Arsitektur organik

Contoh pertama bionik dalam arsitektur. Menara Eiffel sebagai contoh mencolok arsitektur bionik abad kedua puluh. Gustav Eiffel menggambar pada tahun 1889 menara Eiffel. Struktur ini dianggap sebagai salah satu contoh paling awal penggunaan bionik dalam bidang teknik.

Desain Menara Eiffel didasarkan pada karya ilmiah profesor anatomi Swiss Hermann Von Meyer. 40 tahun sebelum pembangunan keajaiban teknik Paris, sang profesor memeriksa struktur tulang kepala tulang paha di tempat ia menekuk dan memasuki sendi secara miring. Namun karena alasan tertentu tulang tidak patah karena beban tubuh. Von Meyer menemukan bahwa kepala tulang ditutupi dengan jaringan tulang mini yang rumit, berkat beban yang didistribusikan ulang secara menakjubkan ke seluruh tulang. Jaringan ini memiliki struktur geometris yang ketat, yang didokumentasikan oleh profesor.

Pada tahun 1866, insinyur Swiss Carl Cullman gagal landasan teori di bawah penemuan von Meyer, dan 20 tahun kemudian, distribusi beban alami menggunakan penyangga melengkung digunakan oleh Eiffel (Gbr. 9).

Praktek arsitektur-bionik telah melahirkan bentuk-bentuk arsitektur baru yang tidak biasa, praktis dalam hal fungsional dan utilitarian serta asli dalam kualitas estetika. Hal ini tidak dapat tidak membangkitkan minat para arsitek dan insinyur.

Bionik arsitektur mirip dengan bionik teknis; namun, ia sangat spesifik sehingga membentuk cabang independen dan tidak hanya memecahkan masalah teknis, tetapi terutama masalah arsitektural.

Landasan ilmiah arsitektur bionik mulai diciptakan di Uni Soviet, khususnya karya arsitek V.V. Zefeld dan Yu.S. Lebedev.

A)	B)

Beras. 9. Merancang Menara Eiffel:

a) analisis struktur tulang paha manusia; b) pembangunan Menara Eiffel

Di Uni Soviet, ide bionik mendapat perhatian besar dari para arsitek dan insinyur ( MAI, TsNIISK Gosstroy Uni Soviet, Len-ZNIIEP dan sebagainya.). Pada Gambar. 10 disajikan proyek gedung berputar enam lantai untuk surat kabar Leningradskaya Pravda, yang dikembangkan oleh arsitek Konstantin Melnikov.

Beras. 10. Proyek gedung berputar enam lantai untuk surat kabar Leningradskaya Pravda. Arsitek Konstantin Melnikov (1924)

Arsitektur organik. Arsitektur organik merupakan tren arsitektur abad ke-20 yang pertama kali dirumuskan pada tahun 1890-an. Arsitek Amerika Louis Henry Sullivan(Sullivan, Louis Henry,1856-1924). Dengan istilah ini ia menyebut korespondensi fungsi dan bentuk; ia menggunakannya dalam karya-karyanya tentang arsitektur untuk melepaskan diri dari eklektisisme yang dominan saat itu. Konsep arsitektur organik sangat ambigu dan sulit didefinisikan secara tepat, namun tidak ada hubungannya dengan peniruan bentuk organik.

F.L.Wright. Ide L. Sullivan dikembangkan oleh muridnya Frank Lloyd Wright(Frank Lloyd Wright, 06/08/1867 - 04/09/1959). Konsep Wright didasarkan pada gagasan kontinuitas ruang arsitektur, yang bertentangan dengan penekanan pada pemilihan bagian-bagian individualnya dalam arsitektur klasik.

Sebuah bangunan yang bercorak alam, tampilan luarnya yang dihasilkan dari isi internalnya, penolakan terhadap hukum bentuk tradisional - inilah ciri khas dari bahasa arsitekturnya yang khas, yang dapat didefinisikan dengan konsep “arsitektur organik” (Gbr. 11 ). Ide ini pertama kali diterapkan olehnya di apa yang disebut “rumah padang rumput” (Robie House di Chicago, 1909, dll.).

Beras. 11. FL Wright. Robie House di Chicago, 1909

Berpolemik dengan fungsionalisme yang ekstrem, menentangnya dengan keinginan untuk mempertimbangkan kebutuhan individu dan psikologi masyarakat, arsitektur organik pada pertengahan 30-an. menjadi salah satu tren utama. Di bawah pengaruh ide-idenya, sekolah arsitektur regional muncul di negara-negara Skandinavia (misalnya kreativitas Alvar Aalto(Hugo Alvar Henrik Aalto, 1898 – 1976).

Alvar Aalto.« DENGAN Arsitektur modern hanya rasional dari sudut pandang teknis, dan kelemahan utamanya adalah rasionalisme belum merambah arsitektur secara cukup dalam. Harus fungsional, pertama dari segi kemanusiaannya, bukan dari segi teknisnya,” yakinnyaAlvar Aalto.

Ketelitian garis dan komposisi spasial dipadukan dalam bangunannya dengan kecerdasan puitis dari desain dan gambar utama, secara halus mempertimbangkan kekhasan lanskap lokal. Prinsip dasar: kebebasan ruang internal, yang terbentang terutama pada bidang horizontal; kombinasi konstan antara beton bertulang dan kaca dengan bahan yang lebih tradisional: kayu, batu, bata.

Pada saat yang sama, Aalto sampai pada kesimpulan penting bahwa setiap bahan bangunan memiliki cakupan spesifiknya masing-masing. Berkat semua ini, arsitektur fungsional Aalto menjadi sepenuhnya arsitektur organik, mewakili analogi Eropa yang terkendali dari karya Frank Lloyd Wright (Gbr. 12 – 14).

Beras. 12. Balai Kota Aalto A. di Säinätsalo

Gambar 13. Teater Aalto A. di Essen

Gambar 14. Aula Konser Aalto A. “Finlandia” di Helsinki.

Di Amerika, prinsip arsitektur organik digunakan oleh sekolah California yang dipimpin oleh Richard Netra(Netra, Richard,1892-1970). Pada paruh kedua tahun 1940-an. teori arsitektur organik diambil di Italia oleh arsitek B. Zevi. Pada tahun 1945, grup ARAO dibentuk di Roma ( Asosiasi untuk I"Archittetura Organica, Association of Organic Architecture), yang dalam programnya menekankan orientasi humanistik dari ketentuan pokok arsitektur organik.

Gagasan kota yang sempurna dan ideal, yang dirumuskan oleh Neutra pada tahun 1923 - 1935, telah diterapkan dalam proyek perencanaan kota modern (Gbr. 15, 16). Dia melaksanakan proyek pelabuhan dan berkontribusi pada pengembangan transportasi penerbangan dengan menciptakan terminal udara bergerak.

Orang-orang pertama kali membicarakan Neutra pada tahun 1927. Ketenaran datang kepadanya dengan terciptanya " Rumah Gantung" di California, yang dikumpulkan hanya dalam dua hari. Rumah gantungnya terjebak dalam kebakaran hutan. Seluruh area disekitarnya hancur, hanya rumah ini yang selamat dari kebakaran, berkat kualitas tinggi beton dan baja.

Gambar 15. R. Neutra."Rumah di Gurun" Amerika Serikat

Beras. 16. Rumah Ford di Aurora (Illinois, AS). 1950. R.netral

Beberapa prinsip umum pembentukan bentuk, teknik individu yang dikembangkan oleh arsitektur organik, banyak digunakan dalam arsitektur dan desain. Sepanjang sejarah arsitektur, ada dua tren berbeda: yang satu berkembang ke arah rasional, yang lain menuju persepsi emosional dan organik terhadap lingkungan. Sejak awal peradaban, ada kota-kota yang direncanakan menurut pola yang dirancang dengan baik, dan ada pula yang tumbuh secara organik, seperti pepohonan. Bahkan dalam seni lukis dan arsitektur modern terdapat perbedaan antara persepsi organik dan geometris.

Prinsip bionik dalam praktik arsitektur. Mari kita perhatikan prinsip umum pembentukan bentuk dalam arsitektur organik menggunakan contoh proyek oleh F.L. Benar. Sejak awal, persepsi F. L. Wright bersifat organik. Bahkan ketika Wright sendirian sebagai seorang arsitek dan hanya mendapat sedikit dukungan publik, ketika Amerika tidak lagi mendukungnya, dia membangun rumahnya dalam bentuk lipatan relief sehingga tampak menyatu dengan dunia. alam sekitar. Kecenderungan ini sudah terlihat pada karya-karya awalnya, seperti pada Coonley House, dengan atap kantilever dan tanaman yang tumbuh di tembok pembatas, di mana ada kecenderungan untuk menyatu sepenuhnya dengan lingkungan sekitar sehingga seringkali tidak mungkin untuk memahami di mana sebenarnya rumah tersebut. dimulai. Keinginan akan solusi organik ini mungkin sebagian menjelaskan preferensi Wright terhadap bahan mentah alami: balok batu kasar, lantai granit kasar, kayu gelondongan yang berat dan dipahat kasar. Keinginan akan solusi organik menjelaskan komitmennya terhadap tata ruang yang fleksibel dan perapian besar di era pemanas sentral.

Dinding rumah sekarang dimulai dari tanah; mereka ditempatkan di atas platform horizontal beton atau batu, seperti platform rendah tempat bangunan itu berdiri. Dindingnya berakhir setinggi kusen jendela di lantai dua, dan di atasnya, di bawah atap lebar yang menjorok, yang memiliki sedikit kemiringan, terdapat deretan jendela bersambung (klerestorium), yang melaluinya ruang-ruang interior terbuka. ke ruang eksternal. Dengan demikian, dinding menjadi sekat yang mengelilingi ruang interior.

Rumah itu diberi atap lebar - tempat berlindung, perlindungan. Bagian bawah atap yang menjorok rata dan dicat warna terang untuk menciptakan pancaran cahaya yang menyebar di tempat ini, yang membuat ruangan atas menawan.

Kemudian Wright, berbeda dengan keragaman material dinding, memperkenalkan satu material ke dalam satu bidang dari area buta hingga atap yang menjorok atau ke tingkat kusen jendela lantai dua, dalam bentuk layar penutup sederhana atau dalam bentuk dari pita yang mengelilingi bangunan di atas jendela dan melewati langit-langit, mencapai tingkat cornice. Layar pita ini terbuat dari bahan yang sama dengan sisi bawah overhang atap (soffits).

Bidang-bidang pada bangunan yang sejajar dengan tanah ditekankan untuk menghubungkan keseluruhan dengan tanah. Terkadang hal itu mungkin dilakukan dinding bagian luar di bawah pita jendela lantai dua, dari tingkat kusen jendela lantai dua hingga ke tanah, dalam bentuk panel berat - pahatan batu indah yang bertumpu pada platform beton atau batu. Interior tempat tinggal pada periode ini biasanya terdiri dari kotak-kotak yang ditempatkan di dalam kotak, atau di samping kotak lain; mereka disebut kamar. Kotak di dalam kotak yang rumit. Setiap fungsi perumahan dibagi menjadi kotak-kotak. Pengurungan seluler ini membangkitkan asosiasi dengan sel penjara, atau, paling banter, dengan kenyamanan kamar tidur lantai atas. Dan Wright mulai membuat seluruh lantai pertama menjadi satu ruangan, hanya menonjolkan dapur. Ruangan besar itu dibagi menjadi beberapa bagian dengan berbagai tujuan, misalnya untuk makan atau membaca atau untuk menerima pengunjung. Tidak ada rencana seperti itu pada saat itu. Pintu dan partisi yang tak ada habisnya telah hilang. Rumah menjadi lebih bebas sebagai ruang dan lebih cocok untuk ditinggali. Spasialitas ruang interior mulai terlihat.

Prinsip dasar F.L. Wright:

1. Kurangi seminimal mungkin jumlah bagian-bagian bangunan yang diperlukan dan jumlah ruangan-ruangan terpisah dalam rumah, sehingga membentuk keseluruhan sebagai ruang tertutup, dibagi lagi sedemikian rupa sehingga keseluruhannya dapat diresapi udara dan terlihat bebas, sehingga memberikan a perasaan kesatuan.

2. Menghubungkan bangunan secara keseluruhan dengan tapaknya dengan memberikan perpanjangan mendatar dan mempertegas bidang-bidang yang sejajar dengan tanah, tetapi tidak menempati bagian terbaik tapak dengan bangunan, sehingga menyisakan bagian terbaik tersebut untuk digunakan, untuk fungsi-fungsi yang berkaitan dengan bangunan. kehidupan rumah; merupakan kelanjutan dari bidang horizontal lantai rumah, melampaui batas-batasnya.

3. Jangan membuat ruangan menjadi kotak, dan rumah menjadi kotak lain, untuk tujuan ini, ubahlah dinding menjadi sekat yang menutup ruang; langit-langit, lantai, dan sekat-sekat penutup harus mengalir satu sama lain, membentuk satu kesatuan ruang dengan pembagian minimal. Untuk membuat semua proporsi rumah lebih dekat dengan manusia, solusi konstruktif dengan konsumsi volume paling sedikit dan paling sesuai untuk bahan yang digunakan, dan secara keseluruhan, paling cocok untuk ditinggali. Gunakan garis lurus dan bentuk ramping.

4. Buang pondasi rumah yang berisi basement yang tidak higienis dari permukaan tanah, letakkan seluruhnya di atas permukaan tanah, jadikan alas rendah untuk bagian tempat tinggal rumah, buatlah pondasi berupa platform batu rendah di mana rumah itu seharusnya berdiri.

5. Semua bukaan yang diperlukan yang mengarah ke luar atau ke dalam harus dibuat sesuai dengan proporsi manusia dan ditempatkan secara alami dalam skema keseluruhan bangunan: baik secara individu atau kelompok. Biasanya mereka muncul dalam bentuk sekat transparan, bukan dinding, karena keseluruhan yang disebut “arsitektur” rumah diekspresikan terutama dalam cara bukaan-bukaan di dinding ini dikelompokkan ke seluruh ruangan sebagai sekat penutup. Interiornya sekarang memiliki ekspresi arsitektural yang signifikan dan tidak boleh ada lubang yang dibuat di dinding seperti lubang yang dibuat di sisi kotak. “Membuat lubang di tembok adalah kekerasan.”

6. Hindari menggabungkan bahan yang berbeda dan, bila memungkinkan, usahakan untuk menggunakan bahan yang sama dalam konstruksi; tidak menggunakan dekorasi yang tidak mengikuti sifat bahannya, agar bangunan tersebut lebih jelas mencerminkan tempat di mana mereka tinggal, dan agar sifat umum bangunan tersebut dengan jelas menunjukkan hal tersebut. Garis lurus dan bentuk geometris sesuai dengan pekerjaan mesin dalam konstruksi, sehingga interiornya secara alami mengambil karakter produksi mesin.

7. Gabungkan pemanas, penerangan, pasokan air dengan struktur bangunan sehingga sistem tersebut menjadi bagian yang tidak terpisahkan bangunan itu sendiri. Dengan demikian, elemen peralatan memperoleh kualitas arsitektur: perkembangan cita-cita arsitektur organik juga terlihat jelas di sini.

8. Menggabungkan dengan unsur-unsur bangunan, sedapat mungkin perabotan, seperti unsur-unsur arsitektur organik, menyatukannya dengan bangunan dan memberikannya bentuk sederhana, sesuai dengan pengoperasian mesin. Garis lurus dan bentuk persegi panjang lagi.

9. Hilangkan pekerjaan dekorator. Jika dia tidak menggunakan gaya untuk membantu, dia pasti akan menggunakan “ikal dan bunga”.

Semuanya rasional - sejauh mana perkembangan pemikiran di bidang arsitektur organik telah tercapai. Bentuk-bentuk spesifik yang diberikan perasaan atas dasar pemikiran ini hanya dapat bersifat individual.

Wright mempunyai gagasan bahwa bidang-bidang bangunan itu sejajar permukaan bumi, diidentikkan dengan bumi, menjadikan bangunan milik bumi. Muncul gagasan bahwa rumah di daerah datar harus dimulai dari tanah, bukan di dalamnya, seperti halnya ketika membangun ruang bawah tanah yang lembab. Dan timbullah gagasan bahwa rumah itu harus terlihat seperti dimulai dari tanah, sehingga dibuatlah pondasi yang menonjol di sekeliling rumah dalam bentuk platform tempat rumah itu berdiri. Dan gagasan bahwa tempat berlindung harus menjadi fitur penting dari sebuah rumah memunculkan atap lebar dengan emperan besar. Wright melihat bangunan itu bukan sebagai gua, melainkan sebagai tempat berlindung di alam terbuka.

Tata letak yang bebas dan penghapusan ketinggian yang tidak berguna di rumah baru menghasilkan keajaiban. Perasaan kebebasan yang layak benar-benar mengubah penampilannya. Keseluruhannya menjadi lebih cocok untuk tempat tinggal manusia dan lebih alami pada tempatnya. Sebuah pemahaman baru mengenai nilai ruang dalam arsitektur muncul. Kini telah memasuki arsitektur dunia modern.

Jika bentuk benar-benar mengikuti fungsi, maka apa yang dipaksakan pada sistem tiang dan balok harus dikesampingkan sepenuhnya. Sehingga tidak ada balok, kolom, cornice dan detail lainnya, pilaster dan entablatures. Alih-alih dua hal - satu hal. Biarkan dinding, langit-langit, lantai menjadi bagian satu sama lain, mengalir satu sama lain, memberi atau menerima kesinambungan dalam semua ini sambil menghilangkan setiap detail yang melekat, menghilangkan sama sekali semua detail yang melekat atau bertumpuk.

Jadi ekspresinya adalah "bentuk dan fungsi adalah satu" – adalah inti dari arsitektur organik. Ini mengarahkan tindakan kita pada jalur yang sama dengan alam dan memberi kita kesempatan untuk bekerja secara sadar.

Sudah di bangunan awalnya, Wright dengan sengaja “menghilangkan kelebihan”, yaitu, ia menghilangkan kekacauan detail dekoratif di luar dan di dalam gedung, dengan mempertimbangkan “bentuk sederhana, kuat, dan warna murni dan cerah” sebagai cita-cita artistik.

Menentang fragmentasi bentuk, ia termasuk orang yang meletakkan dasar salah satu prinsip dasar pembentukan bentuk dalam arsitektur dan desain modern. Prinsip ini bisa disebut metode eksklusi dan perluasan; hasilnya adalah penyederhanaan. Wright menyatakannya seperti ini: “Satu hal, bukan banyak; sesuatu yang besar, bukan kumpulan hal-hal kecil.”

Wright memahami prinsip penyederhanaan bukan dalam pengertian estetika yang dangkal: “Kesederhanaan yang salah—kesederhanaan sebagai sebuah kepura-puraan, yaitu kesederhanaan yang dikonstruksi oleh dekorator sebagai tampilan di balik struktur kompleks yang penuh dengan ekses—tidaklah cukup untuk kesederhanaan. Ini sama sekali bukan kesederhanaan. Tapi inilah yang dianggap sebagai kesederhanaan sekarang karena efek kesederhanaan yang menakjubkan telah menjadi mode.”

Ia pada dasarnya berusaha untuk membuat bangunan menjadi sederhana, dimulai dari strukturnya (komposisi volume-spasial dan dasar struktural) dan diakhiri dengan detail: « Penting untuk menghilangkan komplikasi dalam desain dan memanfaatkan keuntungan produksi pabrik, sejauh mungkin menghilangkan pekerjaan di lokasi konstruksi, yang selalu mahal; perlu untuk memperbesar dan menyederhanakan pemasangan peralatan teknik untuk pemanas, penerangan, dan pipa ledeng».

Dalam komposisi bangunan tempat tinggal satu lantai, Wright membuat penyederhanaan radikal: ia menghilangkan kompleksitas tradisional atap dengan retakan internal dan eksternal; menghilangkan loteng, mengatur penutup gabungan; menghilangkan ruang bawah tanah dan bahkan fondasi, yang tanpanya rumah satu lantai bisa ada. Mengkonsolidasikan dan menyederhanakan bentuk bangunan pada area peralatan, misalnya dengan menghilangkan perlengkapan penerangan tradisional dan menyembunyikan sumber penerangan, menghilangkan radiator dan menempatkan alat pemanas di bawah lantai, sehingga mengubah peralatan dari tambahan bangunan menjadi satu kesatuan. bagian dari itu. Jika memungkinkan, furnitur sudah terpasang, dan segala sesuatu yang tidak perlu dihilangkan dari interior: apa yang dibutuhkan disembunyikan, apa yang tidak perlu dihilangkan. Tentu saja “dekorasi” juga dihilangkan di dalam dan di luar.

Ini bukan hanya tentang menghilangkan detail dekoratif. Prinsipnya adalah menyederhanakan bentuk, beralih dari fragmentasi bentuk ke singkatnya, mengekspresikan tampilan modern tentang berbagai hal: “yang utama adalah inti permasalahannya.”

Saat mengembangkan bangunan tempat tinggal keluarga tunggal tipe baru, Wright menggunakan yang berikut ini teknik praktis:

1. Fondasinya tidak dibangun. Memang jika Anda melakukan drainase, tanah tidak akan berubah bentuk saat membeku. Daripada membuat pondasi, lebih mudah membuat alas dinding berupa pelat beton di atas lapisan kerikil di bawahnya. Desain ini juga mencakup pengkabelan sistem pemanas. Ruang bawah tanah juga tidak dipasang, karena mempersulit desain, meningkatkan biaya konstruksi dan mendinginkan tempat tinggal. Lokasi konstruksi dialirkan melalui parit yang diisi dengan batu pecah. Basis batu pecah setebal 5-6 inci (12...15 cm) diletakkan di seluruh area bangunan, di mana kumparan pemanas ditempatkan. Lapisan dasar beton setebal 10 cm diletakkan di atasnya, dan dinding rumah dipasang pada platform ini. Inti rumah dibentuk oleh dinding bata atau batu alam di area dapur dan kamar mandi serta di beberapa tempat lainnya. Massa ini berkontribusi terhadap stabilitas struktur – aktual dan visual. Dinding yang tersisa terbuat dari kayu, terdiri dari tiga lapis papan yang dilapisi kaca. Dinding kayu tipis, menurut Wright, sudah cukup daya tampung berkat kegagalan rencana mereka. Dinding kayu laminasi dan elemen kaca disiapkan dalam bentuk panel dan balok di lokasi.

2. Ketinggian ruangan biasanya dijaga seminimal mungkin. Atap, yang pada bangunan tradisional memiliki konfigurasi yang rumit, dengan banyak retakan atap dan perpotongan lereng, disederhanakan semaksimal mungkin. Pada rumah yang dibangun menurut desain Wright, atapnya pelana atau datar, dengan drainase bebas, tanpa pipa bawah dan talang. Atap bernada dan datar memiliki overhang yang lebar. Penghapusan atap yang signifikan dipasang di sebagian besar bangunan tempat tinggal Wright. Seperti yang ia katakan, “atap adalah simbol rumah.” Overhang melindungi dinding dari presipitasi dan kaca dari sinar matahari. Seringkali kanopi di atas kaca tidak dibuat padat, tetapi dalam bentuk kisi - pergola kantilever, dilengkapi dengan tanaman hijau memanjat, yang menciptakan perlindungan dari sinar matahari di musim panas, ketika tanaman ditutupi dengan dedaunan, dan memungkinkan untuk lebih baik penerangan tempat di musim dingin. Apalagi jika tidak disediakan tanaman merambat, lebar dan frekuensi bilah kisi-kisi dihitung sedemikian rupa sehingga menjadi penghalang sinar matahari langsung pada musim panas.

3. Dalam semua hal, termasuk yang bernada, atapnya dibuat tanpa atap, dan langit-langitnya dilapisi dengan kayu lapis atau papan yang diratakan, dan pelapis langit-langit tidak hanya tidak diplester, tetapi juga tidak dicat (ditutupi dengan lapisan bening). pernis). Selain menyederhanakan dan mengurangi biaya desain, perangkat tanpa atap atap bernada menciptakan efek spasial yang menarik pada interior. Secara umum, di gedung Wright, plesteran dan pengecatan diminimalkan. Bahan bangunan struktural - batu, bata, kayu, beton - tidak ditutupi oleh bahan finishing khusus lainnya. Selain mengekspos tekstur alami bahan konstruksi menghasilkan efek dekoratif yang unik, teknik ini memberikan kesan integritas dan kealamian arsitektur.

Gagasan tentang keutuhan (integralitas, seperti yang dikatakan Wright) miliki sangat penting dalam konsep arsitektur organik. Ia berusaha keras untuk memastikan bahwa struktur tersebut memberikan kesan dibuat dari satu bagian, dan tidak dirangkai dari banyak bagian dan detail. Oleh karena itu, ia memperkenalkan pemanas di bawah lantai bukan hanya karena efisiensi dan kebersihannya, tetapi juga karena memungkinkan sistem tersebut dibuat bukan sebagai pelengkap bangunan, bukan peralatan berupa pipa dan radiator yang menempel pada dinding, melainkan menjadi satu kesatuan. bagian dari bangunan. Tidak ada lampu gantung atau liontin di rumah: sumber pencahayaan buatan dibuat built-in (dan sering kali disembunyikan). Perabotannya, sejauh mungkin (dengan kemungkinan pengecualian kursi), sudah terpasang: meja, tempat tidur, sofa, lemari pakaian, rak buku adalah elemen arsitektur, disediakan dalam gambar dan diselesaikan selama proses konstruksi sebagai bagian dari bangunan.

Pendekatan Wright terhadap desain bukaan lampu benar-benar orisinal (kecuali, tentu saja, kita membandingkannya bukan dengan apa yang umum dalam arsitektur saat ini, tetapi dengan apa yang dilakukan 40-50 tahun yang lalu). Sebuah jendela berbentuk potongan persegi panjang di dinding hanya dapat ditemukan di Wright sebagai pengecualian. Di gedung-gedungnya, kacanya berupa strip, atau seluruh ketinggian ruangan, atau di langit-langit. Pada bangunan tempat tinggal satu lantai, ruangan-ruangan memiliki ketinggian yang berbeda-beda, dan pada tempat-tempat yang atapnya berbeda (antara tingkat yang berbeda) dibuat bukaan untuk penerangan sisi atas dan ventilasi. Dalam hal ini, atap tingkat bawah dapat berlanjut ke dalam dalam bentuk rak (light rack), di belakangnya kadang-kadang ditempatkan sumber penerangan buatan. Dalam cuaca panas, jendela atas (klerestorium) berkontribusi terhadap ventilasi yang baik.

Wright adalah salah satu orang pertama yang memperkenalkan kaca ekstensif ke dalam arsitektur. Dia berkata: “Cahaya memberikan keindahan pada bangunan.” Namun kecenderungan ini dikombinasikan dengan kebalikannya: mengurangi kaca agar rumah lebih nyaman, terisolasi, rasa terlindungi, dan berteduh. Akibatnya, di beberapa interior “rumah padang rumput” jumlahnya tidak cukup cahaya alami. Pada tahun 30-an, Wright memperkenalkan solusi berikut: dinding yang menghadap ke jalan dan ke utara kosong, dengan hanya sedikit kaca di bawah langit-langit, dan dinding yang menghadap ke taman, halaman, ke selatan seluruhnya terbuat dari kaca. lantai ke langit-langit.

Meskipun terdapat bukaan cahaya yang besar dan seluruh dinding kaca, rumah Wright menginspirasi rasa perlindungan, perlindungan; interior bangunan tempat tinggal yang dibangunnya sederhana. Hal ini difasilitasi, khususnya, oleh meluasnya penggunaan kayu dalam dekorasi ruangan, banyaknya karpet dan kain di dalamnya (termasuk, misalnya, untuk menutupi lantai), keseluruhan warna interior yang lembut dan hangat, kehadirannya. dinding kosong, dan penggunaan cornice proyeksi besar.

Wright berusaha untuk mengungkapkan perasaan berlindung, berlindung, dan perlindungan di rumahnya dengan fakta bahwa bangunan tersebut memiliki inti batu yang sangat besar di mana ruangan-ruangan dikelompokkan: inti, terlihat dari luar, menjulang tinggi di atas bagian bangunan lainnya. dan mewakili, seolah-olah, simbol perdamaian - ekspresi eksternal dari perapian rumah. Array ini termasuk cerobong asap volume perapian dan dapur dengan lampu di atas kepala.

Bangunan tempat tinggal Wright dibagi menjadi tiga zona: kamar tidur dan kamar mandi, dapur dan ruang makan, dan ruang bersama. Pintu di antara keduanya telah dihilangkan, jika memungkinkan, untuk memberikan lebih banyak kebebasan bergerak, serta untuk menciptakan kesan kesatuan ruang internal.

Bagian tengah rumah merupakan ruang keluarga dengan pemandangan luar yang luas. Biasanya berhubungan langsung dengan taman: lantainya berlanjut ke luar, berubah menjadi teras, yang sekaligus menjadi milik taman dan rumah, dipisahkan dari ruangan oleh dinding kaca (dan dinding ini juga tidak kokoh, melainkan terdiri dari pintu, yang jika dibuka pada saat bersamaan, menggabungkan ruang bangunan dengan ruang luar).

Secara formal, denah rumah gratis dengan atap datar Le Corbusier Dan Benar bertepatan, tetapi penerapannya mengikuti jalur yang berbeda dan menghasilkan hasil estetika yang berbeda (Gbr. 17). Untuk menjamin kebebasan perencanaan, Le Corbusier menggunakan bingkai dengan kisi-kisi kolom yang teratur. Wright meninggalkan kerangka tersebut, tetapi mencapai kebebasan tata letak yang lebih besar, menghubungkan lokasi struktur penahan beban vertikal dengan solusi perencanaan ruang bangunan. Sebagai penopang penahan beban, ia menggunakan dinding atau tiang individu yang terbuat dari batu bata atau balok batu alam, dan membiarkan pasangan bata tidak diplester baik pada fasad maupun interior. Dia menempatkan dinding batu di sepanjang kontur ruang sanitasi dan dapur, dan mengoordinasikan penempatan sisa dinding dan tiang dengan tata letak rumah dan persyaratan stabilitas keseluruhannya.

Dengan segala keragaman komposisi rumah-rumah besar Wright, selaras dengan lanskap sekitarnya atau sederhana sebidang kebun. Pada saat yang sama, penolakan Wright terhadap lingkungan perkotaan, yang pada dasarnya tidak cocok untuk mereka dan yang biasanya mereka hadapi dengan tembok kosong, tetap konstan. Wright mengambil keputusan ini pada saat kematangan kreatifnya di tahun 1930an - 1950an. Rumah-rumah besarnya dari tahun 1900-an hingga 1910-an sama-sama terbuka untuk halaman dan ruang jalan.

Beras. 17. FL. Benar. Rumah Kaufman

Yang sama orisinalnya adalah pendekatan F. L. Wright terhadap desain bangunan besar bangunan umum. Pada tahun 1904, ia adalah orang pertama yang menggunakan struktur perencanaan ruang atrium untuk gedung 5 lantai. Kantor Larkin di Buffalo, meninggalkan tata letak koridor kantor tradisional. Di kantor Larkin, dia mengelompokkan semua ruang kerja di sekitar satu ruang atrium tertutup setinggi penuh sehingga mereka menerima cahaya alami dari atas dan samping. Dalam sejarah arsitektur, bangunan ini juga terkenal karena pertama kali dipasang AC, terdapat furnitur built-in, dan pintu kaca.

Namun, contoh paling mencolok dari bidang proyek gedung-gedung publik besar Wright adalah Museum Guggenheim di New York(1944–1956). Dengan proyek ini, Wright mematahkan stereotip kuno tentang struktur perencanaan bangunan museum yang enfilade. Pameran seni di Museum Guggenheim dibangun di sepanjang jalan spiral menurun yang mengelilingi ruang atrium pusat yang diterangi oleh pencahayaan di atas kepala melalui kubah kaca (Gbr. 18, 19).

Beras. 18. Museum S.R. Guggenheim di New York(1944 – 1956)

Pengunjung museum naik lift ke puncak tanjakan dan, secara bertahap menuruninya dan memeriksa pameran, turun ke ruang layanan, ruang kuliah, dll. Pencahayaan pameran digabungkan: atas - melalui kubah dan samping - melalui a bukaan pita sempit yang direntangkan sepanjang tanjakan di bawah alasnya. Ciri komposisi dan fungsional interior museum adalah kombinasi ruang hijau atrium yang luas dan ruang yang relatif terbatas di sepanjang jalan menghadap atrium.

Beras. 19. Museum S.R. Guggenheim di New York(1944 - 1956): pedalaman

Kemampuan untuk mengalihkan perhatian pengunjung dari pameran ke ruang atrium mencegah terjadinya “kelelahan museum” tradisional pada penonton. Skema penataan ruang museum yang ditentukan secara fungsional juga menentukan konstruksi volume luarnya yang berbentuk semacam siput. Volumenya yang unik, tertutup, dan “swasembada” diintegrasikan ke dalam bangunan, apa pun struktur bangunannya. Wright sama orisinal dan organiknya dalam memecahkan tema sepele kantor bertingkat. Dibangun pada tahun 1956" Menara Harga» (Bartlesville, Oklahoma) sesuai dengan instruksi, ruang kantor dan apartemen akan ditempatkan. Secara tradisional, dalam kasus seperti itu, kantor terletak di bawah dan apartemen di atas. Wright melanggar tradisi: dia menempatkan kantor dan apartemen di seluruh 15 lantai menara, tetapi dipisahkan erat satu sama lain oleh dinding bagian dalam yang saling tegak lurus (dalam denah). Dengan demikian, stereotip konstruktif dalam merancang bangunan seperti bingkai juga terpatahkan. Sistem penahan beban dinding bagian dalam terlihat di ujung dan di puncak bangunan, yang memastikan sifat tektonik komposisi volume menara.

Inovasi Wright pada suatu waktu dianggap sebagai keeksentrikan, tetapi sekarang hampir semua inovasi rumah modern di Amerika saya mengambil sesuatu dari mereka.

Kemanfaatan dan penggunaan bentuk-bentuk alam dalam konstruksi. Bioform ternyata sangat berguna, itulah sebabnya para arsitek berusaha keras menggunakannya dalam desain bangunan: solusi terhadap banyak masalah arsitektur telah ditemukan di alam. Satu-satunya pertanyaan adalah melihat dan menerapkannya dalam kerangka bahan dan teknologi yang tersedia saat ini, serta sesuai dengan tujuan yang ditetapkan oleh arsitek. Dengan segala pencapaian teknologi dan ilmu pengetahuannya, umat manusia tidak memiliki bahan dan teknologi dengan tingkat kesempurnaan seperti yang ditemukan di alam, itulah sebabnya kita berbicara secara khusus tentang upaya untuk memanfaatkannya. struktur alami dalam arsitektur.

Upaya pertama untuk menggunakan bentuk-bentuk alam dalam konstruksi dilakukan oleh Antonio Gaudi. Park Güell, atau seperti yang biasa mereka katakan “Alam membeku di dalam batu”, Casa Batlo, Casa Mila - Eropa, dimanjakan oleh keindahan arsitektur, dan seluruh dunia belum pernah melihat yang seperti ini. Karya agung sang master besar ini memberikan dorongan bagi perkembangan arsitektur bergaya bionik. Pada tahun 1921, ide bionik tercermin dalam pembangunan Goetheanum karya Rudolf Steiner, dan sejak saat itu, arsitek di seluruh dunia mengadopsi bionik.

Sejak zaman Goetheanum hingga saat ini, bangunan ini dibangun dengan gaya bionik sejumlah besar baik bangunan individu maupun seluruh kota. Saat ini, perwujudan modern arsitektur organik dapat dilihat di Shanghai - Cypress House, di Belanda - gedung dewan NMB Bank, Australia - Sydney Opera House, Montreal - gedung World Exhibition Complex, Jepang - gedung pencakar langit SONY dan gedung Museum Buah.

Baru-baru ini, arsitektur bionik dapat dilihat di Rusia. Pada tahun 2003, di St. Petersburg, sesuai dengan desain arsitek Boris Levinzon, “Rumah Lumba-lumba” (Gbr. 20) dibangun dan aula klinik Medi-Aesthetic yang terkenal didekorasi.

Beras. 20. "Rumah Lumba-lumba". Sankt Peterburg, 2003

Apa itu bangunan bergaya bionik? Jika kita mengingat desain rumah hobbit dalam film "The Lord of the Rings", kita dapat mengatakan bahwa rumah-rumah ini dibangun sesuai dengan semua hukum bionik, namun sutradara film tersebut hanya membatasi dirinya pada elemen ide organik. .

Kesan pertama dari bangunan bergaya bionik adalah geometri bangunannya tidak tepat. Bentuk alami suatu benda membangkitkan imajinasi. Dalam bionik, dinding seperti selaput hidup. Dinding dan jendela yang terbuat dari plastik dan memanjang memperlihatkan gaya beban yang diarahkan dari atas ke bawah dan gaya resistensi material yang melawannya. Berkat permainan ritme perubahan permukaan cekung dan cembung pada dinding bangunan, bangunan tersebut seolah bernafas. Di sini dinding bukan lagi sekadar sekat; ia hidup seperti organisme.

Antonio Gaudi yang hebat benar ketika dia mengatakan bahwa “seorang arsitek tidak boleh meninggalkan warna, tetapi sebaliknya, menggunakannya untuk memberi kehidupan pada bentuk dan volume. Warna adalah pelengkap bentuk dan perwujudan kehidupan yang paling cemerlang.” Di gedung bionik, Anda merasa tenggelam dalam dunia indah yang dipenuhi cahaya transparan. Warna menciptakan dunia interior yang istimewa, menghidupkan dan memperlihatkan material yang terlihat di bawah lapisan cat. Warna hidup dan bergerak menurut hukumnya sendiri. Hal tersebut nampaknya berpengaruh terhadap menguat atau melemahnya fungsi bangunan dan ruang.

Dalam struktur bionik, berkat keseimbangan interaksi keinginan dan kemungkinan spasial yang terus berubah, seseorang mengalami perasaan bergerak - dalam keadaan istirahat, dan istirahat - dalam pergerakan ruang. Gerakan sekecil apa pun menggeser keseimbangan kekuatan, yang mengubah persepsi ruang. Keteguhan dan perubahan, simetri dan asimetri, keintiman yang terlindungi dan keterbukaan yang luas ada dalam keseimbangan yang rumit. Baik saat bergerak maupun diam, selalu ada rasa keseimbangan. Dengan kata lain, bangunan tersebut dipersepsikan seolah-olah merupakan makhluk hidup dengan “ruang” tersendiri, menakjubkan, seperti alam semesta kecil!

Bionics sebagai gaya arsitektur memungkinkan Anda menciptakannya lingkungan spasial, yang dengan seluruh atmosfernya akan menstimulasi dengan tepat fungsi bangunan atau ruangan yang dimaksudkan. Dalam rumah bionik, kamar tidur akan menjadi kamar tidur, ruang tamu akan menjadi ruang tamu, dan dapur akan menjadi dapur.

Rudolf Steiner berkata: “Aspek spiritual dari penciptaan bentuk bionik dikaitkan dengan upaya untuk memahami tujuan manusia. Sejalan dengan itu, arsitektur dimaknai sebagai “tempat” terungkapnya makna keberadaan manusia.”

Teknik Arsitektur

Interaksi bentuk arsitektur dan alam diwujudkan dalam beberapa aspek:

• konstruktif-tektonik (studi sistem struktural dan prinsip-prinsip struktur organisme hidup dan tumbuhan);
• iklim (studi tentang reaksi bentuk-bentuk alam terhadap iklim dan penggunaannya dalam arsitektur);
• estetika (studi tentang sifat estetika alam dan bentuk arsitektur) dan lain-lain.

Bahkan orang Mesir dan Yunani kuno menggunakan bentuk alam pada bangunan mereka. Perwakilan dari aliran filsafat Stoa yang terkenal menganggap manusia sebagai bagian dari alam, dan pemahaman tentang hukum-hukumnya serta penggunaannya dalam kreativitas seni- kebutuhan.

DI DALAM Yunani kuno patung dengan pemujaan terhadap tubuh manusia sangat erat kaitannya dengan arsitektur. Ahli teori besar zaman kuno, Vitruvius, menulis: “Oleh karena itu, jika alam mengatur tubuh manusia sedemikian rupa sehingga anggota-anggotanya sesuai dengan proporsinya dengan garis besar umumnya, maka, menurut saya, orang-orang zaman dahulu dengan cukup menyeluruh menetapkan aturan bahwa ketika mendirikan bangunan, proporsi masing-masing bagian bangunan sama persis dengan tampilan umum strukturnya."

Kesadaran ilmiah dan kajian mendalam tentang fungsi dan struktur satwa liar baru mungkin terjadi pada pertengahan abad ke-20. Prinsip bionik digunakan dalam desain struktur, bangunan, kompleks arsitektur, dan kota. Banyak sistem tektonik struktural: balok, kolom, lempengan, rangka, lipatan, cangkang menyerupai akar, cabang, batang dan daun tumbuhan, kerangka dan cangkang hewan, struktur tubuh manusia.

Jadi, kolom ibarat batang pohon, konsol ibarat daunnya, cangkang telur, tengkorak manusia atau hewan ibarat cangkang, tulang belakang binatang ibarat balok, urat daun ibarat rangka rangka berusuk, dan beberapa daun (Victoria Regia) seperti lempengan.

Prinsip struktur daun pohon digunakan oleh L. Nervi dalam beberapa struktur; meliputi aula utama pameran di Turin, meliputi gedung pabrik Gatti di Roma. Penulis lain juga membahas struktur lembaran tersebut.

Mempelajari respon tanaman terhadap pengaruh iklim (suhu, reaksi matahari, kelembaban) membantu memecahkan serangkaian masalah yang berkaitan dengan pertimbangan faktor-faktor ini pada objek arsitektur. Bentuk tumbuhan bereaksi sangat sensitif terhadap ada tidaknya panas dan kelembapan. Jadi, di lingkungan yang lembab, tanaman berusaha untuk meningkatkan kemampuan menyerap udara dan oleh karena itu bercabang banyak; dalam kondisi gurun, permukaan penguapan berkurang dengan segala cara yang mungkin, dan volume tanaman menjadi kompak - cadangan kelembaban disimpan.

Berdasarkan kajian prinsip struktur kulit tumbuhan, muncul usulan untuk membuat bahan isolasi dan struktur penutup. Contoh pendekatan bionik dalam arsitektur yang diberikan hanya menggambarkan sebagian potensinya. Di masa depan, orang akan lebih sering mempelajari model-model yang diciptakan oleh alam dan penerapan kreatifnya.

Sejak dahulu kala, para arsitek beralih ke alam untuk mendapatkan inspirasi dan memperkenalkan citranya ke dalam elemen-elemen individual, seperti daun acanthus di ibu kota Korintus, jendela mawar di kuil Gotik, dan dalam gaya lainnya hampir selalu ada ornamen bunga.

Sejak paruh kedua abad kedua puluh, tren dan arah baru mulai bermunculan, di mana bentuk-bentuk alam mendominasi desain bangunan secara keseluruhan. Metabolisme, sebagai sebuah konsep yang berasal dari biologi, telah menjadi kata baru dalam arsitektur. Secara eksternal, bangunan tersebut tidak dapat dibandingkan dengan objek alam hidup apa pun, tetapi para arsitek menciptakan struktur internalnya sesuai dengan jenis organisme hidup yang terdiri dari sel-sel, yaitu blok-blok individual tempat seseorang dapat hidup. Dalam proses kehidupan, sel-sel mati dan dilahirkan, dan dalam kasus arsitektur, sel-sel tersebut dimaksudkan untuk dengan mudah mengganti bagian-bagian lama dengan yang baru. Muncul pada tahun 1950-an di Jepang, metabolisme meninggalkan monumen arsitektur utama - Menara Nakagin di Tokyo. Selanjutnya, banyak arsitek mengambil struktur seluler sebagai dasar, tetapi tidak semua ide menjadi kenyataan. Sekarang gaya ini telah memudar ke latar belakang, namun properti seperti penggantian suku cadang dan kompleksitas pengulangan blok hunian masih ditemukan dalam proyek modern.

Menara Nakagin di Tokyo, Jepang

A.Isozaki. KotaVudara, 1961

RumahVBobruisk, Belarusia

ProyekEco Pod Filene, Höweller + Yoon,Boston, Amerika Serikat

Gaya berikutnya - metabolisme seperti organikisme, dikembangkan sebagai lawan dari fungsionalisme. Selain penggunaan material alam dan keinginan untuk menyesuaikan bangunan dengan lingkungan alam sekitarnya, ciri khas arsitektur organik juga merupakan peniruan bentuk-bentuk alam, namun tidak pada tataran “seluler”, melainkan dalam konsep yang lebih luas. Asimetri, kelengkungan, tikungan mendekatkan desain bangunan dengan objek biomorfik. Bangunannya menyerupai elemen seperti daun pohon, ombak laut, dll.

Pada abad ke-21, bahan organik telah berkembang menjadi bionik, yang bukan sekadar tiruan elemen individu, melainkan pinjaman bentuk alam.

Seperti gaya yang disebutkan sebelumnya, bionik bertentangan. Teknologi tinggi kontemporer dengan struktur perkotaannya yang lurus dan tidak alami diakui sebagai arsitektur “mati”. Banyak penulis mulai beralih dari gaya kerja mereka sebelumnya ke gaya bionik. Mereka semakin banyak berkolaborasi dengan ahli biologi dan insinyur untuk membawa proyek mereka sedekat mungkin dengan hasil yang diinginkan. Arsitek paling terkenal termasuk Santiago Calatrava, Nicholas Grimshaw, dan Vincent Callebaut.

ProyekTerumbu Karang,Vincent Callebaut

Kota Sains dan Seni, Santiago Calatrava

ProyekEden,Nicholas Grimshaw

Daya tarik tidak hanya pada bentuk-bentuk biomorfik, tetapi juga pada cara hidup di alam juga menjadi tema populer dalam arsitektur. Dirancang untuk Tokyo yang padat penduduk, piramida Mega-City Shimizu TRY 2004 setara dengan sarang semut. Bangunan seperti itu dengan infrastruktur yang berkembang memungkinkan penghuninya untuk tidak meninggalkan batas-batas piramida.

Pada tahun 2006, menurut proyek yang dikembangkan oleh arsitek Meksiko Javier Senosyan, sebuah bangunan dibangun, berbentuk persis seperti cangkang nautilus. Keunikan proyek ini adalah struktur internal spiral yang sesuai dengan struktur alami.

Proyek arsitek Spanyol Mozas Aguirre arquitectos dalam arti tertentu kembali ke tema metabolisme, karena denah bangunan menyerupai jalinan kromosom yang membagi bagian luar bangunan menjadi sel, dan mengacu pada tema struktur seluler.

Proyek-proyek baru semakin mengejutkan dalam kedekatannya dengan alam yang hidup, tidak hanya dengan meminjam bentuk, tetapi juga dengan mengembangkan konsep-konsep yang menurutnya suatu struktur tertentu akan ada sebagai organisme yang terpisah.

Ringkasnya, kita dapat mengatakan bahwa kesamaan utama dalam perkembangan arsitektur dan biologi adalah evolusi - dari metabolisme ke bionik melalui struktur seluler hingga bentuk organisme tunggal yang tidak terpisahkan. Ketiga gaya tersebut menentang geometri fungsionalisme yang tidak wajar dan kaku, dan kemudian berteknologi tinggi. Saat ini, ciri khas metabolisme, organik, dan bionik sering digabungkan. Arsitek modern tidak berhenti sampai di situ, menyempurnakan idenya baik dari segi kesamaan visual maupun desain.

Bentuk bionik dibedakan berdasarkan kompleksitas desain dan bentuk non-linier.

Munculnya istilah tersebut.
Konsep "bionik" (dari bahasa Yunani "bios" - kehidupan) muncul pada awal abad kedua puluh. Dalam pengertian global, ini menunjukkan suatu wilayah pengetahuan ilmiah, berdasarkan penemuan dan penggunaan pola konstruksi bentuk alam untuk memecahkan masalah teknis, teknologi, dan artistik berdasarkan analisis struktur, morfologi, dan aktivitas vital organisme biologis. Nama tersebut diusulkan oleh peneliti Amerika J. Steele pada simposium tahun 1960 di Daytona - “Prototipe hidup dari sistem buatan - kunci teknologi baru” - di mana kemunculan bidang pengetahuan baru yang belum dijelajahi dikonsolidasikan. Mulai saat ini, arsitek, perancang, konstruktor, dan insinyur dihadapkan pada sejumlah tugas yang bertujuan untuk menemukan cara baru untuk membentuk.
Di Uni Soviet, pada awal tahun 1980-an, berkat upaya bertahun-tahun tim spesialis dari laboratorium TsNIELAB, yang ada hingga awal tahun 1990-an, bionik arsitektur akhirnya muncul sebagai arah baru dalam arsitektur. Pada saat ini, monografi terakhir dari tim besar penulis dan karyawan internasional laboratorium ini, di bawah editor umum Yu.S. Lebedev, “Architectural Bionics” (1990) diterbitkan.
Jadi, periode dari pertengahan abad kedua puluh. hingga awal abad ke-21. dalam arsitektur ditandai dengan meningkatnya minat pada bentuk lengkung yang kompleks, kebangkitan konsep "arsitektur organik" yang sudah berada pada tingkat baru, yang berakar pada akhir abad ke-19 - awal abad ke-20, dalam karya L. .Sullivan dan F.L.Wright. Mereka percaya bahwa bentuk arsitektur, seperti halnya alam yang hidup, harus berfungsi dan berkembang, “dari dalam ke luar”.

Masalah simbiosis harmonis antara arsitektur dan lingkungan alam.
Perkembangan teknokratis beberapa dekade terakhir telah lama menundukkan cara hidup manusia. Selangkah demi selangkah, umat manusia telah keluar dari ceruk ekologisnya di planet ini. Faktanya, kita telah menjadi penghuni “alam” buatan yang terbuat dari kaca, beton, dan plastik, yang kesesuaiannya dengan kehidupan ekosistem alam terus mendekati nol. Dan semakin banyak alam buatan mengambil alih alam yang hidup, semakin jelas pula kebutuhan manusia akan keharmonisan alam. Cara yang paling mungkin untuk mengembalikan umat manusia “ke alam” dan memulihkan keseimbangan antara dua dunia adalah pengembangan bionik modern.

Pencakar langit Cypress di Shanghai. Arsitek: Maria Rosa Cervera & Javier Pioz.

Gedung opera Sydney. Arsitek: Jørn Utzon.

Pusat Pelatihan Rolex. Arsitek: biro arsitektur Jepang SANAA.

Bionik arsitektur adalah gaya inovatif yang mengambil yang terbaik dari alam: relief, kontur, prinsip pembentukan bentuk, dan interaksi dengan dunia luar. Di seluruh dunia, ide arsitektur bionik telah berhasil diterapkan oleh arsitek terkenal: gedung pencakar langit cemara di Shanghai, Gedung Opera Sydney di Australia, gedung dewan NMB Bank - Belanda, Pusat pendidikan Rolex dan museum buah - di Jepang.

Museum Buah. Arsitek: Itsuko Hasegawa.


Interior museum buah.

Sepanjang masa, selalu ada kesinambungan bentuk-bentuk alam dalam arsitektur ciptaan manusia. Namun, berbeda dengan pendekatan formalis di masa lalu, ketika arsitek hanya meniru bentuk-bentuk alam, bionik modern didasarkan pada ciri-ciri fungsional dan mendasar organisme hidup - kemampuan untuk mengatur diri sendiri, fotosintesis, prinsip hidup berdampingan secara harmonis, dll. Arsitektur bionik melibatkan penciptaan rumah yang merupakan kelanjutan alami dari alam dan tidak bertentangan dengan dia. Pengembangan bionik lebih lanjut melibatkan pengembangan dan penciptaan rumah ramah lingkungan - bangunan hemat energi dan nyaman dengan sistem pendukung kehidupan yang mandiri. Desain bangunan semacam itu mencakup peralatan teknik yang kompleks. Digunakan selama konstruksi bahan ramah lingkungan Dan konstruksi bangunan. Idealnya, rumah masa depan adalah sebuah sistem otonom dan mandiri yang cocok dengan lanskap alam dan selaras dengan alam. Bionik arsitektur modern praktis telah menyatu dengan konsep “eko-arsitektur” dan berhubungan langsung dengan ekologi.

Pembentukan bentuk berpindah dari alam yang hidup ke dalam arsitektur.
Setiap makhluk hidup di planet ini memiliki sistem kerja sempurna yang disesuaikan dengan lingkungannya. Kelangsungan hidup sistem tersebut merupakan hasil evolusi selama jutaan tahun. Dengan mengungkap rahasia struktur organisme hidup, seseorang dapat memperoleh peluang baru dalam arsitektur bangunan.
Pembentukan bentuk di alam yang hidup dicirikan oleh plastisitas dan kombinatorialitas, berbagai bentuk dan bangun geometris beraturan - lingkaran, oval, belah ketupat, kubus, segitiga, bujur sangkar, berbagai jenis poligon, dan variasi tak terbatas yang sangat kompleks dan luar biasa indah, struktur ringan, tahan lama dan ekonomis yang dibuat dengan menggabungkan elemen-elemen ini. Struktur seperti itu mencerminkan kompleksitas dan evolusi multi-tahap perkembangan organisme hidup.
Posisi utama mempelajari alam dari perspektif bionik arsitektur adalah ilmu biomaterial dan biotektonik.
Objek kajian ilmu biomaterial adalah berbagai sifat menakjubkan dari struktur alam dan “turunannya” - jaringan organisme hewan, batang dan daun tumbuhan, benang jaring laba-laba, antena labu, sayap kupu-kupu, dll.
Dengan biotektonik segalanya menjadi lebih rumit. Dalam bidang pengetahuan ini, para peneliti tidak begitu tertarik pada sifat-sifat bahan alami, melainkan pada prinsip-prinsip keberadaan organisme hidup. Masalah utama biotektonik adalah penciptaan struktur baru berdasarkan prinsip dan metode kerja biostruktur di alam hidup, pelaksanaan adaptasi dan pertumbuhan sistem tektonik fleksibel berdasarkan adaptasi dan pertumbuhan organisme hidup.
Dalam bionik arsitektur dan konstruksi, banyak perhatian diberikan pada teknologi konstruksi baru. Sehingga dalam bidang pembangunan efisien dan bebas limbah teknologi konstruksi Arah yang menjanjikan adalah penciptaan struktur berlapis. Idenya dipinjam dari moluska laut dalam. Cangkangnya yang tahan lama terdiri dari pelat keras dan lunak yang berselang-seling. Ketika pelat keras retak, deformasi diserap oleh lapisan lunak dan retakan tidak berlanjut.

Teknologi bionik arsitektur.
Mari kita beri contoh beberapa tren modern yang paling umum dalam pengembangan bangunan bionik.
1. Rumah Hemat Energi- bangunan dengan konsumsi energi rendah atau nol konsumsi energi dari sumber standar (Energy Efficient Building).
2. Rumah Pasif (Passive Building) - struktur dengan termoregulasi pasif (pendinginan dan pemanasan dengan menggunakan energi lingkungan). Rumah-rumah seperti itu menggunakan bahan dan struktur bangunan hemat energi dan praktis tidak memiliki sistem pemanas tradisional.
3. Arsitektur Bioklimatik. Salah satu tren gaya hi-tech. Prinsip utama arsitektur bioklimatik - harmoni dengan alam: "... sehingga seekor burung, yang terbang ke kantor, tidak menyadari bahwa ia ada di dalamnya." Pada dasarnya, banyak gedung pencakar langit bioklimatik diketahui, di mana, bersama dengan sistem penghalang, kaca multilayer (teknologi kulit ganda) secara aktif digunakan untuk menyediakan insulasi suara dan dukungan iklim mikro, ditambah dengan ventilasi.
4. Rumah Pintar(Bangunan Intelektual) - sebuah bangunan di mana, dengan bantuan teknologi komputer dan otomatisasi, aliran cahaya dan panas di dalam ruangan dan struktur penutupnya dioptimalkan.
5. Bangunan Sehat - bangunan yang seiring dengan penggunaan teknologi hemat energi dan sumber energi alternatif, prioritasnya diberikan pada bahan bangunan alami (campuran tanah dan tanah liat, kayu, batu, pasir, dll.) Teknologi " sehat " rumah dilengkapi dengan sistem pemurnian udara dari asap berbahaya, gas, zat radioaktif, dll.

Sejarah penggunaan bentuk arsitektur dalam praktik arsitektur.
Bionik arsitektur tidak muncul secara kebetulan. Itu adalah hasil dari pengalaman sebelumnya menggunakan dalam satu atau lain bentuk (paling sering asosiatif dan imitatif) sifat atau karakteristik tertentu dari bentuk alam yang hidup dalam arsitektur - misalnya, di aula hipogaya kuil Mesir di Luxor dan Karnak, ibu kota dan kolom tatanan kuno, interior Gotik katedral, dll.

Kolom aula hypostyle Kuil Edfu.

Arsitektur bionik sering kali mencakup bangunan dan kompleks arsitektur yang secara organik cocok dengan lanskap alam, seolah-olah merupakan kelanjutannya. Misalnya, ini adalah bangunan arsitek Swiss modern Peter Zumthor. Setara dengan yang alami bahan bangunan, ini berfungsi dengan yang sudah ada elemen alami- gunung, bukit, halaman rumput, pepohonan, praktis tanpa memodifikasinya. Strukturnya tampak tumbuh dari tanah, dan terkadang menyatu begitu erat dengan alam sekitarnya sehingga tidak dapat segera dideteksi. Misalnya, pemandian air panas di Swiss dari luar tampak seperti kawasan hijau saja.

Pemandian di Vals. Arsitek: Peter Zumthor.

Dari sudut pandang salah satu konsep bionik – gambaran rumah ramah lingkungan – bahkan rumah desa yang kita kenal pun dapat diklasifikasikan sebagai arsitektur bionik. Terbuat dari bahan-bahan alami, dan struktur pemukiman desa selalu menyatu secara harmonis dengan lanskap sekitarnya (titik tertinggi desa adalah gereja, dataran rendah adalah bangunan tempat tinggal, dll.)

Kubah Katedral Florence. Arsitek: Filippo Brunelleschi.

Kemunculan kawasan ini dalam sejarah arsitektur selalu dikaitkan dengan beberapa inovasi teknis: misalnya, arsitek Renaisans Italia F. Brunelleschi mengambil cangkang telur sebagai prototipe pembangunan kubah Katedral Florence, dan Leonardo da Vinci menyalin bentuk-bentuk alam yang hidup ketika menggambarkan dan merancang bangunan konstruksi dan militer, dan bahkan pesawat terbang. Secara umum diterima bahwa orang pertama yang mulai mempelajari mekanisme penerbangan model hidup “dari posisi bionik” adalah Leonardo da Vinci, yang mencoba mengembangkannya. pesawat terbang dengan sayap yang mengepak (ornithopter).

Galeri di Park Güell. Arsitek: Antonio Gaudi.

Portal Sengsara Kristus Katedral Keluarga Kudus (Sagrada Familia).

Kemajuan teknologi konstruksi pada abad kesembilan belas dan kedua puluh. memunculkan kemungkinan teknis baru untuk menafsirkan arsitektur alam yang hidup. Hal ini tercermin dalam karya banyak arsitek, di antaranya, tentu saja, Antoni Gaudi yang menonjol - pelopor meluasnya penggunaan bioform dalam arsitektur abad ke-20. Bangunan tempat tinggal yang dirancang dan dibangun oleh A. Gaudí, Biara Güell, “Sagrada Familia” (Katedral Keluarga Kudus, tinggi 170 m) yang terkenal di Barcelona masih tetap tak tertandingi karya arsitektur dan, pada saat yang sama, contoh paling berbakat dan khas dari asimilasi bentuk-bentuk arsitektur alami - penerapan dan pengembangannya.

Lantai loteng Casa Mila. Arsitek: Antonio Gaudi.

Kubah melengkung galeri di Casa Batllo. Arsitek: Antonio Gaudi.

A. Gaudi percaya bahwa dalam arsitektur, seperti halnya alam, tidak ada tempat untuk meniru. Akibatnya, strukturnya sangat rumit - Anda tidak akan menemukan dua bagian yang identik di bangunannya. Tiang-tiangnya menggambarkan batang pohon palem dengan kulit kayu dan dedaunan, pegangan tangga meniru batang tanaman yang melengkung, dan langit-langit berkubah meniru tajuk pohon. Dalam karyanya, Gaudi menggunakan lengkungan parabola, hiper-spiral, kolom miring, dll., menciptakan arsitektur yang geometrinya melampaui fantasi arsitektur baik arsitek maupun insinyur. A. Gaudí adalah salah satu orang pertama yang menggunakan sifat desain biomorfologi dari bentuk melengkung spasial, yang ia wujudkan dalam bentuk paraboloid hiperbolik dari tangga kecil dari batu bata. Pada saat yang sama, Gaudi tidak hanya menyalin objek alam, tetapi juga secara kreatif menafsirkan bentuk alam, mengubah proporsi dan karakteristik ritme skala besar.
Terlepas dari kenyataan bahwa rangkaian semantik bangunan protobionik terlihat cukup mengesankan dan dapat dibenarkan, beberapa ahli menganggap bionik arsitektur hanya bangunan yang tidak hanya mengulangi bentuk alami atau dibuat dari bahan alami, tetapi dalam desainnya memuat struktur dan prinsip alam yang hidup. .

Pembangunan Menara Eiffel. Insinyur: Gustave Eiffel.

Proyek jembatan. Arsitek: Paolo Soleri.

Para ilmuwan ini lebih suka menyebut bangunan protobionik seperti Menara Eiffel setinggi 300 meter yang dirancang oleh insinyur jembatan A.G. Eiffel, yang persis meniru struktur tibia manusia, dan proyek jembatan oleh arsitek P. Soleri, yang mengingatkan pada daun sereal yang digulung. dan dikembangkan berdasarkan prinsip redistribusi beban pada batang tanaman, dll.

Jalur bersepeda di Krylatskoe. Arsitek: N.I. Voronina dan A.G. Ospennikov.

Di Rusia, hukum alam yang hidup juga dipinjam untuk menciptakan beberapa objek arsitektur pada periode “pra-perestroika”. Contohnya termasuk menara radio dan televisi Ostankino di Moskow, fasilitas Olimpiade - jalur bersepeda di Krylatskoe, penutup membran stadion dalam ruangan di Mira Avenue dan gedung olahraga dan hiburan universal di Leningrad, sebuah restoran di Taman Primorsky Baku dan koneksinya di kota Frunze - restoran Bermet dan lain-lain.
Di antara nama-nama arsitek modern yang bergerak di bidang arsitektur bionik adalah Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/# /Terpilih) menonjol %20works/Architecture?mode=english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html ), Vincent Calebo ( http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l), dll.

Jika ada aspek bionik yang menarik minat Anda, kirimkan surat kepada kami dan kami akan memberi tahu Anda lebih detail!
Biro Arsitektur "Inttera".

Kembali