni tip fraze pisca, izmjena rečenica raznih vrsta, odstupanja od sintaktičkog „stereotipa“ emocionalno neutralnog govora (inverzije, ponavljanja, retorička pitanja, uzvici, obraćanja) - sve to stvara efekat prisustva živog glasa u književno-umjetničkom tekstu. Značenju intonacije u poetskim djelima i njenim vrstama (melodiozni, deklarativni, govorni stih) posvećen je rad B.M. Eichenbaum "Melodija ruskog lirskog stiha". Intonaciono-vokalna ekspresivnost govora daje mu poseban kvalitet - boju nenamjernosti i improvizacije: postoji osjećaj trenutnog nastajanja iskaza, iluzija njegovog nastanka, kao u našem prisustvu. Istovremeno, intonaciono-vokalni principi umjetničkog govora (kao i fonetski) daju mu estetski karakter u izvornom i strogom smislu: čitalac djelu opaža ne samo snagom mašte (fantazije), već i svojim unutrašnjim uhom.
Specifičnost umjetničkog govora
Govor književnih djela je mnogo više od drugih vrsta iskaza, i, što je najvažnije, nužno teži ekspresivnosti i strogoj organizaciji. U svojim najboljim primjerima, ono je zasićeno značenjem koliko god je to moguće, pa stoga ne toleriše bilo kakvo ponovno dizajniranje, rekonstrukciju. S tim u vezi, umjetnički govor zahtijeva veliku pažnju opažača ne samo na predmet poruke, već i na vlastite forme, na integralno tkivo, na njegove nijanse i nijanse. „U poeziji“, napisao je P.O. Jacobson, - bilo koji govorni element pretvara se u figuru poetskog govora."
U mnogim književnim delima (posebno u poeziji) verbalno tkivo se oštro razlikuje od drugih vrsta iskaza (stihovi Mandelštama, ranog Pasternaka, izuzetno zasićeni alegorijama); u drugima se, naprotiv, spolja ne razlikuje od "svakodnevnog", kolokvijalnog govora (brojni književni i prozni tekstovi 19.-20. stoljeća). Ali u delima verbalne umetnosti uvek postoji (mada implicitno) ekspresivnost i urednost govora; ovdje je istaknuta njegova estetska funkcija.
Poezija i proza
Umjetnički govor se ostvaruje u dva oblika: poetskom (poezija) i nepoetskom (proza).
U početku je pjesnička forma presudno prevladavala kako u ritualnim tako i u svetim i književnim tekstovima. Sposobnost poetskog (poetskog) govora da živi u našem sjećanju (mnogo veća) od proze, jedno je od njegovih najvažnijih i neosporno vrijednih svojstava, koje je odredilo njegov istorijski primat u sastavu umjetničke kulture.
U doba antike, verbalna umjetnost je probila svoj put od mitološke i božanski nadahnute poezije (bilo epske ili tragedije) do proze, koja, međutim, još nije bila umjetnička, već govornička i poslovna (Demosten), filozofska (Platon i Aristotel), istorijski (Plutarh, Tacit). Umjetnička proza bila je češća u folkloru (parabole, basne, bajke) i nije došla do izražaja u verbalnoj umjetnosti. Vrlo sporo je osvajala prava. Tek u moderno doba poezija i proza u umjetnosti riječi počele su koegzistirati „ravnopravno“, a ova potonja se ponekad izvlači u prvi plan (takva je, posebno, ruska književnost 19. stoljeća, počevši od 30-ih godina).
Danas se ne proučavaju samo vanjske (formalne, zapravo govorne) razlike između poezije i proze (dosljedno se provodi ritam poetskog govora; potreba za njim ritmičke pauze između stihova koji čine osnovnu jedinicu ritma - i odsustvo, barem neobaveznost i epizodnost svega toga u umjetničko-prozatičnom tekstu), ali i funkcionalne nesličnosti.
Oblici poetskog govora su veoma raznoliki. Oni su pažljivo proučavani. Stihovi oblici (prije svega metri i veličine) jedinstveni su po svom emotivnom zvuku i semantičkoj punoći. M.L. Gašparov, jedan od najautoritativnijih proučavalaca moderne poezije, tvrdi da poetske dimenzije nisu semantički identične, da je određeni „semantički oreol“ svojstven nizu metričkih oblika: „Što je veličina rjeđe, to ekspresivnije podsjeća na presedani njegove upotrebe: semantičko bogatstvo ruskog heksametra ili imitacije epskog stiha velikog jambskog tetrametra (najčešći u ruskoj poeziji - V.Kh.) je zanemarljivo. U širokom rasponu između ova dva ekstrema nalaze se gotovo sve veličine sa njihovim varijantama." Dodajmo ovome da je "tonalitet" i emocionalna atmosfera veličine trosložnih (veća stabilnost i oštrina toka govora) i dvosložnih (zbog obilja pirihija - veliki dinamizam ritma i laka varijabilnost prirode govora) donekle se razlikuju; pjesme s velikim brojem stopa (svečanost zvučanja, kao, na primjer, u Puškinovom "Spomeniku") i male (boja razigrane lakoće: "Igraj, Adele, / Ne poznaj tugu"). Dalje, boja jambika i koreje je drugačija (podnožje ove druge, gde je njen početak ritmički snažno mesto, srodno je muzičkom taktu; nije slučajno da je pevač-plesač uvek korejski), silabotonik stihovi (zadata „ujednačenost” tempa govora) i tonički stihovi sami, akcenat (neophodno, unapred određeno smenjivanje kašnjenja i pauza u govoru – i svojevrsne „zvrcalice”). itd...
Tehnike promjene osnovnog značenja riječi nazivaju se tropi. Putevi imaju tendenciju da probude emocionalni stav prema temi, da potaknu određena osećanja, imaju čulno-vrednovanje. U tropima se razlikuju dva glavna slučaja: metafora i metonimija.
Stihova forma iz riječi „cijedi“ maksimum izražajnih mogućnosti, posebnom snagom privlači pažnju na verbalno tkivo kao takvo i zvuk iskaza, dajući mu takoreći krajnju emocionalnu i semantičku zasićenost.
Ali fikcionalna proza ima svoja jedinstvena i neosporno vrijedna svojstva, koja književnost u stihovima ima u znatno manjoj mjeri. Okrećući se prozi, autor otkriva široke mogućnosti jezičke raznolikosti, spajanja u istom tekstu različitih načina mišljenja i izražavanja: u prozaičnoj umjetnosti (najpotpunije manifestiranom u romanu), „dijaloškoj orijentaciji riječi među ostalim narodne riječi“ je važna, dok poezija po pravilu nije sklona kontradiktornostima i monolognija je.
Poeziju, dakle, karakteriše naglasak na verbalnom izražavanju, ovde je jasno izražen stvaralački, retorički princip. U prozi, međutim, verbalno tkivo može izgledati neutralno: prozaisti često gravitiraju ka konstatirajućoj, označavajućoj riječi, neemocionalnoj i „nestilskoj“. U prozi se najpotpunije i najšire koriste slikovne i spoznajne mogućnosti govora, dok se u poeziji ističu njegova izražajna i estetska načela. Ova funkcionalna razlika između poezije i proze već je fiksirana početnim značenjima ovih riječi – njihovom etimologijom (starogrčka riječ “poezija” nastala je od glagola činiti”, “govoriti”; “proza” je od latinskog pridjeva “direktno”, “jednostavno”).
Govorne (retoričke, stilske) figure su svako jezičko sredstvo koje govoru daje slikovitost i izražajnost.
Govorne figure se dijele na semantičke i sintaksičke.
Semantičke figure govora nastaju kombinovanjem reči, fraza, rečenica ili većih delova teksta koji imaju poseban semantički značaj.
To uključuje:
poređenje je stilska figura zasnovana na figurativnoj transformaciji gramatički osmišljene jukstapozicije: Lude godine, izumrla zabava teško mi je, kao nejasan mamurluk (A.S. Puškin); Ispod njega je potok svjetlije plave (M. Yu. Lermontov);
uzlazna gradacija - govorna figura, koja se sastoji od dvije ili više jedinica, raspoređenih prema sve većem intenzitetu značenja: pitam te, puno te molim, molim te;
silazna gradacija - figura koja stvara komični efekat kršeći princip rasta: dama koja se ne boji samog đavola pa čak ni miša (M. Twain);
zeugma je govorna figura koja stvara duhovit efekat zbog gramatičke ili semantičke heterogenosti i nespojivosti riječi i kombinacija: Sa ženom je pio čaj, s limunom i sa zadovoljstvom; Padala je kiša i tri studenta, prvi u kaputu, drugi na fakultet, treći neraspoložen;
igra riječi je figura koja je igra riječi, namjerna kombinacija u jednom kontekstu dvaju značenja iste riječi ili korištenje sličnosti u zvuku različitih riječi za stvaranje komičnog efekta: u njenim kreacijama nema boja, i previše ih je na njenom licu (PA Vyazemsky);
antiteza je stilska figura zasnovana na suprotnosti upoređenih pojmova. Leksička osnova ove figure je antonimija, a sintaktička osnova je paralelizam konstrukcija. Primjer: Lako se sklapaju prijateljstva, teško se razdvajaju; Pametan će naučiti, budala će se dosađivati;
oksimoron - figura govora, koja se sastoji u pripisivanju pojmu osobine nespojive s ovim konceptom, u kombinaciji koncepata suprotnih po značenju: živi leš; mladi stari ljudi; požuri polako.
Sintaktičke figure govora nastaju posebnom stilski značajnom konstrukcijom fraze, rečenice ili grupe rečenica u tekstu. U sintaksičkim figurama govora glavnu ulogu igra sintaktički oblik, iako priroda stilskog efekta uvelike ovisi o semantičkom sadržaju.
Po kvantitativnom sastavu sintaktičkih konstrukcija razlikuju se figure smanjenja i figure dodavanja.
Brojke smanjenja uključuju:
elipsa je stilska figura, koja se sastoji u tome što se jedna od komponenti iskaza ne pominje, izostavljena je kako bi se tekstu dala više ekspresivnosti, dinamike: Odlučili su da ispeku zeca lisice, a zec iz rerne skoči na pećnicu, pa na klupu i na prozor sa klupe (Kozlovsky);
aposiopeza je namjerno nepotpuna izjava: Ovdje će se vratiti i onda┘;
prosiopesa - izostavljanje početnog dijela iskaza, na primjer, upotreba patronima umjesto imena i patronima;
Ja sam u miru - karakteristika kolokvijalnog govora, spajanje dvije rečenice u jednu izjavu koja sadrži zajednički pojam: Tamo sjedi osoba i čeka te.
Dodajte oblike uključuju:
ponavljanje - figura koja se sastoji u ponavljanju riječi ili rečenice kako bi se naglasila, ojačala misao;
anadiploza (podizanje) - govorna figura konstruirana tako da se riječ ili grupa riječi ponavlja na početku sljedećeg segmenta: Doći će, velik kao gutljaj, - gutljaj vode tokom vrelina ljeta (Rozhdestvensky);
prolepsa - istovremena upotreba imenice i zamjenice koja je zamjenjuje: Kafa je vruća.
Prema rasporedu komponenti sintaksičke strukture, razlikuje se takva govorna figura kao inverzija.
Inverzija je preuređenje sintaksičkih komponenti rečenice, narušavajući njihov uobičajeni redosled: Iskopao je crve, doneo štapove za pecanje; Tu je šara vaših ograda od livenog gvožđa (A.S. Puškin).
Proširivanje funkcije sintaktičke konstrukcije u središtu je retoričkog pitanja.
Retoričko pitanje je upitna rečenica po strukturi, ali narativna u smislu svrhe izjave. Retorička pitanja su rasprostranjena i u govorničkom i u kolokvijalnom govoru: zar ga ne poznajem, ovu laž kojom je sav zasićen? (L. N. Tolstoj).
Sljedeće govorne figure zasnovane su na interakciji (asimilaciji ili asimilaciji) struktura sintaktičkih konstrukcija koje se zajednički susreću u tekstu:
paralelizam je identična struktura dva ili više segmenata teksta: Koje godine - izračunaj, u kojoj zemlji - pogodi┘ (N. A. Nekrasov);
chiasm - "ukrštanje", promenljiva pozicija ponavljajućih komponenti dva susedna segmenta teksta: Miš se boji medveda - Medved se boji miša; Poetska gramatika i gramatika poezije - naslov članka R. Jacobsona;
anafora - ponavljanje početnih dijelova rečenice ili drugih segmenata govora: Pao┘ I taj je bio na vlasti! Pao dole┘ nije prošao i nas┘ (N. A. Nekrasov);
epifora - ponavljanje završnih dijelova govora: Nećemo biti! A svijet barem to. Trag će nestati! A svijet barem to (Omar Khayyam).
Putevi su prenosi imena, upotreba riječi, njihovih kombinacija i rečenica za imenovanje drugog objekta u datoj govornoj situaciji. Glavne vrste staza su:
metafora - upotreba riječi u figurativnom smislu, zasnovana na poređenju objekata: Vanja je pravi loach; Ovo nije mačka, već razbojnik (M. A. Bulgakov);
metonimija - prenošenje značenja riječi po susjedstvu, susjedstvu: ispeglani mladić; smele oči;
ironija - namjerna upotreba riječi, fraza, rečenica i većih dijelova teksta u smislu potpuno suprotnom od doslovnog. Ironičnu obojenost teksta čitalac ili slušalac razumije zbog posjedovanja pozadinskog znanja (poznavanje situacije, kulturnih i drugih stvarnosti), kao i uz pomoć intonacije ili drugih načina isticanja suprotnog značenja teksta. izjava autora: Split, pametno, jesi li u ludilu, glava? (I.A.Krylov).
Informacije od interesa možete pronaći i u naučnom pretraživaču Otvety.Online. Koristite formular za pretragu:
Više o temi 25. Govorne figure i putanje:
- 48. Putevi i stilske figure kao metoda obezbjeđivanja izražajnosti i efikasnosti govora.
- 24. Funkcionalni stilovi savremenog ruskog književnog jezika. Jezik fikcije. Likovna i izražajna sredstva jezika (tropi i stilske figure).
Ekspresivna gramatika
Sintaktičke figure
Sintaktičke figure su konstrukcije s retoričkim opterećenjem, koje ističu i naglašavaju element teksta. Stoga kombinuju funkciju motivacije („Obrati pažnju!“) i funkciju izražavanja povjerenja („Ističem ono za što sam siguran da je posebno važno“). Sintaktičke figure utiču i na nivo rečenice i na nivo teksta.
Izražavanje u brojkama nastaje zbog činjenice da količina ili kvaliteta sadržaja ili oblika sintaktičke strukture se pretvara, stoga ćemo koristiti sljedeću klasifikaciju ovih konstrukcija:
Pretvaranje količine forme i/ili sadržaja:
Povećanje broja: anafora, epifora, simloka, spoj, hijaza, udvostručenje, konsonancija, višesavez, višerečenica; verbalna ponavljanja različitih tipova: gomilanje sinonima, gradacija, paralelizam (ponavljanje sintaksičke strukture); naglašena pauza (povećano trajanje pauze); antiteza (pojačana opozicija).
Smanjenje količine: elipsa, neunija, zadano.
Pretvaranje kvaliteta forme i/ili sadržaja:
Promjena neutralnog oblika strukture: inverzija (permutacija elemenata); parcelacija, segmentacija, pitanje-odgovor konstrukcija monologa (podjela izvorne forme).
Zamjena originalnog oblika novim: retoričko pitanje.
Semantičko obogaćivanje izvornog oblika: retorički uzvik.
Anafora, epifora, simloka .
Anafora - isti početak, i epifora - isti završetak susjednih fragmenata teksta: dijelovi rečenice, rečenice, odlomci, poglavlja. Simplok - isti početak i kraj susjednih fragmenata, odnosno kombinacija anafore i epifore. Evo dvije strofe iz pjesme V. Brjusova "Radost":
Druga radost blista u vatri!
Stihovi poezije su smisao bića.
Tyutchevove pjesme i misli o Verharnu,
Poslednja radost je radost slutnje,
Znati da postoji svijet bića izvan smrti.
Snovi o savršenstvu! U snovima i u umjetnosti
Obožavam te, pozdravljam te.
Strofe počinju jednom riječju i završavaju se istim redovima.
Joint - ponavljanje na početku jednog fragmenta teksta onih riječi kojima se završava prethodni fragment. Takvo je, na primjer, ponavljanje riječi u pjesmi V. Brjusova "Assargadon":
Čim sam preuzeo vlast, Sidon se pobunio protiv nas.
Zbacio sam Sidon i bacio kamenje u more.
A u romanu M. Bulgakova "Majstor i Margarita" ova figura povezuje neka poglavlja:
"Zaspao je, a poslednje što je u stvarnosti čuo bio je cvrkut ptica u šumi pred zoru. Ali ubrzo su utihnule, a on je počeo da sanja da sunce već tone nad Ćelavom planinom i da je ova planina okružena uz dupli kordon...
Sunce je već tonulo nad Ćelavom planinom, a ova planina je bila ograđena dvostrukim kordonom."
Chiasm - ovo je zrcalna slika, odnosno sa obrnutim, barem djelomično, redoslijedom niza, odrazom riječi prethodne sintaktičke konstrukcije u riječima sljedeće konstrukcije: "Podizanje tehnike na nivo fantazija, ne spuštajte fantaziju na nivo tehnologije" (V. Khochinsky. Iza riječi - u džepu).
Udvostručavanje - kontaktno ponavljanje riječi ili grupe riječi u rečenici (komplikacija člana rečenice s ponavljanjem): "Hoda, hoda sam s kozjim pergamentom i piše neprekidno" (M. Bulgakov. Majstor i Margarita ).
Konsonancija - forsiranje u komadu teksta oblika jedne riječi ili jednokorijenskih riječi: "Suze zaliti! Kako je slatko izliti. Tugujem - pljusak jak!" (M. Cvetaeva. Ima srećnika i srećnika).
Višestruka, višerečenica .
Multi-Union - ponavljanje sindikata sa homogenim članovima rečenice, homogenim podređenim rečenicama, u složenim rečenicama, u grupama rečenica /osim onih slučajeva kada je ponavljanje sindikata norma: tako-i-tako, ne-ne/.
Pluralitet - ponavljanje predloga sa homogenim članovima rečenice, osim kada to nalaže norma ("ne samo u grad, nego i u selo", "ne u grad, nego u selo"): "I jedno i drugo praćka, i strela, i lukavi bodež poštede pobednika godina "(A. Puškin. Pesma proročkog Olega /;" Dragi prijatelju! Od zločina, Od novih srčanih rana, Od izdaje, od zaborava Čuvaće moj talisman !" (A. Puškin. Talisman).
Akumulacija sinonima, gradacija . Suština prve figure je upotreba sa nabrojanom intonacijom identičnih ili sličnih elemenata teksta za isticanje osobine. Takvi elementi mogu biti sinonimi u ulozi homogenih članova, homogene podređene rečenice bliske po značenju, dijelovi složene rečenice bliski po značenju, nezavisne rečenice i grupe rečenica. Ako iste konstrukcije prenose povećanje ili smanjenje stepena manifestacije znaka, figura se naziva gradacijom:
„Iza sanki, na pramcima, psi kasaju, naizgled mračna mrlja; u polumraku jasno mogu zamisliti prednjeg – starog Dobyja, mudrog, iskusnog, uvijek razmišljajućeg, a sada, vjerovatno, u olovnoj tami , on razmišlja o nečemu na svoj način, prema -psi - nejasno, zamagljeno" (B. Zaitsev. Mist.) - opis psa je napravljen pomoću figure akumulacije sinonima, nepotpuno, ali uporno naglašavajući dva karakteristike: "pametan pas", "pseće nejasne misli";
"Postalo je tako strašno i strašno sami pod ovim nebom... da su obojica u galopu za četvrt sata sustigli svoje drugove, iako su drugovi bili zubati, gladni i razdraženi" (B. Zajcev. Vukovi) - Gradacija "strašno i strašno" naglašava stanje hladne zimske noći.
Paralelizam - dupliranje redosleda jedinica u susednim segmentima teksta, često se radi o dupliranju redosleda reči u susednim rečenicama. Budući da je ova figura vrlo popularno izražajno sredstvo, ilustrovaćemo je nešto potpunije nego prethodne slučajeve.
Oh, koliko divnih otkrića imamo
Pripremite duh prosvjetljenja,
I iskustvo, sine teških grešaka,
I genije, prijatelj paradoksa,
I slučajnost, bog je pronalazač.
(A. Puškin).
Posljednja tri stiha pjesme građena su paralelno - subjekt - dodatak. Paralelizam se kombinuje sa višestrukim jedinstvom, a u aplikacijama možemo videti neku vrstu gradacije: sin, prijatelj je bog, a ovaj bog je slučaj čija je pomoć neophodna, naravno, i za iskustvo i za genijalnost. .
Prva i poslednja strofa pesme V. Brjusova "Ja":
Moj duh nije iznevjerio u tami kontradiktornosti,
Um se nije iscrpio u fatalnim vezama.
Volim sve snove, svi govori su mi dragi,
I posvećujem stih svim bogovima.
I začudo, zaljubio sam se u maglu kontradikcija
I nestrpljivo je počeo tražiti fatalni pleksus.
Svi su mi snovi slatki, svi govori su mi dragi,
I posvećujem stih svim bogovima...
Strofe dupliraju redoslijed uvođenja objekata govora: kontradikcije, kohezija, snovi, govor, stih. Strukturalna sličnost naglašava semantičku razliku: u prvoj strofi generalno značenje „Oupirao sam se životnoj borbi“, u drugoj – „Zaljubio sam se u ovu borbu“. kontrast strofa Paralelizam je dopunjen epiforom (strofe se završavaju na isti način) i anaforom unutar 2. strofe: ja-me, a dvije rečenice su građene paralelno (dodatak meni- predikat slatko,putevi- definicija sve- predmet snovi,govor).
Kao primjer teksta koji je u potpunosti izgrađen na strukturnom paralelizmu, podsjetimo se Teffijeve minijature "Legenda i život".
Naglašena pauza - duga pauza, često čak i unutar dijela teksta koji nije zaustavljen u smislu norme, što prenosi emocionalnu obojenost situacije, neočekivani završetak fraze itd. Evo tri odlomka iz „Evgenija Onjegina“: „Dugo je srdačna čežnja pritiskala njene mlade grudi; Duša je čekala... nekoga“; "Nisam bolesna; ja... znaš, dadilja... zaljubljena"; "Ovamo su otišla dva prijatelja, I na grobu kraj mjeseca, Zagrljeni, plakali su. Ali sada ... tužni spomenik je Zaboravljen."
Antiteza- pojačana opozicija, kontrast, naglašen raznim stilskim sredstvima: "Budala vidi korist, pametan vidi njene posljedice" (V. Hochinsky. Iza riječi - u džep).
Ellipsis - sintaktička nepotpuna rečenica, uporedi barem drugu rečenicu u prethodnom slučaju "pametno - njegove posljedice" sa punom verzijom "pametno vidi svoje posljedice".
Asyndeton - kombinacija jednostavnih rečenica u složene zbog intonacije, bez pomoći sindikata. Ovdje se opet možete obratiti aforizmu o budalu i pametnom, gdje se rečenice povezuju bez pomoći suparničke zajednice. a... Naročito su česte nesindikalne nabrajanja: "Klip, poljubac, grizi, milovati, još jednom, požuri, poljubac vruć" (A. Koltsov. Poslednji poljubac).
Default - pauza u iskazu, podstičući adresata da dovrši misao svojim riječima (za razliku od elipse, gdje je riječ sugerirana kontekstom). Iz "Eugene Onegin": "Pokreti, glas, lagano tijelo, Sve je u Olgi ... ali bilo koji roman. Uzmite i pronađite njen portret ispravno." Navedimo primjer kada je zadana postavka uključena u tehniku ukosnice (tekst je dat sa skraćenicama):
Nostalgija! Za dugo vremena
Trouble Unveiled!
uopste me nije briga -
Gdje potpuno usamljena
Budi na kakvom kamenju ići kući
Prošetajte sa čaršijskim novčanikom
U kuću, i ne znajući šta je moje,
Kao bolnica ili kasarna.
Svaka kuća mi je tuđa, svaki hram mi je prazan,
I sve je isto, i sve je jedno.
Ali ako je na putu
Diže se, posebno - rowan...
(M. Cvetaeva).
Dali smo početak i posljednju strofu pjesme. Kako i priliči ukosnici, tišina nas tjera da sve što je prethodno rečeno u tekstu preispitamo na novi način. Nije slučajno što je u prvoj strofi autor istakla tu riječ gdje: čovek je verovatno zaista ravnodušan prema tome gde je sam. Ali kad dođemo do kraja i pojavi se grm vrane, želimo da nastavimo pesnikovu misao: možda u zavičaju nema samoće, tamo je rovin grm kao zavičaj, sama zemlja postaje dom.
Inverzija - indirektni red riječi, koji se često koristi za izražajni efekat:
„Tamo će plaha koliba pogledati iz jaruge: pogledat će, – i do večeri se hladno magli u svom rosnom velu... Usred sela je velika, velika livada; tako zelena: tamo je gdje se šetati, i plesati, i plakati uz djevojačku pjesmu; i naći će se mjesta za harmoniku - ne kao na nekim gradskim feštama: ne možeš pljunuti po suncokretima, ne možeš nogama gaziti."
Ovo je odlomak iz romana A. Belog "Srebrni golub". Roman o ruskim sektašima, vokabular i sintaksa stvaraju utisak govora narodne bajke. Pokušajmo da obnovimo direktan red riječi: "Tamo će plaha koliba gledati iz jaruge, gle, a uveče se hladno magla u rosnom velu." Melodičnost govora je nepovratno izgubljena, leksički sastav se pokazao odvojenim od posebnog ritma i izgleda prilično čudno na pozadini standardne, kao u nekim informativnim bilješkama, sintakse (uporedite, na primjer, o vožnji biciklom: “ Sutra će nova grupa napustiti Tagil. Uveče će se brzo popuniti u svom sastavu ").
Parcelacija, segmentacija, pitanje-odgovor konstrukcija monologa povezan sa artikulacijom originalne strukture. Pokušajmo na nivou kolokvijalnog govora predstaviti najjednostavniju konstrukciju "Mama je otišla u prodavnicu" s naznačenim raskomadanjem. parcelacija:"Mama je otišla. U radnju." Segmentacija: "Mama - otišla je u radnju." Konstrukcija pitanje-odgovor(zamislimo da baka razgovara sa djetetom): "Gdje je otišla mama? U prodavnicu-i-in!". Tako, u slučaju parcelacije, dio izvorne konstrukcije prilažemo iskazu nakon njegovog završetka, a ovaj dio formaliziramo potpunom intonacijom. Kada segmentacija iznosimo temu iskaza, a zatim saopštavamo ostatak informacija, a temu u ovom drugom dijelu predstavlja tzv. zamjenica, u našem primjeru zamjenica ona. U konstrukciji pitanje-odgovor postavljamo pitanje i tako skrećemo pažnju na srž informacije koju zatim unosimo kao odgovor. Naši primjeri su smanjene verzije ovih oblika. U beletrističkim i novinarskim tekstovima koriste se za oponašanje kolokvijalnog govora. Postoje i uzvišene, retoričke opcije. Na primjer, hajde da ponovo izgradimo sljedeću konstrukciju: "Istorija nam donosi tragove uspješnih i neuspješnih pokušaja modeliranja ljudskog uma." Parcelacija: "Istorija nam donosi tragove pokušaja simulacije ljudskog uma. Uspješnih i neuspješnih." Segmentacija: "ljudski um... Istorija nam donosi tragove uspješnih i neuspješnih pokušaja da ga modeliramo." Konstrukcija pitanje-odgovor: "Da li je bilo pokušaja da se simulira ljudski um? Da, istorija nam donosi tragove uspjeha i neuspjeha."
Retoričko pitanje - izjava u obliku pitanja: "Djevo, radosti moja, Ne! Nema slađe na svijetu! Ko se usuđuje da se sa mnom prepire u sreći pod mjesecom?" (A. Puškin. Sa portugalskog). = "Niko se ne usuđuje raspravljati."
Retorički uzvik - emocionalni uzvik koji ne zahtijeva odgovor adresata u obliku verbalnog odgovora ili radnje:
Užasna zemlja čuda! ... tu su vreli potoci
Kipu u vrelim liticama,
Blagoslovljeni avioni!
(A. Puškin. Video sam neplodne granice Azije)
Imitacija usmenog govornog jezika
Oponašanje usmenog govornog jezika, posebno dijaloga, u pisanom tekstu se izvodi uz pomoć niza sintaksičkih sredstava koja su već spomenuta. To su nepotpune rečenice, parcelacija, segmentacija u njihovim redukovanim verzijama, kao i ograničavanje dužine i složenosti sintaksičkih konstrukcija.
Ilustrirajmo rečeno na dva primjera.
Imitacija usmenog monologa:
"A sad ova mala sa mamom ide u Novorosijsk. Idu, naravno, u Novorosijsk i, srećom, usput mu se desi bolest. Ona, naravno, ne daje majci bilo kakvog odmora ili vremena. Ne pušta ga dva dana. I ne može spavati. I ne može piti čaj."
(M. Zoščenko. Incident).
Imitacija usmenog dijaloga :
“- A koliko ukupno imate? – nisam odoleo i upitao sam.
Tri, - Altynnik je oklevao. - Osim, naravno, Vadika.
Da li Vadik živi sa vama?
Ne, u Lenjingradu. Završivši Željeznički institut, rekao je, ne bez ponosa.
Šta radiš kao?
Kako radim? - Oklevao je, nije hteo da mu kaže. A onda je čak i udario kao sa izazovom: - Radim kao čuvar. U pokretu. Voz ide - otvaram barijeru, lijevo - zatvaram. Uzmi još jednu čašu piva, ako nije šteta."
(V. Voinovich. Uzajamno dopisivanje).
Sintaktička sredstva govorne genijalnosti (govorne figure)
Govorne (retoričke, stilske) figure su svako jezičko sredstvo koje govoru daje slikovitost i izražajnost. Govorne figure se dijele na semantičke i sintaksičke.
Semantički figure govori - nastaju kombinovanjem reči, fraza, rečenica ili većih delova teksta koji imaju poseban semantički značaj.
To uključuje:
- · poređenje- stilska figura zasnovana na figurativnoj transformaciji gramatički osmišljene jukstapozicije. Primjer: Lude godine, izumrla zabava teško mi pada, kao nejasan mamurluk (A.S. Puškin); Ispod njega je potok svjetlije plave (M. Yu. Lermontov);
- · uzlazno gradacija- govorna figura, koja se sastoji od dvije ili više cjelina, raspoređenih u sve većem intenzitetu značenja: pitam te, mnogo te molim, molim te;
- · Silazna gradacija - figura koja stvara komični efekat kršeći princip rasta. Primjer: Dama koja se ne boji samog đavola, pa čak ni miša (M. Twain);
- · zeugma- govorna figura koja stvara duhovit efekat zbog gramatičke ili semantičke heterogenosti i nespojivosti riječi i kombinacija: Sa ženom je pio čaj, sa limunom i sa zadovoljstvom; Padala je kiša i tri studenta, prvi u kaputu, drugi na fakultet, treći neraspoložen;
- · pun- figura koja je igra riječi, namjerna kombinacija u jednom kontekstu dvaju značenja iste riječi ili korištenje sličnosti u zvuku različitih riječi za stvaranje komičnog efekta. Primjer: U njenim kreacijama nema boja, ali ih ima previše na licu (P. A. Vyazemsky);
- · antiteza- stilska figura zasnovana na suprotnosti upoređenih pojmova. Leksička osnova ove figure je antonimija, a sintaktička osnova je paralelizam konstrukcija. Primjer: Lako se sklapaju prijateljstva, teško se razdvajaju; pametan će naučiti, budala će se dosađivati;
- · oksimoron- govorna figura, koja se sastoji u pripisivanju pojmu atributa koji je nespojiv sa ovim pojmom, u kombinaciji pojmova suprotnih po značenju: živi leš; mladi stari ljudi; požuri polako.
Sintaktički figure govori - formiraju se posebnom stilski značajnom konstrukcijom fraze, rečenice ili grupe rečenica u tekstu. U sintaksičkim figurama govora glavnu ulogu igra sintaktički oblik, iako priroda stilskog efekta uvelike ovisi o semantičkom sadržaju. Po kvantitativnom sastavu sintaktičkih konstrukcija razlikuju se figure smanjenja i figure dodavanja.
TO figure oduzimanje vezati:
- Elipsa - stilska figura, koja se sastoji u tome što se jedna od komponenti iskaza ne spominje, izostavljena je kako bi se tekstu dalo više izražajnosti, dinamike: odlučili su ispeći zeca lisice, a zec iz rerne je skočio na pećnicu, pa na klupu i na prozor sa klupe (Ya.A. Kozlovsky);
- · apoziopija- namjerno nepotpuna izjava: Evo on će se vratiti i onda ...;
- · prosiopesis- izostavljanje početnog dijela iskaza. Na primjer, upotreba patronima umjesto imena i patronima;
- · smiri se- karakteristika kolokvijalnog govora, spajanje dvije rečenice u jednu izjavu, koja sadrži zajednički pojam: Tamo sjedi osoba i čeka te.
TO figure dodaci vezati:
- · ponovi- figura koja se sastoji od ponavljanja riječi ili rečenice kako bi se naglasila, ojačala misao;
- · anadiploza(podizanje) - govorna figura, konstruirana tako da se riječ ili grupa riječi ponavlja na početku sljedećeg segmenta: Doći će, velik kao gutljaj, - gutljaj vode za vrijeme vrućine ljeta (VA Rozhdestvensky);
- · prolepsa- istovremena upotreba imenice i zamjenice koja je zamjenjuje. Primjer: Kafa je vruća.
Prema rasporedu komponenti sintaksičke strukture, razlikuje se takva govorna figura kao inverzija. Inverzija - ovo je preuređenje sintaktičkih komponenti rečenice, kršeći njihov uobičajeni redoslijed: Iskopao je crve, donio štapove za pecanje; Tu je šara vaših ograda od livenog gvožđa (A.S. Puškin).
Proširivanje funkcije sintaktičke konstrukcije u središtu je retoričkog pitanja.
Retorički pitanje - upitna rečenica po strukturi, ali deklarativna u smislu svrhe iskaza. Retoričko pitanje je retorička figura koja je pitanje na koje nema odgovora. U stvari, retoričko pitanje je pitanje na koje se ne traži niti se očekuje da će biti odgovoreno zbog njegove krajnje očiglednosti. U svakom slučaju, upitna izjava podrazumijeva vrlo određen, dobro poznat odgovor, tako da je retoričko pitanje, u stvari, izjava izražena u upitnom obliku. Na primjer, postavljanje pitanja "Koliko više mi Mi ćemo tolerisati ovo nepravda?" ne očekuje odgovor, ali to želi da naglasi „Mi tolerisati nepravda, štaviše previse dugo vremena" i, takoreći, nagoveštava to "Vrijeme je već zaustaviti ona tolerisati i preduzeti nešto on ovo o ".
Retoričko pitanje se koristi da bi se poboljšala ekspresivnost (isticanje, podvlačenje) određene fraze. Karakteristična karakteristika ovih fraza je konvencija, odnosno upotreba gramatičkog oblika i intonacije pitanja u slučajevima koji to, u suštini, ne zahtijevaju. Retoričko pitanje, kao i retorički uzvik i retoričko obraćanje, svojevrsni su okreti govora koji pojačavaju njegovu ekspresivnost - tzv. figure. Posebnost ovih fraza je njihova konvencija, odnosno upotreba upitne, uzvične i sl. intonacije u slučajevima koji to suštinski ne zahtijevaju, zbog čega fraza u kojoj se koriste te fraze dobiva posebno naglašenu nijansu koja pojačava svoju ekspresivnost. Dakle, retoričko pitanje je, u suštini, izjava izražena samo u upitnom obliku, zbog čega je odgovor na takvo pitanje već unaprijed poznat. Primjer: Mogu li vidjeti izblijedjelu ljepotu u sjaju novog sna? Mogu li ponovo da obučem golotinju velom Familijanskog života? - V.A. Zhukovsky.
Očigledno je značenje ovih fraza u tvrdnji o nemogućnosti vraćanja "snova izblijedjeloj ljepoti" itd.; pitanje je uslovna retorička fraza. No, zahvaljujući formi pitanja, autorov stav prema dotičnoj pojavi postaje mnogo izražajniji i emocionalno obojeniji.
Internet ilustracija.
POETSKI JEZIK (nastavak)
Sljedeći dio ovog poglavlja posvećen je drugoj grupi umjetničkih sredstava kojima se rađa poetska slika. To su posebni načini građenja rečenica – sintaktičke (stilske) govorne figure.
ANADIPLOZA (od grčkog "ponavljanje") - ponavljanje zadnje riječi (grupe riječi) prethodne rečenice na početku sljedeće:
Oh, proleće, bez kraja i bez ivice,
San bez kraja i bez ivice! (A. Blok)
ANAFORA (od grčkog "anafora" - podizanje) - ponavljanje istih elemenata na početku rečenice ili reda. Postoje njegove vrste:
1.zvuk (ponavljanje istih zvukova):
Mostovi srušeni od grmljavine
Kovčezi sa zamagljenog groblja. (A. Puškin)
2.morfem (ponavljanje istih morfema):
Crnooka djevojka
Crnogrivi konj! (M.Lermontov)
3.leksičke (ponavljanje istih riječi):
Vjetrovi nisu duvali uzalud
Oluja sa grmljavinom nije bila uzaludna. (S. Jesenjin)
4.sintaksički (ponavljanje istih sintaksičkih konstrukcija, odnosno paralelizam):
lutam li bučnim ulicama,
Da li ulazim u prepun hram
Sjedim među ludim mladićima,
Predajem se svojim snovima. (A. Puškin)
5. strofa (ponavljanje istih riječi na početku strofa). Primeri - M. Lermontov ("Kad se žutilo kukuruzno polje uznemiri"), K. Simonov ("Čekaj me").
EPIFORA - ponavljanje riječi na kraju redova:
Sunce ujutro u bunaru jezera
Izgledao je - ni mesec dana ...
Okačio je noge o brežuljak,
Kliknuli - nema mjeseca ... (S. Jesenjin)
Ako se iste riječi ponavljaju na sredini reda, onda je ispred vas još jedna figura - JEDNOSTAVNO:
Imamo put za mlade svuda,
Svugdje imamo čast za stare ljude. (V. Lebedev-Kumach)
ANTITEZIS (od grčkog "antiteza") je opozicija koja služi za pojačavanje izražajnosti govora i osjećaja.
Osnova antiteze su antonimi (grčki "anti" - protiv, "onyma" - ime) - riječi suprotnog značenja:
Memorija ima sljedeće osobine:
Posle najgore nevolje
Brzo se zaboravlja LOŠE
DOBAR zivjeti dugo. (K.Vanshenkin)
Svaka riječ, kada se susretne sa suprotnim po značenju, otkriva se potpunije. Živopisan primjer upotrebe ove tehnike u poeziji su pjesme Francoisa Villona, koje je pročitao na pjesničkom takmičenju na dvoru Charlesa od Orleansa, koji je volio igre riječima. Ilya Ehrenburg ih je preveo:
Umirem od žeđi preko potoka.
Smejem se kroz suze i naporno radim da igram.
Gde god da odem, svuda je moj dom
Za mene je strana zemlja moja domovina.
Znam sve - ne znam ništa.
Od svih ljudi, ja razumijem onog koji
Ko labuda zove gavranom.
Sumnjam u očigledno, verujem u čudo.
Go kao crv, veličanstveniji od svih majstora,
Svi me prihvataju, odasvud sam prognan.
Vrste antonima:
1) miješano korijenje (dobro - loše, čisto - prljavo),
2) jednokorijenski (dobar - neljubazan, javni - asocijalan),
3) kontekstualni, koji dobijaju suprotno značenje samo u određenom tekstu, kao, na primjer, u Deržavinu:
Tamo gdje je stol bio sa hranom, nalazi se kovčeg.
Ovdje se suprotstavljaju "hrana" (simbol obilja) i "lijes" (simbol smrti), iako u običnom govoru to uopće nisu antonimi.
GRADACIJA - lanac homogenih članova sa postepenim povećanjem (tzv. klimaks) ili smanjenjem (antiklimaks) značaja ili osećanja:
„Došao sam, video sam, pobedio sam“, poznata Cezarova fraza, - matura-vrhunac.
Primjer gradacije protiv klimaksa:
Niko nam neće dati izbavljenje,
Ni bog, ni kralj, ni heroj.
("Međunarodni")
INVERZIJA je kršenje uobičajenog reda riječi, kada se potrebna riječ stavi na neuobičajeno mjesto za nju. Ako pjesnik želi da naglasi važnost nečega, on željenu riječ stavlja na početak ili na kraj reda, čineći je logično naglašenom. Primjeri inverzije:
a) definicija dolazi iza riječi koja se definiše:
Sjedim iza rešetaka u tamnici RAW... (A. Puškin)
B) okolnost (prilog) dolazi iza glavne riječi:
Na severu divljina stoji SAMA... (M. Ljermontov)
C) predikat ispred subjekta:
Šuma SPUŠTA svoju grimizno haljinu ... (A. Puškin)
OKSIMORON (OKSIMORON) - kombinacija riječi suprotnih po značenju - u stvari, ovo je paradoksalno zvuči antiteza:
A nemoguće je moguće
Put je dug i lak. (A. Blok)
Oksimoron se nalazi u naslovima dela: "Optimistička tragedija" V. Višnjevskog, "Živi leš" L. Tolstoja, "Mrtve duše" N. Gogolja, "Vrući sneg" Ju. Bondareva. Pjesnici vole ovu figuru, jer odmah privlači pažnju čitatelja svojim paradoksom i neobičnošću:
Volimo sve - i vrelinu hladnih brojeva,
I dar božanskih vizija. (A. Blok)
***
Mama!
Vaš sin je savršeno bolestan!
Mama!
Njegovo srce je u plamenu. (V. Majakovski)
PARALELNE KONSTRUKCIJE (SINTAKSIČKI PARALELIZAM) pomažu u kombinovanju različitih delova u jednu sliku.
To su: a) ista konstrukcija sljedećih rečenica:
Zvao sam te, ali se nisi osvrnuo
Lio sam suze, ali ti nisi sišao. (A. Blok)
B) kompozicioni paralelizam zasnovan na sličnosti linija radnje ili dijelova kompozicije: na primjer, nakon opisa jesenjeg otopljenja slijedi opis tužnog raspoloženja;
C) hijazam - kada se u susjednim rečenicama drugi gradi obrnutim slijedom dijelova:
Ovde je počelo Puškinovo izgnanstvo
I Ljermontovljev izgnanstvo je završeno. (A. Ahmatova)
***
Španski grande kao lopov
Čekam noć i bojim se mjeseca. (A. Puškin)
D) negativan paralelizam je posebno omiljen u narodnoj pesmi:
Hladni vjetrovi ne šušte
Ne trči po živom pijesku, -
Tuga se ponovo diže
Kao zli crni oblak.
Moderni pjesnici koriste i sljedeće konstrukcije:
Nisam izgubljen
Ali ipak, pokušajte.
Nisam smrznut
Ali nemojte gasiti vatru.
Nisam slep
Ali daj mi ruku.
Nisam slab
Ali sažali se na mene.
(M. Sopin. „Polje moje sudbine“, Moskva: „Savremenik“, 1991.)
PARCELACIJA (francuski "ragselle" od latinskog "čestica") je ekspresivna figura govora, kada se rečenica dijeli na dijelove kao samostalne rečenice. Uz pomoć intonacije, istaknuti su najvažniji dijelovi za autora. Primjer A. Tvardovskog u drugom katrenu primjera:
Ali ako vam se nekako desi
Po gluposti, po ranoj mladosti,
Odlučili ste da krenete sramnim putem
Zaboravljajući na čast, dužnost i poziv:
Ne podržavati druga u nevolji.
Pretvorite zabavu u nečiju tugu.
U porođaju, varati. Lazi. Da uvrijedim majku.
Sa neljubaznim prijateljem da sustigne slavu, -
Onda pre nego što si - jedini zavet za tebe:
Samo zapamti, dečko, čiji si sin.
Namjena parcele:
- fokusiranje na glavnu stvar na slici;
- isticanje važnih detalja;
- emocionalno jačanje uticaja teksta na čitaoca;
- stvaranje efekta iznenađenja;
- poboljšanje kontrasta.
Primjer parcelacije od A. Griboedova:
I sav Kuznjecki Most, i vječni Francuzi,
Odakle nam moda dolazi, i autorima i muzama:
Rušitelji džepova i srca!
Kad nas kreator izbavi
Iz njihovih šešira! cheptsov! and studs! i igle!
I knjižare i keksice!
PRENOS - neusklađenost kraja rečenice i kraja reda. Dakle, postoji dodatna pauza unutar stiha. Zanimljivo je da u narodnoj poeziji gotovo da i nema transfera – on je karakterističan uglavnom za govor autora. razlikovati:
A) retka retka:
Reci to sa svih strana
Zabava me pogađa
Ne znam ni sam, da hoću
Pevaj - ali samo pesma sazreva. (A. Fet)
B) slogovni prenos je oštriji, ali i izražajniji. U "Grenadi" M. Svetlova, prelom u reči kao da viče o iznenadnoj smrti heroja:
I mrtve usne šapnu: Grena...
Da, u daleki kraj, u nebo visoko
Moj prijatelj je otišao i odneo pesmu.
Daniil Kharms majstorski koristi ovu tehniku u komičnim dječjim pjesmama:
da li znaš da ti,
da li znaš da tata,
Da li ste znali da py,
Šta moj tata ima
Bilo je četrdeset sinova?
PONAVLJANJE je jedna od najčešćih stilskih figura, čija je glavna svrha da istakne najvažnije riječi ili dijelove u stihu.
Odličan primjer ove tehnike nalazi se u pjesmi Jakova Kozlovskog:
Opet sam sebi kontradiktoran
Kao da se borim sa samim sobom.
Bojim se da te neću sresti
I bojim se da te upoznam.
Tvoju ispruženu ruku
Bojim se držati u dlanovima
Bojim se, u muci
I pusti prebrzo.
I opet sam iz dalekih lutanja
Ja sam jedini kome težim
bojim se tvojih tužnih očiju,
Ali bojim se i srećnih očiju.
Bojim se da ne vidite sve u meni
Bojim se da možete vidjeti bez poteškoća
bojim se da ćeš se uskoro udati,
Bojim se da nikad nećeš izaći.
Koji me događaji očekuju?
Ne obavezujem se da ovo predvidim.
I bojim se da te zaboravim,
I bojim se da te se setim.
Postoje vrste ponavljanja:
a) jednostavno ponavljanje riječi ili fraza:
Oče, oče, ostavi prijetnje
Ne grdi svoju Tamaru. (M.Lermontov)
B) anafora, simloka, epifora, redif, paralelizam, asonanca, aliteracija (već ste ih upoznali),
C) lajtmotiv - ponavljanje posebno važnih elemenata radnje,
D) refren - ponavljanje rečenice, fraze ili stiha-stiha u pjesmama.
"Ide-zuji Green Noise / Green Noise, prolećna buka!" - ovaj refren zvuči u svakoj strofi pjesme N. Nekrasova "Zeleni šum".
D) pleonazam - prekomjerno ponavljanje homogenih riječi i homogenih okreta (sanjao u snu, trčao, prćast nos...):
E) tautologija - ponavljanje riječi identičnih po značenju, ekstremni stepen pleonazma:
Sjena se tamnije namrštila... (F. Tjučev)
Ponavljanje može postati element kružne kompozicije, kada pjesma počinje i završava se istim riječima, kao, na primjer, u Zvijezdi polja N. Rubcova.
Retoričke figure
REETORIČKE OBAVEZE, kao u stihovima Svetlane Petrovske:
Vetar, jesi li mi prijatelj ili neprijatelj?
Dugo smo zajedno!
Podizanje crne zastave uveče
Vjetar pije vino zalaska sunca.
Imaš sreće sa krilima
A moj je kao šuštanje stranica...
Vetar, zašto bi mi inat
Bacati radosne ptice uvis?
U prvoj strofi postoji još jedna figura - REETORIČKI UZVIK.
Još jedan primjer uzvika: pogledajte kako neobično - polinomno - V. Brusov izražava svoj izraz:
Ne dolazi do mene! ne dolazi do mene! Umoran sam! umoran! umoran!
Suha zemlja stepa je gostoljubivija od izbočina ovih stijena!
Svuda ima kamenja, samo kamenje! mahovina i goli bor!
Granitni sanduk, budi mek prema meni! Pevaj mi pesmu, tišina!
REETORIČKO PITANJE uopšte ne zahteva odgovor, ono ima samo emocionalno značenje, ispunjeno osećanjima i ivicama, kao u pesmi Veronike Tušnove:
Znaš li,
šta je tuga
kada je u čvrstoj omči
na grlu?
U poeziji nije potrebno u potpunosti otkriti svoje misli i osjećaje. Potcenjivanje, potcenjivanje je takođe posebna stilska figura.
Ovo je DEFAULT, čija je glavna svrha da omogući slušaocu ili čitaocu da smisli (ili smisli) svoju verziju onoga što se dešava. U pisanju, tišina se obično označava trotočkom, u usmenom izgovoru - dugom pauzom.
Živopisan primer tišine koja budi duboke misli i snažna osećanja je u pesmi I. Bunina:
U šumi, u planini, izvor je živ i zvučan,
Stare rolnice preko izvora
Sa zacrnjenom popularnom ikonom štampe
A u proljeće postoji kora breze.
Ne volim, u vezi Rusije, tvoju plašljivu,
Milenijumsko, robovsko siromaštvo.
Ali ovaj krst, ali ova kutlača je bijela...
Skromne, drage osobine!
Šta pomiruje pjesnika sa "ropskim siromaštvom" Rusije? Šta krst i kutlača, pažljivo ostavljeni kod izvora, govore njegovom srcu? Razmislite o tome i vi, dragi čitaoci.
Pored podrazumevane je ELIPSA (ELIPSA) - izostavljanje podrazumevane reči. Za razliku od zadanog, riječ koja nedostaje u elipsi lako se rekonstruiše u ovom kontekstu. U ovom slučaju, cijela intonacija linije postaje energičnija, elastičnija. Glagol se najčešće preskače, što tekstu daje dinamiku.
U govoru, elipsa je kratka pauza, u pisanju - crtica (ili bez nje). primjeri:
Konjima brate i nogom u stremenu,
Sablja van - i u borbu! Evo
Bog nam daje još jednu gozbu. (D. Davidov)
U studijama književnosti naići ćete na pojmove kao što su ASINDETON (nesindikalni) i POLYSINDETON (višestruki sindikat). Prva tehnika poboljšava dinamiku, kao u opisu bitke kod Poltave A. Puškina:
Šveđanin, ruski ubod, seckanje, posekotine.
Udaranje bubnja, škljocanje, škripanje...
Drugi usporava govor, ali istovremeno naglašava jedinstvo nabrojanih:
Oh, ljeto je crveno! Volela bih te
Da nije vrućine, da, prašine, komaraca i muva. (A. Puškin)
KIJAZMA (od grčkog "chiasmos" - krstolik) je stilska figura, permutacija riječi na pozadini paralelne konstrukcije rečenica: u prvoj polovini hijazma riječi se nalaze u jednom nizu, a u drugom - u obrnutom. Prva dva stiha u pesmi A. Bloka izgrađena su na principu hijazma:
Čekam hladan dan
Čekam sivi sumrak.
Srce se ukočilo, zvoni:
Rekli ste: "Doći ću..."
Inverzija glavnog i sporednog člana čini drugi red zrcalnom slikom prvog. I neobično je lijepa i izražajna.