Perlu dibedakan konsep rima dan rima. Jika yang pertama adalah konsonan akhir dua kata, maka yang kedua mewakili urutan pergantian sajak dalam ayat tersebut. Oleh karena itu, sajak merupakan konsep yang lebih luas daripada sajak.
Jenis-jenis sajak
Dalam syair mereka mengandalkan beberapa jenis pantun. Jadi, menurut kualitas dan kuantitas kecocokan suku kata, pantun biasanya dibedakan menjadi tepat dan tidak tepat. Menurut kekhususan tekanannya - maskulin (penekanan pada bunyi feminin terakhir (penekanan pada bunyi vokal kedua dari belakang), dactylic dan hyperdactylic (penekanan pada bunyi vokal ke-3 dan ke-4 dari akhir). Jika garis-garisnya, selain dari vokal, bertepatan pada pratekanan (dukungan) maka rima tersebut dikatakan kaya, jika tidak maka rima tersebut disebut miskin.
Jenis-jenis sajak
Ada tiga jenis sajak utama dalam versifikasi:
- bersebelahan (ruang berpasangan),
- silang (bergantian),
- cincin (melingkari, membungkus).
Juga spesies terpisah mewakili sajak bebas.
Jenis yang berdekatan (berpasangan) menyiratkan konsonan alternatif dari baris-baris yang berdekatan - baris pertama berima dengan baris kedua, baris ketiga, masing-masing, dengan baris keempat, baris kelima dengan baris keenam, dst. Semua jenis sajak dalam sebuah puisi dapat ditetapkan secara konvensional dalam bentuk diagram. Dengan demikian, spesies yang berdekatan disebut sebagai “aabb”. Contoh:
“Hanya saja akhir-akhir ini tidak ada sampah (a) -
Lampu dibuat berbeda.
Dan harmonika bernyanyi (b),
Bahwa orang-orang bebas menghilang (b).”
(S.A. Yesenin).
Kasus khusus rima yang berdekatan adalah pergantian rima menurut pola “aaaa”.
Sajak silang (bergantian) dibentuk dengan baris-baris berima bergantian - sajak pertama dengan yang ketiga, yang kedua dengan yang keempat, yang kelima dengan yang ketujuh, dst. berima "abab":
"Aku ingat momen yang indah(A):
Anda muncul di hadapan saya (b),
Seperti visi sekilas,
Seperti seorang jenius kecantikan alami(B)"
(A.S. Pushkin).
Jenis sajak cincin (melingkari, membungkus) dibangun sesuai dengan skema “abba”. Oleh karena itu, baris pertama dan keempat, serta baris kedua dan ketiga, berima. Jenis versifikasi ini kurang umum dibandingkan dua versifikasi sebelumnya:
“Kami tidak mabuk, sepertinya kami sadar (eh)
Dan, mungkin, kami memang penyair (b).
Ketika, menaburkan soneta aneh (b),
Kita berbicara dengan waktu menggunakan “kamu” (a).
(I.A. Brodsky).
Jenis sajak bebas terjadi bila tidak ada pola pergantian sajak:
“Seorang pencuri kuda sedang menyelinap melalui pagar,
Buah anggurnya tertutup warna kecokelatan,
Burung pipit mematuk kuas (b),
Mereka mengangguk pada boneka binatang tanpa lengan (dalam),
Tapi, menyela gemerisik buah anggur (b),
Semacam gemuruh yang menyiksa” (c).
(B.L. Pasternak).
Oleh karena itu, di dalam contoh ini jenis sajak digabungkan: baris pertama dan kedua bersebelahan, dari baris ketiga hingga keenam bersilangan.
Sajak dan seluruh bait
Sebuah bait yang lengkap menyiratkan adanya setidaknya satu pasangan untuk setiap sajak. Hal ini memastikan keseluruhan isi bait tertentu tidak dapat dibagi - bait tersebut tidak dapat dibagi menjadi bait-bait integral yang lebih kecil yang memiliki sajak lengkapnya sendiri.
Bentuk monostich, distich, terzetto, quatrain, pentet, dan lain-lain dibedakan berdasarkan banyaknya rima yang membentuk suatu syair.Monastic tidak dapat berupa bait utuh, karena satu baris tidak berima dengan apa pun (sekalipun mengandung bait yang utuh). sajak dalam). Distich dibangun menurut pola “aa”, sehingga memiliki satu sajak untuk keseluruhan bait. Selain itu, terzetto memiliki satu skema rima - skema “aaa”. Dalam hal ini, terzetto tidak dapat dibagi, karena dengan pembagian apa pun kita mendapatkan setidaknya satu monostich, yang bukan merupakan satu bait utuh.
Syair mencakup jenis sajak seperti sajak melingkar ("abba") dan sajak silang ("abab"). Dalam hal sajak yang berdekatan (“aabb”), ayat tersebut dibagi menjadi dua distich independen, yang masing-masing akan menjadi satu bait utuh. Pentet, pada gilirannya, menggabungkan enam rima dari keseluruhan bait.
Ayat bebas dan bebas
Perlu dibedakan antara sajak bentuk bebas dan sajak bentuk bebas, karena keduanya bukanlah hal yang sama. Jenis sajak bebas dalam puisi dibentuk oleh apa yang disebut. sajak bebas merupakan salah satu bentuk syair dengan jenis pantun yang berubah-ubah. Artinya, baris-barisnya berima dalam urutan yang berbeda. Syair bebas (alias putih) pada prinsipnya tidak menggunakan rima:
"Mendengarkan!
Lagi pula, jika bintang-bintang menyala (b) -
Jadi apakah ada yang membutuhkan ini?
Jadi ada yang ingin mereka menjadi (d)?”
(V.V. Mayakovsky).
Sementara itu, syair bebas tidak bisa disamakan dengan prosa menurut prinsipnya: karena tidak ada rima, lalu apa bedanya dengan, misalnya, iklan surat kabar biasa? Salah satu perbedaan dengan prosa adalah kecenderungannya pada resitasi, yang membedakan teks puisi dengan teks prosa. Kecenderungan ini tercipta karena adanya emosi yang spesifik, suasana khusus teks puisi, yang tidak menerima bacaan yang monoton. Perbedaan signifikan kedua antara syair bebas adalah ritmenya, yang terbentuk karena keselarasan tertentu dalam jumlah suku kata dan tekanan.
Sasaran: mengenalkan siswa pada konsep pantun dan bait; belajar membedakan pantun berpasangan, pantun silang, dan pantun bersambung; mengembangkan keterampilan menganalisis puisi; menumbuhkan rasa cinta terhadap alam asli melalui karya teks puisi.
Peralatan: kartu berisi kutipan puisi (Lampiran 1 dari penulis), presentasi (Lampiran 2 dari penulis).
Selama kelas
I. Momen organisasi.
II. Menetapkan tugas belajar.
Tetapkan tujuan berdasarkan topik pelajaran hari ini.
AKU AKU AKU. Memperbarui pengetahuan.
– Mari kita ingat bagaimana pidato puitis berbeda dari pidato prosa? ( Pidato puitis itu berirama, merdu, berirama.)
– Apa itu ritme? ( Irama adalah pergantian seragam dari unit-unit yang berulang. Dalam sebuah puisi, ini adalah suku kata yang diberi tekanan dan tanpa tekanan.)
– Bagaimana sajak tercipta? ( Sajak - kesesuaian akhir baris puisi.)
– Buatlah sendiri atau pilih contoh baris berima.
IV. Kerjakan topiknya
1. Pengenalan konsep pantun dan jenis-jenisnya.
Sajak - konsonan di akhir baris puisi.
Sajak dapat bersilangan, berpasangan dan melingkar (atau melingkari).
Pola rima silang:
Cabang ceri burung bengkok dengan cabang yang harum,
Semua pohon apel liar sedang berbunga;
Menghirup aromanya, Canute berpikir:
“Sungguh menyenangkan hidup dalam terang Tuhan!” (A.K.Tolstoy)
Skema: a b a b
Saya datang kepada Anda dengan salam,
Katakan padaku bahwa matahari telah terbit
Ada apa dengan cahaya panas
Seprai mulai berkibar... (A.A. Fet)
Contoh sajak berpasangan (berdekatan):
Bagiku, sayangku; di hutan ek saya
Anda akan mengenali putri-putri saya yang cantik:
Saat bulan tiba mereka akan bermain dan terbang,
Bermain, terbang, membuatmu tertidur. (V.A. Zhukovsky)
Skema: a a b b
Contoh pantun melingkar (melingkari, membungkus):
Ibu Pertiwi! aku datang kepadamu
Dengan kesedihanku yang mendalam;
Untukmu dengan kepala lelah
Aku akan jatuh di pangkuanku dan menangis. (A. Pleshcheev)
Skema: abba
2. Pengembangan kemampuan mengidentifikasi jenis-jenis pantun.
Menyeberang
Kini embun telah turun tanpa terlihat,
Dan bagian timur bersiap untuk terbakar;
(Konstantin Sluchevsky)
Cincin
Apakah Anda pernah berkunjung ke negeri ajaib,
Di padang gurun pemenjaraan duniawi
Tinggal di pengasingan surga?
(D.V.Davydov)
Ruang uap
Di depan kebun binatangmu,
Raja Francis sedang duduk;
Di belakang raja, mempesona
Tampilan kecantikan yang mekar,
(F.Schiller)
3. Pantun laki-laki, perempuan dan pantun lainnya.
Maskulin - dengan penekanan pada suku kata terakhir (jendela - dulu sekali).
Sajak feminin - dengan tekanan pada suku kata kedua dari akhir baris (da "rum - fire" rum).
Dactylic - dengan tekanan pada suku kata ketiga dari akhir baris (menyebar - menyebar).
Hyperdactylic - dengan tekanan pada suku kata keempat dan selanjutnya dari akhir (menggantung - mencampur).
Temukan contoh pantun maskulin, feminin, daktil dalam teks.
4. Sajak akurat dan tidak akurat.
DI DALAM sajak yang tepat suara yang diulang adalah sama (warna - terang), tetapi pada suara yang tidak akurat tidak cocok (cerita - melankolis).
5. Menentukan makna pantun.
Baca kembali bait keempat balada “The Glove” dan tentukan jenis rimanya. Apakah sajak membantu menyampaikan klimaks suatu peristiwa?
6. Analisis struktur puisi.
– Menurut Anda mengapa puisi-puisi ini dibagi menjadi beberapa bagian dengan cara ini?
Rawa dan rawa,
Papan sirkuit biru surga
Penyepuhan jenis konifera
Hutan berdering.Bayangan dada
Di antara ikal hutan,
Mimpi pohon cemara gelap
Keriuhan mesin pemotong rumput.Melalui padang rumput dengan derit
Konvoi sedang berlangsung -
limau kering
Rodanya berbau.Pohon willow mendengarkan
Peluit angin...
Kamu adalah tanahku yang terlupakan,
Kamu adalah tanah airku!..
(S.A. Yesenin) (Quatrain)Tenang di hutan juniper di sepanjang tebing
Di atas penutup tepian sungai
(S.A. Yesenin) (pasangan)
- Oktaf - oktaf
- Terzina - tercet dengan pantun wajib aba bvb vgv
- Syair - syair
- kuplet -
7. Pengenalan konsep bait.
Bait- sekelompok baris puisi yang disatukan oleh isi dan dihubungkan oleh rima, ritme, dan intonasi tertentu.
V. Menyimpulkan pelajaran.
“Semuanya sekarat, semuanya sekarat!
Anda berkulit hitam dan telanjang
Dia terbungkus oleh mimpi-mimpi besar,
Dan kekuatan untuk musim semi baru. (A.Maikov)
– Menentukan jenis rima dalam petikan puisi.
Kini embun telah turun tanpa terlihat,
Dan bagian timur bersiap untuk terbakar;
Semua tanaman hijau tampak bangkit
Lihat bagaimana malam berlalu.
(Konstantin Sluchevsky)* * *
Pernahkah Anda ke Negeri Ajaib?
Dimana, menjadi korban dari perintah yang buruk,
Di padang gurun pemenjaraan duniawi
Tinggal di pengasingan surga?
(D.V.Davydov)* * *
Di depan kebun binatangmu,
Dengan para baron, dengan putra mahkota,
Raja Francis sedang duduk;
Dari balkon yang tinggi dia melihat
Di lapangan, menunggu pertempuran;
Di belakang raja, mempesona
Tampilan kecantikan yang mekar,
Ada deretan dayang-dayang yang luar biasa.
(F.Schiller)
– Membaca puisi dengan ekspresif.
– Berapa banyak bagian yang masing-masing dibagi?
– Menurut Anda mengapa puisi-puisi ini dibagi menjadi beberapa bagian seperti ini?
Tenang di hutan juniper di sepanjang tebing
Musim gugur - seekor kuda betina merah - menggaruk surainya.Di atas penutup tepian sungai
Dentang biru tapal kudanya terdengar.Sang biksu skema melangkah dengan hati-hati
Daun-daun remuk di sepanjang tepian jalanDan mencium semak rowan.
Bisul merah untuk Kristus yang tidak terlihat.
(S.A. Yesenin)Rawa dan rawa,
Papan biru surga.
Penyepuhan jenis konifera
Hutan berdering.
Bayangan dada
Di antara ikal hutan,
Mimpi pohon cemara gelap
Keriuhan mesin pemotong rumput.
Melalui padang rumput dengan derit
Konvoi sedang berlangsung -
limau kering
Rodanya berbau.
Pohon willow mendengarkan
Peluit angin...
Kamu adalah tanahku yang terlupakan,
Kamu adalah tanah airku!..
(S.A. Yesenin)
– Analisislah puisi dari segi rima dan baitnya.
Dedaunan musim gugur berputar-putar ditiup angin,
Dedaunan musim gugur berteriak ketakutan:
“Semuanya sekarat, semuanya sekarat!
Anda berkulit hitam dan telanjang
Wahai hutan kami yang terkasih, akhir hidupmu telah tiba!Hutan kerajaan mereka tidak mendengar alarm.
Di bawah biru gelap langit yang keras
Dia terbungkus oleh mimpi-mimpi besar,
Dan kekuatan untuk musim semi baru semakin matang dalam dirinya.
(A.Maikov)
Atau ke bait. Namun, saya percaya bahwa ada baiknya menyoroti mereka secara terpisah agar penyair pemula tidak memiliki kekacauan di kepala mereka. Namun, mereka lebih berhubungan dengan interior daripada internal. Terlebih lagi, memang demikian sistem sajak menjadi dasar struktur strofik puisi.
Secara grafis, sistem rima direpresentasikan sebagai berikut: aabb, abab, ababvv dll. Simbol huruf mewakili sajak. Hal ini sangat berguna untuk memahami skema rima suatu puisi tertentu. Misalnya, skema rima “Autumn Romance” karya I. Annensky dapat ditulis sebagai berikut: abab:
Aku memandangmu dengan acuh tak acuh, - dan
Tapi aku tak bisa membendung rasa rindu di hatiku... - b
Hari ini sangat pengap, dan
Tapi matahari tersembunyi di balik asap. - B
Yang paling umum skema sajak(ada tiga di antaranya) punya nama sendiri:
– Berdekatan (juga disebut berurutan atau paralel) - berima, ayat-ayat yang berdekatan: yang pertama dengan yang kedua, yang ketiga dengan seperempat (aabb). Ini adalah sistem rima yang paling jelas dan sangat populer sepanjang waktu. Hampir semua epos berima ditulis menggunakan sistem rima yang bersebelahan. Puisi terkenal "Mtsyri" oleh M.Yu ditulis dalam ayat yang sama. Lermontov. Contoh dari karya Sergei Yesenin:
Cahaya merah fajar terjalin di danau,
Di hutan, belibis kayu menangis dengan suara nyaring.
Seekor oriole menangis di suatu tempat, mengubur dirinya di dalam lubang.
Hanya saja aku tidak menangis – jiwaku ringan.
Tampaknya dinikmati sajak yang berdekatan– sesederhana mengupas buah pir, tapi perasaan ini menipu. Baris pendek, yang paling sering digunakan dalam rima yang berdekatan, kedekatan baris rima mengharuskan penyair untuk menguasai tekniknya. Dia tidak hanya perlu memilih sajak seakurat mungkin (sajak yang tidak tepat, biasanya, tidak berbunyi), tetapi juga merumuskan pemikirannya dalam ruang kecil pada baris tersebut sehingga tidak terdengar dibuat-buat.
– Cincin (melingkari atau membungkus) - sajak ayat pertama dengan ayat keempat, ayat kedua dengan ayat ketiga (abba):
Ada koneksi kekuatan yang halus
Antara kontur dan aroma sekuntum bunga.
Jadi berlian itu tidak terlihat oleh kita sampai saat ini
Di bawah tepinya, berlian tidak akan hidup.
V.Bryusov. Soneta ke Bentuk
Sedikit lebih sebuah sistem yang kompleks berima, bukan berdekatan. Baris rima kedua dan ketiga sedikit mengaburkan rima baris pertama dan keempat, “mencorengnya”. Namun sistem rima seperti itu sangat nyaman digunakan, misalnya saat mendeskripsikan perasaan yang saling bertentangan, karena baris kedua dan ketiga sepertinya diucapkan dengan cepat dan memiliki dinamika yang lebih menonjol dibandingkan baris pertama dan keempat yang melingkari.
– Sajak silang ayat pertama dengan ayat ketiga, ayat kedua dengan ayat keempat (abab). Sistem rima yang paling populer dan paling fleksibel secara ritmis. Ini agak lebih kompleks daripada puisi dengan rima yang berdekatan, tetapi lebih sederhana dibandingkan puisi dengan rima cincin. Ada banyak contoh sistem rima seperti itu. Salah satunya adalah buku teks syair Tyutchev:
Saya suka badai di awal Mei,
Saat guntur pertama musim semi
Seolah bermain-main dan bermain,
Gemuruh di langit biru.
– Beberapa sarjana sastra juga menyoroti sistem rima interlaced (atau campuran).. Ini adalah nama umum untuk semua sistem rima lainnya (misalnya, bait Onegin) dan modifikasinya, serta soneta dan bentuk padat lainnya. Misalnya skema soneta bahasa Inggris adalah sebagai berikut: abab vgvg dede zhzh, varian soneta Perancis: abba abba vvg ddg, skema rubai - aaba, dll.
Violetta atas kemalanganku
Soneta sudah dipesan, dan bersamanya ada masalah:
ada empat belas baris di dalamnya, menurut dokumen
(yang memang benar, tiga sudah berturut-turut).
Bagaimana jika saya tidak dapat menemukan sajak yang tepat,
menyusun baris-baris pada syair kedua!
Namun, betapapun kejamnya syair tersebut,
Tuhan tahu aku cocok dengan mereka!
Dan inilah terzetto pertama!
Sebuah kawat tidak pantas di terzetto,
tunggu, dimana dia? Rasa dinginnya hilang!
Terzetto kedua, baris kedua belas.
Dan tiga belas kali dilahirkan ke dunia -
lalu sekarang semuanya ada empat belas, titik!
Lope de Vega. Soneta tentang soneta
Skema sajak soneta ini adalah: Abba Abba VGV GVG.
Sajak adalah konsonan di akhir dua kata atau lebih. Ini paling umum dalam pidato puitis dan di beberapa era di beberapa budaya bertindak sebagai properti wajib atau hampir wajib. Berbeda dengan aliterasi dan asonansi (yang dapat muncul di mana saja dalam teks), rima ditentukan secara posisi (berdasarkan posisi di akhir ayat, yang menangkap klausa). Komposisi bunyi suatu rima - atau, lebih tepatnya, sifat konsonan yang diperlukan agar sepasang kata atau frasa dapat dibaca sebagai rima - berbeda dalam bahasa berbeda dan pada waktu yang berbeda.
Tergantung pada posisi tekanan dalam kata berima, tiga jenis sajak dibedakan:
sajak maskulin, yang tekanannya ada pada suku kata terakhir dari syair berima. Misalnya, tipe inilah yang digunakan dalam puisi M.Yu.Lermontov “Kematian”:
Rantai kehidupan muda putus,
Perjalanan telah usai, jam telah tiba, saatnya pulang,
Sudah waktunya untuk pergi ke tempat yang tidak ada masa depan,
Tidak ada masa lalu, tidak ada keabadian, tidak ada tahun.
sajak wanita, yang jatuh di urutan kedua dari belakang.
sajak daktil yang tekanannya ada pada suku kata ketiga dari akhir baris. Beginilah rima puisi S.A. baris 1 dan 3. "Rus" karya Yesenin, dan 2 dan 4 adalah contoh lain dari sajak maskulin:
Desa itu tenggelam dalam lubang,
Gubuk-gubuk di hutan dikaburkan,
Hanya terlihat pada gundukan dan cekungan,
Betapa birunya langit di sekelilingnya.
sajak hiperdaktil, yang tekanannya jatuh pada suku kata keempat atau lebih jauh, digunakan jauh lebih jarang dibandingkan yang lain. Contohnya adalah baris V.Ya. Bryusova:
Sinar membentang dari bulan,
Mereka menyentuh hati dengan jarum...
Misalnya, dalam syair, kemungkinan sajak cincin (melingkari atau membungkus) abba, sajak yang berdekatan aabb, sajak silang abab dan, lebih jarang, rima tembus aaaa.
Pengulangan gabungan bunyi-bunyian serupa yang menghubungkan ujung-ujung baris atau bagian-bagian baris puisi yang letaknya simetris disebut rima. Untuk syair klasik Rusia, ciri utama sajak adalah kebetulan vokal yang ditekankan. Artikel ini membahas secara rinci pertanyaan tentang sajak apa yang ada dan bagaimana penggunaannya.
Jenis-jenis sajak
Kata "rima" yang diterjemahkan dari bahasa Yunani berarti "proporsionalitas". Sajak adalah pengulangan komposisi dan bunyi yang dibunyikan di akhir beberapa bait. Sajak dapat dibagi menjadi berbagai kelompok berdasarkan bentuk dan posisinya dalam puisi.
Tergantung pada posisinya, ada kata yang berima jenis berikut puisi:
- Maskulin - di dalamnya penekanannya ada pada suku kata terakhir, ini adalah jenis sajak yang paling sederhana (misalnya: "keluargaku", "wajah nanas-bass", "kerinduan papan").
- Sajak feminin - tekanan ditempatkan pada suku kata kedua dari belakang dari akhir; lebih banyak suara akan bertepatan di dalamnya (misalnya: "gambar tanah liat", "rencana luka", "aneh berkabut").
- Dactylic - tekanan ditempatkan pada suku kata ketiga dari akhir (misalnya: "asking-rushing", "bone-cane", "drunkard-stretching").
Sajak yang diakhiri dengan bunyi vokal akan terbuka, jika diakhiri dengan konsonan akan ditutup.
Sajak juga berbeda dalam sifat bunyinya. Mereka:
- Perkiraan. Tidak semua bunyi yang dimulai dari vokal terakhir yang ditekankan akan bertepatan di dalamnya, misalnya, “cut-toward”, “Kinga-book”.
- Tepat. Mereka bertepatan dengan vokal terakhir yang ditekankan dan bunyi-bunyi yang mengikutinya, misalnya, “bernafas-mendengar-menulis”, “menangani lagi”.
- Miskin;
- Kaya;
- Disonansi;
- Asonansi;
- Tautologis;
- Gabungan;
- Multi-dampak;
- Sangat rumit.
Menurut kedudukannya dalam puisi itu ada jenis berikut puisi:
- Utama;
- Terakhir;
- Intern.
Menurut kedudukan pantun dalam bait tersebut:
- Bersebelahan. Sajak-sajak yang bersebelahan, yang pertama dengan yang kedua, yang ketiga dengan yang keempat. Jika Anda menentukan baris dengan huruf, maka baris yang sama akan ditetapkan sebagai baris berima. Anda dapat menulis yang berdekatan seperti ini: AABB.
- Menyeberang. Ayat pertama berima dengan ayat ketiga, ayat kedua dengan ayat keempat. ABAB.
- Diikat atau membungkus. Ayat pertama berima dengan ayat keempat, dan ayat kedua berima dengan ayat ketiga. ABBA.
- tenunan. Dia punya banyak skema yang berbeda. Jadi, secara umum, mereka dipanggil spesies yang kompleks sajak misalnya ABBABV atau ABVVBA dan sebagainya.
Teknik Rima
Ada sajak bagian-bagian pidato, misalnya:
- kata benda-kata kerja: "jurang-menghilang";
- kata kerja-kata keterangan: “telah menjadi banyak”;
- kata benda-kata sifat: "jurang besi";
- kata benda-kata keterangan: "jendela-terlambat";
- kata benda-angka: "dua kali haus";
- kata benda-preposisi: "hutan-tanpa";
- konjungsi-kata benda: "nor-days";
- kata ganti-kata sifat: "mereka-duniawi";
- kata sifat angka: “satu orang yang tidak ramah.”
Satu hal lagi yang perlu dikatakan tentang teknik berima seperti sajak terpotong. Ini terjadi ketika, ketika dua kata berima di akhir ayat, salah satunya tidak sepenuhnya menutupi konsonan yang lain. Misalnya, “kekuatan kusam”, “indah-bening”.
Puisi yang tidak mempunyai rima sama sekali disebut puisi putih, dan puisi yang tidak tepat disebut rima.
sajak Mayakovsky
Ini menempati tempat khusus dalam teknologi bahasa Rusia. Mayakovsky menemukan metode rima baru yang sesuai dengan struktur syair pidato khususnya. Dalam artikel tentang cara membuat puisi, Mayakovsky menulis tentang sajak. Itu tentang fakta bahwa sajak harus kembali ke baris sebelumnya, memaksanya untuk diingat. Menurut Mayakovsky, sajak harus memaksa semua baris yang membentuk satu pemikiran menjadi satu. Dia meletakkan kata yang paling khas di akhir baris dan, bagaimanapun caranya, membuat sajak untuk itu. Itulah sebabnya sajaknya hampir selalu tidak biasa, setidaknya belum pernah digunakan di mana pun sebelumnya.
Sekarang Anda tahu apa sajak dalam puisi, dan Anda bisa mencoba menulisnya sendiri. Semoga Anda beruntung dalam kreativitas Anda!