Seni propaganda. “jendela pertumbuhan” sebagai metode agitasi politik baru yang efektif di awal abad ke-20

Catatan

"Koleksi Karya Kedua" - inilah yang disebut VV Mayakovsky sebagai "jendela" sindiran ROSTA dan "jendela" Glavpolitprosvet. Dan penilaian terhadap poster propaganda satu hari tentang berbagai topik, yang dibuat dengan tangan, sangat signifikan dan berbicara banyak. Di satu sisi, skala karya ini dan tempatnya dalam biografi kreatif sang seniman ditekankan. Di sisi lain, memuat pengakuan atas nilai sosio-historis, sastra, seni, estetika dari poster-poster tersebut. Kesadaran akan perlunya poster Rostin bagi orang-orang yang, dengan senjata di tangan, membela keuntungan Oktober dari gangguan Pengawal Putih dan intervensionis, menerobos blokade musuh, melawan kehancuran, kelaparan, kedinginan, epidemi , memaksa Mayakovsky dan rekan-rekannya di departemen sastra dan seni ROSTA setiap hari dan dalam kondisi yang sangat sulit untuk menulis kronik artistik dari tiga tahun tersulit bagi revolusi sosialis. Pada saat yang sama, jelas muncul pemahaman bahwa “jendela” tidak hanya akan menjadi dokumen paling cemerlang dari era revolusi sosialis pertama dalam sejarah umat manusia, tetapi juga akan membuka halaman baru dalam sastra dan seni. Dan pemahaman tentang betapa pentingnya "jendela sindiran" ini memaksa Mayakovsky, segera setelah penghentian produksinya, untuk menarik perhatian publik Soviet untuk mengumpulkan dan melestarikan segala sesuatu yang selamat darinya (lihat artikel penyair tahun 1923 “Revolusioner Poster” dan “Kumpulkan Sejarah”), berulang kali berbicara tentang “jendela” dan aktivitas Rostin mereka di tahun-tahun berikutnya (lihat artikel “Bukan Kenangan…”, “Tolong bicara…”, “Jendela sindiran ROSTA”, pidato di rumah Komsomol Krasnaya Presnya pada malam yang didedikasikan untuk kegiatan peringatan dua puluh tahun, 25 Maret 1930).

“Jendela” sindiran ROSTA digantung dan dipamerkan di etalase toko kosong yang terletak di tempat paling ramai: jalan raya utama kota, alun-alun pusat dan stasiun, pinggiran pabrik, dll. Dari sinilah nama mereka, “jendela”, berasal. jendela toko. Di sini, di etalase, atau “jendela” ini, orang-orang berbondong-bondong untuk mengetahui berita terkini dari garis depan dan lokasi konstruksi, untuk menerima panggilan berikutnya dari partai dan pemerintah, untuk memahami sendiri tugas-tugas mendesak dalam kondisi sulit. kebijakan ekonomi baru, untuk lebih memantapkan diri mereka dalam kebenaran tujuan tersebut, atas nama kesulitan dan kesulitan yang harus ditanggung, perjuangan mati-matian dilakukan melawan banyak musuh Republik Soviet. Dan di sini, di “jendela” yang menjawab pertanyaan paling penting dan paling mendesak saat ini, tawa tidak pernah berhenti. Para seniman dan penyair yang membuat poster-poster ini tidak hanya melakukan pekerjaan sehari-hari sebagai humas yang dipanggil untuk menulis sejarah zaman modern, mereka tidak hanya memberikan semua bantuan yang mungkin kepada rakyatnya dalam perjuangan untuk kehidupan baru dengan kata-kata yang jujur. seorang agitator. Mereka membawakan humor ceria dan optimisme kepada rakyat yang sedang berjuang, yang membantu mereka mengatasi kesulitan dan kesulitan dengan lebih mudah, dan mempertahankan keyakinan akan kemenangan komunisme yang akan segera terjadi dan tak terelakkan.

"Jendela sindiran" pertama muncul di Moskow pada akhir Agustus - awal September 1919. Mereka dibuat oleh seniman M. M. Cheremnykh dan jurnalis N. K. Ivanov-Gramen, yang pada waktu itu bekerja di ROSTA - Badan Telegraf Rusia, yang dipimpin oleh P. M. Kerzhentsev. M. M. Cheremnykh mengenang kemudian: “Saya mencapai kesepakatan dengan Ivanov-Gramen dan atas risiko dan risiko saya sendiri, saya membuat “Jendela PERTUMBUHAN” pertama... menunjukkannya kepada Kerzhentsev dan, setelah menerima persetujuannya, menggantungnya di jendela bekas toko Abrikosov, di sudut Chernyshevsky Lane dan Tverskoy" ("Mayakovsky in ROSTA", majalah "Art", 1940, No. 3). "Window" sukses besar dengan publik. Hal ini memaksa penduduk Rostin untuk memperbarui etalase toko mereka secara berkala, merilis “jendela” baru, dan kemudian mengadaptasi beberapa etalase baru untuk tujuan yang sama di berbagai tempat di Moskow: di Kuznetsky Most, di Sretenka, dll. Poster; yang dipamerkan dalam etalase ini, mula-mula tidak diduplikasi, melainkan membentuk seri mandiri dengan frekuensi update sendiri-sendiri, penomoran sendiri-sendiri.

"Jendela" pertama sindiran Rost, dibuat oleh V. Mayakovsky. 1919

Rangkaian "jendela" ini diberi nama sesuai dengan tempat di mana mereka dipamerkan secara permanen, oleh toko-toko: "Abrikosovskaya", "Sorokoumovskaya", dll. Empat hingga lima minggu setelah kemunculan pertama "jendela", pada awal Oktober, Mayakovsky , yang baru saja menyelesaikan pengerjaan “ alfabet Soviet”, Saya berkenalan dengan salah satu poster ini di jendela toko Sorokoumovsky di sudut Kuznetsky dan Petrovka dan segera menghargai potensi artistik dan propaganda yang sangat besar dari “jendela”. Dia, dalam kata-katanya, "segera berpaling" ke P. M. Kerzhentsev, yang "mempertemukan" dia dengan M. M. Cheremnykh. Bersama artis I. A. Malyutin, yang datang ke ROSTA pada saat yang sama, mereka membentuk troika yang perkasa, yaitu kekuatan utama dalam semua pekerjaan selanjutnya pada "jendela".

V. V. Mayakovsky terjun langsung ke dalam pengerjaan "jendela sindiran", segera mengambil alih seluruh bagian sastra dari karya tersebut, secara intensif, tidak kalah dengan M. M. Cheremnykh dan I. A. Malyutin, mengerjakan gambar poster sebagai seniman. Segera ia menjadi jiwa dari seluruh bisnis yang terkait dengan peluncuran "jendela" sindiran ROSTA, yang tumbuh lebih kuat dan berkembang setiap hari. Dialah yang, ketika menyiapkan teks “jendela”, menguraikan dan menentukan tema dan isinya, serta volume karya bersama kelompok seni warga Rostin. Posisi Mayakovsky dalam tim difasilitasi oleh otoritas sastra dan politik penyair yang besar serta pesona pribadinya yang luar biasa. Otoritas ini dan kepemimpinan Mayakovsky yang tak terucapkan selama produksi “jendela” sindiran ROSTA diakui oleh M. M. Cheremnykh, yang bertanggung jawab atas departemen seni, dan kepala ROSTA, P. M. Kerzhentsev. Mayakovsky dengan cepat membangun pemahaman yang lengkap dengan keduanya. Dalam pribadi P. M. Kerzhentsev, Mayakovsky menemukan seorang pemimpin dan organisator partai yang bijaksana dan sensitif, orang yang berpikiran sama dan kawan seperjuangan dalam bidang sastra, dalam perjuangan untuk seni baru dan budaya baru, seseorang dengan pengetahuan yang luar biasa dan pandangan yang luas, kemampuan untuk menemukan dan mendukung setiap tunas yang baru dan maju. Pengaruhnya, seluruh atmosfer di ROSTA memiliki dampak yang paling bermanfaat bagi Mayakovsky.

A.A.Deineka. Mayakovsky di bengkel "Jendela ROSTA". 1941 Mayakovsky di bengkel ROSTA. Artis A.Deineka. 1941

"Jendela" dari sindiran ROSTA dianggap sebagai gagasan V.V. Mayakovsky. Namun “Jendela PERTUMBUHAN” Mayakovsky hanya dapat lahir dan berkembang menjadi fenomena yang begitu cemerlang dan orisinal, menjadi senjata ampuh agitasi revolusioner dan pendidikan massa, dan pada saat yang sama menjadi fenomena seni yang hebat dan belum pernah terjadi sebelumnya, hanya di bawah pengaruh Revolusi Sosialis Oktober dan hanya dalam kondisi sejarah tertentu yang berkembang di Soviet Rusia selama perjuangan melawan intervensionis dan Pengawal Putih.

Pembentukan ROSTA merupakan bagian integral dari rencana Lenin untuk menciptakan pers Soviet jenis baru. Badan informasi terpadu yang baru dimaksudkan tidak hanya untuk memasok informasi yang benar kepada surat kabar Soviet. Harapan besar disematkan padanya dalam hal perluasan lebih lanjut, perbaikan dan peningkatan seluruh kerja organisasi, propaganda dan agitasi pers kita. Namun, implementasi yang tepat dari rencana Leninis ini baru terjadi setelah P. M. Kerzhentsev mengambil alih kepemimpinan ROSTA pada musim semi 1919. Seorang Bolshevik revolusioner profesional yang bekerja dengan V.I.Lenin di tahun-tahun emigrannya, seorang penulis berbakat yang memahami dengan baik kekhususan profesi jurnalistik, perannya yang sangat penting dalam perjuangan membangun masyarakat sosialis, Kerzhentsev dengan cemerlang mengimplementasikan rencana terluas sang pemimpin mengenai PERTUMBUHAN . Selain fungsi langsungnya, ROSTA mengemban sejumlah tanggung jawab yang belum pernah dilakukan oleh kantor berita sebelumnya: mengelola pers periferal, menginstruksikan dan melatih personel jurnalistik, dan melakukan aktivitas penerbitan besar-besaran. Kemampuan untuk secara sensitif menanggapi kebutuhan pembaca baru, untuk mengatasi kesulitan, seluruh suasana semangat dan pencarian kreatif, karakteristik tim ROSTA, di mana para penulis partai, perwakilan terbaik dari intelektual kreatif lama, dan pemuda berbakat bekerja bersama-sama - semua ini mempersiapkan kemunculan dan kemudian penyebaran luas "jendela" sindiran ROSTA.

"Jendela" Pertumbuhan No. 532. Fragmen. Gambar oleh V. Mayakovsky

Dalam kata pengantar katalog pameran “jendela” sindiran ROSTA, yang diselenggarakan di Galeri Tretyakov sehubungan dengan peringatan sepuluh tahun kemunculan mereka, P. M. Kerzhentsev menulis: “Jendela sindiran Rosta lahir pada tahun 1919, ketika, karena kehancuran tipografi, kami tidak memiliki litograf, cat, kertas, spesialis litograf, dll." (“Pameran “Windows of Satire ROSTA”, M., State Tretyakov Gallery, 1929). V.V. Mayakovsky berulang kali berbicara tentang hal yang sama, menempatkan kelahiran mereka secara langsung bergantung pada “waktu manual yang paling sulit, tanpa kertas, tanpa mesin” ( lihat artikel "Jendela Satire ROSTA"). Keadaan industri kertas dan percetakan yang sulit berdampak negatif terhadap posisi pers muda Soviet. Jumlah terbitan berkala dikurangi. Bahkan Pravda terkadang diterbitkan dalam format yang diperkecil dan dalam dua halaman , dengan oplah hampir melebihi 100 ribu eksemplar Aparat pendistribusian pers kurang mapan. Surat kabar kadang-kadang tidak menjangkau pembaca utamanya – massa buruh dan tani. Oleh karena itu, agitasi sistematis pun berkurang. Memperhatikan keadaan ini, Kongres IX RCP (b), yang diadakan pada akhir Maret - awal April 1920 , menyerukan komunis untuk “melakukan segala upaya untuk meningkatkan jumlah kertas yang diproduksi, meningkatkan kualitasnya, menertibkan bisnis percetakan dan dengan demikian menyediakan pekerja dan petani ' Rusia dengan kata-kata sosialis yang tercetak” (“CPSU dalam resolusi dan keputusan kongres, konferensi dan pleno Komite Sentral” , M., 1970, vol. 2, hal. 164). Pelaksanaan tugas penting ini difasilitasi oleh inisiatif para pekerja pers dan pekerja politik itu sendiri.

Di tim ROSTA, “surat kabar lisan” pertama (pembacaan keras surat kabar cetak di klub, pusat propaganda, dll.) dan “surat kabar hidup” (pertunjukan yang dipentaskan, pertunjukan teater tentang topik hari itu) lahir. Penduduk Rostin mulai menjadi orang pertama yang membuat surat kabar untuk kereta propaganda dan kapal uap propaganda, pada awalnya menggunakan kapur dan dinding mobil, sisi dan geladak kapal uap untuk tujuan ini. ROSTA memulai produksi koran dinding cetak yang dimaksudkan untuk dipasang di tempat paling ramai: di jalan dan alun-alun, stasiun kereta api, pos propaganda, klub, dll. Penduduk Rostin adalah orang pertama yang menggunakan jendela toko untuk memasang apa yang disebut “buletin poster " atau "poster" di dalamnya. jendela telegram terbaru", yang digambar tangan oleh seniman tipe dan diperbarui setiap hari.

Koran Dinding ROSTA memainkan peran khusus dalam mempersiapkan peluncuran Jendela Satire ROSTA. Dengan kedatangan P. M. Kerzhentsev, surat kabar ini mulai terbit beberapa kali dalam seminggu. Cabang lokal ROSTA mulai menerbitkan “wallpaper” mereka berdasarkan jenis surat kabar Tsentro-ROSTA ini. Pentingnya besar surat kabar jenis ini ditekankan dalam salah satu instruksi dari Tsentro-ROSTA, yang dibuat pada bulan Agustus 1919 dan ditandatangani oleh P. M. Kerzhentsev: “Krisis surat kabar modern, kekurangan pekerja surat kabar dan kurangnya jalan, yang memperlambat menghentikan pengiriman surat kabar, mengedepankan pertanyaan tentang pengorganisasian dalam skala seluas mungkin, jaringan surat kabar massal jenis baru - surat kabar dinding untuk tujuan massal." Jaringan luas “Koran Dinding ROSTA” provinsi dan kabupaten memungkinkan tidak hanya pengorganisasian layanan informasi dengan lebih baik, tetapi juga mengubah ROSTA menjadi pusat agitasi sistematis terbesar dan mapan di antara sebagian besar penduduk republik. Segera, pada tahun 1920, surat kabar ini mencakup sekitar setengah dari seluruh terbitan berkala di Soviet Rusia.

Pengalaman menerbitkan surat kabar jenis baru ini memiliki dampak yang signifikan baik pada fakta kemunculan “jendela” sindiran ROSTA, maupun pada sifat isinya, tingkat prevalensinya, dan bentuk keberadaannya.

"Jendela" Pertumbuhan No. 598. Gambar oleh V. Mayakovsky

“Jendela” pertama sindiran ROSTA dibuat dalam bentuk halaman majalah satir yang diperbesar. Ini adalah upaya untuk membuat majalah satir, “dicetak” dengan tangan, yaitu direproduksi menggunakan stensil. Pada awalnya, baik Cheremnykh maupun Kerzhentsev tidak melangkah lebih jauh dari rencana ini. P. M. Kerzhentsev memahami dengan baik peran revolusioner yang besar dari sindiran dan kekuatan tawa yang luar biasa. Dia juga tahu betapa mereka sangat menghargai sindiran dan humor dan betapa terampilnya mereka menggunakan senjata tawa K. Marx dan F. Engels, V. I. Lenin dan rekan-rekan terdekatnya. Kerzhentsev mengajak M. M. Cheremnykh untuk bekerja tetap di ROSTA sebagai seniman yang telah membuktikan dirinya di bidang satir. Dengan kedatangan Cheremnykh, karikatur dengan kuat tertanam di halaman-halaman terbitan Rostin, dan terutama di Koran Dinding ROSTA, dan jumlah seniman dan penulis yang tertarik pada genre satir bertambah. Mereka akan segera mengatur peluncuran koran dinding satir cetak berjudul "Red Scourge". Namun kesulitan teknis tidak memungkinkan kami untuk mengkonsolidasikan publikasi ini dan membuat publikasinya teratur dan cepat. Kemudian muncul ide untuk menerbitkan majalah atau buletin satir secara manual dan kemudian memajangnya di etalase toko.

VV Mayakovsky, setelah datang ke ROSTA, pada awalnya mendukung “publikasi” satir semacam itu. Dia segera menyerahkan "ABC Soviet" miliknya kepada "editor", yang mulai "dicetak" dari terbitan ke terbitan dengan kelanjutannya. Hingga akhir tahun 1919, ia membuat, sendiri atau bekerja sama dengan M. M. Cheremnykh dan I. A. Malyutin, banyak “jendela” semacam itu, dibuat seperti halaman majalah satir yang diperbesar. Setiap “halaman” terdiri dari beberapa karya satir independen dan tidak berhubungan secara tematis dari berbagai genre. Karena isinya topikal, cerdas dan jenaka dalam pelaksanaannya, "jendela sindiran" menarik banyak pembaca. Tepatnya para pembaca, karena teks dari “jendela” tersebut terdiri dari lusinan baris, dan gambar-gambar tersebut, pada umumnya, memiliki makna tersendiri.

Pada saat yang sama, VV Mayakovsky segera menciptakan "jendela sindiran" jenis baru, yang secara bertahap menggantikan "jendela halaman". Sejak awal tahun 1920, “jendela” baru ini memungkinkan penduduk Rostino mengubah poster buatan tangan menjadi senjata efektif untuk agitasi dan pendidikan massa tidak hanya di Moskow, tetapi juga di seluruh Republik Soviet.

Mayakovsky meninggalkan multidimensi yang melekat pada "jendela halaman". Isi dari setiap "jendela" hanya tunduk pada satu topik, satu tugas propaganda khusus - penjelasan tentang esensi minggu partai yang diadakan pada hari-hari ini, seruan yang ditujukan kepada rakyat pekerja untuk bergabung dengan Partai Komunis. Teks dan gambar saling melengkapi dan bekerja menuju tujuan utama poster.

“Jendela” pertama sindiran ROSTA yang dibuat oleh Mayakovsky memberi kesan kepada warga Rosta bahwa dalam menentukan temanya, yang utama adalah partisipasi efektif seniman-agitator dan penyair dalam bidang politik, partai, militer dan nasional yang paling penting. kampanye ekonomi yang dilakukan oleh partai dan pemerintah, bahwa isi “jendela sindiran” harus ditentukan oleh slogan-slogan politik yang paling penting dan seruan partai, yang diambil dari keputusan dan resolusi terbaru partai, pidato-pidato pemimpinnya dan kepala negara buruh dan tani pertama di dunia V.I.Lenin, rekan terdekatnya dalam partai dan perjuangan revolusioner. Di "jendela" yang sama Mayakovsky berhasil memecahkan masalah hubungan seniman dengan pembaca dan pemirsa, aksesibilitas dan kejelasan ide utama yang diungkapkannya dalam poster.

Bentuk khusus keberadaan poster yang disebar ke jalan memerlukan bentuk-bentuk baru pengolahan materi propaganda, pencarian sarana ekspresi baru baik dalam teks maupun gambar. Keuntungan utama dari bentuk baru ini adalah kesederhanaan, kejelasan dan keringkasan yang melekat pada “gaya telegraf”. Hal ini penting terutama dari sudut pandang persepsi massa buruh-tani dan Tentara Merah terhadap poster semacam itu, yang sebagian besar buta huruf. Singkatan dari sarana ekspresif, kejelasan dan kepastian pemikiran memungkinkan, antara lain, untuk berhasil memecahkan masalah reproduksi poster-poster buatan tangan tersebut, dan, akibatnya, efektivitas dampaknya terhadap masyarakat luas. “Jendela” seperti itu dapat dengan mudah direproduksi menggunakan stensil. Teknik lama para ahli lukis ini diperbaiki oleh penduduk Rostin dan memberi mereka pelayanan yang baik dalam karya mereka selanjutnya di “jendela sindiran”. Dengan cara ini, dimungkinkan untuk menyebarkan “jendela” sebanyak 200-300 eksemplar dalam beberapa hari. Pada hari kedua, para “pemahat” memproduksi hingga 50 set stensil, yang segera dikirim ke 47 (dan kemudian lebih banyak lagi) cabang ROSTA lokal, di mana stensil tersebut diperbanyak dan didistribusikan sendiri. Praktek ini telah berkembang pada musim semi tahun 1920.

Mengevaluasi "jendela" kemudian, V.V. Mayakovsky menulis dalam artikel "Bukan Kenangan...": "Jendela ROSTA adalah hal yang luar biasa. Ini adalah layanan segelintir seniman, secara manual, dari seratus lima puluh juta orang." Idenya sendiri tampak luar biasa: menggunakan tenaga kerja manual, apa yang tidak dapat disediakan oleh mesin cetak. Ide ini tampak lebih fantastis jika dikaitkan dengan skala negara dan jumlah pembacanya. Namun kenyataannya semuanya ternyata cukup nyata. Yang luar biasa adalah skalanya, intensitas karya segelintir seniman dan penyair, resonansi publik yang ditimbulkan oleh karya mereka baik di Moskow maupun di seluruh negeri.

Seperti yang diingat oleh V.V. Mayakovsky, lima seniman Moskow Rostinsky menyumbangkan 50.000 eksemplar “jendela” sindiran ROSTA setiap bulannya (lihat artikel “Poster Revolusioner”). Jumlah poster buatan tangan yang dibuat oleh penduduk Rostin di berbagai kota dan departemen mencapai ratusan ribu eksemplar. Dan saat itu hal ini sudah menjadi masalah serius. Kita dapat berbicara tanpa berlebihan tentang pentingnya “jendela” sindiran ROSTA dalam keseluruhan sistem media massa dan propaganda di tahun-tahun pertama era Soviet. Dengan demikian, pembaca “jendela” sindiran ROSTA yang merambah hingga pelosok negeri tak lagi hanya berjumlah ratusan ribu, tapi juga jutaan. Poster-poster Rostin berhasil menutupi apa yang tidak dapat diberikan oleh surat kabar pada masa itu kepada massa, yang jumlah dan terutama oplahnya semakin menurun dari bulan ke bulan. Terlebih lagi, poster Rostin terkadang bahkan melampaui surat kabar harian dalam hal efisiensinya.

Memperhatikan keunggulan “jendela” sindiran ROSTA ini, V.V. Mayakovsky menulis: “Bersamaan dengan diterimanya telegram (untuk surat kabar yang belum terbit), penyair, jurnalis segera memberikan “topik” - sindiran pedas, syair. lantai di atas arshins Seniman menggunakan bangau, dan di pagi hari, seringkali bahkan sebelum menerima surat kabar, poster - "jendela sindiran" digantung di tempat-tempat dengan konsentrasi orang terbesar: titik propaganda, stasiun kereta api, pasar, dll. Sejak ada tidak perlu memperhitungkan mobil, poster dibuat dalam ukuran besar, 4x4 arsh., beraneka warna, selalu menghentikan bahkan seseorang yang berlari" ("Poster Revolusioner"). Keefektifan “jendela sindiran” ditekankan oleh Mayakovsky dalam deskripsi poster Rostin berikut ini: “Ini adalah pesan-pesan telegraf, langsung diubah menjadi poster, ini adalah dekrit, segera diterbitkan dalam sebuah lagu pendek” (“Hanya bukan kenangan.. .”).

Dalam artikel yang sama, Mayakovsky juga memberikan gambaran tentang suasana kerja di bengkel poster ROSTA, di rumah, di mana pengerjaan “jendela” berlanjut hingga lewat tengah malam. "Nilai sendiri kualitas pekerjaannya," tulisnya. "Jumlahnya selangit. Saya punya kamar di Lubyansky Proezd; saya bekerja di sana sampai jam dua pagi dan pergi tidur tanpa bantal di bawah kepala saya." , tapi log sederhana, - ini untuk tujuan ini.” , agar tidak kesiangan dan punya waktu untuk melapisi bulu mata berbagai Yudenich dan Denikin dengan maskara tepat waktu" ("Tapi bukan kenangannya...").

Ia mencirikan secara lebih lengkap suasana kerja tanpa pamrih dan antusiasme yang ada dalam lokakarya poster ROSTA dalam artikel lain, “Saya mohon kesempatannya...”.

"Saya ingat - tidak ada istirahat. Kami bekerja di bengkel ROSTA yang sangat besar dan tidak berpemanas, sangat dingin (kemudian - kompor perut buncit yang menggerogoti mata).

Sesampainya di rumah, saya menggambar lagi...

Seiring waktu, kami menjadi begitu canggih dengan tangan kami sehingga kami dapat menggambar siluet kerja yang rumit dari tumit dengan mata tertutup, dan garis, setelah digariskan, menyatu dengan garis.

Menurut jam Sukharevka, terlihat dari jendela, kami bertiga tiba-tiba bergegas ke kertas, bersaing dalam kecepatan sketsa, menyebabkan keterkejutan John Reed, Golicher dan pengunjung lain, kawan asing dan pelancong yang memeriksa kami. Kecepatan mesin dituntut dari kita: terkadang, berita telegraf tentang kemenangan di garis depan sudah tergantung di jalan seperti poster berwarna-warni dalam waktu empat puluh menit hingga satu jam.

“Warna-warni” diucapkan terlalu mewah, hampir tidak ada warna, mereka mengambilnya, mengaduknya sedikit dengan air liur. Kecepatan ini, kecepatan ini diperlukan oleh sifat pekerjaan, dan jumlah pejuang baru bergantung pada kecepatan memposting berita bahaya atau kemenangan. Dan bagian dari agitasi umum ini membawa orang-orang ke depan.”

Mayakovsky memahami betul betapa besarnya kekuatan tawa yang mengisi “jendela” sindiran ROSTA; Bukan suatu kebetulan jika dia menyebut buku poster Rostin yang dia siapkan sebagai “Tawa yang Mengerikan”. Itu adalah tawa ceria dan terbuka yang meneguhkan kehidupan dari orang-orang hebat, yang untuk pertama kalinya dalam sejarah umat manusia mengambil alih kekuasaan negara di sebuah negara besar dan tanpa pamrih mempertahankan penaklukan mereka dari serangan gencar banyak musuh. Mengolok-olok musuh, mengungkap tindakan anti-nasional dan sifat predator mereka mendukung rasa superioritas masyarakat, berkontribusi dalam menjaga optimisme dan keyakinan akan kebenaran perjuangan mereka, dalam kemenangan yang akan segera terjadi dan terakhir bahkan di masa-masa yang paling sulit sekalipun. Semua ini dipahami dengan sempurna oleh P. M. Kerzhentsev, yang dengan segala cara berkontribusi pada pengembangan genre satir dalam publikasi Rostin, dan M. M. Cheremnykh, penggagas “jendela sindiran”, dan V. V. Mayakovsky, yang melalui usahanya “jendela” ini menjadi senjata yang benar-benar tangguh dalam melawan semua musuh rakyat Soviet, sarana pendidikan politik, ideologi, ekonomi dan estetika massa yang ampuh.

Di "jendela" sindiran ROSTA, Mayakovsky dan rekan-rekannya menggunakan berbagai bentuk tawa - mulai dari sindiran yang marah dan mencela hingga humor yang tidak berbahaya dan baik hati. Perang pemusnahan tanpa ampun melawan musuh kelas, melawan kekuatan reaksi dunia dan imperialisme hidup berdampingan di “jendela” dengan kritik setia terhadap kesalahan, prasangka dan delusi, yang tidak menjadi asal muasal massa pekerja sendiri dan aparat administratif dan ekonomi negara yang baru. bebas. Pada saat yang sama, sindiran dan humor dalam "Jendela ROSTA" terus-menerus dipadukan dengan kepahlawanan, dengan kesedihan dalam membangun sesuatu yang baru, maju dalam kehidupan negara dan rakyat, dengan daya tarik propaganda terbuka yang memobilisasi, dengan agitasi konkrit dengan fakta kehidupan baru dan perjuangan rakyat Soviet. Semua variasi sarana dan teknik artistik ini ditentukan oleh isi “jendela”, tema yang disarankan kepada Mayakovsky dan rekan-rekannya di ROSTA secara langsung oleh kehidupan atau, dalam kata-kata penyair itu sendiri, oleh “kecepatan panik” revolusi."

Menggambarkan tema “jendela sindiran”, Mayakovsky menulis:

"Rentang topiknya sangat luas:

Agitasi untuk Komintern dan pengumpulan jamur untuk mereka yang kelaparan, perang melawan Wrangel dan kutu tifus, poster tentang pelestarian koran bekas dan tentang elektrifikasi" ("Tolong bicara...").

Dari poster-poster ini, tulisnya di artikel lain, mengulangi gagasan yang sama, “hari demi hari seseorang dapat menelusuri seluruh sejarah revolusi dalam sajak dan kartun” (“Kumpulkan Sejarah”).

Tempat khusus di galeri Jendela ROSTA yang dibuat oleh Mayakovsky ditempati oleh poster-poster yang didedikasikan untuk Partai Komunis, yang menunjukkan peran pengorganisasian dan mobilisasinya dalam perjuangan revolusioner rakyat, dan mempromosikan solusinya. Yang secara organik terkait dengan tema ini adalah “jendela” yang didedikasikan untuk propaganda ide-ide Lenin, pidato-pidato pemimpin di kongres dan konferensi, di pertemuan-pertemuan, dan di media massa. Tema partai, tema kejayaan ide-ide Lenin juga terdengar di “jendela” yang didedikasikan untuk peringatan Revolusi Besar Sosialis Oktober.

Di sini, di “jendela” sindiran ROSTA, Mayakovsky mulai membuat lagu pertamanya untuk Partai Bolshevik, membuat persiapan untuk Leniniana masa depannya:

1. Jika kita hidup dalam kekacauan, seperti yang diinginkan kaum Makhnovis, 2. kaum borjuis akan mencekik kita seperti anak kucing. 3. Apa satuannya? Satuan yang tidak masuk akal! 4. Kita harus bersatu dalam partai komunis. 5. Dan kaum borjuis, betapapun bersemangatnya, 6. akan lari dari kekuatan jutaan tentara.

Puluhan posternya terinspirasi langsung oleh pidato V. I. Lenin, yang diwarnai oleh cahaya gagasan Lenin, pemikiran Lenin. (Lihat catatan pada "jendela" untuk mengetahui lebih lanjut mengenai hal ini.)

Mayakovsky mengevaluasi karya “jendela” sindiran ROSTA dari sudut pandang tuntutan yang dibuat V. I. Lenin terhadap pers muda Soviet dalam artikel “Tentang Karakter Surat Kabar Kita”. Artikel oleh pemimpin ini, diterbitkan di Pravda pada bulan September 1918, ide-ide dan pemikiran yang diungkapkan di dalamnya kemudian diadopsi dengan kuat oleh Mayakovsky dan digunakan dalam semua kegiatan sastra, seni, dan sosialnya yang beragam. Ide-ide dan instruksi-instruksi Leninis ini memainkan peran yang sangat penting dalam pembentukan gaya “jendela” sindiran ROSTA.

Dari tanggal 15 hingga 21 Mei 1920, Kongres Pekerja ROSTA Seluruh Rusia Pertama diadakan di Moskow. Dalam laporannya pada pembukaan kongres, P. M. Kerzhentsev mencatat bahwa “jendela” telah menjadi bagian penting dari propaganda artistik dalam struktur ROSTA. Mayakovsky, berbicara di kongres dengan laporan khusus, berbicara tentang penggunaan seni untuk tujuan agitasi dan propaganda, tentang sifat khusus dari "jendela" sindiran ROSTA, kekhususannya, dan merujuk pada artikel V. I. Lenin “Tentang Karakter Surat Kabar Kita”: “Kamerad Lenin, dalam salah satu suratnya mengenai gaya kerja surat kabar kita, dengan tegas menyatakan bahwa satu-satunya kelemahan besar dari pekerjaan kita adalah tidak adanya gaya telegraf dan singkat di dalamnya, bahwa segala sesuatu yang kita bisa katakanlah dalam waktu lima sampai sepuluh menit biasanya dibuang ke seluruh kolom". Dan, mengingat tugas-tugas utama pers kita, Mayakovsky berkata: “Oleh karena itu, semua kekuatan yang bekerja di pers kita perlu diarahkan untuk menemukan metode yang dampak dari ide-ide kita tidak akan dilemahkan oleh ketidakjelasan dan kebingungan. membentuk." Menekankan betapa pentingnya mengembangkan bentuk-bentuk propaganda dan agitasi artistik baru yang sesuai dengan konten baru yang revolusioner, Mayakovsky menambahkan: “Kita membutuhkan slogan propaganda agar tidak kehilangan ketajamannya” (“Laporan propaganda artistik di First All-Rusia Kongres Pekerja ROSTA pada 19 Mei 1920.").

Pada bulan Januari 1921, pimpinan ROSTA mengirim VV Mayakovsky sebagai perwakilan resminya ke komisi departemen seni dan visual yang dibentuk di bawah Biro Propaganda Industri Seluruh Rusia. Komisi tersebut menginstruksikan Mayakovsky untuk mengembangkan "proyek pengorganisasian propaganda artistik", dan segera, pada tanggal 4 Maret tahun yang sama, atas nama Biro Seluruh Rusia, ia menyampaikan laporan khusus "Seni Rupa dan Propaganda Industri" di All-Rusia. -Konferensi Rusia tentang Propaganda Industri.

Semua ini membuktikan peran besar yang dimainkan V.V. Mayakovsky dalam penciptaan dan persetujuan bentuk agitasi artistik baru, yang menjadi "jendela" sindiran ROSTA, tentang otoritas besarnya baik di ROSTA dan Glavpolitprosvet, dan di organisasi tertinggi republik. , dan Pertama-tama, di badan-badan partai yang mengelola semua media dan propaganda.

Mayakovsky, dalam artikel dan pidatonya yang didedikasikan untuk "jendela" sindiran ROSTA, terus-menerus menekankan peran utama P. M. Kerzhentsev, yang, sebagai ketua ROSTA, bertanggung jawab kepada partai atas koherensi semua hubungannya, dan, khususnya, karena keberpihakan yang tinggi terhadap semua agitasi dan propaganda yang dilakukan oleh mereka. Kebijaksanaan editorial yang luar biasa dari P. M. Kerzhentsev, dikalikan dengan otoritas seorang penulis hebat dan pemimpin partai, berkontribusi pada pengembangan penuh inisiatif dalam tim kreatif ini, pertumbuhan kematangan ideologi, keberpihakan, kewaspadaan politik dan ketajaman masing-masing pesertanya, dan terutama Mayakovsky, yang bakatnya kuat ia perlakukan dengan perhatian dan kepekaan khusus. Dan kebijaksanaan ini, gaya pemimpin partai ini, kepercayaan dan pengaruh Kerzhentsev yang bermanfaat terhadap Mayakovsky memungkinkan Mayakovsky menempati tempat khusus dalam sejarah "jendela" sindiran ROSTA.

Pada awalnya, “jendela” setiap etalase toko diberi nomor atau tanpa nomor. Rupanya ada sekitar seratus “jendela” seperti itu. Sejak Februari 1920, satu penomoran diperkenalkan, yang terhenti di No. 944, ketika produksinya di bawah perusahaan ROSTA dihentikan. Pada saat yang sama, pada akhir Januari - awal Februari 1921, setidaknya selusin “jendela” diproduksi atas perintah Komite Sentral Persatuan Penambang. Sejak bulan Februari, “jendela” Glavpolitprosvet mulai muncul dengan penomoran independen, yang produksinya dihentikan pada bulan Januari 1922 di No. 469 atau 462 (nomor “jendela” Glavpolitprosvet terakhir yang ditemukan). “Jendela” yang dibuat pada bulan September 1921 atas perintah Gubrabis, yang totalnya berjumlah sekitar selusin, berada di luar cakupan penomoran tunggal. Baik selama periode Rostin maupun di Glavpolitprosvet, “jendela” tanpa nomor kadang-kadang diterbitkan, dan ada juga “penerbitan ulang” “jendela” dengan penomoran baru. Dengan demikian, setidaknya 1.600 "jendela" diproduksi. (Tentu saja kita berbicara tentang “jendela” yang dikeluarkan oleh Centro-ROSTA.)

Mayakovsky sendiri, segera setelah berhenti mengerjakan “jendela sindiran”, percaya bahwa sebagian besar dari mereka telah hilang dan tidak dapat diperbaiki lagi. Namun, gambaran suram yang dilukiskannya dalam artikel-artikelnya pada tahun 1923, untungnya, tidak akurat. Hal ini sebagian besar terinspirasi oleh kesan dari bulan-bulan terakhir pengerjaan “jendela” Glavpolitprosvet. Memang banyak “jendela” masa ini, terutama yang asli, telah hilang, dan foto-fotonya tidak ada lagi. Tidak semuanya ditemukan dalam sablon. Dengan tersimpannya “jendela” sindiran ROSTA dan “jendela” Glavpolitprosvet periode pertama, situasinya berbeda. Dan di sini penghargaan khusus diberikan kepada M. M. Cheremnykh dan N. D. Vinogradov, yang mengerjakan stensil “jendela” selama dua tahun. M. M. Cheremnykh, segera setelah merampingkan semua pekerjaan di “jendela sindiran,” mengorganisir pemotretan wajib dari aslinya. Album-album berisi foto-foto yang ia simpan memungkinkan terciptanya kembali ratusan “jendela”, yang aslinya belum ditemukan atau cacat karena waktu dan penyimpanan. Arsitek dan kritikus seni N.D. Vinogradov menyelamatkan dan melestarikan sekitar tiga perempat dari semua karya asli dan cetakan layar yang diketahui saat ini dan sekitar setengah dari semua foto “jendela” ROSTA dan Glavpolitprosvet.

Penghargaan besar atas penemuan dan pelestarian “jendela sindiran” adalah milik V.V. Mayakovsky, yang merupakan orang pertama yang menarik perhatian publik Soviet terhadap poster-poster revolusioner ini, menghargai signifikansi sosio-historis, sastra, dan artistiknya, dan mengajukan permohonan kepada mengumpulkan dan melestarikan “jendela-jendela” – ini, seperti yang ia katakan, “potongan-potongan sejarah”, dokumen-dokumen indah dari era revolusioner.

Saat ini, sekitar dua pertiga dari jumlah total, atau lebih dari 1070 “jendela” yang dibuat selama dua setengah tahun di Moskow oleh Mayakovsky dan rekan-rekannya, M. M. Cheremnykh, telah ditemukan dan disimpan di arsip terbesar di negara itu, di Museum Negara V.V. Mayakovsky dan I.A. malyutin. (Partisipasi seniman lain bersifat sporadis.) “Jendela” sindiran ROSTA tidak ditandatangani oleh penulisnya. Seperti yang dikatakan P. M. Kerzhentsev, teks untuk semua “jendela” ini ditulis, dengan pengecualian yang sangat jarang, oleh V. V. Mayakovsky. Penyair sendiri menyatakan hal ini lebih dari satu kali: “Awalnya Kamerad Gramen mengerjakan posternya, lalu hampir semua tema dan teksnya adalah milik saya” (“Saya minta lantai…”).

Dari “jendela” yang masih ada, lebih dari empat ratus milik Mayakovsky sebagai seniman. Gaya artistik "jendela" Mayakovsky jelas bersifat individual, yang memungkinkan untuk menetapkan dengan tingkat kepastian yang lebih besar bahwa jendela-jendela itu milik Mayakovsky.

Pertanyaan apakah teks "jendela" itu milik V.V. Mayakovsky diselesaikan secara berbeda.

Selama masa hidup V.V. Mayakovsky, hanya 15 "jendela" yang diterbitkan, yang teksnya dapat dianggap sah tanpa syarat. Ini adalah, pertama-tama, teks-teks yang diterbitkan oleh penyair di majalah “Krasnaya Niva” (1923), “Ogonyok” (1930), serta teks-teks yang dimasukkan olehnya dalam volume keempat Koleksi Karya seumur hidupnya, yang diterbitkan pada tahun 1929. . Tidak diragukan lagi, Mayakovsky memiliki teks-teks yang tercantum dalam katalog pameran “20 Tahun Karya Mayakovsky”, serta teks-teks, tanda tangan atau versinya yang disimpan dalam buku catatan penyair.

Semua seniman dan penulis yang sampai tingkat tertentu bekerja di "jendela" ROSTA dan Glavpolitprosvet dengan suara bulat menyatakan bahwa Mayakovsky tidak menggambar "jendela" pada teks yang tidak ditulis olehnya. Jadi, teks "jendela" yang digambar oleh Mayakovsky ditulis olehnya. Hal ini memungkinkan peningkatan lebih dari empat ratus jumlah teks Mayakovsky, yang kepenulisannya ditetapkan berdasarkan kriteria yang sepenuhnya obyektif. Bukti yang meyakinkan bahwa banyak teks dari “jendela” lain adalah milik Mayakovsky diberikan oleh analisis gaya dan tekstualnya yang serius.

Karya Lengkap anumerta pertama V.V. Mayakovsky (vol. 4, M., 1937) berisi sekitar 300 teks “jendela”. Namun, segera diketahui bahwa beberapa dari "jendela" ini bukan milik Mayakovsky, oleh karena itu mereka tidak dimasukkan dalam Karya Lengkap kedua penyair (vol. 4, M., 1949), tetapi jumlah teks " windows” yang terbukti milik Mayakovsky saat ini, sudah bertambah menjadi 562. Karya Lengkap penyair berikutnya (vol. 3, M., 1957) sudah memuat 634 teks “windows”. Dalam edisi ini, jumlah teks “jendela” milik Mayakovsky meningkat menjadi 651.

Semua ini menunjukkan kerja keras yang dilakukan oleh upaya bersama banyak ilmuwan untuk mengidentifikasi teks "jendela" yang ditulis oleh V.V. Mayakovsky, tetapi pekerjaan ini masih jauh dari selesai. Diperlukan studi lebih lanjut tidak hanya terhadap setiap teks “jendela” yang tidak disebutkan namanya, tetapi juga terhadap teks-teks yang pengarangnya diragukan. Pencarian “jendela” yang belum ditemukan juga akan terus berlanjut.

Dalam artikelnya yang membahas “jendela sindiran”, Mayakovsky mengutip nama-nama orang lain yang mengerjakan gambar dan teks poster. Namun partisipasi mereka dalam hal ini masih jauh dari setara.

Mayakovsky menerima bantuan besar dalam kerja kerasnya di "jendela" dari orang-orang yang sangat dekat dengannya - ibu dan saudara perempuannya. Di dalamnya ia terus-menerus menemukan dukungan dan saling pengertian yang lengkap, bantuan yang paling praktis dan spesifik.

Kakak perempuan penyair Lyudmila Vladimirovna Mayakovskaya membicarakan hal ini dalam memoarnya:

"Kami juga terlibat dalam pekerjaan ini. Karena keahlian saya, saya sangat mengetahui masalah ini dan mengundang saudara laki-laki saya untuk mengambil bagian dalam pekerjaan tersebut. Volodya dengan rela setuju untuk menerima saya dan saudara perempuan saya di Rosta, sambil memperingatkan kami:

Poster diperlukan sesuai tenggat waktu; tidak diperlukan pada hari berikutnya. Jika Anda bisa bekerja seperti ini, maka bekerjalah!

Kami tidak pernah mengecewakannya. Sebagian besar, kami mengerjakan gambar dan teks saudara kami - itu lebih mudah dan lebih familiar.

Volodya memberi kami gambar pensilnya. Mereka harus dicat dengan warna konvensional. Pertama, dalam gambarnya dia menunjukkan warna cat untuk kami, dan kemudian kami mempelajari simbolisme ini dan melukis sendiri. Stensil dibuat dari gambar-gambar ini. Bagian tersulitnya adalah menulis teks. Saya langsung membaginya menjadi dua template, dan gambarnya dibuat rapi, tanpa celah. Bahkan sekarang saya mengenali gambar kami dari teks. Kakak perempuan saya memiliki tangan yang mantap, dan dia memotong templat gambar, dan saya memotong templat teks, lalu bersama-sama kami mengalikannya. Cuacanya dingin, kompor berasap terus menyala, ibu kami yang selalu aktif mendukung kami dalam pekerjaan, menggiling cat dan memanaskan lem. Kami menidurkannya dengan susah payah, dan kami sendiri sering bekerja hingga pagi hari, dengan cepat menggantungkan gambar-gambar di sekitar ruangan hingga kering, bahkan terkadang menutupi ibu yang sedang tidur dengan gambar-gambar itu...

Cuacanya dingin, templatnya tidak kering dengan baik, dan catnya menetes ke templat berikutnya. Tapi kami harus membuat seratus hingga seratus lima puluh poster dari satu template! Biasanya jangka waktunya adalah tiga hari. Pekerjaan ini sangat menegangkan. Kemudian saudara perempuan saya membawa poster-poster itu di punggungnya dalam ransel ke Rosta, di Rozhdestvensky Boulevard, menyerahkannya dan menerima pesanan baru. Dan lagi, seluruh keluarga mulai berbisnis.

Kami bekerja dengan sangat antusias dan bersukacita atas manfaat yang kami peroleh dan fakta bahwa kami bekerja sama dengan Volodya. Bertahun-tahun kemudian, saudara perempuan saya terkadang bertanya kepada saya:

Tahukah Anda apa yang ingin saya lakukan sekarang?

Poster Pertumbuhan...

Saya setuju dengannya. Bagaimanapun, itu adalah karya yang besar dan luar biasa." (L. Mayakovskaya. Tentang Vladimir Mayakovsky. Memoirs of a sister. M., "Children's Literature", 1968.)

V.V. Mayakovsky memperlakukan pekerjaannya di ROSTA dengan penuh tanggung jawab.

Dia memahami dengan baik bahwa “jendela” sindiran ROSTA adalah contoh seni yang benar-benar revolusioner, yang ditujukan untuk melayani rakyat yang telah mengambil alih kekuasaan untuk pertama kalinya. Kemudian beralih ke “jendela”, dia dengan bangga menulis: “Saya memiliki banyak puisi bagus dan populer - puisi-puisi tersebut tidak disertakan dalam kumpulan karya mana pun” (“Hanya bukan kenangan…”). Dan bahkan kemudian, sambil memberikan teguran kepada para estetika yang hanya melihat “kehinaan dari teks propaganda”, “tergesa-gesa”, dia mencatat: “Tanpa telegraf, kecepatan senapan mesin, pekerjaan ini tidak akan terjadi. Tapi kami tidak hanya melakukannya dengan kekuatan penuh dan keseriusan keterampilan kami, tetapi dan merevolusi selera, meningkatkan kualifikasi seni poster, seni propaganda. Jika ada sesuatu yang disebut "gaya revolusioner" dalam gambar, itu adalah gaya jendela kita "( "Tolong bicara...").

"Jendela" sindiran ROSTA memainkan peran besar dalam pengembangan sindiran Soviet, berkontribusi pada pembentukan jurnalisme satir Soviet, dan pendidikan banyak personel pers ini. Mayakovsky dua kali menyebut "Jendela" sindiran ROSTA sebagai nenek moyang semua majalah satir Soviet ("Tolong bicara...", "Jendela sindiran ROSTA").

Mayakovsky juga menekankan bahwa karya “jendela” memainkan peran besar dalam evolusi kreatifnya, dalam pengembangan gaya puisi baru. Mengevaluasi koleksi “Terrible Laughter,” yang ia persiapkan untuk diterbitkan pada tahun 1929 dan disusun dari teks “windows of satire,” ia menulis dalam kata pengantar: “Bagi saya, ini adalah buku yang memiliki makna verbal yang besar, sebuah karya yang membersihkan bahasa puitis kita tentang topik yang tidak memungkinkan verbositas" ("Saya mohon penjelasannya...").

Mayakovsky menganggap koleksi "Terrible Laughter" sebagai manual yang akan mempersiapkan pembaca Soviet untuk pertempuran baru melawan musuh-musuh sistem Soviet. Sedikit lebih dari sepuluh tahun berlalu, dan tawa Mayakovsky yang mengancam, "Jendela" sindirannya yang terkenal ROSTA diadopsi oleh seluruh rakyat Soviet, menghidupkan banyak "Jendela Satire TASS" dan "Jendela Satire" garis depan, yang , seperti para pendahulunya, memainkan peran utama dalam perjuangan nasional melawan fasisme.

Tradisi gemilang "jendela" sindiran ROSTA, pengalamannya yang kaya telah terbukti sangat bermanfaat dalam praktik kerja agitasi dan propaganda masa kini, baik itu isu politik internasional maupun isu propaganda industri. Tawa Mayakovsky yang mengancam dan "jendela sindiran"-nya yang terkenal telah lama melintasi perbatasan negara kita dan telah diadopsi oleh komunis di luar negeri, perwakilan terbaik dari kaum intelektual kreatif di seluruh dunia, pejuang untuk masa depan yang lebih baik bagi rakyat mereka.

Volume ini mencakup teks dari “jendela” yang ditulis oleh Mayakovsky dari musim gugur 1919 hingga Januari 1922. Mereka disusun dalam urutan kronologis dalam dua bagian utama: “Jendela” ROSTA (1919-1921)” dan “Jendela” Glavpolitprosvet (1921-1922)”.

Teks-teks untuk "jendela" yang dibuat oleh Mayakovsky dan rekan-rekannya atas perintah Komite Sentral Persatuan Penambang pada akhir Januari - awal Februari 1921 disorot secara independen. Mereka juga disusun sesuai dengan kronologis.

Teks-teks "jendela", yang dibuat pada bulan September 1921 atas perintah Gubrabis - Dewan Seniman Serikat Buruh Provinsi Moskow - diberikan di baris yang sama dengan "jendela" Glavpolitprosvet.

Volume dibuka dengan teks untuk poster yang membentuk album “Pahlawan dan Korban Revolusi” dan buku “Soviet ABC”. Karya pada buku-buku ini, yang diterbitkan sebelum munculnya "Jendela" pertama sindiran ROSTA,, seperti yang diakui Mayakovsky sendiri, memainkan peran utama dalam karyanya, dalam pengembangan poster propaganda jenis baru dan, yang terpenting. , "Jendela" sindiran ROSTA.

Teks-teks "jendela", yang direvisi oleh Mayakovsky pada tahun 1929 untuk koleksi "Terrible Laughter", disorot dalam bagian terakhir yang terpisah dari volume ini.

Teks diberikan dengan pengelompokan garis-garis menjadi bingkai-bingkai sesuai dengan jumlah gambar pada “jendela”. Kesalahan yang jelas terlihat oleh perancang tipe dan stensil, yang telah diperbaiki sebelumnya, serta yang kami perhatikan, ditentukan dalam catatan.

Catatan tersebut menunjukkan: 1) tanda "perusahaan" penerbitan - "Rosta", "Glavpolitprosvet", "Departemen produksi Komite Sentral Penambang", "Gurabis"; 2) nomor “jendela” atau bila nomor tersebut hilang (tidak dimasukkan, hilang karena cacat, tidak dapat terbaca dengan tepat), keterangan yang bersangkutan diapit tanda kurung siku; [Tinggi no.], [Tinggi no.?]. Pertumbuhan No. 553 (atau 558); 3) perkiraan atau tepat (jika ditunjukkan pada "jendela" atau dikonfirmasi oleh sumber dokumenter) tanggal rilis "jendela"; 4) sumber teks (asli, foto, sablon, tanda tangan, asli yang diketik dari koleksi “Terrible Laughter” yang disiapkan oleh Mayakovsky pada tahun 1929) yang menunjukkan tempat penyimpanannya; 5) inisial dan nama keluarga artis.

Catatan tersebut hanya menunjukkan publikasi pertama teks "jendela" seumur hidup, serta koleksi "Terrible Laughter" (M., 1932), yang disiapkan oleh Mayakovsky sendiri. Dalam beberapa kasus, catatan tersebut memberikan penjelasan dan referensi sejarah yang membantu untuk lebih memahami hubungan organik antara “jendela” dengan zaman, semangat juang dan muatan propaganda spesifiknya, serta karakter jurnalistiknya yang menonjol. Yang paling penting dalam hal ini adalah referensi dalam catatan atas karya-karya V.I.Lenin dan keputusan-keputusan partai dan pemerintah, yang seringkali menjadi dasar fundamental bagi penciptaan “jendela” ROSTA dan Glavpolitprosvet.

Singkatan yang diterima

GPP - Glavpolitprosvet.

GBL - Perpustakaan Negara Uni Soviet dinamai VI Lenin di Moskow.

GLM - Museum Sastra Negara (Moskow).

GMM - Museum Negara V.V. Mayakovsky.

GPB - Perpustakaan Umum Negara dinamai M.E. Saltykov-Shchedrin (Leningrad).

Galeri Tretyakov - Galeri Tretyakov Negara.

TsGALI - Arsip Pusat Sastra dan Seni Uni Soviet (Moskow).

TsGAOR - Arsip Negara Pusat Revolusi Oktober, badan tertinggi kekuasaan negara dan badan pemerintahan Uni Soviet (Moskow).

Museum Negara Rusia - Museum Negara Rusia (Leningrad).

Kebanyakan orang mengingat Vladimir Mayakovsky sebagai penyair keras yang puisinya harus dibaca dengan suara penuh. Sajaknya kasar, tajam, menarik dan spesifik.

Banyak yang telah dibicarakan tentang kehidupan Mayakovsky sendiri. Belakangan ini, khususnya di majalah biografi, semakin banyak bermunculan detail tentang hubungannya dengan Lilya Brik, yang cintanya mendominasi penyair selama bertahun-tahun, hingga kematiannya yang tak terduga.

Keunikan perilaku Mayakovsky juga diketahui. Jadi, mereka mengatakan bahwa penyair itu selalu membawa sebatang sabun di saku jaketnya dan memilih untuk tidak berjabat tangan dengan siapa pun. Jika ini terjadi, ia berusaha mencuci tangannya secepat mungkin, karena takut tertular: ayahnya meninggal karena keracunan darah, dan ini meninggalkan jejak besar pada seluruh hidup Mayakovsky.

Anda juga dapat mengingat partisipasinya dalam demonstrasi. Orang-orang datang berbondong-bondong untuk mendengarkan Mayakovsky sang agitator... Banyak baris yang ditulis tentang Mayakovsky di Amerika.

Vladimir Mayakovsky adalah sosok yang memiliki banyak segi. Dia adalah seorang pria - sebuah batu, meskipun, ternyata, dengan hati yang lembut dan rentan.

Dalam artikel ini kami ingin mengenangnya bukan sebagai penyair, tetapi sebagai ilustrator.

Pada bulan September 1918, sebuah keputusan pemerintah diadopsi “tentang penggabungan Badan Telegraf Petrograd dan Biro Pers di bawah Komite Eksekutif Pusat Seluruh Rusia.” Entitas baru tersebut diberi nama Badan Telegraf Rusia (ROSTA) di bawah Komite Eksekutif Pusat Seluruh Rusia. Dan sudah pada bulan Maret 1919, Mayakovsky memulai kolaborasinya dengannya, bertindak sebagai penulis dan artis satir “Windows of GROWTH”.

Kami mempersembahkan kepada Anda yang paling menarik di antara mereka.

Lemari pengering pakaian dan sepatu diproduksi oleh banyak perusahaan. Sebagian besar pasar Rusia ditempati oleh produsen dari negara kita. Di sini kita akan melihat dua merek “KUBAN” (Amparo) dan “RSHS” dari pabrik Rubin Moskow. Asosiasi produksi Rubin di Moskow memproduksi lemari pengering tradisional dan lemari inframerah. Produksinya bersertifikat, produknya sudah dipasarkan selama 23 tahun. ...

Lemari pengering untuk pakaian dan sepatu

0 350

MAXANTO mengundang Anda untuk menonton video tentang bagaimana seorang budak berbicara tentang keeksentrikan seorang guru Hindu dan Samsara yang misterius dan tidak dapat dipahami! ...

Teater dengan satu aktor: budak, guru Hindu, dan Samsara

0 389

Mereka mengatakan bahwa aktor adalah orang yang mengungkapkan hakikat manusia. Emosi meluap-luap, pantomim di ambang pelanggaran. Semua ini ada dalam video yang diposting MAXANTO tepat di bawah teks ini. ...

Siapa kamu sebenarnya? Kamu telah berubah?

0 440

Annie Veitch adalah seorang seniman dari Ontario (Kanada). Lukisan cat minyaknya menampilkan sosok perempuan. Ia mengeksplorasi dan menyajikan kepada kita keindahan tubuh yang sederhana, dan juga mencoba menyampaikan berbagai emosi manusia yang kompleks. ...

Lukisan mimpi di atas kanvas karya Annie Veitch dari Kanada

0 812

Sejarah kemunculan dan perkembangan bahasa Urdu sangatlah menarik. Pada abad ke-9, dengan munculnya penakluk Muslim di India, bahasa Hindavi India Utara, bahasa maju dengan cerita rakyat yang kaya, mulai diperkaya dengan berbagai kata Persia dan Arab dan mengadopsi tulisan Arab yang sedikit dimodifikasi. ...

India: Bahasa Urdu (Hindustan)

0 733

Ketika tiba saatnya dokumen siap untuk menyambung gas, Anda harus mulai memilih boiler gas. Ada banyak merek boiler, dan dalam keragaman peralatan ini, Anda perlu memilih boiler yang memenuhi semua kebutuhan Anda. Percakapan dengan tetangga yang sudah lama tersambung gas, biasanya, tidak menghasilkan sesuatu yang pasti. Setiap orang menceritakan kisahnya masing-masing, ada yang memuji ketel uapnya, dan ada yang sudah memiliki kisah ketiganya, dan yang terakhir sangat bagus. ...

Bagaimana memilih boiler gas, boiler, sistem akses jarak jauh, dll.

0 476

Saat ini ada banyak perusahaan di Internet yang menawarkan pelanggannya berbagai macam produk yang berbeda.Pada artikel kali ini kita akan membahas tentang toko online populer yang menjual peralatan dan mesin pembersih. Jadi, 5 teratas:...

Review toko online tempat Anda bisa membeli peralatan kebersihan

0 519

Pembangunan kompleks kuil Thupden Shedudling di Otradnoye berjalan seperti biasa. Stupa Pencerahan telah dibangun di sebelah Stupa Sementara. ...

Stupa Pencerahan Kompleks Kuil Thupden Shedubling - Moskow

0 758

Pikiran yang tidak masuk akal menghantui saya. Anak laki-laki yang bersinar menyanyikan pidato mereka dari saluran YouTube, mengumpulkan jutaan pelanggan. Setelah mengatur napas, saya menyadari bahwa saya tidak iri pada mereka, tetapi dalam beberapa hal bahkan mengagumi mereka. Bayangkan saja berapa banyak orang yang ingin belajar bisnis dan menjadi “Bos Besar”. ...

Pelatihan: bagaimana cara belajar agar tidak kecewa?

0 786

Petunjuk tentang cara menghubungkan gabungan boiler pemanas tidak langsung ke sistem pemanas boiler gas. ...

Menghubungkan gabungan boiler pemanas tidak langsung (IBC) ke sistem pemanas boiler gas

0 1217

Tata cara dan batas waktu pengurusan dokumen dan pelaksanaan pekerjaan penyambungan gas. Asalkan ada pipa gas di dekat rumah Anda. ...

Pasokan gas ke rumah pribadi di wilayah Moskow, di TSN.

0 702

Begitu konduktor membungkuk kepada penonton, mengayunkan tongkatnya, dengan lambaian yang membuka tirai teater merah dan orkestra masuk, Anda mengerti: inilah Imre Kalman. Musiknya, khusyuk dan abadi, membawa Anda ke dunia operet Wina yang indah, meskipun sekarang disebut musikal. ...

Putri Sirkus Teater Musikal Moskow

0 1121

Video baru Queen dengan vokal Freddie Mercury untuk lagu All Dead, All Dead dari album News of the world. ...

Video Queen baru dengan vokal oleh Freddie Mercury

0 1685

Pada 12 Oktober 2017, Bank Sentral Rusia memperkenalkan uang kertas dengan pecahan 200 dan 2000 rubel. ...

Bank Sentral memperkenalkan uang kertas baru dalam denominasi 200 dan 2000 rubel

0 1487

Para ilmuwan percaya bahwa jam pertama diciptakan dan dipublikasikan oleh orang Yunani kuno. Untuk memastikan bahwa penduduk kota yang tinggal di Athena kuno tidak merasa kehabisan waktu, orang-orang khusus bergegas melalui jalan-jalan kota, dengan sedikit biaya mereka melaporkan di mana letak tanda bayangan jam matahari saat ini. ...

Siapa yang menemukan jam? Sejarah penemuan

0 1386

“Pemandian menyembuhkan jiwa,” begitulah yang mereka katakan di Rus, dan mereka benar. Anda ingat bagaimana dalam film “Midshipmen”, seorang Prancis yang memutuskan untuk pergi ke ruang uap Rusia meneriakkan kata-kata kotor dalam bahasanya sendiri dan melarikan diri karena malu dari tembok tempat suci. Bagi orang Rusia, pemandian adalah bagian dari hidupnya. Di pemandian, seseorang membersihkan jiwa dan raganya setelah seminggu bekerja. ...

Mandi untuk tubuh dan jiwa

0 860

Berjalan dalam tidur adalah kondisi tidur khusus yang lebih sering terjadi pada anak-anak dan remaja. Dengan berjalan dalam tidur, terjadi gangguan kesadaran, disertai tindakan kompleks otomatis saat tidur malam. ...

Tidur berjalan

0 1115

Secara tradisional, di negara-negara utara, kompor digunakan untuk menghangatkan rumah di musim dingin, sedangkan di negara-negara selatan mereka puas dengan perapian. Hal ini terjadi hingga saat ini, ketika beberapa produsen menciptakan simbiosis antara kompor dan perapian, yang menggabungkan estetika api terbuka dan kehangatan dari kompor asli. Kami akan memberi tahu Anda tentang pabrikan Swedia KEDDY, yang selama dekade ketiga kini telah memproduksi berbagai macam kompor dengan superkaset - kotak api tertutup kaca, di mana Anda dapat menyaksikan api memakan kayu. ...

Kompor dan perapian Keddy Maxette Swedia

0 1250

Pendaftaran sebidang tanah dan rumah pedesaan dalam kepemilikan di sebidang tanah yang dimaksudkan untuk pembangunan perumahan (jika itu bukan kemitraan taman atau dacha) Mulai 1 Januari 2017, alih-alih sertifikat pendaftaran hak atas tanah, sebuah dokumen baru diperkenalkan , yang disebut “ekstrak dari Daftar Real Estat Negara Bersatu” (daftar real estat negara bagian tunggal). Ekstrak dari Daftar Real Estat Negara Terpadu meliputi: kutipan dari Daftar Real Estat Negara Terpadu (hak) dan kadaster real estat negara bagian. ...

Pendaftaran sebidang tanah dan kepemilikan rumah pedesaan

0 716

Setelah menonton acara Tepatnya, di mana Gennady Khazanov bertindak sebagai juri, kesan yang menyakitkan muncul. Melihatnya, orang mungkin memutuskan bahwa era akting telah berakhir. Itulah sebabnya koresponden MAXANTO berhati-hati terhadap pertunjukan teater “Dinner with a Fool” karya Anton Chekhov; Bayangkan keterkejutannya ketika dia memberikan putusan bahwa Khazanov mungkin satu-satunya yang “mewarisi” cara bermain pukulan yang mempesona, sedikit demi sedikit, ciri khas Arkady Raikin. Dan dia tidak hanya mewarisinya, tapi membawanya melewati ketebalan puluhan tahun, tanpa menumpahkan cairan dari bejana berharga ini sama sekali. ...

Makan malam dengan Orang Bodoh - Gennady Khazanov

0 942

Ada anekdot tentang seorang biksu yang mengetuk pintu rumah seorang wanita pada malam hari. Wanita itu menetapkan syarat untuk bermalam: minum bersamanya, makan daging, atau bermalam. Biksu itu menolak, tetapi tidak ada pilihan lain, jika tidak, dia akan membeku di malam hari, karena dia berada di pegunungan yang bersalju. Dan biksu itu setuju untuk minum anggur bersamanya. Dan hanya setelah minum, dia memakan dagingnya, dan kemudian dia tidur dengannya. ...

Pengakuan seorang vegetarian atau bagaimana saya mulai makan daging lagi

0 1183

Moskow. Kotak merah. Berapa banyak yang telah dikatakan, berapa banyak yang telah ditulis. Parade militer telah dan masih berlangsung di Lapangan Merah; orang-orang pergi menemui Lenin di mausoleum. Ini masih merupakan keajaiban, bagaimana jika mereka segera menghapusnya? ...

Moskow. Kotak merah. Musim panas 2017.

0 1484

Pada tanggal 31 Mei, menjelang musim panas, seorang koresponden MAXANTO menghadiri pertemuan klub yang diadakan oleh Andrey Veselov dengan topik: “Perubahan strategis: bangkitkan kekuatan 5P!” ...

Perubahan Strategis: Melepaskan Kekuatan 5P

0 1783

Mereka yang terbiasa melihat kaki mereka di musim panas tahu bahwa di alam, dan bahkan di hutan kota, banyak kumbang berbeda yang merayap di tanah. Pada saat yang sama, terkadang kita bahkan tidak memikirkan fakta bahwa beberapa spesies tercantum dalam Buku Merah... Salah satu spesies yang terancam punah adalah kumbang tanah Kaukasia...

Kumbang tanah Kaukasia - kumbang dari Buku Merah

0 5711

Banyak orang berpikir untuk membangun rumah pedesaan. Apa yang harus Anda perhatikan secara khusus saat membangun dan memasang utilitas? Di mana memulainya? ...

Kesalahan saat membangun rumah pedesaan

0 1474

Sebuah pabrik sedang dibangun di Kaliningrad yang rencananya akan memproduksi transmisi otomatis. Sesuai rencana bisnis, luas produksi akan mencapai 80 ribu meter persegi, dan rencana volume produksi mencapai 30 ribu ACP per tahun. ...

KATE: Transmisi otomatis Rusia

0 4480

Elon Musk mengusulkan solusi radikal - pembangunan jalur metro baru khusus untuk mobil. Sekilas hal ini terlihat futuristik dan tidak mungkin dilakukan. Tapi mari kita ngelantur sejenak dan ingat bahwa proyek Elon Musk lainnya yang sama masuk akalnya - Hyperloop (pembangunan tabung di mana kereta akan melaju dengan kecepatan lebih dari 1.200 km/jam) sudah dilaksanakan. Oleh karena itu, mari kita lihat bagaimana para pengembang melihat bawah tanah untuk mobil. ...

Kereta bawah tanah untuk mobil

0 964

Memasang elemen pemanas pada boiler pemanas tidak langsung Baxi Premier Plus

0 3392

UAZ DEVOLRO pertama akan siap pada awal Juli 2017! Orlov menguraikan tanggal kemunculan mobil pertama di Amerika Serikat. UAZ DEVOLRO akan tersedia pertama kali untuk dilihat (dan dibeli) pada Juli 2017! Harganya akan tergantung pada konfigurasi, mulai dari $15.000 hingga $35.000. ...

UAZ DEVOLRO pertama akan tersedia untuk dibeli pada awal Juli 2017

0 1303

Saat ini, pembuang bukan lagi alat yang luar biasa. Di banyak apartemen dan rumah pedesaan penggunaannya sudah menjadi hal yang lumrah. Namun, di kalangan masyarakat umum masih belum ada keyakinan penuh bahwa hal tersebut benar-benar dibutuhkan. Apalagi ungkapan “penghancur sisa makanan” terkadang membingungkan kita, karena tidak sepenuhnya jelas mengapa kita harus memotong sesuatu? ...

Penghancur Tulang dan Pembuang InSinkErator

0 1137

Diketahui bahwa tidak ada dua orang yang sifatnya identik. Bahkan ganda, setelah diperiksa lebih dekat, sama sekali tidak identik. Alam menyediakan keanekaragaman spesies yang tak terhitung jumlahnya, yang pada akhirnya merupakan elemen evolusi. Pasti banyak orang yang memperhatikan bahwa segala sesuatu pada diri seseorang berbeda-beda: bahkan telinganya. Oleh karena itu, ada beberapa klasifikasi daun telinga.Tentu saja, jika menyangkut identifikasi pribadi, yang kami maksud adalah identifikasi mayat dalam ilmu forensik. Jadi, menurut Kementerian Dalam Negeri, setiap tahun lebih dari dua puluh ribu (!!!) mayat tak dikenal ditemukan di negara tersebut. Oleh karena itu, masalah ini lebih menarik perhatian para ahli di bidang penyidikan pidana. ...

Identifikasi pribadi melalui telinga dalam forensik

0 1803

Ulat dikenal sebagai hama. Tentu saja, mereka akan menjadi kupu-kupu dan, meskipun mereka akan tetap menjadi perusak tanaman, mereka akan memperoleh warna-warni tertentu dan enak dipandang. Adapun pendahulunya - ulat, atau disebut juga larva, tidak menimbulkan simpati. Meski beberapa perwakilan pasti fotogenik. ...

Ulat adalah fitofag yang memakan daun

0 1831

Selain Rusia dan Eropa, “kadal tangkas” bahkan hidup di barat laut Mongolia. Namun, mungkin dari Mongolia mereka datang ke Rus bersama gerombolan Jenghis Khan! Lihatlah dua peta - habitat "kadal tangkas" dan garis batas Kekaisaran Mongol - keduanya tumpang tindih. Ada pendapat alternatif yang menyatakan hal tersebut bukan tanpa alasan. ...

Jalur kadal: dari Mongolia ke Eropa

0 1284

Ipoh merupakan sebuah kota di Malaysia yang mulai berkembang pesat pada pergantian abad ke-19. Sekarang menjadi rumah bagi lebih dari tujuh ratus ribu penduduk, dikelilingi oleh bangunan modern. Namun bangunan peninggalan zaman kolonial juga masih dilestarikan. Grafiti di dinding Kota Tua yang dibuat oleh Ernest Zakharevich juga cukup menarik. Gambar-gambar itu muncul setelah sang seniman melakukan perjalanan keliling negeri. Hal ini menghasilkan gambaran seperti “becak”, “lelaki tua dengan secangkir kopi”, “anak-anak di pesawat kertas”, “kantong teh”, “gadis di bangku”, dan “burung kolibri”. ...

Grafiti di dinding Ipoh, Malaysia

0 938

Koresponden MAXANTO menghadiri pelatihan “103 trik baru penjualan aktif”, yang dipandu oleh pelatih penjualan terkenal Dmitry Tkachenko. ...

103 chip penjualan aktif baru

0 1217

Hari ini, publikasi internasional motor1.com menerbitkan serangkaian foto “prototipe misterius sebuah sedan besar”. Foto-foto tersebut diambil oleh fotografer publikasi selama uji coba laut di salah satu danau beku di Swedia. Dan jika sebagian pembaca asing belum sepenuhnya paham dengan desain limusin kepresidenan masa depan yang harus siap diresmikan pada 2018 mendatang, maka pembaca MAXANTO akan dengan mudah menebak dengan menyamar limusin masa depan merek AURUS, dan bukan Rolls. -Royce atau Bentley. ...

Tes limusin kepresidenan (proyek "Cortege") di Swedia

0 1483

Mereka bilang Anda tidak bisa mengajar trading. Tapi itu tidak benar. Misalnya, David Rockefeller Sr., yang baru saja meninggal, meskipun memiliki modal warisan, belajar di London School of Economics and Political Science. Konferensi “Penjualan dan Pemasaran 2017”, yang diselenggarakan di bawah naungan dan dengan dukungan langsung dari B2Bbasis, telah berlangsung di Moskow selama beberapa tahun sekarang. Koresponden MAXANTO menghadiri acara menarik ini untuk mengetahui segala tren terkini di bidang pemasaran dan promosi jasa ke pasar. ...

Penjualan dan Pemasaran 2017: Tren Tahun Ini

0 1239

Ketika Jean-Claude Van Damme melakukan split pada dua truk Volvo yang bergerak, seluruh dunia bertepuk tangan. Namun video yang menampilkan Van Damme ini bukan pertama kalinya para seniman memperlihatkan peregangan di antara benda bergerak. Tentu saja, orang pertama yang mulai menunjukkan trik seperti itu kepada orang-orang adalah pemain sirkus. MAXANTO berhasil menemukan foto murid-murid Vladimir Durov. Kemungkinan besar, foto itu berasal dari tahun 60an abad lalu. Gambar tersebut menunjukkan seniman sirkus Vladislava Varjakoene. ...

Benang pada gajah, truk, sepeda motor

0 1143

Selama dekade terakhir, Satoshi Saikusa telah menciptakan sejumlah proyek yang mengeksplorasi tema-tema seperti malam, kenangan dan kerapuhan keberadaan. Terlepas dari apakah ia bekerja dalam serangkaian potret, benda mati atau instalasi, ia mengatakan bahwa konsep Buddhis berjalan melalui semua ketidakkekalan karyanya - dengan penekanan pada kenang-kenangan mori. ...

Fotografer Satoshi Saikusa: tema kematian, kelahiran dan tidur

0 933

Eva Green adalah kecantikan fatal dari reboot terbaru film James Bond. Vesper Lynd yang sama yang meninggalkan bekas luka di hati agen 007. Kami tidak akan memikirkan daya tarik wanita ini. Hari ini MAXANTO akan menampilkan gambar yang ia buat bekerja sama dengan fotografer Jepang Satoshi Saikusa. ...

Eva Green: Gadis bond melalui lensa Jepang

0 1775

Tentu kita tidak akan orisinal jika mengatakan belalang sembah adalah makhluk asing. Tentu saja, mereka hidup di Bumi dan sangat umum di sana. Tapi lihat lebih dekat: bukankah kepala mereka disalin dan disalin oleh studio film Amerika ketika membuat film mereka tentang alien mengerikan dari luar angkasa? Melihat mereka, hanya satu hal yang meyakinkan: belalang sembah adalah serangga kecil. Jika Anda membayangkan mereka setidaknya seukuran kucing atau anjing, kami jamin Anda akan merasa tidak nyaman saat bertemu dengan mereka. ...

Belalang sembah: makhluk neraka dari planet lain?

0 1300

Pertunjukannya bersifat konseptual, begitu pula tempat pertunjukannya - lagipula, Rumah Kebudayaan Zuev adalah salah satu monumen konstruktivisme paling mencolok dan terkenal di dunia. Namun hari ini kita tidak membicarakan hal itu. Faktanya adalah bahwa film “Faster than Rabbits” karya Oleg Dyachenko sama sekali tidak berisi cuplikan video tentang fobia dari drama tersebut, yang sepertinya langsung memenggal narasinya. Episode lucu dengan Hamlet dan Third Reich juga patut mendapat perhatian. MAXANTO menawarkan tampilan episode yang tidak termasuk dalam film. ...

Lebih cepat dari kelinci: fobia, Hamlet, Pinokio, dan Third Reich

0 1027

“JENDELA PERTUMBUHAN” - poster propaganda harian yang dibuat pada tahun 1919-1921 oleh seniman Soviet dan ini, ra-bo-tav-shi-mi dalam sistem agen telegraf Rusia (ROSTA; sekarang bukan ITAR-TASS).

Pla-ka-you, dibuat dengan tangan, dengan bantuan tra-fa-re-tov (hingga 200-300 eksemplar), dipajang di etalase ma -ga-zi-new, yang terletak di tempat ramai ( oleh karena itu nama mereka "jendela"), dan berubah menjadi -tulisan musim panas yang berbeda dari periode Perang Saudara 1917-1922 dan intervensi, ketika "karena ti-graf- Pada saat seperti itu- ru-hi kami tidak memiliki grafis, cat, boo-ma-gi, spesialis di bidang grafis-de-la, dan lain-lain.” (PM Ker-zhen-tsev). “Jendela Pertumbuhan” pertama kali muncul di Moskow pada tahun 1919, atas prakarsa M.M. Che-rem-nykh dan zhur-na-li-sta N.K. Iva-no-va-Gra-mena, bekerja di ROSTA, dipimpin oleh Ker-zhen-tse-vym. Segera V.V. bergabung dengan mereka. Mayakovsky, I.A. Ma-lu-ting, D.S. Tegalan. Dahulu kala, “Jendela Pertumbuhan” muncul dalam bentuk halaman jurnal satir yang diperbesar, terdiri dari beberapa – banyak produksi mandiri dari genre yang berbeda. Mayakovsky memainkan peran penting dalam pembuatan poster, mengambil seluruh bagian sastra dan bekerja dengan cara yang sama seperti seni dozh-nick; dia menciptakan jenis baru "jendela sa-ti-ry", di bawah ko-zi-tion dari satu topik dan propaganda khusus untuk-ya. Teks dan ri-sun-ki melakukan-setengah-nya-li satu sama lain. Pla-ka-there, yang seolah-olah terdiri dari 2-4-6, dll. personel, melekat dalam "gaya telegraf" dengan kejelasan, kompresi, sarana ekspresif la-ko-low-mom, terutama berdasarkan pada vy-ra-zi-tel-no-sti dari si-lu-etov dan warna-warna menarik dalam 2-3 warna, menggunakan sim-vo-li-ki, tradisi cetakan populer Rusia dan metode inovatif -dov dari avan Rusia -gar-dis-ma. Pla-ka-you tersebar ke seluruh departemen PERTUMBUHAN setempat. Di Petrograd "Jendela Pertumbuhan" de la V.V. Le-be-dev, L.G. Kawan-ya, A.A. Ra-da-kov, V.I. Koz-lin-sky, di Ko-st-ro-me - N.N. Ku-preya-nov, di Sa-ma-re - S.Ya. Ad-li-van-kin, di Kursk - A.A. Ayo, di Odessa - B.E. Efi-mov; “Jendela Pertumbuhan” Anda melakukan hal yang sama di Baku, Sa-ra-to-ve dan kota-kota lain. Dalam kata-kata Mayakov, itu adalah “menyajikan segenggam hu-doj-nik, secara manual, seratus lima -ti-nice-is-he-but-go-ro-di-sha.” Pla-ka-Anda seharusnya menginspirasi orang-orang dengan ide-ide re-in-lu-tions, untuk menampilkan gambar light-lo-bu -duh-sche-go (“Hidup listrik-tri -fi-ka-tsiya!”, “Pa-ha-li so-hoy - untuk membajak truk-ke-rum”) , berjuang untuk revolusi dunia dan solidaritas antarbangsa buruh, rekatkan kebohongan - ga (“Inilah musuh Soviet Rusia. Bertarunglah dengan setiap asap sampai kamu mati”), nyatakan dikta-tu-ru pro-le-ta-ria-ta. Isu-isu paling jahat saat ini sedang dipikirkan: perang melawan kelaparan (“Agar kelaparan bisa diatasi dengan raz-ru-hoy-du-roy, perkenalkan-de-on Sov-nar -ko-mom premium on-tu-roy"), dis-pro-str-ne-nie all -literasi umum dan budaya sosial baru, kesetaraan antara pria dan wanita (“Apa itu -la-la work-no-tsa dan pekerjaan apa yang harus dilakukan"), pemulihan perekonomian nasional. Tradisi “Jendela Pertumbuhan” selama tahun-tahun Perang Patriotik Hebat terus ada “Jendela di TASS”.

4. Badan telegraf Rusia pada tahun 1920-an. Aktivitas Mayakovsky di ROSTA Windows
Badan Telegraf Rusia (ROSTA) - badan informasi pusat negara Soviet (RSFSR, Uni Soviet sejak 1924) pada tahun 1918-1925.
Tanggung jawab ROSTA termasuk mengumpulkan dan mendistribusikan informasi politik, ekonomi, budaya dan lainnya di dalam dan luar negeri. ROSTA memiliki cabang, agen dan koresponden di seluruh negeri dan luar negeri; mengadakan perjanjian dengan pemerintah dan perusahaan. organisasi dan individu. Pekerjaan ROSTA dipimpin oleh dewan yang ditunjuk oleh Komite Eksekutif Pusat Seluruh Rusia. Selain menyebarkan informasi melalui saluran telegraf, ROSTA pada tahun 1918-20 mencetak terbitannya sendiri: surat kabar “AgitROSTA”, majalah “Red Star” dan “Red Journalist”, yang terbit sekali atau dua kali seminggu, serta majalah-majalah besar. -sirkulasi koran dinding.
Bidang lain dari kegiatan ROSTA adalah propaganda visual, yang terutama dilakukan melalui pendistribusian poster-poster satir yang disebut “ROSTA Windows”). Mereka ditempatkan di stasiun kereta api, alun-alun, di jendela toko, di institusi, dll., dan juga dipasok ke kereta dan kapal propaganda. Salah satu penulis puisi dan gambar Jendela ROSTA adalah V.V. Mayakovsky. Pada 12 Desember 1920, ia berada di bawah Glavpolitprosvet.
Setelah pembentukan Badan Telegraf Uni Soviet (TASS) pada tahun 1925, ROSTA berfungsi sebagai kantor berita RSFSR. Pada bulan Maret 1935 dilikuidasi dan fungsinya dialihkan ke TASS.
Jendela ROSTA, lebih tepatnya - "Jendela Satire ROSTA" - poster yang dibuat pada tahun 1919-1921 oleh seniman dan penyair Soviet yang bekerja dalam sistem Badan Telegraf Rusia (ROSTA). “Jendela PERTUMBUHAN” adalah jenis seni propaganda-massa khas yang muncul selama Perang Saudara dan intervensi militer tahun 1918-20. Poster-poster satir, dibuat dengan cara yang tajam dan mudah dipahami, dilengkapi dengan teks puisi singkat, mengungkap penentang republik muda Soviet. "ROSTA Windows" didedikasikan untuk acara-acara topikal dan merupakan ilustrasi untuk telegram yang dikirimkan oleh agensi ke surat kabar.
Dalam karyanya “Terrible Laughter,” Mayakovsky menulis tentang mereka sebagai berikut: “Ini adalah rekaman protokol dari tiga tahun terbesar perjuangan revolusioner, yang disampaikan melalui noda cat dan dering slogan. Ini pesan-pesan telegraf, langsung dipindahkan ke poster, ini dekrit, langsung diterbitkan dalam bentuk lagu pendek, ini bentuk baru, diambil langsung dari kehidupan, ini poster-poster yang dilihat tentara Tentara Merah sebelum pertempuran, melakukan penyerangan , pergi bukan dengan doa, tapi dengan nyanyian lagu pendek.” .
Kecuali poster pertama yang digambar tangan, poster-poster tersebut diproduksi dan direproduksi menggunakan stensil hingga 150 eksemplar atau lebih, dan kemudian dipajang di etalase toko di ibu kota dan kota-kota lain - biasanya di toko kelontong yang kosong.
“Windows of GROWTH” pertama dibawakan pada bulan Oktober 1919 oleh M.M. Cheremnykh. Kemudian dia bergabung dengan V.V. Mayakovsky, yang menciptakan gambar dan tanda tangan yang jelas dan akurat. “Jendela” serupa juga diproduksi di Petrograd, Ukraina, Baku, Saratov dan kota-kota lain. Tema posternya adalah pemberantasan kutu Wrangel dan kutu tifus, kelaparan, dll.
“Kekhasan mereka adalah tanggapan langsung mereka terhadap isu-isu dan fakta-fakta yang paling mendesak. Teks-teks “Windows of ROSTA” dibedakan berdasarkan kesederhanaan dan keakuratan karakteristiknya, yang berasal dari tradisi cetakan dan lagu rakyat populer. Bakat Mayakovsky sebagai humas terungkap dengan jelas dalam teks-teks ini. Poster ROSTA biasanya memiliki banyak subjek. Mereka mengembangkan dan melambangkan semangat karakter tertentu yang berpindah dari poster ke poster: pekerja, prajurit Tentara Merah, petani, kapitalis, pendeta, kulak.”
Vladimir Mayakovsky muda datang ke puisi di bawah panji para futuris. Para futuris memasuki puisi dengan ribut, dengan penuh skandal. Mayakovsky terus-menerus mencari bentuk-bentuk baru, genre baru, tema-tema baru dalam realitas revolusioner. Baginya, mengerjakan poster propaganda ROSTA tidak hanya menjadi bentuk partisipasinya dalam perjuangan revolusioner, tetapi juga sebuah laboratorium di mana ia, dengan kata-katanya sendiri, membebaskan puisi “dari sekam puitis tentang topik-topik yang tidak
mengizinkan verbositas."
Contoh: Jika di panggilan minggu pesta
jutaan akan datang dari pabrik dan tanah subur -
pekerja akan segera membuktikannya dalam praktik,
bahwa tidak ada yang takut pada komunis.
Rosta No.5

“Ini adalah catatan protokol dari tiga tahun terbesar perjuangan revolusioner, yang disampaikan melalui noda-noda cat dan deringan slogan-slogan... Ini adalah pesan-pesan telegraf yang langsung ditransfer ke sebuah poster, ini adalah dekrit-dekrit yang segera diterbitkan dalam lagu-lagu pendek, ini adalah sebuah bentuk baru yang dibawa langsung oleh kehidupan, ini adalah poster-poster yang dilihat sebelum pertempuran, tentara Tentara Merah melakukan penyerangan, tidak dengan doa, tetapi dengan nyanyian lagu pendek” Mayakovsky V.V. tawa yang mengancam . Windows of Rosta.-M-Len, Rumah Penerbitan Fiksi Negara, 1932, hal.7

Inilah yang ia tulis dalam kumpulan puisi yang diterbitkan secara anumerta “Tertawa Keras. Jendela Pertumbuhan" Vladimir Mayakovsky tentang salah satu periode paling cemerlang dalam hidupnya, serta dalam sejarah seni, sastra, dan puisi domestik dan dunia.

“Jendela PERTUMBUHAN”, dan awalnya “JENDELA SATIRE PERTUMBUHAN” adalah poster-poster mengenai topik politik, ekonomi dan militer pada masa itu. Mereka diproduksi dari musim gugur 1919 hingga Januari 1922, pertama oleh Badan Telegraf Rusia (ROSTA), dan kemudian oleh Glavpolitprosvet - Direktorat Utama Lembaga Politik dan Pendidikan Komisariat Pendidikan Rakyat RSFSR. Kozlenkov V. A. Strategi periklanan dan propaganda Vladimir Mayakovsky pada pergantian tahun 1910-an dan 20-an: “Jendela PERTUMBUHAN” // Buletin Universitas Negeri Kostroma. No.17, 2011, hlm.36-37

Awalnya, “Jendela ROSTA” digantung di etalase toko yang kosong. Oleh karena itu nama poster yang ditulis dengan huruf besar di atas gambar sebagai judul - “JENDELA PERTUMBUHAN SATIRE”. Penulis Soviet Viktor Shklovsky menulis: "Jalanan tidak boleh sunyi. Jendela-jendela toko buta dan kosong. Penting untuk menghilangkan pemikiran di dalamnya. Mayakovsky tanpa kilap; (disusun oleh P. Fokina, D. Timofeeva; pengantar oleh P. Fokina). - St. Petersburg. Amphora, TID Anfora, 2008, hal. 478

Jika melihat judul "JENDELA SATIRE PERTUMBUHAN" pasti mengira tema posternya hanya satir. Namun tidak demikian, sehingga seiring berjalannya waktu, “sindiran” menghilang dari judulnya, dan judul itu sendiri diganti dengan tanda “PERTUMBUHAN” dan nomor poster. Sejak Februari 1921, tanda ini telah digantikan oleh “Glavpolitprosvet”.

"Jendela ROSTA" memiliki sejumlah karakteristik stabil sehingga tidak sulit untuk membedakannya. Struktur poster terdiri dari beberapa (dari 2 hingga 13) gambar independen, yang disusun dalam urutan logis, dan juga disertai dengan teks pendek topikal yang mengungkapkan satu tema. Namun komposisi ini tidak serta merta menjadi khas. Pada bulan-bulan pertama pengoperasiannya, Windows ROSTA cukup beragam. Misalnya ada poster yang terdiri dari satu gambar besar, ada yang selain gambarnya juga ditempatkan puisi yang tidak ada hubungannya, dan ada juga poster multi tema. Namun pada awal tahun 1920, ROSTA Windows mengadopsi keseragaman komposisi yang ketat.

Tanda paling konsisten dan akurat dari keunikan poster-poster ini adalah teknik pengerjaannya. “ROSTA Windows” adalah ciptaan tulisan tangan. Seluruh “sirkulasi” dilakukan dengan tangan.

Pada bulan-bulan pertama peluncuran “Windows of GROWTH”, setiap poster diterbitkan dalam satu salinan, karena “Jendela” khusus yang terpisah digambar untuk setiap jendela toko kosong. Kemudian poster-poster itu mulai disalin. Salinan pertama dibuat dengan tangan, kemudian digunakan teknik menyatukan kontur menggunakan kertas karbon. Belakangan, stensil, kertas yang diminyaki, dan karton digunakan untuk “mereproduksi” poster. “Kecepatan, yang belum pernah terjadi sebelumnya bahkan dalam litografi,” kata Lilya Brik, istri ipar Mayakovsky.

Inilah yang ditulis oleh salah satu pencipta “Windows of GROWTH” Mikhail Cheremnykh dalam memoarnya: “Teknik untuk mereproduksi dan mendistribusikan “Windows” sangat cepat. Setelah menerima aslinya, pembuat stensil harus menyiapkan 25 eksemplar keesokan harinya, 50 eksemplar lagi pada hari kedua, dan beberapa hari kemudian seluruh oplah yang mencapai 300 eksemplar sudah siap. Pembuat stensil biasanya bekerja dengan keluarga atau tim kecil... Salinan pertama yang diterima dari pembuat stensil segera dikirim ke departemen paling terpencil... Salinan terakhir diterima oleh mereka yang berada di dekat Moskow... Kemudian, di Selain salinan, stensil juga dikirimkan agar “Windows” sudah bisa direproduksi di lapangan” M. Cheremnykh. “Mayakovsky in Rosta”, majalah “Art”, 1940, No.3, hal.40

Tentu saja, kita dapat mencatat fakta bahwa peredaran poster cetak melebihi peredaran “Windows” yang disalin dengan tangan. Namun “ROSTA Windows” memiliki keunggulan penting dibandingkan jenis poster berikut:

1) Setiap “Jendela PERTUMBUHAN” tidak hanya berhubungan dengan satu, tetapi beberapa poster biasa.

2) Poster tulisan tangan langsung menjawab topik hari itu

3) Dibandingkan dengan poster cetak, efisiensinya lebih besar

“Perang dan kehancuran terjadi bersamaan. Mesin cetak tidak dapat memenuhi permintaan poster. Bahkan jika dia berhasil melakukannya, dia dengan putus asa menundanya, kehilangan kegelisahannya.” Mayakovsky V.V. Poster revolusioner // “Red Niva” No. 8, 1923.. Lebih lanjut, Mayakovsky mengatakan bahwa propaganda satu hari sepenuhnya beralih ke rem tangan, dan poster jenis ini memiliki keuntungan yang sangat besar. Dalam artikel yang sama dia menulis:

“...Bersamaan dengan diterimanya telegram (untuk surat kabar yang belum terbit), penyair, jurnalis langsung memberikan “topik” - sindiran pedas, syair. Pada malam hari, para seniman gelisah di lantai di atas lembaran kertas arshin, dan di pagi hari, bahkan seringkali sebelum menerima surat kabar, poster - “Jendela Satire” digantung di tempat-tempat dengan kerumunan orang terbesar: titik propaganda, stasiun kereta api, pasar , dll. Karena tidak perlu memperhitungkan mesin, poster dibuat dalam ukuran besar - 4x4arsh., beraneka warna, selalu menghentikan bahkan seseorang yang berlari." Ibid.

Agar poster tersebut tidak kehilangan relevansinya, karyawan ROSTA harus bekerja sangat keras. “Kecepatan mesin diperlukan,” Mayakovsky mencatat dalam kata pengantar koleksi “Terrible Laughter.Windows of GROWTH” Mayakovsky V.V. tawa yang mengancam . jendela ROSTA. M.;L.: State Publishing House of Artistic Literature, 1932, halaman 13, - dulunya berita telegraf tentang kemenangan garis depan dalam 40 menit - satu jam sudah tergantung di sepanjang jalan seperti poster warna-warni... Kecepatan ini, kecepatan ini diperlukan oleh sifat pekerjaan, dan jumlah pejuang baru bergantung pada kecepatan menyampaikan berita bahaya atau kemenangan.” Ibid.

"Jendela" pertama digantung pada bulan Agustus 1919 di sudut Jalan Tverskaya (sekarang Jalan Gorky) dan Jalur Bolshoy Chernyshevsky (sekarang Jalan Stankevich) di jendela bekas toko gula-gula. Judulnya berbunyi: “Jendela Sindiran ROSTA No.1.” Pada awal perilisan poster, tidak ada penomoran tunggal untuk semua showcase: dimulai dengan nomor pertama untuk setiap showcase baru. Akibatnya, “Windows” yang sama sekali berbeda menerima nomor yang sama.

Permintaan akan poster meningkat setiap kali poster dirilis, sehingga laju pembuatan “Windows” baru semakin cepat. Rekor jumlah poster yang diterbitkan berkisar antara 200-250 terbitan pada bulan Oktober 1920. Edisi terbaru "Windows" dengan merek "ROSTA" diterbitkan pada awal tahun 1921 dengan nomor 944, poster edisi berikut dirilis dengan merek Glavpolitprosvet. Mereka diproduksi di sana selama satu tahun lagi. Karena pembukaan toko secara bertahap di Moskow, jumlah etalase toko yang kosong menurun secara signifikan dari waktu ke waktu, tetapi hal ini juga memiliki keuntungan - “Jendela Pertumbuhan” mulai dikirim ke provinsi dalam jumlah besar. Peristiwa I.S. mencatat bahwa jika kita membandingkan tahun 1920 dan 1921 dalam hal jumlah terbitan poster, maka rilis “Windows” pada tahun 1921 berkurang setengahnya dibandingkan tahun sebelumnya. Peristiwa I.S. Mayakovsky adalah seniman poster. Esai kritis - L.; M.: Art, 1940, hal.43 Tetapi kecepatan pekerjaan dan volume keseluruhannya sama, karena sejak musim semi tahun 1921 “Windows” menjadi multi-gambar dan memiliki format yang sangat besar. Teks, misalnya, pada poster-poster ini bisa berkisar antara 30-40 baris puisi.

"Windows" bernomor terakhir di bawah merek Glavpolitprosvet memiliki No. 453 (relatif terhadap Januari 1922). Oleh karena itu, kita dapat menghitung perkiraan jumlah poster yang diterbitkan oleh ROSTA dan Glavpolitprosvet bersama-sama - 1397 (jika kita menjumlahkan nomor terbaru dari badan telegraf dan departemen utama lembaga politik dan pendidikan Komisariat Pendidikan Rakyat RSFSR). Dan jika dihitung rata-rata oplahnya (150), ternyata kelompok seni tersebut menghasilkan sekitar 250 ribu poster dan lebih dari dua juta gambar poster individual. Kozlenkov V. A. Strategi periklanan dan propaganda Vladimir Mayakovsky pada pergantian tahun 1910-an dan 20-an: “Jendela PERTUMBUHAN” // Buletin Universitas Negeri Kostroma. Nomor 17 Tahun 2011 hal.56

Seperti yang Anda ketahui, departemen artistik utama ROSTA sebagian besar terdiri dari tiga orang - Mayakovsky, Cheremnykh, Malyutin. Tandem kreatif ini menghasilkan lebih dari 1.300 poster. Malyutin, yang menuntut penjelasan lebih rinci tentang poster tersebut, kurang “produktif” dibandingkan rekan-rekannya. Bekerja sama, para seniman mengembangkan gaya “Rostin” yang umum dan khas. Penemuan salah satunya adalah milik bersama mereka.

“Kami meminjam teknik yang mencolok satu sama lain, dan akan terasa liar bagi kami jika ada yang melihat sesuatu yang memalukan dalam hal ini. Salah satu dari kami adalah orang pertama yang memecahkan masalah baru, dan sisanya kemudian menggunakan solusi ini... Saya pernah mendapat ide untuk menempatkan burung gagak di cerobong lokomotif uap yang hancur. Ternyata sangat ekspresif. Kemudian semua orang, yang menggambarkan kehancuran, mulai menggambar burung gagak seperti itu. Saya sendiri meminjam dari Mayakovsky teknik menggambarkan asap dalam bentuk spiral, seperti cara anak kecil menggambar asap.” M. Cheremnykh. “Mayakovsky in ROSTA” // “Art”, 1940, No. 3, kata M. Cheremnykh dalam catatannya. Ia juga menulis bahwa gaya gambar yang digunakan Mayakovsky dalam posternya merupakan variasi dari gaya tim kreatif. Perlu dicatat bahwa ingatannya dapat menilai suasana persahabatan yang ada di ROSTA, yang membantu dalam kerja tim.

Mayakovsky memperlakukan rekan-rekan dan rekan kerjanya dengan hormat dan perhatian, tetapi dalam hal disiplin, penyair itu tidak mengenal keringanan hukuman apa pun. Bagaimanapun, ini adalah pekerjaan politik yang penting dan serius. Poster-poster tersebut digambarkan sebagai tanggapan yang segera dan mendesak. Mayakovsky kemudian berkata: “Macam-macam topiknya sangat luas: agitasi untuk Komintern dan pengumpulan jamur untuk mereka yang kelaparan, perang melawan Wrangel dan melawan tifus? kutu, poster tentang pelestarian koran bekas dan tentang elektrifikasi” Mikhailov A.A. Mayakovsky (Seri “Kehidupan Orang-Orang Luar Biasa”).-M: Young Guard, 1988.p. 132-133

Sehubungan dengan tim ROSTA, Mayakovsky adalah seorang pemimpin sastra dan politik. Jurusan seni dipimpin oleh M.M. Cheremnykh. Dari tim kreatif, dialah satu-satunya karyawan tetap ROSTA yang mengambil alih pekerjaan organisasi. Cheremnykh dan Mayakovsky bekerja sama dengan ramah, dan mereka melakukan beberapa tugas bersama. Namun, semua orang menganggap Vladimir Mayakovsky sebagai pemimpin tim ROSTA. Seniman Amshey Markovich Nuremberg, yang pada tahun 1920-1921 merupakan bagian dari inti utama kelompok seniman ROSTA, menyatakan: “Mayakovsky menerima karya kami dengan cepat. Dia mengungkapkan pendapatnya dengan tajam dan terus terang, melunakkan kata-katanya hanya ketika poster Cheremnykh ada di depannya.” Mayakovsky tanpa kilap; (disusun oleh P. Fokina, D. Timofeeva; artikel pengantar oleh P. Fokina). - SPb. - TID Amphora, 2008, hal. 481

Seluruh bagian sastra dan tematik “Windows of ROSTA” seluruhnya terkandung dalam pendahuluan Mayakovsky. Bisa dibilang, kerja tim bergantung padanya, baik esensi maupun isinya.

Para seniman tidak merancang sendiri tema posternya. Tema gambar selalu ditentukan oleh teks pada poster yang ditulis Mayakovsky. Dalam kasus di mana penulis teksnya adalah seniman lain, Mayakovsky menyetujuinya atau, sebaliknya, menolaknya atas kebijakannya sendiri.

Perlu dicatat bahwa teks yang ditulis untuk poster tidak hanya merupakan definisi dari tema “Windows”, tetapi merupakan semacam prasyarat untuk penciptaan gambar visual. Maksud dari ayat tersebut membimbing dan menyarankan kepada para seniman gambar mana yang paling baik untuk digambar pada poster. Tidak diragukan lagi, para seniman berbakat mengerjakan penciptaan “Jendela PERTUMBUHAN”, tetapi perlu dicatat bahwa faktor penuntun dan penentu dalam tandem ini adalah pendapat penyair.

Menentukan tema poster, serta mengungkapkannya dalam teks, bukan hanya tugas sastra, tetapi tentu saja juga politik. Keputusannya membutuhkan pemahaman yang baik tentang politik, pemahaman politik, pemahaman tentang isu-isu kompleks, dan juga pemahaman bahwa tanggung jawab besar berada di pundak tim kreatif.

Sumber utama topik poster adalah surat kabar. Setiap hari Mayakovsky membaca surat kabar seperti Izvestia, Pravda, Surat Kabar Dinding ROSTA, Gudok, Economic Life, dan percaya bahwa bahan poster yang tidak kalah pentingnya adalah telegram, artikel, dan slogan.

Antara lain, departemen menerima laporan telegram yang sangat penting untuk hari itu, sehingga beberapa topik telah direncanakan sebelumnya untuk tanggal yang sudah diketahui.

Oleh karena itu, dengan mengandalkan instruksi partai di bidang politik, Mayakovsky menjalankan kepemimpinan politik dalam pelepasan poster.

Mayakovsky bangga dengan ROSTA Windows. Kembali ke artikel kata pengantarnya “Saya meminta kata-kata Anda,” Mayakovsky menulis: “Biarkan penulis lirik mengingat puisi-puisi yang membuat mereka jatuh cinta. Kami senang mengingat garis dimana Denikin melarikan diri dari Elang.” Mayakovsky V.V. tawa yang mengancam . jendela ROSTA. M.;L.: State Publishing House of Artistic Literature, 1932, halaman 65. Kota ini disebutkan di sini bukan secara kebetulan. Seperti yang Anda ketahui, poster-poster tersebut diterbitkan pada masa perang saudara, dan pertempuran di sekitar Oryol adalah salah satu momen paling intens dalam perang ini. Mari kita beralih ke sejarah Partai Komunis Seluruh Serikat (Bolshevik) Izmozik V.S., Starkov B.A., Pavlov B.A., S. Rudnik S.N. Sejarah sebenarnya RSDLP-RKPb-VKPb. Kursus pendek. Tanpa kelalaian atau pemalsuan - St.Petersburg: Peter, 2010. - hal.227: “Trotsky merusak pekerjaan di front selatan, dan pasukan kita menderita kekalahan demi kekalahan. Pada pertengahan Oktober, pihak Putih telah merebut seluruh Ukraina, merebut Oryol dan mendekati Tula, yang memasok peluru, senapan, dan senapan mesin kepada tentara kami. Los blancos mendekati Moskow. Posisi Republik Soviet menjadi lebih serius. Partai tersebut membunyikan alarm dan meminta masyarakat untuk melawan. Lenin memberikan slogan: “Semua orang melawan Denikin” Mayakovsky V.V. tawa yang mengancam . jendela ROSTA. M.;L.: State Publishing House of Artistic Literature, 1932, p.67. Pengerjaan poster dapat dikatakan dimulai sejak negara berada dalam situasi yang sangat tegang.

Tentu saja, pengerjaan poster “Jendela PERTUMBUHAN” merupakan tahapan serius dalam biografi sastra penyair. Pertama-tama, itu sangat bermanfaat baginya. Mayakovsky berusaha menjadikan perkataannya seefektif dan seaktif mungkin. Adapun “kata” dalam “Jendela ROSTA” seharusnya memiliki makna politik langsung. Tugas utamanya adalah memanggil.

Perlu dicatat bahwa posternya sangat beragam. Mereka mengandung sarkasme, sedikit ironi, dan kesedihan yang heroik. Mereka dicirikan oleh intonasi cerita dan pesan yang sederhana, serta penjelasan dan persuasi. Namun tetap saja, fungsi utama “Jendela PERTUMBUHAN” adalah propaganda. Untuk poster-poster ini perlu ditulis sedemikian rupa sehingga setiap petani dan pekerja biasa, setelah melihat dan membaca “The Window,” tidak hanya dapat mengingat isinya, tetapi juga bertindak sesuai tuntutan penulis-agitator. Teks puisi memang terlihat seperti “abjad Soviet”, yang menjelaskan kepada khalayak luas “siapa yang harus disalahkan” dan “apa yang harus dilakukan” dalam situasi tertentu. Karabchievsky dalam karya kritisnya “The Resurrection of Mayakovsky” menulis: “Dia memberikan kekuatan ini dengan karunia berbicara. Bukan jalan lama, tapi pemerintahan baru akan tetap menggeliat, tak bersuara, jika tidak ada Mayakovsky. Bersamanya, tanpa menyadarinya untuk waktu yang lama, dia menerima apa yang kurang darinya: ahli permukaan verbal yang terhebat, kejeniusan formula verbal. Karabchievsky Yu.A.Kebangkitan Mayakovsky. M.: Kontemporer. 1990, hal. 109 Tentu saja, tim kreatif dihadapkan pada tugas kreatif yang sulit dan berat secara politis. “Kecepatan telegraf” membuat tugas ini menjadi lebih sulit.

“Selain telegraf, kecepatan senapan mesin, karya ini tidak mungkin terjadi, tetapi kami melakukannya tidak hanya dengan kekuatan penuh dan keseriusan keterampilan kami, tetapi juga merevolusi selera, meningkatkan kualifikasi seni poster, seni propaganda. .. Bukan suatu kebetulan bahwa banyak dari karya-karya ini dirancang untuk sehari... sepuluh tahun kemudian menjadi karya seni yang nyata,” tulis Mayakovsky dalam “Saya meminta lantai.” Jika kita menganalisis kata-kata terakhir dari kutipan ini, maka dalam konteksnya kata-kata tersebut terutama berkaitan dengan sisi visual poster. Interaksi puisi politik dengan gambar, tema yang jauh dari “puitis” tradisional, semua ini berbicara tentang perlunya solusi sastra baru, yang menuntut penyair metode artistik baru, yang tidak biasa untuk puisi buku.

Jadi, kita dapat mengatakan bahwa iklan sosial Soviet selama periode NEP menjadi penghubung yang membantu dalam komunikasi pemerintah baru dengan rakyat. Pencapaian avant-garde Rusia diantisipasi oleh perkembangan periklanan Rusia, dan konstruktivisme dengan ciri-ciri utamanya membantu rezim Soviet: singkatnya, kejelasan dan dinamika, ekspresif dan kontras. Oleh karena itu, konteks avant-garde secara langsung menunjuk pada prasyarat kegiatan propaganda dan periklanan pada tahun 1920-an.

Pembuatan poster politik "ROSTA Windows" tentunya merupakan halaman penting dalam prasyarat pembuatan poster iklan Soviet. Itu adalah kronik yang jelas dan unik pada zaman mereka. Mayakovsky selangkah demi selangkah menjelaskan kepada pembaca Jendela ROSTA, yaitu kepada massa pekerja yang dipanggil ke dalam kehidupan politik oleh Revolusi Oktober, ketentuan-ketentuan program Bolshevisme yang paling penting, slogan-slogan taktis utama partai. Membantu partai dalam pekerjaan pendidikan moral dan politik rakyat - itulah aspirasi ideologis dari semua karya Mayakovsky di “Windows of GROWTH”. Ditulis tiga puluh tahun yang lalu dan sangat dipenuhi dengan “kejahatan hari ini,” banyak teks “Jendela PERTUMBUHAN” masih belum kehilangan urgensi politiknya saat ini. Dan prinsip pemasangan slogan dan gambar puitis pada poster ROSTA Windows serta tata letak bidang periklanan akan selanjutnya digunakan oleh Mayakovsky dalam periklanan sosial dan komersial. Kita dapat mengatakan dengan yakin: poster dan iklan politik pada awal abad ke-20 adalah fondasi yang kuat bagi periklanan dunia modern, karena poster Soviet pada masa itu adalah dan merupakan mahakarya grafis periklanan dunia.

poster propaganda politik Mayakovsky

Kembali