Jendela ROSTA, lebih tepatnya - "Jendela Satire ROSTA" - poster yang dibuat pada tahun 1919-1921 oleh seniman dan penyair Soviet yang bekerja dalam sistem Badan Telegraf Rusia (ROSTA). “Windows of ROSTA” adalah jenis seni propaganda massa asli yang muncul selama Perang Saudara dan intervensi militer tahun 1918-20.
Poster-poster satir yang tajam dan mudah dipahami dengan teks-teks puitis yang pendek dan mudah diingat mengungkap musuh-musuh Republik Soviet yang masih muda, meliput peristiwa-peristiwa topikal, dan mengilustrasikan telegram yang dikirimkan oleh badan tersebut ke surat kabar. Poster-poster tersebut, kecuali yang pertama, digambar dengan tangan, dibuat dan direproduksi menggunakan stensil hingga 150 eksemplar atau lebih, kemudian dipajang di etalase toko di Moskow dan kota-kota lain. Di “Jendela ROSTA” tradisi lubok dan rayoshnik, dll banyak digunakan. Gambar “Jendela PERTUMBUHAN” (dalam rangkaian hingga 12 dalam satu lembar) dibedakan oleh kesederhanaan yang ditekankan dan keringkasan sarana visual (siluet ekspresif, pewarnaan dalam 2-3 warna).
“Windows of GROWTH” pertama dibawakan pada bulan Oktober 1919 oleh M.M. Cheremnykh. Kemudian ia bergabung dengan V.V. Mayakovsky, yang menciptakan gambar dan tanda tangan yang cerah dan akurat, serta I.A. Malyutin, D.S. lainnya), di Ukraina (B.E. Efimov dan lainnya), di Baku, Saratov dan kota-kota lain.
“ROSTA Windows” memainkan peran penting dalam perkembangan seni rupa Soviet.
Vladimir Mayakovsky muda datang ke puisi di bawah panji para futuris. Para futuris memasuki puisi dengan ribut, dengan penuh skandal. Mereka mengejutkan pembaca dan pendengar dengan maksimalisme manifesto sastra mereka, nama-nama yang tidak biasa dari kumpulan program mereka (“Tamparan di Wajah Selera Publik,” “Took,” dll.) dan “jaket kerudung kuning,” dan lukisan wajah. , dan penampilan publik yang sengaja menimbulkan skandal.
Vladimir Mayakovsky, seperti rekan bandnya yang lain, juga mengejutkan penonton dengan jaket kuningnya, sarkasme pop, dan puisi yang menarik.
Seperti rekan satu grupnya yang lain, Mayakovsky pada tahun-tahun itu memiliki rasa kepribadian yang tinggi, yang mendiktekan kepadanya tragedi "Vladimir Mayakovsky" dan puisi liris seperti "Penulis mendedikasikan baris-baris ini untuk dirinya sendiri, kekasihnya." Dalam puisinya, “aku” penulis ditonjolkan dan ditekankan:
Di bawah pengaruh peristiwa tahun-tahun revolusioner, nada suara puisi Mayakovsky berubah. Ada kebutuhan mendesak untuk berbicara mengenai “jalanan tanpa bahasa” kemarin dalam bahasa yang baru, namun jelas dapat dimengerti. Tanpa kehilangan pencapaian puitis tahun-tahun pra-revolusioner, Mayakovsky terus-menerus mencari bentuk-bentuk baru, genre baru, tema-tema baru dalam realitas revolusioner. Baginya, mengerjakan poster propaganda ROSTA tidak hanya menjadi bentuk partisipasinya dalam perjuangan revolusioner, tetapi juga sebuah laboratorium di mana ia, dengan kata-katanya sendiri, membebaskan ayat “dari sekam puitis tentang topik-topik yang tidak memungkinkan adanya verbositas.”
Sebagai “pekerja revolusi” yang tak kenal lelah, Mayakovsky memperluas batas-batas kemungkinan puitisnya secara luas, bergerak menuju kesederhanaan syairnya, gambaran puitisnya. Tidak seperti penyair lain di zamannya, ia merasakan denyut zamannya, energi perjuangan untuk masa depan:
Ayat saya, melalui kerja keras bertahun-tahun, akan menerobos dan tampak berbobot, kasar, terlihat, seperti di zaman kita ini sebuah pipa air masuk, yang dibangun oleh para budak Roma.
Banyak orang yang akrab dengan puisi-puisi Mayakovsky merasa takut karena konstruksi “tangga” yang tidak biasa, gambaran yang tinggi, terkadang hiperbolik, dan dominasi intonasi tribun oratoris. Namun, ketika Anda membacanya lebih lanjut, Anda mulai memahami fitur dari ayat tersebut sebagai perpaduan organik dari bass terompet dari penyair-tribun dengan keyakinan akan intonasi "tenang" dari penulis lirik.
Hasil luar biasa dari kehidupan Vladimir Mayakovsky, yang secara tragis terhenti pada puncaknya, adalah turunan dari jalan penyair yang panjang dan rumit, kehidupan dan biografi sastranya, penemuannya, pencarian inovatifnya yang tak kenal lelah, “perjalanan ke dalam” yang abadi. yang tidak diketahui,” dan perasaan terus-menerus menjadi “pabrik yang menghasilkan kebahagiaan.”
“JENDELA PERTUMBUHAN” - poster propaganda harian yang dibuat pada tahun 1919-1921 oleh seniman Soviet dan ini, ra-bo-tav-shi-mi dalam sistem agen telegraf Rusia (ROSTA; sekarang bukan ITAR-TASS).
Pla-ka-you, dibuat dengan tangan, dengan bantuan tra-fa-re-tov (hingga 200-300 eksemplar), dipajang di etalase ma -ga-zi-new, yang terletak di tempat ramai ( oleh karena itu nama mereka "jendela"), dan berubah menjadi -tulisan musim panas yang berbeda dari periode Perang Saudara 1917-1922 dan intervensi, ketika "karena ti-graf- Pada saat seperti itu- ru-hi kami tidak memiliki grafis, cat, boo-ma-gi, spesialis di bidang grafis-de-la, dan lain-lain.” (PM Ker-zhen-tsev). “Jendela Pertumbuhan” pertama kali muncul di Moskow pada tahun 1919, atas prakarsa M.M. Che-rem-nykh dan zhur-na-li-sta N.K. Iva-no-va-Gra-mena, bekerja di ROSTA, dipimpin oleh Ker-zhen-tse-vym. Segera V.V. bergabung dengan mereka. Mayakovsky, I.A. Ma-lu-tin, D.S. Tegalan. Dahulu kala, “Jendela Pertumbuhan” muncul dalam bentuk halaman jurnal satir yang diperbesar, terdiri dari beberapa – banyak produksi mandiri dari genre yang berbeda. Mayakovsky memainkan peran penting dalam pembuatan poster, mengambil seluruh bagian sastra dan bekerja dengan cara yang sama seperti seni dozh-nick; dia menciptakan jenis baru "jendela sa-ti-ry", di bawah ko-zi-tion dari satu topik dan propaganda khusus untuk-ya. Teks dan ri-sun-ki melakukan-setengah-nya-li satu sama lain. Pla-ka-there, yang seolah-olah terdiri dari 2-4-6, dll. personel, melekat dalam "gaya telegraf" dengan kejelasan, kompresi, sarana ekspresif la-ko-low-mom, terutama berdasarkan pada vy-ra-zi-tel-no-sti dari si-lu-etov dan warna-warna menarik dalam 2-3 warna, menggunakan sim-vo-li-ki, tradisi cetakan populer Rusia dan metode inovatif -dov dari avan Rusia -gar-dis-ma. Pla-ka-you tersebar ke seluruh departemen PERTUMBUHAN setempat. Di Petrograd "Jendela Pertumbuhan" de la V.V. Le-be-dev, L.G. Kawan-ya, A.A. Ra-da-kov, V.I. Koz-lin-sky, di Ko-st-ro-me - N.N. Ku-preya-nov, di Sa-ma-re - S.Ya. Ad-li-van-kin, di Kursk - A.A. Ayo, di Odessa - B.E. Efi-mov; “Jendela Pertumbuhan” Anda melakukan hal yang sama di Baku, Sa-ra-to-ve dan kota-kota lain. Dalam kata-kata Mayakov, itu adalah “menyajikan segenggam hu-doj-nik, secara manual, seratus lima -ti-nice-is-he-but-go-ro-di-sha.” Pla-ka-Anda seharusnya menginspirasi orang-orang dengan ide-ide re-in-lu-tions, untuk menunjukkan gambar-gambar light-lo-bu -duh-sche-go (“Hidup listrik-tri -fi-ka-tsiya!”, “Pa-ha-li so-hoy - untuk membajak truk-ke-rum”) , berjuang untuk revolusi dunia dan solidaritas antarbangsa buruh, rekatkan kebohongan - ga (“Inilah musuh Soviet Rusia. Bertarunglah dengan setiap asap sampai kamu mati”), nyatakan dikta-tu-ru pro-le-ta-ria-ta. Isu-isu paling jahat saat ini sedang dipikirkan: perang melawan kelaparan (“Agar kelaparan bisa diatasi dengan raz-ru-hoy-du-roy, perkenalkan-de-on Sov-nar -ko-mom premium on-tu-roy"), dis-pro-str-ne-nie all -literasi umum dan budaya sosial baru, kesetaraan antara pria dan wanita (“Apa itu -la-la work-no-tsa dan pekerjaan apa yang harus dilakukan"), pemulihan perekonomian nasional. Tradisi “Jendela Pertumbuhan” selama tahun-tahun Perang Patriotik Hebat terus ada “Jendela di TASS”.
4. Badan telegraf Rusia pada tahun 1920-an. Aktivitas Mayakovsky di ROSTA Windows
Badan Telegraf Rusia (ROSTA) - badan informasi pusat negara Soviet (RSFSR, Uni Soviet sejak 1924) pada tahun 1918-1925.
Tanggung jawab ROSTA termasuk mengumpulkan dan mendistribusikan informasi politik, ekonomi, budaya dan lainnya di dalam dan luar negeri. ROSTA memiliki cabang, agen dan koresponden di seluruh negeri dan luar negeri; mengadakan perjanjian dengan pemerintah dan perusahaan. organisasi dan individu. Pekerjaan ROSTA dipimpin oleh dewan yang ditunjuk oleh Komite Eksekutif Pusat Seluruh Rusia. Selain menyebarkan informasi melalui saluran telegraf, ROSTA pada tahun 1918-20 mencetak terbitannya sendiri: surat kabar “AgitROSTA”, majalah “Red Star” dan “Red Journalist”, yang terbit sekali atau dua kali seminggu, serta majalah-majalah besar. -sirkulasi koran dinding.
Bidang lain dari kegiatan ROSTA adalah propaganda visual, yang terutama dilakukan melalui pendistribusian poster-poster satir yang disebut “ROSTA Windows”). Mereka ditempatkan di stasiun kereta api, alun-alun, di jendela toko, di institusi, dll., dan juga dipasok ke kereta dan kapal propaganda. Salah satu penulis puisi dan gambar Jendela ROSTA adalah V.V. Mayakovsky. Pada 12 Desember 1920, ia berada di bawah Glavpolitprosvet.
Setelah pembentukan Badan Telegraf Uni Soviet (TASS) pada tahun 1925, ROSTA berfungsi sebagai kantor berita RSFSR. Pada bulan Maret 1935 dilikuidasi dan fungsinya dialihkan ke TASS.
Jendela ROSTA, lebih tepatnya - "Jendela Satire ROSTA" - poster yang dibuat pada tahun 1919-1921 oleh seniman dan penyair Soviet yang bekerja dalam sistem Badan Telegraf Rusia (ROSTA). “Jendela PERTUMBUHAN” adalah jenis seni propaganda-massa khas yang muncul selama Perang Saudara dan intervensi militer tahun 1918-20. Poster-poster satir, dibuat dengan cara yang tajam dan mudah dipahami, dilengkapi dengan teks puisi singkat, mengungkap penentang republik muda Soviet. "ROSTA Windows" didedikasikan untuk acara-acara topikal dan merupakan ilustrasi untuk telegram yang dikirimkan oleh agensi ke surat kabar.
Dalam karyanya “Terrible Laughter,” Mayakovsky menulis tentang mereka sebagai berikut: “Ini adalah rekaman protokol dari tiga tahun terbesar perjuangan revolusioner, yang disampaikan melalui noda cat dan dering slogan. Ini pesan-pesan telegraf, langsung dipindahkan ke poster, ini dekrit, langsung diterbitkan dalam bentuk lagu pendek, ini bentuk baru, diambil langsung dari kehidupan, ini poster-poster yang dilihat tentara Tentara Merah sebelum pertempuran, melakukan penyerangan , pergi bukan dengan doa, tapi dengan nyanyian lagu pendek.” .
Kecuali poster pertama yang digambar tangan, poster-poster tersebut diproduksi dan direproduksi menggunakan stensil hingga 150 eksemplar atau lebih, dan kemudian dipajang di etalase toko di ibu kota dan kota-kota lain - biasanya di toko kelontong yang kosong.
“Windows of GROWTH” pertama dibawakan pada bulan Oktober 1919 oleh M.M. Cheremnykh. Kemudian dia bergabung dengan V.V. Mayakovsky, yang menciptakan gambar dan tanda tangan yang jelas dan akurat. “Jendela” serupa juga diproduksi di Petrograd, Ukraina, Baku, Saratov dan kota-kota lain. Tema posternya adalah pemberantasan kutu Wrangel dan kutu tifus, kelaparan, dll.
“Kekhasan mereka adalah tanggapan langsung mereka terhadap isu-isu dan fakta-fakta yang paling mendesak. Teks-teks “Windows of ROSTA” dibedakan berdasarkan kesederhanaan dan keakuratan karakteristiknya, yang berasal dari tradisi cetakan dan lagu rakyat populer. Bakat Mayakovsky sebagai humas terungkap dengan jelas dalam teks-teks ini. Poster ROSTA biasanya memiliki banyak subjek. Mereka mengembangkan dan melambangkan semangat karakter tertentu yang berpindah dari poster ke poster: pekerja, prajurit Tentara Merah, petani, kapitalis, pendeta, kulak.”
Vladimir Mayakovsky muda datang ke puisi di bawah panji para futuris. Para futuris memasuki puisi dengan ribut, dengan penuh skandal. Mayakovsky terus-menerus mencari bentuk-bentuk baru, genre baru, tema-tema baru dalam realitas revolusioner. Baginya, mengerjakan poster propaganda ROSTA tidak hanya menjadi bentuk partisipasinya dalam perjuangan revolusioner, tetapi juga sebuah laboratorium di mana ia, dengan kata-katanya sendiri, membebaskan puisi “dari sekam puitis tentang topik-topik yang tidak
mengizinkan verbositas."
Contoh: Jika di panggilan minggu pesta
jutaan akan datang dari pabrik dan tanah subur -
pekerja akan segera membuktikannya dalam praktik,
bahwa tidak ada yang takut pada komunis.
Rosta No.5
“Jendela” pertama kali dipahami sebagai halaman majalah satir yang diperbesar, digantung di jendela toko-toko kosong. Mayakovsky-lah yang secara bertahap mengembangkan jenis “Jendela” yang berorientasi pada propaganda, di mana semua gambar tunduk pada satu tema, yang secara konsisten terungkap dalam teks puisi.
Jumlah pasti "Windows" yang dibuat oleh penyair tidak diperhitungkan - karya penulis dan seniman teks ROSTA tidak disebutkan namanya. Secara total, sekitar 1.500 poster diproduksi (dari Oktober 1919 hingga Februari 1922). Diyakini bahwa Mayakovsky menulis sekitar 80% tes dan menggambar sekitar 400 poster.
Bersama Mayakovsky, orang-orang berikut mengerjakan "Windows": Mikhail Cheremnykh, Ivan Malyutin, Amshey Nyurenberg, Kazimir Malevich, Aristarkh Lentulov, Ilya Mashkov, Kukryniksy, dan lainnya.
“Pekerjaan saya di ROSTA dimulai seperti ini: Saya melihat poster setinggi dua meter pertama dipasang di sudut Kuznetsky dan Petrovka, tempat Mosselprom sekarang berada. Segera saya menoleh ke kepala ROSTOY, kawan. Kerzhentsev, yang mempertemukan saya dengan M.M. Cheremnykh, salah satu pekerja terbaik di bisnis ini.
Awalnya, Kamerad mengerjakan teksnya. Gramen, maka hampir semua topik dan teks adalah milik saya; O. Brik, R. Wright, Volpin juga mengerjakan teks...
Saya ingat - tidak ada istirahat. Kami bekerja di bengkel ROSTA yang besar, tidak panas, dan sangat dingin (kemudian menjadi kompor perut buncit yang menggerogoti mata karena asap).
Ketika dia pulang, dia akan menggambar lagi, dan dalam keadaan mendesak, dia akan meletakkan sebatang kayu di bawah kepalanya sebagai pengganti bantal ketika akan tidur, dengan harapan agar Anda tidak banyak tidur di atas batang kayu tersebut. dan, setelah tidur sebanyak yang Anda butuhkan, Anda akan mulai bekerja lagi...
Kecepatan mesin dituntut dari kita: terkadang, berita telegraf tentang kemenangan garis depan sudah tergantung di jalan seperti poster berwarna-warni dalam 40 menit hingga satu jam.
“Warna-warni” diucapkan terlalu apik, hampir tidak ada warna, mereka mengambil apa saja, mengaduknya sedikit dengan air liur. Kecepatan ini, kecepatan ini diperlukan oleh sifat pekerjaan, dan jumlah petarung baru bergantung pada kecepatan memposting berita bahaya atau kemenangan...
Di luar telegraf, kecepatan senapan mesin, pekerjaan ini tidak mungkin terjadi. Namun kami melakukannya tidak hanya dengan kekuatan penuh dan keseriusan keterampilan kami, tetapi juga merevolusi selera, meningkatkan kualifikasi seni poster, seni propaganda.”
V.V. Mayakovsky