Sejarah penciptaan berbagai jenis ansambel berkebun lanskap sudah ketinggalan zaman. Setiap saat, merupakan kebiasaan untuk mendekorasi dan menanam lansekap, mempercantik area sesuai dengan selera seseorang.
Namun kanon seni berkebun baru ditetapkan belum lama ini, yaitu pada pertengahan abad ke-17 abad. Pada saat ini, taman pertama diciptakan, yang disebut taman reguler Perancis. Sejarah mengatakan bahwa orang Perancis pertama taman lanskap, yang menandai awal perjalanan kemenangannya di seluruh Eropa, diciptakan untuk Menteri Keuangan Fouquet selama pembangunan kastil Vaux-le-Vicomte. Setelah ini, atas arahan Raja Matahari Louis XIV, arsitek lanskap André Le Nôtre membangun mahakarya arsitektur dunia - kediaman pedesaan raja-raja Prancis, Istana Versailles, dan taman lanskap Prancis biasa dibangun di wilayah tersebut. depannya. Taman ini masih bertahan hingga saat ini dan tetap terjaga pesanan sempurna, meskipun terjadi bencana alam bersejarah pada abad-abad yang lalu.
Apa yang membedakan gaya taman Perancis dengan yang lain?
Ciri utama taman Prancis adalah tata letak geometris dan simetrisnya yang ketat, di mana terdapat garis utama (perspektif) yang terletak tegak lurus terhadap fasad bangunan, relatif terhadap tempat pembangunannya. tata letak umum jaket. Perspektifnya berpotongan dengan gang-gang sekunder. Di tengah taman, pada poros utama, biasanya terdapat waduk besar dengan air mancur, yang merupakan hiasan dan prasyarat kelengkapan desain taman. Di permukaan air kolam, pengunjung dapat mengamati dekorasi unggas air, yang awalnya cocok dengan lanskap.
Di taman, sesuai dengan tata letaknya, ada kelompok terpisah pohon, semak, dipangkas sesuai Ide umum pembangunan taman. Sekelompok tumbuhan yang letaknya berdekatan dan membentuk satu komposisi disebut bosquet. Tepat di depan bangunan tempat tinggal terdapat parter - area dengan tanaman tumbuh rendah yang ditanam di atasnya. semak hias(lebih dekat ke rumah), serta situs dengan rumput rumput, membentuk bentuk geometris rumit yang terlihat sangat indah, apalagi jika dilihat dari atas.
Pohon direduksi menjadi tinggi yang sama, tajuk pohon menjadi bulat, berbentuk kerucut dan bentuk lainnya. Barisan semak yang lebih tinggi juga diberi bentuk yang sangat beragam. Seringkali di taman Anda bisa melihat semak-semak dan pepohonan yang dipangkas berbentuk burung, binatang, tokoh dongeng, tergantung selera tukang kebun yang menciptakan karya agung tersebut. Semak-semak yang ditumbuhi terlalu banyak dapat membentuk labirin, gang, dan juga dapat membingkai masing-masing area taman dan ditempatkan di sepanjang perimeter.
Taman lanskap Prancis masih populer hingga saat ini, menjadi dekorasi nyata bagi banyak kota modern.
Setiap arah gaya dalam desain lansekap ia memiliki ciri-ciri dasar dan unik yang tidak dapat disamakan dengan yang lain. Melihat misalnya bentuk-bentuk geometris yang teratur pada sebuah taman atau taman, dapat dipastikan bahwa ini adalah taman dengan gaya yang teratur.
Namun, geometri bentuk bukanlah satu-satunya kriteria keteraturan. Seperti apa taman biasa yang sebenarnya, apa saja ciri khasnya - mari kita lihat.
Pertama, sedikit sejarah
Taman biasa disebut juga geometris, formal, dan Prancis. Nah, geometris bisa dimaklumi kenapa, formal berasal dari kata bentuk. Dan mereka menyebutnya Perancis karena mencapai popularitas tertinggi di Perancis pada abad 17-18 (era Barok). Contoh paling mencolok adalah taman indah Versailles, yang dibuat oleh arsitek lanskap Andre Le Nôtre untuk Louis XIV.
Prancis selalu menjadi trendsetter. Jika sesuatu menjadi mode di Perancis, berarti akan segera menjadi mode di seluruh dunia. Ini terjadi dengan taman biasa - negara-negara Eropa lainnya dengan cepat mengadopsi gaya seni lanskap yang baru.
Dari sinilah nama Taman Prancis berasal. Namun, dari sudut pandang sejarah, hal itu tidak benar. Pasalnya, tren reguler awalnya terbentuk di Italia pada masa Renaissance.
Apa arti dari kata biasa?
Secara umum, keteraturan identik dengan keteraturan, struktur, dan kebenaran. Kemungkinan besar, munculnya gaya biasa difasilitasi oleh keinginan abadi manusia untuk mengendalikan alam, untuk menundukkannya. Dan taman semacam itu adalah cara unik untuk mewujudkan keinginan Anda, menata alam. Bagaimanapun, mereka memiliki kesempatan untuk mengontraskan yang buatan dengan yang alami, yang geometris dengan yang tidak berbentuk.
Tanda-tanda khas dari arah formal
Di taman formal:
Ada garis lurus dan tegas
ada sumbu komposisi utama
geometri digunakan dalam pembuatan semua komposisi, termasuk tata letak taman
elemen dekoratif dan fungsional disusun secara simetris
tidak ada variasi unsur, banyak yang diulang berkali-kali
bagian tengah taman adalah sebuah bangunan, sebuah rumah
pohon dan semak diberi bentuk geometris atau artistik
ada batas yang jelas antara taman dan area sekitarnya
Sebagian besar permukaan datar digunakan untuk tata letak, dan dengan topografi yang lebih menonjol, taman dirancang dalam bentuk teras yang dihubungkan dengan tangga.
Elemen penting
Sepanjang sejarah perkembangan ke arah formal, telah terbentuk seperangkat elemen karakteristik yang direkomendasikan dalam pembuatan taman jenis ini. Dan setiap elemen taman biasa menunjukkan sifat buatan manusia dan buatannya. Mari kita bahas lebih detail.
Parter
Ini sering kali merupakan punggungan penanaman hias bentuk kotak(tetapi bisa juga berbentuk lingkaran atau oval), di sekelilingnya ditanam tanaman berukuran kecil yang dipangkas. Punggungannya dipenuhi ornamen bermotif tanaman hias, kerikil dengan berbagai corak atau bunga (taman bunga parter). Kios-kios tersebut dipisahkan oleh jalan berpasir.
Parter renda
Parter renda berbeda dari parter biasanya dengan pola yang sangat keriting dan bengkok. Polanya dapat dibentuk dengan memangkas yew atau boxwood, atau kerikil atau pasir berwarna.
Ini adalah taman bunga hias, di mana tanaman yang dipilih secara khusus berdasarkan warna dan waktu berbunga membentuk pola yang rumit. Di tengahnya mungkin terdapat air mancur, patung kecil, atau pot bunga.
Biasanya digunakan sebagai latar belakang petak bunga parter dan cacing pita. Namun, halaman rumputnya bisa mandiri elemen dekoratif. Kemudian bibit rumput ditanam dengan pola yang ditandai dengan jelas. Dalam hal ini, dapat dibingkai dalam bentuk pita kerikil berwarna atau pembatas tanaman.
Ini adalah area di mana sekelompok kecil pohon atau semak yang telah dipangkas secara dekoratif ditanam. Area seperti itu adalah hutan buatan di halaman datar atau lahan terbuka. Dan jika pepohonan terletak di sepanjang perimeter, maka bosquet seperti itu disebut lemari hijau.
Gang
Elemen ini familiar bagi semua orang dan tidak memerlukan pengenalan khusus. Ini adalah jalan lurus, di sepanjang tepinya ditanami pepohonan.
Semak atau pohon yang diberi bentuk tertentu, seringkali geometris, melalui pemangkasan.
Pagar
Ini adalah atribut yang sangat diperlukan dari taman biasa. Pagar tidak hanya berfungsi sebagai elemen dekoratif, tetapi juga membagi wilayah menjadi zona-zona. Mereka sering digunakan untuk membuat labirin dan perbatasan.
Kaki angsa
Ini adalah sebutan untuk 3-5 jalur atau gang yang bertemu pada satu titik, biasanya di tengah komposisi.
Air
Kolam taman model biasa bisa berbentuk bulat, lonjong, persegi, persegi panjang, dengan garis pantai yang jelas. DI DALAM zona pesisir Tanaman ditanam berjajar. Pada wilayah yang luas membuat kaskade.
Patung
Komposisi pahatan digunakan untuk menghidupkan taman, serta untuk meningkatkan perspektif.
Saat membuat taman, tidak perlu menggunakan semua elemen di atas. Anda dapat mengambil beberapa di antaranya, yang lebih sesuai dengan topografi tertentu, ukuran wilayah, dan membuat komposisi yang layak. Hal utama adalah mengikuti aturan arahan formal.
Di alun-alun kota Anda masih dapat melihat taman-taman yang sangat mirip dengan taman-taman yang pernah dibuat Yunani kuno dan masuk Roma kuno. Apa itu taman biasa, apa saja ciri-cirinya, dan mengapa para arsitek jaman dahulu mengamati semua proporsi dengan ketepatan matematis saat menata taman?
- Simetri aksial, sosok-sosok yang bentuknya teratur dan garis-garis lurus terlihat jelas di dalamnya komposisi lanskap.
- Boxwood, yew, dan holly merupakan tanaman hijau yang membuat taman ini menarik sepanjang tahun.
- Untuk hamparan bunga, pilihlah tanaman semusim yang masa berbunganya panjang. Penting agar pencahayaannya seragam, jika tidak maka asimetri pertumbuhan dan pembungaan akan terlihat.
- Kolam atau air mancur adalah atribut yang sangat diperlukan dari gaya biasa. Bentuk geometrisnya boleh berbeda-beda, tetapi harus simetris. Vegetasi ditanam di sekitar kolam.
- Lengkungan, pergola, dan pagar “hijau” digunakan untuk membuat zona ruang. Figur topiary juga cocok di taman seperti itu.
- Karena taman ini awalnya dibuat di area sekitar kastil dan memakan banyak ruang, dalam skala kecil Pondok musim panas taman biasa tidak akan terlihat bagus.
- Tidak ada kemewahan yang berlebihan. Marmer, perunggu, dan keramik digunakan untuk membuat elemen dekoratif. Royal Garden bukanlah tempat untuk menghemat uang.
Ide utama taman: keinginan untuk menempatkan semua elemen sedemikian rupa sehingga garis dan bidang tampak anggun dan anggun
Taman reguler pertama
Taman tertua yang diketahui dibuat di Mesir, dan juga dibangun berdasarkan prinsip taman biasa. Orang Yunani kuno berpikir dengan sangat logis dan rasional. Bentuk yang ketat dan perhitungan yang tepat dapat ditelusuri tidak hanya dalam arsitekturnya, tetapi juga dalam seni berkebun. Keteraturan dalam segala hal - tidak ada kontradiksi atau dinamika, hanya bentuk klasik yang tenang.
Ada pendapat bahwa arsitektur dipengaruhi oleh politik, sejarah dan filsafat. Arsitektur klasik itu sempurna - tidak ada yang bisa ditambahkan ke dalamnya, tidak ada yang berlebihan di dalamnya. Klasik sangat ideal.
Bagi para politisi, sistem seperti itu bermanfaat karena mendorong stabilitas. Klasisisme menjadi gaya arsitektur resmi kekaisaran Catherine II dan monarki Louis XIV. Keunggulan dingin dan keterpisahan dari masalah nyata - inilah yang sebenarnya diungkapkan oleh bentuk yang ketat, perhitungan yang tepat, dan simetri absolut.
Berjalan-jalan melalui taman seperti itu bisa memakan waktu lama, dengan pemandangan baru di setiap belokan.
Simetri dan asimetri
Proporsionalitas dan simetri adalah keselarasan antara masing-masing bagian dari keseluruhan struktur. Orang Yunani kuno tidak meragukan suatu benda yang tidak memiliki simetri - benda itu dianggap tidak sempurna dan jelek. Konsep simetri sendiri lebih luas, tidak hanya diterapkan pada bangun ruang, tetapi juga pada fenomena dan proses.
Asimetri adalah kelainan akibat gerakan. Kita dapat mengatakan bahwa simetri adalah keadaan diam, asimetri adalah keadaan bergerak. Suatu sistem yang bergerak tidak bisa simetris. Oleh karena itu, simetri absolut hanya merupakan ciri benda mati.
Ada “kode estetika untuk instalasi simetris.”
- Bentuk yang benar meningkatkan kesan.
- Setiap detail disajikan dalam cahaya yang paling disukai, ia menempati tempat yang tepat, tetapi tidak terlalu menonjol sehingga elemen lainnya “hilang” dengan latar belakangnya.
Kepingan salju adalah contoh simetri di alam
Sejarah terciptanya taman
Selama era Barok di Prancis, taman dibuat di istana Raja Louis XIV, yang desainnya sesuai dengan gaya biasa. Dari sinilah nama “taman biasa Prancis” berasal, meskipun mode untuk taman semacam itu berasal dari Italia. Tukang kebun Inggris memperkenalkan inovasi mereka sendiri. Mereka mulai berlatih memangkas semak dan pohon bentuk yang kompleks. Semak berbentuk burung, binatang, dan bentuk geometris kini menghiasi taman-taman di seluruh dunia.
Taman di Versailles adalah contoh khas yang menjadi ciri gaya reguler dalam desain lansekap. Khidmat, sombong, megah - taman seperti inilah yang seharusnya berfungsi sebagai tempat berjalan kaki bagi raja dan bangsawan mereka. André Le Nôtre adalah tukang kebun Louis XIV yang mengerjakan pembuatan taman dengan gaya biasa.
Taman tidak dibangun dengan tujuan menyatu dengan alam, melainkan dengan tujuan untuk menundukkannya. Seluruh ansambel Versailles (taman dengan istana) tunduk pada gagasan otokrasi. Gang-gang yang memancar dari tengah melambangkan kekuasaan absolut raja. Kebun dan taman biasa Rusia muncul berkat Peter I, yang melihat contoh seni berkebun lanskap di Versailles pada tahun 1717.
Taman di Florence dan Fiesole juga merupakan contoh seni berkebun lanskap. Fitur-fiturnya:
- bedengan tanam simetris;
- air mancur dengan air terjun;
- labirin, gua, patung makhluk mitologi.
Ilusi ruang yang luas
Teras yang dibangun di atas taman berfungsi tempat yang nyaman untuk diteliti kembali. Hamparan bunga, halaman rumput, dan penanaman semak dibatasi dengan pembatas atau pasir berwarna. Semua pohon memiliki tinggi yang sama, dan semak-semak juga dipangkas. Di tengah taman, biasanya ada bangunan tempat tinggal, dan tidak ada pohon di sebelahnya saja semak-semak rendah. Di sepanjang sumbu utama komposisi, sebuah kolam dibangun atau halaman rumput yang dibingkai oleh pepohonan ditata. Sumbu utama taman terletak di seberang pintu masuk tengah, sedangkan selalu tegak lurus dengan fasad rumah.
- Taman dengan gaya biasa diciptakan seperti sebuah bangunan. Jadi halaman rumput hijau disebut ruangan, deretan semak disebut dinding, air mancur yang mengalir disebut tangga. Pertunjukan dan kembang api, balet dan komedi sering dipentaskan di sini. Pada abad ke-18, mode taman lanskap datang, dan peran arsitektur di sini tidak lagi menjadi yang utama.
- Parter berenda anggun berbentuk persegi, lingkaran, atau oval dibuat tepat di samping rumah.
- Pepohonan dipangkas sehingga pepohonan yang jauh dari tengah taman tampak lebih pendek. Perspektif ini membuat taman tampak lebih besar dari yang sebenarnya.
Figur topiary pertama kali dibuat di Inggris
Beberapa istilah
- Lantai dasar merupakan bagian taman dengan halaman rumput, kolam, dan hamparan bunga. Semua unsur komposisi membentuk satu kesatuan. Kios-kios tersebut dihias dengan pasir warna-warni. Mereka memiliki pemandangan yang sangat mengesankan dari ketinggian jendela gedung.
- Bosquet adalah sekelompok pohon yang berfungsi sebagai latar belakang.
- Topiar adalah semak yang dipangkas secara dekoratif.
- Arabesque adalah ornamen rumit yang dibuat pada parter yang terbuat dari semak-semak yang dipotong pendek.
- Parit Akha adalah cara untuk menyamarkan struktur penutup.
- “Crow's foot” adalah pola 3 atau 5 gang yang muncul dari satu titik.
Trik gaya biasa
Arsitektur lansekap menggunakan kehidupan Bahan bangunan, yaitu: tumbuhan, air, tanah, batu.
Dua taman dengan gaya baru dibuat di Château de Chenonceau - satu pada tahun 1551 untuk Diane de Poitiers, dan yang kedua pada tahun 1560 untuk Catherine de Medici.
Terlepas dari kenyataan bahwa taman-taman Renaisans Prancis sudah sangat berbeda karakter dan penampilannya dari taman-taman Abad Pertengahan, taman-taman tersebut masih merupakan komposisi arsitektur yang terpisah dari kastil dan, biasanya, dibingkai oleh dinding. Tidak ada hubungan yang harmonis antara berbagai bagian taman dan kebun sering kali dibangun di area yang tidak tepat. bidang tanah, yang lebih sesuai dengan tujuan mempertahankan kastil daripada tujuan menciptakan keindahan. Semuanya berubah pada pertengahan abad ke-17 setelah berdirinya taman reguler Prancis pertama.
Vaux-le-Vicomte
Kompleks taman dan taman penting pertama dengan gaya reguler muncul di Prancis di Istana Vaux-le-Vicomte. Pembangunan perkebunan ini dilakukan oleh Nicolas Fouquet, pengawas keuangan di bawah Raja Louis XIV, dimulai pada tahun 1656. Fouquet mempercayakan desain dan konstruksi kastil kepada arsitek Louis Leveau, pembuatan patung taman kepada seniman Charles Lebrun, dan Andre Le Nôtre dipercaya untuk menata taman. Untuk pertama kalinya di Prancis, taman dan istana disusun dan dilaksanakan sebagai satu kompleks arsitektur taman. Dari tangga istana terdapat pemandangan indah yang berjarak 1500 meter, hingga patung Hercules dari Farnese; Di taman, parter dibangun menggunakan semak cemara dengan pola hias, dibatasi dengan kerikil berwarna, dan gang-gangnya dihiasi dengan pahatan, kolam, air mancur, dan topiary yang dibuat dengan elegan. “Simetri yang ditata dalam Vaud dibawa ke kesempurnaan dan integritas yang jarang ditemukan di taman klasik. Istana ditempatkan di tengah-tengah tuntutan ini organisasi spasial, melambangkan kekuatan dan kesuksesan."
Taman Versailles
Ahli teori dan praktisi taman reguler Prancis
Untuk komposisi Perancis taman biasa Taman Italia pada zaman Renaisans memiliki pengaruh yang besar, dan prinsip-prinsipnya diperkuat pada pertengahan abad ke-17. Biasanya, taman biasa memiliki ciri khas berikut: 
Taman sebagai perwujudan arsitektur
Penyelenggara taman bergaya reguler menganggap karya mereka sebagai karya seorang arsitek, memperluas ruang bangunan di luar temboknya dan menata alam sesuai dengan hukum geometri, optik, dan perspektif. Taman diciptakan seperti bangunan, dengan serangkaian ruangan yang dilalui pengunjung, mengikuti rute tertentu, dengan koridor dan lobi. Dalam gambarnya mereka menggunakan terminologi arsitek; situs-situs itu dipanggil aula, kamar dan hijau teater. “Dinding” dibuat dari semak-semak yang dipangkas, dan “tangga” dibuat dari air. Ada di bumi seprei atau hamparan rumput, dihiasi tanaman, dan dibentuk pepohonan tirai sepanjang gang. Seperti arsitek yang merancang sistem pasokan air untuk bangunan istana, arsitek lanskap merancang sistem hidrolik untuk memasok air ke air mancur dan kolam taman. Kolam besar berisi air menggantikan cermin, dan pancaran air dari air mancur menggantikan tempat lilin. DI DALAM bosket "Zavod" taman Versailles, Andre Le Nôtre menempatkan meja marmer putih dan merah untuk menyajikan makanan. Air yang mengalir di kolam dan air mancur meniru pengisian kendi dan gelas kristal. Dominasi arsitektur di taman berlangsung hingga abad ke-18, ketika taman lanskap Inggris datang ke Eropa, dan lukisan romantis mulai menjadi sumber inspirasi untuk desain taman, bukan arsitektur.
Taman sebagai perwujudan teater
DI DALAM taman formal sandiwara yang dipentaskan, pertunjukan musik, dan pertunjukan kembang api sering dipentaskan. Pada tahun 1664, Louis XIV mengadakan perayaan tujuh hari di taman Versailles yang telah direnovasi, dengan upacara, komedi, balet, dan kembang api. Di taman Versailles terdapat teater air yang dihiasi dengan air mancur dan patung dewa muda (dihancurkan antara tahun 1770 dan 1780). Kapal ukuran penuh dibangun untuk pelayaran di sepanjang Grand Canal, dan ruang dansa dipasang di taman. udara terbuka, dikelilingi oleh pepohonan; organ air, labirin khusus, dan gua juga dibangun.
Manipulasi perspektif
Arsitek lanskap, ketika membuat taman biasa, tidak terbatas pada sekadar mengamati hukum geometri dan perspektif - sudah dalam risalah pertama yang diterbitkan tentang berkebun, pada abad ke-17, mereka mengabdikan seluruh bagian pada aspek mengoreksi atau meningkatkan perspektif, biasanya menciptakan taman biasa. ilusi peningkatan jarak. Hal ini sering kali dicapai dengan mempersempit gang secara bertahap atau mendekatkan barisan pepohonan ke satu titik. Pepohonan juga dipangkas sedemikian rupa sehingga tingginya tampak mengecil jika dipindahkan dari tengah taman atau dari bangunan tempat tinggal. Semua metode ini menciptakan perspektif yang lebih panjang, dan ukuran taman tampak lebih besar dari yang sebenarnya.
Trik lain dari para empu Prancis adalah parit khusus aha. Cara ini digunakan untuk menyamarkan pagar yang melintasi gang atau pemandangan panjang. Di tempat pagar melintasi pemandangan panorama, mereka menggali parit yang lebar dan dalam secara vertikal dinding batu di satu sisi. Selain itu, pagar tersebut juga bisa dipasang di dasar parit sehingga tidak terlihat oleh penonton.
Ketika taman menjadi lebih rumit dan megah sepanjang abad ke-17, taman tidak lagi berfungsi sebagai dekorasi kastil atau istana. Dengan menggunakan contoh istana Chantilly dan Istana Saint-Germain, kita dapat melihat bagaimana kastil menjadi elemen dekoratif taman, yang menempati area yang jauh lebih luas.
Teknologi baru di taman biasa
Kemunculan dan perkembangan bahasa Perancis taman biasa pada abad ke-17 dan abad XVIII dimungkinkan oleh perkembangan banyak teknologi baru. Pertama, kemampuannya untuk memindahkan sejumlah besar tanah (fr. geoplasti). Keterampilan ini berasal dari beberapa perkembangan teknologi yang datang dari bidang berkebun dari kalangan militer. Peran penting Munculnya artileri dan mekanisme baru untuk melakukan perang pengepungan juga berperan, karena mereka perlu segera menggali parit dan mendirikan tembok serta benteng tanah. Oleh karena itu, ditemukanlah keranjang untuk membawa tanah di punggung, gerobak tangan, gerobak, dan gerobak. Teknologi ini digunakan oleh Andre Le Nôtre dalam pembangunan teras bertingkat dan penggalian kanal dan kolam skala besar.
Kedua, sangat penting telah hidrologi(fr. hidrologi) - teknologi untuk memasok air ke taman untuk mengairi ruang hijau dan untuk banyak air mancur. Perkembangan ini tidak terlalu berhasil di wilayah Versailles, yang terletak di dataran tinggi; Bahkan pembangunan 221 pompa, pemasangan sistem kanal untuk menaikkan air dari Sungai Seine dan pembangunan mekanisme pemompaan raksasa di Marly pada tahun 1681 tidak memungkinkan tercapainya tekanan air di dalam pipa yang diperlukan untuk operasi simultan. dari semua air mancur di Taman Versailles. Tukang pipa Mereka ditempatkan di sepanjang rute perjalanan raja, dan tugas mereka adalah menyalakan air mancur di area taman yang didekati raja.
Mendapat perkembangan yang signifikan hidroplasia(fr. hidroplasi), teknologi untuk menyebarkan pancaran air mancur berbagai bentuk. Bentuk pancaran bergantung pada tekanan air dan bentuk ujungnya. Teknologi ini memungkinkan terciptanya bentuk-bentuk baru, termasuk bunga tulp(bunga tulp), gerbe ganda(roti ganda), Girandole(girandole), tempat lilin(tempat lilin), corbeille(buket), La Boule di udara(bola di udara) dan L'Evantail(penggemar). Pada masa itu, seni ini terkait erat dengan seni kembang api, di mana mereka berupaya mencapai efek serupa dengan menggunakan api, bukan air. Permainan air mancur dan kembang api seringkali diiringi dengan komposisi musik yang melambangkan bagaimana kemauan manusia menjinakkan dan memberi bentuk pada fenomena alam (api dan air).
Juga langkah besar Ilmu budidaya tanaman telah mengalami kemajuan dalam hal kemampuan menanam tanaman dari zona iklim hangat di Eropa utara, melindunginya di dalam ruangan dan memaparkannya ke area terbuka di Eropa. pot bunga. Rumah kaca pertama di Prancis dibangun pada abad ke-16 setelah pohon jeruk muncul di Prancis akibat perang Italia. Ketebalan dinding di rumah kaca Versailles mencapai 5 meter, dan dinding ganda memungkinkan untuk mempertahankan suhu antara 5 dan 8 derajat di musim dingin. Saat ini dapat menampung 1.200 pohon.
Pepohonan, bunga, dan nuansa taman biasa
Bunga hias sangat langka di taman Prancis abad ke-17, dan variasi corak warnanya kecil: biru, merah muda, putih, dan ungu. Lagi nuansa cerah(kuning, merah, oranye) baru muncul setelah tahun 1730, ketika prestasi dunia di bidang botani mulai tersedia di Eropa. Umbi tulip dan bunga eksotik lainnya berasal dari Turki dan Belanda. Elemen dekoratif yang sangat penting di Versailles dan taman lainnya adalah topiary, pohon atau semak yang dipotong menjadi bentuk geometris atau aneh. Topiaries ditempatkan dalam barisan di sepanjang poros utama taman, bergantian dengan vas dan patung. Di Versailles hamparan bunga dibangun hanya di Trianon dan di parter Utara tepat di sebelah istana (di parter Utara itulah jendela Apartemen Kerajaan Besar menghadap). Bunga biasanya dikirim dari Provence, disimpan dalam pot dan diganti 3 atau 4 kali setahun. Laporan keuangan Versailles tahun 1686 menunjukkan bahwa 20.050 umbi jonquil kuning, 23.000 cyclamen, dan 1.700 bunga lili digunakan di taman.
Sebagian besar pohon di Versailles dipindahkan dari hutan; hornbeams, elm, lindens dan beech digunakan. Chestnut yang dibawa dari Turki dan akasia juga tumbuh di sana. Dewasa pohon-pohon besar digali di hutan Compiegne dan Artois dan mendarat kembali di Versailles. Banyak pohon mati setelah transplantasi dan diganti secara berkala.
Pepohonan di taman dipangkas secara horizontal dan disejajarkan di bagian atas, memberikan apa yang diinginkan bentuk geometris. Baru pada abad ke-18 pohon dibiarkan tumbuh secara alami.
Penurunan taman reguler Perancis
André Le Nôtre meninggal pada tahun 1700, tetapi ide-idenya dan murid-muridnya mendominasi seni lanskap Prancis sepanjang masa pemerintahan Louis XV. Keponakannya Dego membuat taman di Bagnols (departemen Seine-Saint-Denis) atas perintah bupati Philip II dari Orleans (1717) dan di Champ-sur-Marne (departemen Seine-et-Marne), dan kerabat lainnya, Claude Menantu Dego, Garnier Diehl membuat taman untuk Marquise de Pompadour di Crecy (departemen Eure et Loire) pada tahun 1746 dan di istana Bellevue (departemen Hauts-de-Seine) pada tahun 1748-1750. Sumber inspirasi utama taman tetap dari arsitektur, bukan alam - arsitek berprofesi Ange Jacques Gabriel-lah yang merancang elemen taman di Versailles, Choisy (departemen Val-de-Marne) dan Compiegne.
Namun, seiring berjalannya waktu taman biasa sedikit penyimpangan dari hukum yang ketat geometri. Anggun parter renda dengan ikal dan lekuk terbaliknya mulai tergantikan parter rumput, dibingkai penanaman bunga, yang lebih mudah dipelihara. Lingkaran-lingkaran itu menjadi lonjong, dan lorong-lorongnya memancar ke luar dalam bentuk sebuah tanda X dan sosok-sosok berbentuk segi delapan tak beraturan mulai bermunculan. Taman mulai dibangun di atas lahan dengan pemandangan alam, alih-alih meratakan permukaan, membentuk teras buatan.
Pada pertengahan abad ke-18, era simetris taman biasa karena penyebaran taman lanskap baru yang diselenggarakan oleh bangsawan Inggris dan pemilik tanah besar, serta karena semakin populernya gaya Cina , dibawa ke Prancis oleh para biarawan Jesuit, sebuah gaya yang menolak simetri dan mendukung lukisan alam dan pedesaan. Di banyak perkebunan Prancis, taman berbatasan langsung bangunan tempat tinggal mencoba mempertahankan gaya tradisional biasa, tetapi sisa taman ditata sesuai dengan gaya baru yang ada nama yang berbeda - taman Inggris, Inggris-Cina, eksotik Dan indah. Ini menandai berakhirnya periode Perancis di Perancis. taman biasa dan periode taman lanskap dimulai, yang sumber inspirasinya bukanlah arsitektur, melainkan lukisan, sastra, dan filsafat.
Saat ini, penerapan “taman biasa” dalam skala besar sangat jarang muncul. Contoh dari proyek yang sukses adalah taman biasa yang dibuat oleh desainer terkenal Perancis Jacques Garcia di perkebunan Norman miliknya, Champ de Bataille (fr. Chateau du Champ de Bataille). Taman ini memiliki perspektif menaik, dengan tingkat yang meningkat saat seseorang menjauh dari istana, mirip dengan taman di Istana La Granja Spanyol. Tahap terakhir dari “pendakian” sepanjang perspektif utama taman adalah kolam renang besar berbentuk persegi panjang. Seperti taman klasik biasa, taman Champ de Bataille memiliki tempat penting untuk sistem simbol, yang sedikit dimodifikasi oleh Jacques Garcia dengan menambahkan motif Masonik dan alegoris. Taman Champ de Bataille dibedakan oleh beragam tanaman yang digunakan, beberapa di antaranya eksotik, tetapi tidak disajikan secara mengganggu. Taman formal Perancis ini dengan jelas menunjukkan bagaimana proporsi dan sandiwara dapat mendominasi pikiran pengunjung, terutama ketika penulis telah memikirkan dengan cermat makna dari setiap detail kecil taman.
Kronologi munculnya taman reguler yang beredar
Pendahulunya adalah taman bergaya Renaisans Italia
- Chateau Villandry (1536, hancur pada abad ke-19, restorasi dimulai pada tahun 1906)
- Istana Fontainebleau (1522-1540)
- Château Chenonceau, taman Diane de Poitiers dan Catherine de' Medici (1559-1570)
Taman dirancang oleh André Le Nôtre
- Istana Vaux-le-Vicomte (1658-1661)
- Kebun dan taman Versailles (1662-1700)
- Istana Chantilly (1663-1684)
- Istana Fontainebleau (1645-1685)
- Istana Saint-Cloud (1664-1665)
- Kanal Besar di taman Versailles (1668-1669)
- Istana Saint-Germain (1669-1673)
- Istana Dampierre (1673-1783)
- Trianon Agung di Versailles (1687-1688)
- Istana Clagny (1674-1680)
Taman dikaitkan dengan André Le Nôtre
Taman periode berikutnya
- Istana Breteuil (1730-1784)
Taman reguler abad 19-21
- Parc Magalon, di Marseille, oleh Edouard André, 1891.
- Nemours Mansion and Gardens - perkebunan Alfred Dupont, awal abad ke-20.
- Paviliun Galun di Kyukuron, didirikan pada tahun 2004.
- Taman Château Champ de Bataille dekat kota Le Nebourg di Norman; perkebunan desainer Prancis Jacques Garcia.
Taman biasa di luar wilayah Prancis
- Taman Peterhof, St. Petersburg, Rusia (1714-1725)
- Taman Musim Panas, St.Petersburg (1712-1725)
- Taman tua di Tsarskoe Selo, Pushkin, Rusia (1717-1720)
- Perkebunan Kuskovo, Moskow, Rusia (1750-1780)
- Istana Blenheim, Inggris (1705-1724)
- Taman Herrenhausen, Hanover, Jerman (1676-1680)
- Kastil Racconigi, Italia (1755)
- Istana Branicki, Polandia (1737-1771)
Lihat juga
Tulis ulasan tentang artikel "Taman biasa"
Catatan
- Eric Mension-Rigau, Jardins témoins de leur temps V Sejarah, nomor 7/8, 2000
- Kurbatov V.Ya. Sejarah umum seni lanskap. Kebun dan taman dunia. - M.: Eksmo, 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
- Wenzler, Arsitektur du jardin, halaman 12
- Philippe Prevot, Histoire des jardins, halaman 107
- Sebelumnya, Sejarah des Jardins, halaman 114
- Bernard Jeannel Andre Le Notre, Ed. Hazan, halaman 17
- Sebelumnya, Sejarah taman, halaman 146
- Alain Baraton. Berjalan-jalan di taman Versailles. - Artlys, 2010. - Hal. 11. - 80 hal. - ISBN 978-2-85495-398-5.
- Prevot, Sejarah Taman, hal.152
- Lucia Impulso, , halaman 64.
- Lihat Kamus Harrap edisi 1934.
- Jacques Boyceau de La Barauderie, Sifat yang Anda gunakan berdasarkan alasan alam dan seni, Paris, Michel Vanlochon, 1638.
- "Il est à souhaiter que les jardins soient suggestés de haut en bas, soit depuis des bâtiments, soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres", Olivier de Serres di Teater Arsitektur atau Pesan Para Juara, 1600, dikutip oleh Bernard Jeannel, Le Notre, Ed. Hazan, halaman 26
- Claude Wenzler, Arsitektur du Jardin, halaman 22
- Wenzler, halaman 22.
- Wenzler halaman 24
- Jean-Marie Konstan, Sifatnya domptée sur ordre du Roi Soleil di dalam Sejarah, n° 7/8, 2000, hal.39
- L'art des jardins di Eropa, halaman 234
- Philippe Sebelumnya, Sejarah des jardins, halaman 167
- Philippe Sebelumnya, Sejarah des jardins, halaman 155
- Philippe Sebelumnya, Sejarah des jardins, halaman 156
- Philippe Sebelumnya, Sejarah des jardins, halaman 164
- Philippe Sebelumnya, Sejarah des jardins, halaman 166
- Philippe Sebelumnya, Sejarah des jardins, halaman 165
- Wenzer, Arsitektur du jardin, halaman 27
- Wenzel, halaman 28.
- Menurut kronologi Yves-Marie Allian, Janine Christiany, L'art des jardins di Eropa, halaman 612
literatur
- Yves-Marie Allain dan Janine Christiany, L'art des jardins di Eropa, Benteng dan Mazenod, Paris, 2006
- Claude Wenzler, Arsitektur du Jardin, Edisi Ouest-Prancis, 2003
- Lucia Impulso, Jardins, potagers dan labirin, Hazan, Paris, 2007.
- Philippe Prevot, Sejarah des jardins, Edisi Sud Ouest, 2006
|
|||||||||||||||||||||||||||||
Kutipan yang mencirikan Taman Reguler
Sang putri segera berdiri untuk menemuinya dan mengulurkan tangannya.“Ya,” katanya sambil menatap wajah pria itu yang berubah setelah dia mencium tangannya, “begitulah caramu dan aku bertemu.” “Dia sering membicarakanmu akhir-akhir ini,” katanya, mengalihkan pandangannya dari Pierre ke temannya dengan rasa malu yang melanda Pierre sejenak.
“Saya sangat senang mendengar tentang keselamatan Anda.” Ini adalah satu-satunya kabar baik yang kami terima sejak lama. - Sekali lagi sang putri melihat kembali ke temannya dengan lebih gelisah dan ingin mengatakan sesuatu; tapi Pierre menyelanya.
“Bisa dibayangkan saya tidak tahu apa-apa tentang dia,” katanya. “Saya pikir dia dibunuh.” Semua yang saya pelajari, saya pelajari dari orang lain, melalui pihak ketiga. Saya hanya tahu bahwa dia berakhir dengan keluarga Rostov... Nasib yang luar biasa!
Pierre berbicara dengan cepat dan bersemangat. Dia memandang sekali ke wajah temannya, melihat tatapan penuh rasa ingin tahu dan penuh kasih sayang tertuju padanya, dan, seperti yang sering terjadi selama percakapan, entah kenapa dia merasa bahwa teman berpakaian hitam ini adalah makhluk yang manis, baik hati, baik hati. siapa yang tidak akan mengganggu percakapan mesranya dengan Putri Marya.
Tetapi ketika dia mengucapkan kata-kata terakhir tentang keluarga Rostov, kebingungan di wajah Putri Marya terlihat lebih jelas. Dia kembali mengalihkan pandangannya dari wajah Pierre ke wajah wanita berpakaian hitam dan berkata:
– Apakah kamu tidak mengenalinya?
Pierre kembali menatap wajah pucat dan kurus temannya, dengan mata hitam dan mulut yang aneh. Sesuatu yang sayang, sudah lama terlupakan dan lebih dari manis memandangnya dari mata penuh perhatian itu.
“Tapi tidak, ini tidak mungkin terjadi,” pikirnya. – Apakah ini wajah tua yang tegas, kurus dan pucat? Itu tidak mungkin dia. Ini hanyalah kenangan akan hal itu.” Namun saat ini Putri Marya berkata: "Natasha." Dan wajah itu, dengan mata penuh perhatian, dengan susah payah, dengan usaha, seperti pintu berkarat yang terbuka, tersenyum, dan dari pintu yang terbuka ini tiba-tiba tercium dan menyiram Pierre dengan kebahagiaan yang telah lama terlupakan, yang, apalagi sekarang, tidak dia pikirkan. . Baunya, menelan dan menelannya semua. Ketika dia tersenyum, tidak ada keraguan lagi: itu adalah Natasha, dan dia mencintainya.
Pada menit pertama, Pierre tanpa sadar memberi tahu dia, Putri Marya, dan, yang paling penting, dirinya sendiri sebuah rahasia yang tidak dia ketahui. Dia tersipu gembira dan kesakitan. Dia ingin menyembunyikan kegembiraannya. Tapi semakin dia ingin menyembunyikannya, semakin jelas – lebih jelas dari biasanya kata-kata tertentu, - dia berkata pada dirinya sendiri, dan dia, dan Putri Marya bahwa dia mencintainya.
“Tidak, ini hanya karena kejutan,” pikir Pierre. Tapi saat dia ingin melanjutkan percakapan yang dia mulai dengan Putri Marya, dia menatap Natasha lagi, dan rona merah yang lebih kuat menutupi wajahnya, dan emosi kegembiraan dan ketakutan yang lebih kuat mencengkeram jiwanya. Dia tersesat dalam kata-katanya dan berhenti di tengah pidatonya.
Pierre tidak memperhatikan Natasha, karena dia tidak menyangka akan melihatnya di sini, tetapi dia tidak mengenalinya karena perubahan yang terjadi pada dirinya sejak dia tidak melihatnya sangat besar. Berat badannya turun dan menjadi pucat. Tapi bukan ini yang membuatnya tidak bisa dikenali: dia tidak bisa dikenali pada menit pertama ketika dia masuk, karena di wajah ini, yang di matanya sebelumnya selalu terpancar senyuman tersembunyi dari kegembiraan hidup, sekarang, ketika dia masuk dan menatapnya untuk pertama kalinya, tidak ada sedikitpun senyuman; yang ada hanya mata, penuh perhatian, baik hati, dan bertanya-tanya dengan sedih.
Rasa malu Pierre tidak mempengaruhi Natasha dengan rasa malu, tetapi hanya dengan kesenangan, yang secara halus menyinari seluruh wajahnya.
“Dia datang mengunjungiku,” kata Putri Marya. – Count dan Countess akan berada di sana suatu hari nanti. Countess berada dalam situasi yang buruk. Tapi Natasha sendiri perlu ke dokter. Dia dikirim secara paksa bersamaku.
– Ya, apakah ada keluarga yang tidak memiliki kesedihannya sendiri? - kata Pierre sambil menoleh ke Natasha. – Anda tahu, itu terjadi pada hari kami dibebaskan. Aku melihatnya. Dia anak laki-laki yang baik.
Natasha menatapnya, dan sebagai tanggapan atas kata-katanya, matanya semakin terbuka dan bersinar.
– Apa yang dapat Anda katakan atau pikirkan untuk menghibur diri? - kata Pierre. - Tidak ada apa-apa. Mengapa orang yang begitu mulia itu mati? penuh kehidupan anak laki-laki?
“Ya, di zaman kita akan sulit hidup tanpa iman…” kata Putri Marya.
- Ya ya. “Ini adalah kebenaran yang sebenarnya,” sela Pierre buru-buru.
- Dari apa? – Natasha bertanya, menatap mata Pierre dengan cermat.
- Bagaimana kenapa? - kata Putri Marya. – Satu pemikiran tentang apa yang menunggu di sana...
Natasha, tanpa mendengarkan Putri Marya, kembali menatap Pierre dengan penuh tanya.
“Dan karena,” lanjut Pierre, “hanya orang yang percaya bahwa ada Tuhan yang mengendalikan kita yang dapat menanggung kerugian seperti miliknya dan… milikmu,” kata Pierre.
Natasha membuka mulutnya, ingin mengatakan sesuatu, tapi tiba-tiba berhenti. Pierre segera berpaling darinya dan kembali menghadap Putri Marya dengan pertanyaan tentang hari-hari terakhir hidup temannya. Rasa malu Pierre kini hampir hilang; tetapi pada saat yang sama dia merasa bahwa semua kebebasannya yang dulu telah hilang. Ia merasa atas setiap perkataan dan tindakannya kini ada hakim, pengadilan yang lebih disayanginya dibandingkan pengadilan seluruh orang di dunia. Dia berbicara sekarang dan, bersamaan dengan kata-katanya, merefleksikan kesan kata-katanya terhadap Natasha. Dia tidak dengan sengaja mengatakan apa pun yang mungkin menyenangkan hatinya; tapi, tidak peduli apa yang dia katakan, dia menilai dirinya sendiri dari sudut pandangnya.
Putri Marya dengan enggan, seperti yang selalu terjadi, mulai berbicara tentang situasi di mana dia menemukan Pangeran Andrei. Tetapi pertanyaan-pertanyaan Pierre, tatapannya yang gelisah, wajahnya yang gemetar karena kegembiraan sedikit demi sedikit memaksanya untuk menjelaskan secara detail yang dia takut untuk ciptakan kembali dalam imajinasinya.
“Ya, ya, jadi, jadi…” kata Pierre, membungkuk ke depan dengan seluruh tubuhnya di atas Putri Marya dan dengan penuh semangat mendengarkan ceritanya. - Ya ya; jadi apakah dia sudah tenang? melunak? Dia selalu mencari satu hal dengan segenap kekuatan jiwanya; menjadi cukup baik sehingga dia tidak takut mati. Kekurangan yang ada pada dirinya – kalaupun ada – bukan berasal dari dirinya. Jadi, apakah dia sudah mengalah? - kata Pierre. “Sungguh berkah dia bisa bertemu denganmu,” katanya pada Natasha, tiba-tiba menoleh ke arahnya dan menatapnya dengan mata penuh air mata.
Wajah Natasha bergetar. Dia mengerutkan kening dan menunduk sejenak. Dia ragu-ragu sejenak: berbicara atau tidak?
“Ya, itu adalah kebahagiaan,” dia berkata dengan suara rendah dan dada, “bagiku mungkin itu adalah kebahagiaan.” – Dia berhenti. “Dan dia… dia… dia bilang dia menginginkan ini, begitu aku datang kepadanya…” Suara Natasha terhenti. Dia tersipu, melipat tangannya di lutut dan tiba-tiba, tampaknya berusaha keras, mengangkat kepalanya dan dengan cepat mulai berkata:
– Kami tidak tahu apa-apa saat berkendara dari Moskow. Aku tidak berani bertanya tentang dia. Dan tiba-tiba Sonya memberitahuku bahwa dia bersama kami. Saya tidak memikirkan apa pun, saya tidak dapat membayangkan di posisi apa dia berada; Saya hanya perlu bertemu dengannya, untuk bersamanya,” katanya sambil gemetar dan terengah-engah. Dan, tanpa membiarkan dirinya diganggu, dia menceritakan apa yang belum pernah dia ceritakan kepada siapa pun sebelumnya: semua yang dia alami selama tiga minggu perjalanan dan kehidupan mereka di Yaroslavl.
Pierre mendengarkannya dengan mulut terbuka dan tanpa mengalihkan pandangan darinya, penuh air mata. Mendengarkannya, dia tidak memikirkan Pangeran Andrew, kematian, atau apa yang dia ceritakan. Dia mendengarkannya dan hanya mengasihani dia atas penderitaan yang dia alami saat dia berbicara.
Sang putri, meringis karena ingin menahan air matanya, duduk di sebelah Natasha dan untuk pertama kalinya mendengarkan kisah ini. hari-hari terakhir cinta kakaknya dengan Natasha.
Kisah menyakitkan dan menggembirakan ini rupanya diperlukan bagi Natasha.
Dia berbicara, mencampurkan detail yang paling tidak penting dengan rahasia yang paling intim, dan sepertinya dia tidak akan pernah bisa menyelesaikannya. Dia mengulangi hal yang sama beberapa kali.
Di balik pintu, terdengar suara Desalles menanyakan apakah Nikolushka bisa masuk untuk mengucapkan selamat tinggal.
“Ya, itu saja, itu saja…” kata Natasha. Dia segera berdiri tepat ketika Nikolushka masuk, dan hampir berlari ke pintu, kepalanya terbentur pintu yang tertutup tirai, dan keluar dari ruangan sambil mengerang kesakitan atau kesedihan.
Pierre melihat ke pintu tempat dia keluar dan tidak mengerti mengapa dia tiba-tiba ditinggalkan sendirian di seluruh dunia.
Putri Marya memanggilnya karena linglung, mengalihkan perhatiannya ke keponakannya, yang memasuki ruangan.
Wajah Nikolushka, mirip dengan ayahnya, pada saat pelunakan spiritual yang dialami Pierre sekarang, memiliki pengaruh yang begitu besar pada dirinya sehingga, setelah mencium Nikolushka, buru-buru berdiri dan, mengeluarkan saputangan, pergi ke jendela. Dia ingin mengucapkan selamat tinggal pada Putri Marya, tapi dia menahannya.
– Tidak, Natasha dan aku terkadang tidak tidur sampai jam tiga; tolong duduk. Aku akan memberimu makan malam. Turun; kami akan ke sana sekarang.
Sebelum Pierre pergi, sang putri berkata kepadanya:
“Ini pertama kalinya dia berbicara tentang dia seperti itu.”
Pierre dibawa ke ruang makan yang besar dan terang; beberapa menit kemudian terdengar langkah kaki, dan sang putri serta Natasha memasuki ruangan. Natasha yang tenang, meski ekspresi tegas, tanpa senyuman, kini kembali terlihat di wajahnya. Putri Marya, Natasha, dan Pierre sama-sama mengalami perasaan canggung yang biasanya terjadi setelah berakhirnya percakapan serius dan intim. Tidak mungkin melanjutkan percakapan yang sama; Memalukan membicarakan hal-hal sepele, tetapi tidak menyenangkan berdiam diri, karena Anda ingin berbicara, tetapi dengan keheningan ini Anda seolah-olah berpura-pura. Mereka diam-diam mendekati meja. Para pelayan mendorong ke belakang dan menarik kursi. Pierre membuka serbet dinginnya dan, memutuskan untuk memecah keheningan, memandang Natasha dan Putri Marya. Keduanya, rupanya, pada saat yang sama memutuskan untuk melakukan hal yang sama: kepuasan dengan hidup dan pengakuan bahwa, selain kesedihan, ada juga kegembiraan yang terpancar di mata mereka.
- Apakah kamu minum vodka, Hitung? - kata Putri Marya, dan kata-kata ini tiba-tiba menghilangkan bayang-bayang masa lalu.
“Ceritakan tentang dirimu,” kata Putri Marya. “Mereka menceritakan keajaiban luar biasa tentang Anda.”
“Ya,” jawab Pierre dengan senyum mengejek yang lembut. “Mereka bahkan memberitahuku tentang keajaiban yang belum pernah kulihat dalam mimpiku.” Marya Abramovna mengundang saya ke rumahnya dan terus menceritakan apa yang telah terjadi atau akan terjadi pada saya. Stepan Stepanych juga mengajari saya cara menceritakan sesuatu. Secara umum, saya perhatikan bahwa menjadi orang yang menarik itu sangat damai (saya sekarang orang yang menarik); mereka menelepon saya dan memberi tahu saya.
Natasha tersenyum dan ingin mengatakan sesuatu.
“Kami diberitahu,” sela Putri Marya, “bahwa kamu kehilangan dua juta di Moskow.” Apakah ini benar?
“Dan saya menjadi tiga kali lebih kaya,” kata Pierre. Pierre, terlepas dari kenyataan bahwa hutang istrinya dan kebutuhan akan bangunan mengubah urusannya, terus mengatakan bahwa dia menjadi tiga kali lebih kaya.
“Yang pasti sudah saya menangkan,” katanya, “adalah kebebasan...” dia memulai dengan serius; tapi memutuskan untuk tidak melanjutkan, menyadari bahwa ini adalah topik pembicaraan yang terlalu egois.
-Apakah kamu sedang membangun?
- Ya, perintah Savelich.
– Katakan padaku, apakah kamu tidak tahu tentang kematian Countess ketika kamu tinggal di Moskow? - kata Putri Marya dan langsung tersipu, menyadari bahwa dengan mengajukan pertanyaan ini setelah kata-katanya bahwa dia bebas, dia menganggap kata-katanya memiliki arti yang mungkin tidak mereka miliki.
“Tidak,” jawab Pierre, jelas tidak menganggap penafsiran Putri Marya ketika dia menyebutkan kebebasannya terasa canggung. “Saya mempelajarinya di Orel, dan Anda tidak dapat membayangkan betapa hal itu mengejutkan saya.” Kami bukan pasangan yang patut dicontoh,” katanya cepat, menatap Natasha dan melihat di wajahnya keingintahuan tentang bagaimana dia akan menanggapi istrinya. “Tetapi kematian ini sangat mengejutkan saya.” Ketika dua orang bertengkar, keduanya selalu disalahkan. Dan rasa bersalahnya sendiri tiba-tiba menjadi sangat berat di hadapan orang yang sudah tidak ada lagi. Dan kemudian kematian seperti itu... tanpa teman, tanpa penghiburan. “Aku sangat, sangat kasihan padanya,” dia mengakhiri dan senang melihat ekspresi gembira di wajah Natasha.
“Iya, ini dia lagi, bujangan dan pengantin pria,” kata Putri Marya.
Pierre tiba-tiba tersipu merah dan berusaha lama untuk tidak menatap Natasha. Ketika dia memutuskan untuk memandangnya, wajahnya dingin, tegas dan bahkan menghina, seperti yang terlihat baginya.
– Tapi apakah Anda benar-benar melihat dan berbicara dengan Napoleon, seperti yang diberitahukan kepada kami? - kata Putri Marya.
Pierre tertawa.
- Tidak pernah, tidak pernah. Bagi semua orang, menjadi tahanan berarti menjadi tamu Napoleon. Bukan saja saya belum pernah melihatnya, tetapi saya juga belum pernah mendengar tentang dia. Saya berada di perusahaan yang jauh lebih buruk.
Makan malam berakhir, dan Pierre, yang pada awalnya menolak berbicara tentang penahanannya, lambat laun terlibat dalam cerita ini.
- Tapi benarkah kamu tinggal untuk membunuh Napoleon? – Natasha bertanya padanya, sedikit tersenyum. “Saya menebaknya ketika kami bertemu Anda di Menara Sukharev; Ingat?
Pierre mengakui hal itu benar, dan dari pertanyaan tersebut, lambat laun dibimbing oleh pertanyaan Putri Marya dan terutama Natasha, ia pun terlibat dalam cerita rinci tentang petualanganmu.
Mula-mula dia berbicara dengan tatapan mengejek dan lemah lembut seperti yang dia lakukan sekarang pada orang lain dan terutama pada dirinya sendiri; tetapi kemudian, ketika dia sampai pada kisah kengerian dan penderitaan yang dia lihat, dia, tanpa menyadarinya, menjadi terbawa suasana dan mulai berbicara dengan kegembiraan yang tertahan seperti seseorang yang mengalami kesan kuat dalam ingatannya.
Putri Marya memandang Pierre dan Natasha dengan senyum lembut. Dalam keseluruhan cerita ini dia hanya melihat Pierre dan kebaikannya. Natasha, bersandar pada lengannya, dengan ekspresi wajahnya yang terus berubah, seiring dengan ceritanya, menyaksikan, tanpa memalingkan muka sedetik pun, Pierre, tampaknya mengalami bersamanya apa yang diceritakannya. Bukan hanya penampilannya, namun seruan dan pertanyaan singkat yang dilontarkannya menunjukkan kepada Pierre bahwa dari apa yang diceritakannya, dia paham betul apa yang ingin disampaikannya. Jelas bahwa dia mengerti tidak hanya apa yang dia katakan, tetapi juga apa yang dia suka dan tidak bisa ungkapkan dengan kata-kata. Pierre menceritakan tentang episodenya dengan seorang anak dan seorang wanita yang perlindungannya dia lakukan sebagai berikut:
“Sungguh pemandangan yang mengerikan, anak-anak ditelantarkan, ada yang terbakar... Di depan saya mereka mengeluarkan seorang anak... wanita, dari siapa mereka melepas barang-barang, merobek anting-anting...
Pierre tersipu dan ragu-ragu.
“Kemudian patroli tiba, dan semua yang tidak dirampok, semua laki-laki dibawa pergi. Dan saya.
– Anda mungkin tidak menceritakan semuanya; “Kamu pasti telah melakukan sesuatu…” kata Natasha dan berhenti, “bagus.”
Pierre terus berbicara lebih jauh. Ketika dia berbicara tentang eksekusi, dia ingin menghindari detail yang mengerikan; tapi Natasha meminta agar dia tidak melewatkan apapun.
Pierre mulai berbicara tentang Karataev (dia sudah bangun dari meja dan berjalan berkeliling, Natasha memperhatikannya dengan matanya) dan berhenti.
- Tidak, Anda tidak dapat memahami apa yang saya pelajari dari pria buta huruf ini - bodoh.
“Tidak, tidak, bicaralah,” kata Natasha. - Dimana dia?
“Dia terbunuh hampir di depan saya.” - Dan Pierre mulai menceritakan terakhir kali retret mereka, penyakit Karataev (suaranya bergetar tanpa henti) dan kematiannya.
Pierre menceritakan petualangannya dengan cara yang belum pernah dia ceritakan kepada siapa pun sebelumnya, karena dia tidak pernah mengingatnya sendiri. Dia sekarang seolah-olah melihat makna baru dalam segala hal yang telah dia alami. Sekarang, ketika dia menceritakan semua ini kepada Natasha, dia merasakan kesenangan langka yang diberikan wanita ketika mendengarkan seorang pria - bukan wanita pintar yang, sambil mendengarkan, mencoba mengingat apa yang diberitahukan kepada mereka untuk memperkaya pikiran mereka dan, kadang-kadang, ceritakan kembali atau sesuaikan apa yang diberitahukan kepada Anda sendiri dan segera komunikasikan pidato cerdas Anda, yang dikembangkan dalam ekonomi mental kecil Anda; melainkan kenikmatan yang diberikan wanita sejati, dikaruniai kemampuan memilih dan menyerap ke dalam dirinya semua yang terbaik yang ada dalam wujud seorang pria. Natasha, tanpa menyadarinya sendiri, penuh perhatian: dia tidak melewatkan sepatah kata pun, keraguan dalam suaranya, pandangan sekilas, kedutan otot wajah, atau isyarat dari Pierre. Dengan cepat dia menangkap sebuah kata yang tak terucapkan dan membawanya langsung ke dalam hatinya yang terbuka, sambil menebak-nebak arti rahasia semua karya spiritual Pierre.
Putri Marya memahami ceritanya, bersimpati padanya, tetapi sekarang dia melihat hal lain yang menarik seluruh perhatiannya; dia melihat kemungkinan cinta dan kebahagiaan antara Natasha dan Pierre. Dan untuk pertama kalinya pikiran ini muncul di benaknya, memenuhi jiwanya dengan kegembiraan.
Saat itu jam tiga pagi. Para pelayan dengan wajah sedih dan tegas datang untuk mengganti lilin, tapi tidak ada yang memperhatikannya.
Pierre menyelesaikan ceritanya. Natasha, dengan mata berbinar dan bersemangat, terus menatap Pierre dengan penuh perhatian dan penuh perhatian, seolah ingin memahami hal lain yang mungkin tidak diungkapkannya. Pierre, dalam rasa malu dan malu, sesekali meliriknya dan memikirkan apa yang harus dia katakan sekarang untuk mengalihkan pembicaraan ke topik lain. Putri Marya terdiam. Tidak terpikir oleh siapa pun bahwa saat itu sudah jam tiga pagi dan sudah waktunya tidur.
“Mereka bilang: kemalangan, penderitaan,” kata Pierre. - Ya, jika mereka memberi tahu saya sekarang, saat ini juga: apakah Anda ingin tetap seperti sebelum ditawan, atau melalui semua ini dulu? Demi Tuhan, sekali lagi penangkaran dan daging kuda. Kita berpikir bagaimana kita akan terlempar keluar dari jalur kita yang biasa, bahwa segala sesuatunya hilang; dan di sini sesuatu yang baru dan baik baru saja dimulai. Selama masih ada kehidupan, pasti ada kebahagiaan. Masih banyak hal di depan. “Aku memberitahumu ini,” katanya sambil menoleh ke Natasha.
“Ya, ya,” katanya, menjawab dengan jawaban yang sangat berbeda, “dan aku hanya ingin mengulangi semuanya lagi.”
Pierre memandangnya dengan cermat.
"Ya, dan tidak lebih," Natasha membenarkan.
“Itu tidak benar, itu tidak benar,” teriak Pierre. – Bukan salahku kalau aku hidup dan ingin hidup; dan Anda juga.
Tiba-tiba Natasha menundukkan kepalanya ke tangannya dan mulai menangis.
- Apa yang kamu lakukan, Natasha? - kata Putri Marya.
- Tidak ada, tidak ada apa-apa. “Dia tersenyum sambil menangis pada Pierre. - Selamat tinggal, waktunya tidur.
Pierre berdiri dan mengucapkan selamat tinggal.
Putri Marya dan Natasha, seperti biasa, bertemu di kamar tidur. Mereka membicarakan apa yang dikatakan Pierre. Putri Marya tidak mengungkapkan pendapatnya tentang Pierre. Natasha juga tidak membicarakannya.
"Baiklah, selamat tinggal, Marie," kata Natasha. – Anda tahu, saya sering takut kita tidak membicarakan dia (Pangeran Andrei), seolah-olah kita takut mempermalukan perasaan kita dan melupakannya.
Putri Marya menghela nafas berat dan dengan desahan ini ia mengakui kebenaran kata-kata Natasha; tapi dengan kata-kata dia tidak setuju dengannya.
- Apakah mungkin untuk melupakannya? - dia berkata.
“Senang rasanya menceritakan segalanya hari ini; dan keras, dan menyakitkan, dan baik. “Bagus sekali,” kata Natasha, “aku yakin dia sangat mencintainya.” Itu sebabnya aku memberitahunya... tidak ada apa-apa, apa yang aku katakan padanya? – tiba-tiba tersipu, dia bertanya.
- Pierre? Oh tidak! Betapa menakjubkannya dia,” kata Putri Marya.
“Kau tahu, Marie,” tiba-tiba Natasha berkata dengan senyum lucu yang sudah lama tidak terlihat di wajahnya oleh Putri Marya. - Dia menjadi bersih, halus, segar; pastinya dari pemandian, paham? - secara moral dari pemandian. Apakah itu benar?
“Ya,” kata Putri Marya, “dia menang banyak.”
- Dan mantel rok pendek, dan rambut dipotong; pastinya, nah, pasti dari pemandiannya.. ayah, dulu..
“Saya memahami bahwa dia (Pangeran Andrei) tidak mencintai siapa pun sebesar dia,” kata Putri Marya.
– Ya, dan itu spesial dari dia. Mereka bilang pria berteman hanya jika mereka sangat spesial. Itu pasti benar. Benarkah dia sama sekali tidak mirip dengannya?
- Ya, dan luar biasa.
"Baiklah, selamat tinggal," jawab Natasha. Dan senyuman lucu yang sama, seolah terlupakan, tetap ada di wajahnya untuk waktu yang lama.
Pierre tidak bisa tidur lama pada hari itu; Dia berjalan mondar-mandir mengitari ruangan, lalu mengerutkan kening, memikirkan sesuatu yang sulit, tiba-tiba mengangkat bahu dan bergidik, lalu tersenyum bahagia.
Dia memikirkan Pangeran Andrei, tentang Natasha, tentang cinta mereka, dan entah cemburu dengan masa lalunya, lalu mencelanya, lalu memaafkan dirinya sendiri karenanya. Saat itu sudah jam enam pagi, dan dia masih berjalan mengelilingi ruangan.
“Yah, apa yang bisa kita lakukan? Jika Anda tidak dapat melakukannya tanpanya! Apa yang harus dilakukan! Jadi, begitulah seharusnya,” katanya pada dirinya sendiri dan, buru-buru menanggalkan pakaiannya, pergi tidur, bahagia dan gembira, tapi tanpa keraguan dan keragu-raguan.
“Kita harus, walaupun aneh, betapapun mustahilnya kebahagiaan ini, kita harus melakukan segalanya agar bisa menjadi suami istri bersamanya,” katanya dalam hati.
Pierre, beberapa hari sebelumnya, telah menetapkan hari Jumat sebagai hari keberangkatannya ke St. Petersburg. Ketika dia bangun pada hari Kamis, Savelich datang kepadanya untuk meminta perintah mengemas barang-barangnya untuk perjalanan.
“Bagaimana dengan Sankt Peterburg? Apa itu St.Petersburg? Siapa yang ada di Sankt Peterburg? – dia bertanya tanpa sadar, meskipun pada dirinya sendiri. “Ya, hal seperti itu sudah lama sekali, bahkan sebelum ini terjadi, saya berencana pergi ke St. Petersburg karena suatu alasan,” kenangnya. - Dari apa? Aku akan pergi, mungkin. Betapa baik dan perhatiannya dia, betapa dia mengingat segalanya! - pikirnya sambil melihat wajah lama Savelich. “Dan senyuman yang menyenangkan!” - dia pikir.
- Nah, apakah kamu tidak ingin bebas, Savelich? tanya Pierre.
- Mengapa saya membutuhkan kebebasan, Yang Mulia? Kami hidup di bawah hitungan terakhir, kerajaan surga, dan kami tidak melihat kebencian di bawah Anda.
- Nah, bagaimana dengan anak-anak?
“Dan anak-anak akan hidup, Yang Mulia: Anda bisa hidup dengan tuan-tuan seperti itu.”
- Nah, bagaimana dengan ahli warisku? - kata Pierre. “Bagaimana kalau aku menikah… Bisa saja terjadi,” imbuhnya sambil tersenyum tanpa sadar.
“Dan saya berani melaporkan: suatu perbuatan baik, Yang Mulia.”
“Betapa mudahnya menurutnya,” pikir Pierre. “Dia tidak tahu betapa menakutkannya, betapa berbahayanya.” Terlalu dini atau terlambat... Menakutkan!
- Bagaimana Anda ingin memesannya? Apakah Anda ingin pergi besok? – tanya Savelich.
- TIDAK; Aku akan menundanya sedikit. Aku akan memberitahumu kalau begitu. “Maafkan saya atas masalah ini,” kata Pierre dan, sambil melihat senyuman Savelich, dia berpikir: “Akan tetapi, betapa anehnya dia tidak tahu bahwa sekarang tidak ada Petersburg dan pertama-tama hal ini perlu diputuskan. . Namun, dia mungkin tahu, tapi dia hanya berpura-pura. Bicara padanya? Apa yang dia pikirkan? - pikir Pierre. “Tidak, suatu hari nanti.”
Saat sarapan, Pierre memberi tahu sang putri bahwa dia mengunjungi Putri Marya kemarin dan menemukannya di sana - dapatkah Anda bayangkan siapa? - Natalie Rostov.
Sang putri berpura-pura tidak melihat sesuatu yang lebih luar biasa dalam berita ini selain fakta bahwa Pierre telah melihat Anna Semyonovna.
- Anda tahu dia? tanya Pierre.
“Saya melihat sang putri,” jawabnya. “Saya mendengar bahwa mereka akan menikahkannya dengan pemuda Rostov.” Ini akan sangat baik bagi keluarga Rostov; Mereka bilang mereka hancur total.
- Tidak, apakah kamu kenal Rostov?
“Saya baru mendengar cerita ini saat itu.” Sangat menyesal.
“Tidak, dia tidak mengerti atau berpura-pura,” pikir Pierre. “Lebih baik tidak memberitahunya juga.”
Sang putri pun menyiapkan bekal untuk perjalanan Pierre.
“Betapa baiknya mereka semua,” pikir Pierre, “bahwa sekarang, ketika mereka mungkin sangat tertarik dengan hal ini, mereka melakukan semua ini. Dan segalanya untukku; Itulah yang luar biasa.”
Pada hari yang sama, kepala polisi mendatangi Pierre dengan proposal untuk mengirim wali ke Faceted Chamber untuk menerima barang-barang yang sekarang dibagikan kepada pemiliknya.
“Yang ini juga,” pikir Pierre sambil menatap wajah kepala polisi, “petugas yang baik, tampan, dan baik hati!” Sekarang dia berurusan dengan hal-hal sepele seperti itu. Mereka juga mengatakan bahwa dia tidak jujur dan memanfaatkannya. Omong kosong! Tapi kenapa dia tidak menggunakannya? Begitulah cara dia dibesarkan. Dan semua orang melakukannya. Dan wajah yang menyenangkan, ramah, dan senyuman, menatapku.”
Pierre pergi makan malam bersama Putri Marya.
Mengemudi melalui jalan-jalan di antara rumah-rumah yang terbakar, dia terkesima dengan keindahan reruntuhan tersebut. Cerobong rumah-rumah, tembok-tembok yang runtuh, mengingatkan kita pada Sungai Rhine dan Colosseum, terbentang, saling bersembunyi, di sepanjang balok-balok yang terbakar. Para supir taksi dan pengendara yang kami temui, para tukang kayu yang menebang rumah kayu, para pedagang dan pemilik toko, semuanya dengan wajah ceria dan berseri-seri, memandang ke arah Pierre dan berkata seolah-olah: “Ah, ini dia! Mari kita lihat apa hasilnya."
Saat memasuki rumah Putri Marya, Pierre diliputi keraguan tentang validitas fakta bahwa dia ada di sini kemarin, melihat Natasha dan berbicara dengannya. “Mungkin aku mengada-ada. Mungkin saya akan masuk dan tidak melihat siapa pun.” Tapi sebelum dia sempat memasuki ruangan, dengan seluruh keberadaannya, setelah kebebasannya dirampas seketika, dia merasakan kehadirannya. Dia mengenakan gaun hitam yang sama dengan lipatan lembut dan gaya rambut yang sama seperti kemarin, tapi dia benar-benar berbeda. Jika dia sudah seperti ini kemarin ketika dia memasuki ruangan, dia pasti akan mengenalinya sejenak.
Dia sama seperti dia mengenalnya hampir sebagai seorang anak dan kemudian sebagai pengantin Pangeran Andrei. Sinar ceria dan bertanya-tanya terpancar di matanya; ada ekspresi lembut dan anehnya lucu di wajahnya.
Pierre makan malam dan akan duduk di sana sepanjang malam; tapi Putri Marya akan berjaga sepanjang malam, dan Pierre pergi bersama mereka.
Keesokan harinya Pierre tiba lebih awal, makan malam dan duduk di sana sepanjang malam. Terlepas dari kenyataan bahwa Putri Marya dan Natasha jelas senang dengan tamu itu; Terlepas dari kenyataan bahwa seluruh minat dalam hidup Pierre sekarang terkonsentrasi di rumah ini, pada malam hari mereka membicarakan semuanya, dan percakapan terus-menerus berpindah dari satu topik yang tidak penting ke topik yang lain dan sering kali terputus. Pierre begadang malam itu sehingga Putri Marya dan Natasha saling berpandangan, jelas menunggu apakah dia akan segera pergi. Pierre melihat ini dan tidak bisa pergi. Dia merasa berat dan canggung, tapi dia tetap duduk karena dia tidak bisa bangun dan pergi.
Putri Marya, yang tidak menyangka ini akan berakhir, adalah orang pertama yang bangun dan, karena mengeluh migrain, mulai mengucapkan selamat tinggal.
– Jadi kamu akan pergi ke St. Petersburg besok? – bilang oke.
"Tidak, aku tidak akan pergi," kata Pierre buru-buru, terkejut dan seolah tersinggung. - Tidak, ke St. Petersburg? Besok; Aku hanya tidak mengucapkan selamat tinggal. “Saya akan datang untuk mendapatkan komisi,” katanya sambil berdiri di depan Putri Marya, tersipu dan tidak pergi.
Natasha memberinya tangannya dan pergi. Putri Marya, sebaliknya, bukannya pergi, malah duduk di kursi dan menatap Pierre dengan tegas dan hati-hati dengan tatapannya yang dalam dan bersinar. Kelelahan yang dia tunjukkan sebelumnya kini benar-benar hilang. Dia menarik napas dalam-dalam, seolah bersiap untuk percakapan panjang.
Semua rasa malu dan canggung Pierre, ketika Natasha disingkirkan, langsung hilang dan digantikan oleh animasi yang heboh. Dia segera memindahkan kursi itu sangat dekat dengan Putri Marya.
“Ya, itulah yang ingin kukatakan padamu,” katanya, menjawab tatapannya seolah-olah dengan kata-kata. - Putri, bantu aku. Apa yang harus saya lakukan? Bisakah saya berharap? Putri, temanku, dengarkan aku. Saya tahu segalanya. Aku tahu aku tidak layak untuknya; Saya tahu tidak mungkin membicarakannya sekarang. Tapi aku ingin menjadi kakaknya. Tidak, aku tidak mau... Aku tidak bisa...
Dia berhenti dan mengusap wajah dan matanya dengan tangannya.
“Nah, ini,” lanjutnya, tampaknya berusaha untuk berbicara secara masuk akal. “Aku tidak tahu sejak kapan aku mencintainya.” Tapi aku hanya mencintai dia, hanya satu, sepanjang hidupku dan sangat mencintainya sehingga aku tidak bisa membayangkan hidup tanpanya. Sekarang saya tidak berani meminta tangannya; tapi pemikiran bahwa mungkin dia bisa menjadi milikku dan aku akan melewatkan kesempatan ini... kesempatan... sungguh buruk. Katakan padaku, bolehkah aku mempunyai harapan? Katakan padaku apa yang harus aku lakukan? “Putri terkasih,” katanya, setelah terdiam beberapa saat dan menyentuh tangannya, karena dia tidak menjawab.
“Saya sedang memikirkan apa yang Anda katakan kepada saya,” jawab Putri Marya. - Aku akan memberitahumu apa. Anda benar, apa yang harus saya katakan padanya tentang cinta sekarang... - Sang putri berhenti. Dia ingin mengatakan: sekarang tidak mungkin berbicara dengannya tentang cinta; tapi dia berhenti karena untuk hari ketiga dia melihat dari perubahan mendadak Natasha bahwa Natasha tidak hanya tidak akan tersinggung jika Pierre mengungkapkan cintanya padanya, tapi hanya itu yang dia inginkan.
“Mustahil untuk memberitahunya sekarang…,” Putri Marya masih berkata.
- Tapi apa yang harus aku lakukan?
“Percayakan ini padaku,” kata Putri Marya. - Aku tahu…
Pierre menatap mata Putri Marya.
“Yah, baiklah…” katanya.
“Aku tahu dia mencintai... akan mencintaimu,” Putri Marya mengoreksi dirinya sendiri.
Sebelum dia sempat mengucapkan kata-kata ini, Pierre melompat dan, dengan wajah ketakutan, meraih tangan Putri Marya.
- Mengapa menurutmu begitu? Apakah kamu pikir aku bisa berharap? Kamu pikir?!
“Ya, menurutku begitu,” kata Putri Marya sambil tersenyum. - Tulis surat kepada orang tuamu. Dan instruksikan aku. Aku akan memberitahunya jika memungkinkan. Saya berharap ini. Dan hatiku merasa ini akan terjadi.
- Tidak, ini tidak mungkin! Betapa bahagianya aku! Tapi ini tidak mungkin... Betapa bahagianya saya! Tidak, itu tidak mungkin! - Kata Pierre sambil mencium tangan Putri Marya.
– Anda pergi ke St. Petersburg; ini lebih baik. “Dan aku akan menulis surat kepadamu,” katanya.
- Ke Sankt Peterburg? Menyetir? Oke, ya, ayo pergi. Tapi bolehkah aku datang menemuimu besok?
Keesokan harinya Pierre datang untuk mengucapkan selamat tinggal. Natasha kurang bersemangat dibandingkan hari-hari sebelumnya; tetapi pada hari ini, terkadang menatap matanya, Pierre merasa bahwa dia menghilang, baik dia maupun dia tidak ada lagi, tetapi yang ada hanyalah perasaan bahagia. "Benar-benar? Tidak, tidak mungkin,” katanya dalam hati dengan setiap tatapan, gerak tubuh, dan perkataan yang memenuhi jiwanya dengan kegembiraan.
Badan Federal untuk Pendidikan Federasi Rusia
Moskow Universitas Negeri Hutan
Fakultas Arsitektur Lansekap
Departemen LA dan SPS
Abstrak tentang disiplin desain taman kecil
"Gaya taman reguler Prancis"
1. Perkenalan
Fitur utama dari gaya
1 Dasar teknik lanskap
2 Ukuran petak
3 Tata Letak
5 Halaman rumput
6 Taman bunga Parter
8 Pagar
9 Topiari
10 Tanaman
11 Bahan
1 Pemilihan tanaman untuk taman
2 Kayu keras: pemilihan tanaman
3 tumbuhan runjung: pemilihan tanaman
4 halaman rumput parter
Contoh taman gaya reguler Perancis
1Taman reguler Prancis - solusi modern
2 Gaya reguler Prancis di Rusia
3 ...dan di dunia
3.1 Vaux-Les-Viscount
3.2 Versailles
Kesimpulan
Perkenalan
Ekspresi " gaya Perancis taman" kini telah menjadi kata rumah tangga. Ini sering kali merupakan nama yang diberikan untuk semua taman biasa yang memiliki struktur aksial. Namun penggunaan istilah ini tidak tepat, karena di negara lain Ciri-ciri yang sangat istimewa dari gaya reguler terbentuk.
Gaya taman Perancis, disebut juga gaya desain lansekap teratur, geometris atau formal, berkembang secara aktif dari abad ke-17 hingga ke-18. Taman seperti itu sangat populer pada masa Louis XIV, tetapi nama historis gaya tersebut tidak akurat, karena ide untuk membuat taman biasa muncul pada masa Renaisans di Italia. Gaya ini mencapai puncaknya pada abad ke-19 di Inggris, ketika tukang kebun belajar menanam tanaman dalam bentuk yang eksotik (seperti bentuk geometris, binatang, burung, dll.). Ide pokok pembentukan taman Perancis dalam desain lansekap - keteraturan dan simetri yang jelas menjadi satu.
Taman reguler Prancis berakar pada taman Renaisans Italia<#"justify">1. adanya ruang yang luas dan terbukanya prospek yang jauh;
Penempatan pada medan datar;
Simetri komposisi terhadap sumbu tengah;
Individualitas sebatang pohon hilang dalam kumpulan itu;
Penggunaan seni topiary: dinding hijau koridor, gazebo, aula dan kantor, bola, kubus, piramida;
Penggunaan struktur teralis, gazebo, lengkungan, pagar;
Banjir intensif, yang saluran dan waduk datar bersifat cermin, letaknya sejajar dengan permukaan bumi dan hanya dipisahkan oleh batas kecil;
Bagian tengah taman adalah parter, yang dibingkai oleh dinding bosquet yang dipangkas;
Penggunaan parter - halaman rumput yang disulam atau "dipotong" dengan penyertaan hamparan bunga alami yang jarang;
10. penggunaan patung secara moderat, berbeda dengan taman formal Italia<#"justify">Kebun dan taman biasa dibuat di istana dan kastil dan merupakan bagian integral dari ansambel taman lanskap. Taman biasa dirancang untuk menekankan kemegahan dan monumentalitas arsitektur istana.
Beberapa orang mungkin berpikir bahwa taman formal adalah peninggalan masa lalu; semuanya membosankan dan tanpa imajinasi. Namun hal ini tidak terjadi. Jalan setapak dan gang lurus berpadu dengan elemen air yang mempesona dengan warna melodinya, tanaman hijau kontras dengan hamparan bunga berkarpet, dan tata ruang geometris yang tegas memberikan ruang untuk gazebo dan area rekreasi yang nyaman. Pendekatan yang kompeten terhadap perencanaan taman dan rasa proporsional merupakan komponen penting dalam menciptakan taman, dan mungkin ini yang paling penting untuk taman biasa.
Saat ini, taman biasa tidak terlalu umum; banyak yang terbatas hanya pada beberapa elemen gaya biasa atau didekorasi dengan gaya formal. plot terpisah kebun Secara umum, membuat taman biasa membutuhkan proses yang agak mahal jumlah besar pekerjaan dan pemeliharaan setiap elemen.
Taman reguler Prancis diyakini menjadi pilihan orang-orang yang lebih menyukai arsitektur klasik masa lalu. Taman biasa akan menjadi tambahan yang bagus untuk rumah-rumah bergaya lama dengan teras, langkan, dan kelompok patung. Ciri emosional utama dari gaya ini adalah kekhidmatan, kekayaan, keagungan.
Daftar literatur bekas
www.wikipedia.org
Bogovaya I.O., Fursova L.M. Seni lanskap: Buku teks untuk universitas. M.: Agropromizdat, 1988. - 223 hal.
bimbingan belajar
Butuh bantuan mempelajari suatu topik?
Spesialis kami akan memberi saran atau memberikan layanan bimbingan belajar tentang topik yang Anda minati.
Kirimkan lamaran Anda menunjukkan topik saat ini untuk mengetahui kemungkinan mendapatkan konsultasi.