Cerita " Kepala stasiun" termasuk dalam siklus cerita Pushkin "Belkin's Tales", yang diterbitkan sebagai koleksi pada tahun 1831.
Pengerjaan cerita tersebut dilakukan selama "musim gugur Boldino" yang terkenal - saat Pushkin datang ke perkebunan keluarga Boldino untuk segera memutuskan pertanyaan keuangan, tetapi tetap tinggal sepanjang musim gugur karena epidemi kolera yang terjadi di sekitarnya. Bagi penulis, tampaknya tidak akan ada waktu yang lebih membosankan, tetapi tiba-tiba inspirasi muncul, dan cerita mulai keluar dari penanya satu demi satu. Jadi, pada tanggal 9 September 1830, cerita “The Undertaker” selesai, pada tanggal 14 September, “The Station Warden” telah siap, dan pada tanggal 20 September, “The Young Lady-Peasant” telah selesai. Kemudian diikuti istirahat kreatif singkat, dan pada tahun baru cerita-cerita itu diterbitkan. Cerita-cerita tersebut diterbitkan ulang pada tahun 1834 di bawah penulis aslinya.
Analisis pekerjaan
Genre, tema, komposisi
Para peneliti mencatat bahwa “The Station Agent” ditulis dalam genre sentimentalisme, namun ceritanya mengandung banyak momen yang menunjukkan kepiawaian Pushkin yang romantis dan realis. Penulis sengaja memilih gaya narasi yang sentimental (lebih tepatnya, ia memasukkan nada-nada sentimental ke dalam suara narator pahlawannya, Ivan Belkin), sesuai dengan isi cerita.
Secara tematis, “The Station Agent” sangat beragam, meskipun isinya kecil:
- tema cinta romantis (dengan melarikan diri dari rumah dan mengikuti orang yang dicintai di luar kehendak orang tua),
- tema pencarian kebahagiaan,
- tema ayah dan anak,
- tema "pria kecil" - tema terbesar untuk para pengikut Pushkin, realis Rusia.
Sifat tematik multi-level dari karya tersebut memungkinkan kita menyebutnya sebagai novel mini. Ceritanya jauh lebih kompleks dan ekspresif beban semantik daripada karya sentimental pada umumnya. Banyak persoalan yang diangkat disini, selain tema umum tentang cinta.
Secara komposisi, cerita disusun sesuai dengan cerita lainnya - penulis-narator fiksi berbicara tentang nasib penjaga stasiun, orang-orang yang tertindas dan mereka yang berada di posisi paling bawah, kemudian menceritakan kisah yang terjadi sekitar 10 tahun yang lalu, dan kelanjutannya. Cara itu dimulai
“The Station Agent” (argumen pembuka bergaya perjalanan sentimental) menunjukkan bahwa karya tersebut termasuk dalam genre sentimental, namun kemudian di akhir karya terdapat keparahan realisme.
Belkin melaporkan bahwa pegawai stasiun adalah orang-orang yang sulit, yang diperlakukan tidak sopan, dianggap sebagai pelayan, suka mengeluh dan bersikap kasar kepada mereka. Salah satu pengasuh, Samson Vyrin, bersimpati pada Belkin. Itu damai dan orang yang baik hati, dengan nasib yang menyedihkan - putrinya sendiri, yang bosan tinggal di stasiun, melarikan diri bersama prajurit berkuda Minsky. Prajurit berkuda itu, menurut ayahnya, hanya bisa menjadikannya wanita simpanan, dan sekarang, 3 tahun setelah pelariannya, dia tidak tahu harus berpikir apa, karena nasib anak muda bodoh yang tergoda itu sangat buruk. Vyrin pergi ke St. Petersburg, mencoba menemukan putrinya dan mengembalikannya, tetapi tidak bisa - Minsky menyuruhnya pergi. Fakta bahwa putrinya tidak tinggal bersama Minsky, tetapi terpisah, dengan jelas menunjukkan statusnya sebagai wanita simpanan.
Penulis yang secara pribadi mengenal Dunya saat masih gadis berusia 14 tahun, berempati dengan ayahnya. Dia segera mengetahui bahwa Vyrin telah meninggal. Bahkan kemudian, saat mengunjungi stasiun tempat mendiang Vyrin pernah bekerja, dia mengetahui bahwa putrinya pulang dengan tiga orang anak. Dia menangis lama sekali di makam ayahnya dan pergi, memberi penghargaan kepada seorang anak laki-laki setempat yang menunjukkan jalan menuju makam lelaki tua itu.
Pahlawan pekerjaan
Ada dua karakter utama dalam cerita: ayah dan anak perempuan.
Samson Vyrin adalah seorang pekerja rajin dan ayah yang sangat menyayangi putrinya, membesarkannya sendirian.
Samson adalah tipikal “pria kecil” yang tidak memiliki ilusi baik tentang dirinya sendiri (dia sangat menyadari tempatnya di dunia ini) dan tentang putrinya (untuk orang seperti dia, baik pasangan yang cemerlang maupun senyuman takdir yang tiba-tiba tidak bersinar). Posisi hidup Simson adalah kerendahan hati. Kehidupannya dan kehidupan putrinya terjadi dan harus terjadi di sudut bumi yang sederhana, sebuah stasiun yang terputus dari dunia luar. Tidak ada pangeran tampan di sini, dan jika mereka muncul di cakrawala, mereka hanya menjanjikan kejatuhan dari rahmat dan bahaya kepada para gadis.
Saat Dunya menghilang, Simson tidak bisa mempercayainya. Meskipun masalah kehormatan penting baginya, cinta terhadap putrinya lebih penting, jadi dia pergi mencarinya, menjemputnya, dan mengembalikannya. Dia membayangkan gambaran kemalangan yang mengerikan, tampaknya dia sekarang Dunya menyapu jalanan di suatu tempat, dan lebih baik mati daripada menjalani kehidupan yang menyedihkan.
dunia
Berbeda dengan ayahnya, Dunya adalah makhluk yang lebih tegas dan gigih. Perasaan yang tiba-tiba terhadap prajurit berkuda itu lebih merupakan upaya yang meningkat untuk melarikan diri dari hutan belantara tempat dia bervegetasi. Dunya memutuskan untuk meninggalkan ayahnya, meskipun langkah ini tidak mudah baginya (dia diduga menunda perjalanan ke gereja dan pergi, menurut para saksi, sambil menangis). Tidak sepenuhnya jelas bagaimana kehidupan Dunya, dan pada akhirnya dia menjadi istri Minsky atau orang lain. Vyrin tua melihat bahwa Minsky telah menyewa apartemen terpisah untuk Dunya, dan ini dengan jelas menunjukkan statusnya sebagai wanita simpanan, dan ketika dia bertemu ayahnya, Dunya memandang Minsky dengan "secara signifikan" dan sedih, lalu pingsan. Minsky mendorong Vyrin keluar, tidak mengizinkannya berkomunikasi dengan Dunya - rupanya dia takut Dunya akan kembali bersama ayahnya dan rupanya dia siap untuk ini. Dengan satu atau lain cara, Dunya telah mencapai kebahagiaan - dia kaya, dia memiliki enam kuda, seorang pelayan dan, yang paling penting, tiga “barchat”, jadi orang hanya bisa bersukacita atas risiko suksesnya. Satu-satunya hal yang dia tidak akan pernah memaafkan dirinya sendiri adalah kematian ayahnya, yang mempercepat kematiannya karena kerinduan yang mendalam terhadap putrinya. Di makam ayahnya, wanita itu terlambat bertobat.
Karakteristik karya
Ceritanya penuh dengan simbolisme. Nama “sipir stasiun” pada masa Pushkin memiliki nuansa ironi dan sedikit penghinaan yang sama dengan yang kita masukkan ke dalam kata “kondektur” atau “penjaga” saat ini. Ini berarti orang kecil, mampu terlihat seperti pelayan di mata orang lain, bekerja demi uang tanpa melihat dunia.
Dengan demikian, kepala stasiun adalah simbol dari orang yang “dipermalukan dan dihina”, sebuah serangga bagi kaum pedagang dan berkuasa.
Simbolisme cerita diwujudkan dalam lukisan yang menghiasi dinding rumah - inilah “Kembalinya Anak yang Hilang”. Kepala stasiun hanya merindukan satu hal - perwujudan naskah cerita alkitabiah, seperti dalam gambar ini: Dunya dapat kembali kepadanya dalam status dan bentuk apa pun. Ayahnya akan memaafkannya, akan berdamai dengan dirinya sendiri, seperti dia telah berdamai sepanjang hidupnya dalam keadaan takdir, tanpa ampun terhadap “orang kecil”.
“The Station Agent” telah menentukan perkembangan realisme dalam negeri ke arah karya-karya yang membela kehormatan mereka yang “dihina dan dihina”. Gambaran Pastor Vyrin sangat realistis dan sangat luas. Ini adalah pria kecil dengan banyak perasaan dan berhak untuk menghormati kehormatan dan martabatnya.
Dalam daftar cerita, “The Caretaker” (demikian sebutan aslinya) berada di urutan ketiga, setelah “The Undertaker” dan “The Young Peasant Lady.” Tapi dia ditulis kedua, sebelum "Wanita Muda-Petani". Ini adalah kisah sosio-psikologis tentang “pria kecil” dan nasib pahitnya dalam masyarakat bangsawan. Nasib si "si kecil" orang biasa untuk pertama kalinya ditampilkan di sini tanpa air mata sentimental, tanpa romantisme berlebihan dan orientasi moralistik, yang ditunjukkan sebagai akibat dari kondisi sejarah tertentu, ketidakadilan hubungan sosial.
Dari segi genre, "The Station Agent" dalam banyak hal berbeda dari cerita lainnya. Keinginan akan kebenaran maksimal dalam hidup dan luasnya cakupan sosial mendiktekan prinsip genre lain kepada Pushkin. Pushkin di sini berangkat dari ketajaman plot intrik, beralih ke penggambaran kehidupan, lingkungan, dan khususnya yang lebih detail dunia batin pahlawanmu.
Dalam pengantar The Station Agent, Pushkin berupaya mempertahankan karakter narator. Anggota Dewan Titular A.G.N., yang menceritakan kisah Boldino tentang pengurus, bijaksana dengan pengalaman bertahun-tahun dan hidup; dia ingat kunjungan pertamanya ke stasiun, dimeriahkan oleh kehadiran “si genit kecil”, seolah-olah itu sudah lama sekali; Dengan pandangan baru, melalui prisma perubahan yang dibawa oleh waktu, dia melihat Dunya, dan penjaga yang dibelai olehnya, dan dirinya sendiri, “yang berada di peringkat kecil,” “berjuang” mengambil apa, menurut pendapatnya, yang menjadi haknya. , tapi begitu heboh dengan ciuman putri penjaga itu. Narator sendiri mencirikan dirinya sendiri, menggambarkan emosinya: “Karena masih muda dan pemarah, saya marah atas kehinaan dan kepengecutan penjaga ketika yang terakhir ini memberikan troika yang telah dia persiapkan untuk saya di bawah pengawasan majikan resmi... ”. Dia melaporkan beberapa fakta biografinya (“selama dua puluh tahun berturut-turut saya telah bepergian ke Rusia ke segala arah; hampir semua rute pos saya ketahui”). Ini adalah orang yang cukup berpendidikan dan manusiawi, dengan simpati yang hangat terhadap kepala stasiun dan nasibnya.
Selain itu, ia menemukan dan mengkonsolidasikan posisinya dalam bahasa dan gaya. Karakterisasi linguistik narator diberikan dengan coretan yang sangat terkendali. Bahasanya condong pada ungkapan-ungkapan kuno yang kuno: “Para pengasuh yang banyak difitnah ini umumnya adalah orang-orang yang damai, suka membantu, cenderung bermasyarakat, rendah hati dalam menuntut kehormatan dan tidak terlalu cinta uang…”. Hanya dalam bahasa “Agen Stasiun” aliran pidato klerikal dan tatanan kuno muncul sebagai lapisan gaya luas yang terpisah; dalam bahasa cerita lain, klerikalisme dirasakan sebagai ciri umum ekspresi buku pada masa itu. (“Apa itu kepala stasiun? Seorang martir sejati dari kelas empat belas, dilindungi oleh pangkatnya hanya dari pemukulan…”).
Bahasa narator berada di bawah bahasa "penulis". Hal ini ditentukan oleh hierarki gambar narator dan penulis. Citra pengarang berdiri di atas citra narator. Dan jika pada aspek citra narator pembahasan tentang penjaga stasiun cukup “serius”, maka pada aspek citra pengarang memparodikan pemaparan ilmiah yang dilanggar oleh pembimbing tituler. Ironi yang menyertai teknik ini berkontribusi pada peralihan selanjutnya ke gaya presentasi “penulis”. Alasan sederhana dari A.G.N. berubah menjadi maksim, yang dari sudut pandang penulis hanya dapat dipahami dalam arti sebaliknya. Selanjutnya nalar tersebut diganti dengan narasi yang sudah ada di saluran “penulis”: “Pada tahun 1816, di bulan Mei, kebetulan saya melewati provinsi ***, di sepanjang jalan yang sekarang hancur.. .” .
Dalam ceritanya, gaya bicara Samson Vyrin paling berbeda dengan bahasa “penulis”. Vyrin adalah mantan tentara, tokoh rakyat. Ekspresi dan intonasi sehari-hari sering ditemukan dalam pidatonya: "Jadi, kamu tahu Dunya-ku?" dia memulai. "Siapa yang tidak kenal dia? Oh, Dunya, Dunya! Dia gadis yang luar biasa! Dulu, siapa pun yang lewat oleh, semua orang akan memujinya, tidak ada yang akan menghakimi. Para wanita memberinya hadiah, kadang dengan syal, kadang dengan anting. Pria yang lewat sengaja berhenti, seolah ingin makan siang atau makan malam, tapi nyatanya hanya untuk melihat lebih dekat. padanya…”
Pushkin tidak mereproduksi cerita secara lengkap. Hal ini akan menghasilkan bentuk narasi yang fantastis, akan melanggar keringkasan yang terutama menjadi ciri metode prosa-nya. Oleh karena itu, bagian utama cerita Vyrin disampaikan oleh narator, yang gaya dan gayanya mirip dengan penulis: "Kemudian dia mulai menceritakan kesedihannya secara rinci. Tiga tahun yang lalu, pada suatu malam musim dingin, ketika penjaga itu berada buku baru, dan putrinya di belakang partisi sedang menjahit gaun untuk dirinya sendiri, troika melaju, dan seorang musafir bertopi Sirkasia, dalam mantel militer, terbungkus syal, memasuki ruangan, meminta kuda.”
Intinya di sini bukan hanya pada penyajian cerita sang pengurus yang lebih ringkas, tetapi juga pada kenyataan bahwa, menceritakan tentang dia sebagai orang ketiga, narator, “penasihat tituler A.G.N.”, sekaligus menyampaikan pengalaman Samson Vyrin sendiri dan sikapnya terhadap ceritanya, terhadap nasibnya yang menyedihkan: “Penjaga yang malang itu tidak mengerti bagaimana dia sendiri bisa membiarkan Duna-nya berkuda bersama prajurit berkuda…”. Bentuk narasi ini memungkinkan tidak hanya untuk menyingkat penyajian cerita Vyrin, tetapi juga untuk menampilkannya seolah-olah dari luar, lebih bermakna daripada cerita pengasuh yang tidak koheren. Narator memberikan bentuk sastra pada keluhan dan ingatannya yang tidak koheren: "Dia berjalan ke pintu yang terbuka dan berhenti. Di ruangan yang didekorasi dengan indah, Minsky duduk sambil berpikir. Dunya, mengenakan semua kemewahan fesyen, duduk di pelukannya kursi, seperti penunggang pelana Inggrisnya ". Dia memandang Minsky dengan lembut, melingkarkan rambut ikal hitamnya di sekitar jari-jarinya yang berkilau. Pengasuh yang malang! Putrinya tidak pernah tampak begitu cantik baginya; dia tidak bisa tidak mengaguminya." Jelas ini adalah gambaran yang elegan ("duduk... seperti cowgirl", "jari berkilau") tidak diberikan melalui mata penjaga. Adegan ini dihadirkan secara simultan dalam persepsi sang ayah dan dalam persepsi narator. Hal ini menciptakan “polifoni” gaya dan linguistik, suatu kombinasi dalam kesatuan karya seni berbagai bagian linguistik yang mengungkapkan aspek persepsi realitas ini. Tapi kata-kata terakhir narator: "Saya sudah lama memikirkan Duna yang malang." - sepertinya menyembunyikan pemikiran yang sama dengan kata-kata ayahnya: “Ada banyak dari mereka di St. Petersburg, anak-anak muda yang bodoh, hari ini dalam bahan satin dan beludru, dan besok, Anda akan lihat, menyapu jalan bersama dengan ketelanjangan kedai. ”
Kaburnya putri pengasuh hanyalah permulaan dari sebuah drama, yang dilanjutkan dengan rangkaian peristiwa yang diperpanjang dalam waktu dan berpindah dari satu tahap ke tahap lainnya. Dari stasiun pos aksi berpindah ke St. Petersburg, dari rumah penjaga hingga kuburan di luar pinggiran kota. Waktu dan ruang dalam “The Caretaker” kehilangan kesinambungan, menjadi terpisah dan sekaligus menjauh. Mengurangi jarak antara tingkat kesadaran diri sang pahlawan dengan esensi konflik plot membuka kesempatan bagi Samson Vyrin untuk berpikir dan bertindak. Dia tidak mampu mempengaruhi jalannya peristiwa, tapi sebelum tunduk pada takdir, dia mencoba memutar kembali sejarah dan menyelamatkan Dunya. Pahlawan memahami apa yang terjadi dan pergi ke kuburnya dari kesadaran tak berdaya akan kesalahannya sendiri dan kemalangan yang tidak dapat diperbaiki. Dalam cerita tentang pahlawan dan kejadian semacam itu, pengarang mahatahu yang berada di balik layar, mengamati peristiwa dari jarak tertentu, tidak memberikan peluang yang diungkapkan oleh sistem narasi yang dipilih oleh Pushkin. Penasihat tituler ternyata menjadi pengamat langsung dari peristiwa tersebut, atau memulihkan mata rantai yang hilang menurut cerita para saksi mata. Hal ini menjadi pembenaran bagi keterpisahan cerita dan perubahan jarak yang terus-menerus antara partisipan drama dan pengamatnya, dan setiap kali sudut pandang dari mana gambaran hidup tertentu dari cerita pengasuh tersebut dirasakan. menjadi optimal untuk tujuan akhir, menanamkan pada cerita kesenian dan kesederhanaan hidup itu sendiri, kehangatan kemanusiaan yang sejati.
Narator bersimpati dengan pengurus lama. Hal ini dibuktikan dengan julukan “miskin” dan “baik hati” yang berulang-ulang. Detail verbal lainnya yang menekankan beratnya kesedihan pengasuh memberikan warna emosional dan simpatik pada pidato narator (“Dia menunggu dalam kegembiraan yang menyakitkan…”). Selain itu, dalam narasi narator sendiri, kita mendengar gema perasaan dan pikiran Vyrin - seorang ayah yang penuh kasih dan Vyrin - orang yang percaya, suka menolong, dan tidak berdaya. Pushkin menunjukkan dalam pahlawannya ciri-ciri kemanusiaan, protes terhadap ketidakadilan sosial, yang ia ungkapkan dalam penggambaran nasib rakyat jelata yang obyektif dan realistis. Tragis dalam kehidupan sehari-hari dihadirkan sebagai drama kemanusiaan yang banyak terdapat dalam kehidupan.
Saat menggarap ceritanya, Pushkin menggunakan deskripsi gambar-gambar dengan kisah anak hilang yang sudah ada dalam teks “Catatan Seorang Pemuda”. Ide baru yang mengadopsi ide artistik terpenting yang dirumuskan dalam pameran “Catatan” ini dilaksanakan dalam beberapa hari. Namun “Catatan”, bersama dengan deskripsi gambarnya, kehilangan keberanian utama yang menjadi dasar gagasan pergerakan plot mereka. Ada kemungkinan bahwa Pushkin melakukan ini karena topik tentang nasib seorang pemuda yang terlibat dalam pemberontakan resimen Chernigov dan yang sampai pada gagasan bunuh diri sebagai satu-satunya jalan keluar dari situasi tersebut hampir tidak mungkin dilakukan oleh pers yang disensor. tahun 1830-an. Narasinya dibangun berdasarkan detail artistik yang signifikan ini: dalam perumpamaan alkitabiah, anak hilang yang tidak bahagia dan ditinggalkan kembali ke ayahnya yang bahagia; dalam ceritanya, putri yang bahagia tidak kembali ke ayahnya yang kesepian dan tidak bahagia.
“M. Gershenzon, dalam analisisnya tentang “The Station Agent” karya Pushkin, adalah orang pertama yang menarik perhatian arti khusus gambar di dinding stasiun pos, yang menggambarkan kisah alkitabiah tentang anak yang hilang. Mengikuti dia, N. Berkovsky, A. Zholkovsky, V. Tyupa dan yang lainnya melihat dalam pahlawan cerita pendek Pushkin seorang anak yang hilang dan menyalahkan dirinya sendiri atas nasib malangnya. Samson Vyrin tidak memiliki kerendahan hati dan kebijaksanaan seperti ayahnya dalam perumpamaan Injil, ketika dia mencegah Dunya meninggalkan rumah, ketika dia memanggilnya “domba yang hilang.” Mereka membantah pendapat orang-orang yang menjelaskan tragedi pahlawan dengan “cara hidup umum” sosial dan melihat alasan nasib malang “pria kecil” dalam kesenjangan sosial antara pahlawan dan pelakunya Minsky.
Slavis Jerman W. Schmid memberikan interpretasinya terhadap karya ini. Dalam ekspresi Vyrin tentang Duna - "domba yang hilang" dan teriakan marah Minsky "... mengapa kamu menyelinap mengejarku kemana-mana seperti perampok?" ia menemukan hubungannya dengan perumpamaan tentang gembala yang baik, domba dan serigala yang “menjarah” mereka. Vyrin muncul di Schmid dalam peran perampok dan pencuri Injil yang masuk ke rumah Minsky - kandang "domba" - untuk menghancurkan dan mencuri kebahagiaan Dunya” (29).
Ada penyangkalan lebih lanjut terhadap “kemanusiaan” dari “pria kecil” yang mati karena cinta egoisnya sendiri, dan gagasan penulis direkonstruksi: kemalangan dan kesedihan berakar pada orang itu sendiri, dan bukan pada struktur dunia. Dengan demikian, penemuan kiasan alkitabiah dalam cerita (berkat gambar-gambar dari perumpamaan alkitabiah) membantu mengatasi stereotip persepsi sebelumnya. Dan intinya bukanlah bahwa Pushkin berargumen dengan ideologi alkitabiah, mempertanyakan keniscayaan perumpamaan tersebut, tetapi bahwa ia ironis terhadap sikap sang pahlawan yang buta dan tidak kritis terhadap klise yang diakui, tentang penolakan terhadap kebenaran hidup yang hidup.
Namun “polifoni” ideologis juga terwujud dalam kenyataan bahwa pengarang juga menekankan esensi sosial dari drama sang pahlawan. Ciri kepribadian utama Samson Vyrin adalah peran sebagai ayah. Ditinggalkan dan ditinggalkan, dia tidak berhenti memikirkan Duna. Oleh karena itu, detail cerita (gambar tentang anak yang hilang) begitu signifikan sehingga memiliki makna simbolis. Itulah mengapa episode individu sangat penting, misalnya episode dengan uang yang diterima dari Minsky. Mengapa dia mengembalikan uang ini? Mengapa dia “berhenti, berpikir… dan kembali…”? Ya, karena dia kembali memikirkan kapan dia harus menyelamatkan Dunya yang ditinggalkan.
Ayah sang pahlawan juga terwujud dalam hubungannya dengan anak-anak petani. Sudah mabuk, dia masih bekerja dengan anak-anak, dan mereka tertarik padanya. Namun di suatu tempat dia memiliki seorang putri tercinta, dan cucu-cucu yang tidak dia kenal. Bagi sebagian orang ini saat yang tepat untuk merasa sakit hati, tapi dia tetap saja merasa sakit hati ayah yang penyayang, dan “kakek” yang baik hati bagi anak-anak petani. Keadaannya sendiri tidak dapat menghilangkan esensi kemanusiaannya. Prasangka sosial jadi mereka memutarbalikkan sifat kemanusiaan setiap orang karakter bahwa hubungan antarmanusia yang sederhana tidak dapat diakses oleh mereka, meskipun perasaan manusia tidak asing bagi Duna atau Minsky, apalagi ayah mereka. Pushkin berbicara tentang keburukan hubungan kelas ini di awal cerita, dengan ironi atas penghormatan terhadap pangkat dan tentu saja memihak mereka yang “dihina dan dihina.”
Tidak ada stilisasi sastra dalam The Station Agent. Deskripsi santai tentang pertemuan narator dengan pengasuh Vyrin menekankan kebenaran penting dan kecerobohan cerita tersebut. Realitas dan situasi tipikal muncul dalam bentuknya yang alami dan tidak ternoda. Sosok narator dalam sistem naratif sekali lagi menekankan pathos demokrasi dari cerita tersebut – kesadaran akan ketidakadilan sistem sosial dari sudut pandang seseorang dari masyarakat. Ya, Pushkin tidak mengidealkan Vyrin, sama seperti dia tidak menjadikan Minsky sebagai penjahat. Naratornya (termasuk Belkin) tidak mencoba menjelaskan kemalangan kepala stasiun sebagai penyebab acak, namun menyatakan kesamaan dan kekhasan situasi tersebut dalam kondisi sosial tertentu.
V. Gippius memperhatikan hal utama dalam cerita Pushkin: “... perhatian penulis terfokus pada Vyrin, dan bukan pada Duna” (30). Ceritanya tidak menjelaskan apakah Dunya bahagia atau tidak, meninggalkan rumah ayahnya, apakah dia menemukan takdirnya atau takdirnya tidak begitu sukses. Kami tidak tahu tentang ini, karena ceritanya bukan tentang Duna, tapi tentang bagaimana kepergiannya dari Minsky mempengaruhi ayahnya.
Keseluruhan sistem narasi membuktikan keragaman dan ambiguitas sudut pandang. Namun pada saat yang sama, posisi pengarang juga terasa, ia adalah “penjamin keutuhan” cerita dan keseluruhan siklus. Kompleksitas struktur komposisi, ideologi, dan naratif Belkin's Tales menandai penegasan prinsip-prinsip realistis dan penolakan terhadap subjektivitas monologis sentimentalisme dan romantisme.
Kisah Pushkin "The Station Warden" ditulis pada tahun 1830 dan dimasukkan dalam siklus "Tales of the mendiang Ivan Petrovich Belkin". Tema utama karya ini adalah tema “pria kecil”, yang diwakili oleh gambar penjaga stasiun Samson Vyrin. Ceritanya mengacu pada arah sastra sentimentalisme.
Presentasi singkat "Agen Stasiun" akan menarik bagi siswa kelas 7, serta siapa pun yang tertarik dengan sastra klasik Rusia. Di situs web kami, Anda dapat membaca ringkasan “Agen Stasiun” secara online.
Karakter utama
Narator- seorang pejabat yang “berkelana di Rusia selama dua puluh tahun berturut-turut”, kisah ini diriwayatkan atas namanya.
Samson Vyrin- seorang pria berusia sekitar lima puluh tahun, seorang pengawas stasiun “dari kelas penjaga yang terhormat,” ayah Dunya.
Pahlawan lainnya
Avdotya Samsonovna (Dunya)– putri Vyrina, sangat perempuan cantik, di awal cerita dia berusia sekitar 14 tahun - seorang "genit kecil" dengan mata biru besar.
Kapten Minsky- seorang prajurit berkuda muda yang membawa pergi Dunya dengan tipu daya.
Putra Brewer- anak laki-laki yang menunjukkan kepada narator di mana makam Vyrin berada.
Cerita diawali dengan pemikiran narator tentang nasib kepala stasiun: “Apa itu kepala stasiun? Seorang martir sejati dari kelas empat belas, dilindungi oleh pangkatnya hanya dari pemukulan, dan itupun tidak selalu.” Pada saat yang sama, menurut pengamatan narator, “para pengasuh pada umumnya adalah orang-orang yang cinta damai dan suka menolong.”
Pada bulan Mei 1816, narator sedang melewati provinsi ***. Pria tersebut terjebak dalam hujan lebat dan berhenti di stasiun untuk berganti pakaian dan minum teh. Putri penjaga, Dunya, menata meja, membuat narator terpesona dengan kecantikannya.
Saat pemiliknya sedang sibuk, narator melihat sekeliling ruangan - ada gambar di dinding yang menggambarkan kisah anak yang hilang. Narator, penjaga, dan Dunya minum teh sambil mengobrol santai “seolah-olah mereka sudah saling kenal selama berabad-abad”. Saat pergi, narator mencium Dunya di pintu masuk dengan izinnya.
Beberapa tahun kemudian narator mengunjungi stasiun ini lagi. Memasuki rumah, dia dikejutkan oleh kecerobohan dan kebobrokan perabotan. Pengurusnya sendiri, Samson Vyrin, telah menjadi sangat tua dan beruban. Awalnya lelaki tua itu tidak mau menjawab pertanyaan tentang putrinya, tetapi setelah dua gelas minuman dia mulai berbicara.
Vyrin mengatakan bahwa tiga tahun lalu seorang prajurit berkuda muda datang mengunjungi mereka. Awalnya pengunjung tersebut sangat marah karena tidak disuguhi kuda, namun saat melihat Dunya, ia melunak. Setelah makan malam pemuda konon itu menjadi buruk. Setelah menyuap seorang dokter yang dipanggil keesokan harinya, prajurit berkuda itu menghabiskan beberapa hari di stasiun. Pada hari Minggu, pemuda itu pulih dan, pergi, menawarkan untuk mengantar gadis itu ke gereja. Vyrin melepaskan putrinya bersama prajurit berkuda itu.
“Belum sampai setengah jam berlalu” ketika penjaga mulai khawatir dan pergi ke gereja sendiri. Dari seorang kenalan sexton, Vyrin mengetahui bahwa Dunya tidak sedang menghadiri misa. Sore harinya, kusir yang membawa petugas datang dan mengatakan bahwa Dunya telah pergi bersama prajurit berkuda itu ke stasiun berikutnya. Orang tua itu menyadari bahwa penyakit prajurit berkuda itu hanya pura-pura. Karena kesedihan, Vyrin “jatuh sakit karena demam parah”.
“Baru saja sembuh dari penyakitnya,” penjaga itu mengambil cuti dan berjalan kaki mencari putrinya. Dari perjalanan Minsky, Samson mengetahui bahwa prajurit berkuda itu sedang dalam perjalanan menuju St. Setelah mengetahui alamat kapten di St. Petersburg, Vyrin mendatanginya dan dengan suara gemetar meminta untuk memberikan putrinya. Minsky menjawab bahwa dia meminta maaf kepada Samson, tetapi dia tidak akan memberikan Dunya kepadanya - "dia akan bahagia, saya memberikan kata-kata kehormatan saya." Setelah selesai berbicara, prajurit berkuda itu menyuruh penjaganya keluar, menyelipkan beberapa uang kertas ke dalam lengan bajunya.
Melihat uang itu, Vyrin langsung menangis dan membuangnya. Beberapa hari kemudian, saat berjalan di sepanjang Liteinaya, Vyrin memperhatikan Minsky. Setelah mengetahui dari kusirnya tempat tinggal Dunya, penjaga tersebut bergegas menuju apartemen putrinya. Memasuki kamar, Samson menemukan Dunya dan Minsky berpakaian mewah di sana. Melihat ayahnya, gadis itu pingsan. Minsky yang marah " dengan tangan yang kuat Meraih kerah pria tua itu, dia mendorongnya ke tangga.” Dua hari kemudian Virin kembali ke stasiun. Untuk tahun ketiga sekarang, dia tidak tahu apa-apa tentangnya dan takut nasibnya sama dengan nasib “anak muda bodoh” lainnya.
Setelah beberapa waktu, narator kembali melewati tempat-tempat itu. Di tempat stasiun itu dulu berada, keluarga pembuat bir sekarang tinggal, dan Vyrin, yang menjadi pecandu alkohol, “meninggal sekitar setahun yang lalu.” Narator minta diantar ke makam Simson. Anak laki-laki itu, putra seorang pembuat bir, memberitahunya dalam perjalanan bahwa di musim panas seorang “wanita cantik” datang ke sini “dengan tiga barchat kecil”, yang, setelah datang ke makam penjaga, “berbaring di sini dan berbaring di sana untuk a lama."
Kesimpulan
Dalam cerita « Kepala Stasiun" A. S. Pushkin menguraikan sifat khusus dari konflik tersebut, yang berbeda dari sentimentalisme yang digambarkan dalam karya-karya tradisional - konflik pilihan antara kebahagiaan pribadi Vyrin (kebahagiaan ayah) dan kebahagiaan putrinya. Penulis menekankan keunggulan moral pengasuh (“pria kecil”) dibandingkan karakter lainnya, dengan menggambarkan contoh cinta tanpa pamrih dari orang tua kepada anaknya.
Menceritakan kembali secara singkat “The Station Agent” dimaksudkan untuk segera mengenal alur karyanya, oleh karena itu, untuk pemahaman yang lebih baik tentang ceritanya, kami menyarankan Anda untuk membacanya secara keseluruhan.
Uji ceritanya
Setelah membaca ceritanya, cobalah mengikuti tes:
Menceritakan kembali peringkat
Penilaian rata-rata: 4.7. Total peringkat yang diterima: 3233.
Dalam karya A.S. Pushkin menjadi benar-benar “emas”, karena pada saat inilah ia banyak menciptakan karyanya. Diantaranya adalah “Belkin's Tales”. Dalam sebuah surat kepada temannya P. Pletnev, Pushkin menulis: "... Saya menulis 5 cerita dalam bentuk prosa, yang membuat Baratynsky tertawa dan berkelahi." Kronologi terciptanya cerita-cerita tersebut adalah sebagai berikut: “The Undertaker” selesai pada tanggal 9 September, “The Station Agent” selesai pada tanggal 14 September, “The Young Lady-Peasant” selesai pada tanggal 20 September, setelah hampir sebulan. -istirahat panjang dua cerita terakhir ditulis: "The Shot" - 14 Oktober dan "Blizzard" " - 20 Oktober.
Siklus Belkin's Tales adalah karya prosa pertama Pushkin yang diselesaikan. Kelima cerita tersebut disatukan oleh orang fiktif dari penulisnya, yang dibicarakan oleh “penerbit” di kata pengantar. Kami belajar bahwa I.P. Belkin lahir “dari orang tua yang jujur dan mulia pada tahun 1798 di desa Goryukhino.” “Tingginya rata-rata, bermata abu-abu, rambut coklat, hidung mancung; wajahnya putih dan kurus.” “Dia menjalani kehidupan yang sangat moderat, menghindari segala macam ekses; Tidak pernah terjadi... melihatnya mabuk..., dia punya kecenderungan besar terhadap jenis kelamin perempuan, tapi kesopanan dalam dirinya benar-benar kekanak-kanakan.” Pada musim gugur tahun 1828, tokoh simpatik ini “menyerang demam dingin, yang berubah menjadi demam, dan meninggal…”.
Pada akhir Oktober 1831, “Kisah mendiang Ivan Petrovich Belkin” diterbitkan. Kata pengantar diakhiri dengan kata-kata: “Mengingat sudah menjadi tugas kami untuk menghormati wasiat sahabat kami yang terhormat penulis, kami mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya atas berita yang telah disampaikannya kepada kami dan kami berharap masyarakat akan menghargai ketulusan dan kebaikan mereka. alam. AP” Prasasti untuk semua cerita, diambil dari “Minor” karya Fonvizin (Ms. Prostakova: “Kalau begitu, ayahku, dia masih pemburu cerita.” Skotinin: “Mitrofan untukku”), berbicara tentang kebangsaan dan kesederhanaan Ivan Petrovich. Dia mengumpulkan cerita-cerita "sederhana" ini, dan menuliskannya dari narator yang berbeda ("The Caretaker" diceritakan kepadanya oleh penasihat tituler A.G.N., "The Shot" oleh Letnan Kolonel I.P., "The Undertaker" oleh juru tulis B.V., "Blizzard" " dan "Nona Muda" oleh gadis K.I.T.), setelah memprosesnya sesuai dengan keahlian dan kebijaksanaannya sendiri. Jadi, Pushkin, sebagai penulis cerita sejati, bersembunyi di balik rantai ganda narator yang berpikiran sederhana, dan ini memberinya kebebasan besar dalam bernarasi, menciptakan peluang besar untuk komedi, sindiran, dan parodi, dan pada saat yang sama memungkinkannya untuk mengekspresikan dirinya. sikap terhadap cerita-cerita ini.
Dengan nama lengkap penulis aslinya, Alexander Sergeevich Pushkin, mereka diterbitkan pada tahun 1834. Menciptakan dalam siklus ini galeri gambar yang tak terlupakan yang hidup dan bertindak di provinsi Rusia, Pushkin berbicara tentang Rusia modern dengan senyum ramah dan humor. Saat mengerjakan “Belkin’s Tales,” Pushkin menguraikan salah satu tugas utamanya: “Kita perlu memberikan lebih banyak kebebasan pada bahasa kita (tentu saja, sesuai dengan semangatnya).” Dan ketika penulis cerita ditanya siapa Belkin ini, Pushkin menjawab: “Siapapun dia, cerita harus ditulis seperti ini: sederhana, singkat dan jelas.”
Kisah “The Station Warden” menempati tempat penting dalam karya A.S. Pushkin dan punya sangat penting untuk semua sastra Rusia. Hampir untuk pertama kalinya, film ini menggambarkan kesulitan hidup, kesakitan dan penderitaan dari apa yang disebut “pria kecil”. Di sinilah tema “yang terhina dan terhina” dimulai dalam sastra Rusia, yang akan memperkenalkan Anda kepada pahlawan yang baik hati, pendiam, menderita dan memungkinkan Anda melihat tidak hanya kelembutan hati, tetapi juga kebesaran jiwa dan hati mereka. Prasasti ini diambil dari puisi PA Vyazemsky "Station" ("Pendaftar perguruan tinggi, / Diktator stasiun pos"). Pushkin mengubah kutipannya, menyebut kepala stasiun sebagai “panitera perguruan tinggi” (pangkat sipil terendah di Rusia pra-revolusioner), dan bukan “panitera provinsi”, seperti aslinya, karena pangkat ini lebih tinggi.
Genre, genre, metode kreatif
“Kisah Mendiang Ivan Petrovich Belkin” terdiri dari 5 cerita: “The Shot”, “The Blizzard”, “The Undertaker”, “The Station Warden”, “The Young Lady-Peasant”. Masing-masing Belkin's Tales berukuran sangat kecil sehingga bisa disebut sebagai sebuah cerita. Pushkin menyebutnya cerita. Bagi penulis realis yang mereproduksi kehidupan, bentuk cerita dan novel dalam bentuk prosa sangat cocok. Mereka menarik perhatian Pushkin karena kejelasannya di kalangan pembaca seluas-luasnya, yang jauh lebih besar daripada puisi. “Cerita dan novel dibaca oleh semua orang, di mana saja,” ujarnya. Cerita Belkin" pada dasarnya adalah awal dari prosa realistik Rusia yang sangat artistik.
Pushkin mengambil plot romantis paling khas untuk ceritanya, yang mungkin terulang di zaman kita. Karakternya awalnya menemukan diri mereka dalam situasi di mana “” hadir. Mereka memang sudah jatuh cinta atau sekadar merindukan perasaan itu, namun di sinilah terungkap dan eskalasi plotnya dimulai. "Belkin's Tales" disusun oleh penulis sebagai parodi genre sastra romantis. Dalam cerita "Ditembak" karakter utama Silvio berasal dari zaman romantisme masa lalu. Ini adalah pria tampan, kuat, pemberani dengan karakter solid, penuh gairah, dan nama non-Rusia yang eksotis, mengingatkan pada pahlawan misterius dan fatal dalam puisi romantis Byron. Dalam "Blizzard" novel Prancis dan balada romantis Zhukovsky diparodikan. Di akhir cerita, kebingungan lucu dengan para pelamar membawa tokoh utama cerita menuju kebahagiaan baru yang diperoleh dengan susah payah. Dalam cerita “The Undertaker”, di mana Adrian Prokhorov mengundang orang mati untuk mengunjunginya, opera Mozart diparodikan dan cerita horor romantis. “The Young Lady-Peasant* adalah sitkom kecil yang elegan dengan dandanan gaya Prancis, berlangsung dalam bahasa Rusia harta yang mulia. Tapi dia dengan lucu dan jenaka memparodikan tragedi terkenal - "Romeo dan Juliet" oleh Shakespeare.
Dalam siklus “Belkin's Tales” pusat dan puncaknya adalah “The Station Warden.” Kisah ini meletakkan dasar realisme dalam sastra Rusia. Intinya, dari segi plot, ekspresi, tema yang kompleks, luas, dan komposisi yang cerdik, dari segi karakternya sendiri, ini sudah merupakan novel kecil dan ringkas yang memengaruhi prosa Rusia berikutnya dan melahirkan cerita Gogol “The Overcoat”. Orang-orang di sini digambarkan sebagai orang yang sederhana, dan kisah mereka sendiri akan sederhana jika berbagai keadaan sehari-hari tidak mengganggunya.
Subyek
Dalam "Belkin's Tales", bersama dengan tema romantis tradisional dari kehidupan kaum bangsawan dan kelas atas, Pushkin mengungkap tema kebahagiaan manusia dalam arti luas. Kebijaksanaan duniawi, aturan perilaku sehari-hari, moralitas yang diterima secara umum diabadikan dalam katekismus dan resep, tetapi mengikutinya tidak selalu membawa kesuksesan. Nasib perlu memberi seseorang kebahagiaan, agar keadaan bisa bersatu dengan sukses. “Belkin's Tales” menunjukkan bahwa tidak ada situasi tanpa harapan, seseorang harus berjuang untuk kebahagiaan, dan itu akan terjadi, meskipun itu tidak mungkin.
Kisah “Agen Stasiun” adalah karya paling menyedihkan dan paling kompleks dalam siklus ini. Ini adalah kisah tentang nasib menyedihkan Vyrin dan nasib bahagia putrinya. Sejak awal, penulis menghubungkan kisah sederhana Samson Vyrin dengan makna filosofis dari keseluruhan siklus. Lagi pula, kepala stasiun, yang tidak membaca buku sama sekali, memiliki skema sendiri dalam memandang kehidupan. Hal ini tercermin dalam gambar-gambar “dengan puisi Jerman yang bagus” yang digantung di dinding “tempat tinggalnya yang sederhana namun rapi”. Narator menjelaskan secara rinci gambar-gambar ini yang menggambarkan legenda alkitabiah tentang anak yang hilang. Samson Vyrin melihat segala sesuatu yang terjadi padanya dan putrinya melalui prisma gambar-gambar ini. Pengalaman hidupnya menunjukkan bahwa kemalangan akan menimpa putrinya, dia akan tertipu dan ditinggalkan. Dia adalah mainan, seorang pria kecil di tangan yang berkuasa, yang telah mengubah uang menjadi ukuran utama.
Pushkin menyatakan salah satu tema utama sastra Rusia abad ke-19 - tema “pria kecil”. Arti penting dari tema ini bagi Pushkin bukan terletak pada pengungkapan ketertindasan pahlawannya, namun pada penemuan dalam diri “pria kecil” jiwa yang welas asih dan sensitif, yang diberkahi dengan karunia menanggapi kemalangan dan penderitaan orang lain.
Mulai sekarang, tema “pria kecil” akan terus terdengar dalam sastra klasik Rusia.
Ide
“Tidak ada ide dalam Belkin’s Tales mana pun. Anda membaca - dengan manis, lancar, lancar: sekali Anda membaca - semuanya terlupakan, tidak ada apa pun dalam ingatan Anda kecuali petualangan. “Belkin's Tales” mudah dibaca, karena tidak membuat Anda berpikir” (“Northern Bee”, 1834, No. 192, 27 Agustus).
“Benar, cerita-cerita ini menghibur, tidak bisa dibaca tanpa kesenangan: ini berasal dari gaya yang menawan, dari seni mendongeng, tetapi itu bukan kreasi artistik, tetapi hanya dongeng dan fabel” (V.G. Belinsky).
“Sudah berapa lama sejak Anda membaca ulang prosa Pushkin? Jadikan saya teman - bacalah semua Belkin's Tales terlebih dahulu. Mereka perlu dipelajari dan dipelajari oleh setiap penulis. Saya melakukan ini beberapa hari yang lalu dan saya tidak dapat menyampaikan kepada Anda pengaruh bermanfaat dari bacaan ini terhadap saya” (dari surat L.N. Tolstoy kepada PD Golokhvastov).
Persepsi ambigu tentang siklus Pushkin menunjukkan bahwa ada semacam rahasia dalam Belkin's Tales. Dalam "The Station Agent" terdapat detail artistik kecil - lukisan dinding yang menceritakan tentang anak yang hilang, yang terjadi pada tahun 20-40an. sering menjadi bagian dari lingkungan stasiun. Penggambaran gambar-gambar tersebut membawa narasi dari tingkat sosial dan keseharian ke tingkat filosofis, memungkinkan kita memahami isinya dalam kaitannya dengan pengalaman manusia, dan menafsirkan “plot abadi” tentang anak yang hilang. Kisah ini dipenuhi dengan kesedihan belas kasih.
Sifat konflik
Dalam cerita “Agen Stasiun” ada seorang pahlawan yang terhina dan sedih, akhir cerita sama sedih dan bahagianya: kematian agen stasiun, di satu sisi, dan kehidupan bahagia putrinya, di sisi lain. Ceritanya dibedakan berdasarkan sifat khusus konfliknya: tidak ada karakter negatif di sini yang bersikap negatif dalam segala hal; tidak ada kejahatan langsung - dan pada saat yang sama, kesedihan orang sederhana, kepala stasiun, tidak berkurang.
Jenis pahlawan dan konflik baru memerlukan sistem narasi yang berbeda, sosok narator - penasihat tituler A.G.N. Dia menceritakan sebuah kisah yang didengar dari orang lain, dari Vyrin sendiri dan dari anak laki-laki “berambut merah dan bengkok”. Pengambilan Dunya Vyrina oleh seorang prajurit berkuda adalah awal dari drama, diikuti dengan rangkaian peristiwa. Dari stasiun pos aksi berpindah ke St. Petersburg, dari rumah penjaga hingga kuburan di luar pinggiran kota. Pengasuh tidak dapat mempengaruhi jalannya peristiwa, tetapi sebelum tunduk pada takdir, ia mencoba membalikkan sejarah, untuk menyelamatkan Dunya dari apa yang bagi ayah malang itu dianggap sebagai kematian “anaknya”. Sang pahlawan memahami apa yang terjadi dan, terlebih lagi, pergi ke kuburnya karena kesadaran yang tidak berdaya akan kesalahannya sendiri dan kemalangan yang tidak dapat diperbaiki.
“Orang kecil” bukan hanya berpangkat rendah, tidak memiliki status sosial yang tinggi, tetapi juga kehilangan hidup, ketakutan akan hal itu, kehilangan minat dan tujuan. Pushkin adalah orang pertama yang menarik perhatian pembaca pada fakta bahwa, meskipun asal usulnya rendah, seseorang tetaplah manusia dan dia memiliki perasaan dan hasrat yang sama dengan orang-orang dari masyarakat kelas atas. Kisah “The Station Warden” mengajarkan Anda untuk menghormati dan mencintai seseorang, mengajarkan Anda kemampuan untuk bersimpati, dan membuat Anda berpikir bahwa dunia tempat tinggal penjaga stasiun tidak terstruktur dengan baik.
Karakter utama
Penulis-narator berbicara dengan penuh simpati tentang "para martir sejati dari kelas empat belas", para kepala stasiun yang dituduh melakukan segala dosa oleh para pelancong. Faktanya, hidup mereka benar-benar kerja keras: “Wisatawan itu melampiaskan semua rasa frustrasi yang terkumpul selama perjalanan yang membosankan dengan penjaga. Cuacanya tidak tertahankan, jalannya buruk, pengemudinya keras kepala, kudanya tidak bisa diangkut - dan penjagalah yang harus disalahkan... Anda dapat dengan mudah menebak bahwa saya mempunyai teman dari golongan penjaga yang terhormat.” Kisah ini ditulis untuk mengenang salah satu dari mereka.
Tokoh utama dalam cerita “Agen Stasiun” adalah Samson Vyrin, seorang laki-laki berumur sekitar 50 tahun. Pengasuhnya lahir sekitar tahun 1766, dalam keluarga petani. Akhir abad ke-18, ketika Vyrin berusia 20-25 tahun, adalah masa peperangan dan kampanye Suvorov. Seperti yang kita ketahui dari sejarah, Suvorov mengembangkan inisiatif di antara bawahannya, mendorong tentara dan bintara, meningkatkan karir mereka, memupuk persahabatan di antara mereka, dan menuntut kemampuan baca tulis dan kecerdasan. Seorang petani di bawah komando Suvorov dapat naik pangkat menjadi bintara, menerima pangkat ini atas pengabdiannya yang setia dan keberanian pribadinya. Samson Vyrin bisa saja menjadi orang seperti itu dan kemungkinan besar bertugas di resimen Izmailovsky. Teks tersebut mengatakan bahwa, setelah tiba di St. Petersburg untuk mencari putrinya, dia berhenti di resimen Izmailovsky, di rumah seorang pensiunan bintara, rekan lamanya.
Dapat diasumsikan bahwa sekitar tahun 1880 ia pensiun dan menerima jabatan kepala stasiun dan pangkat panitera perguruan tinggi. Posisi ini memberikan gaji yang kecil namun tetap. Dia menikah dan segera memiliki seorang putri. Tetapi sang istri meninggal, dan putrinya menjadi kebahagiaan dan penghiburan bagi ayahnya.
Sejak kecil, dia harus memikul semua pekerjaan perempuan di pundaknya yang rapuh. Vyrin sendiri, seperti yang dihadirkan di awal cerita, adalah “segar dan ceria”, mudah bergaul dan tidak sakit hati, meskipun hinaan yang tidak pantas menghujani kepalanya. Hanya beberapa tahun kemudian, saat mengemudi di jalan yang sama, penulis, yang berhenti untuk bermalam bersama Samson Vyrin, tidak mengenalinya: dari "segar dan ceria" ia berubah menjadi seorang lelaki tua yang ditinggalkan dan lembek, yang satu-satunya penghiburan adalah botol . Dan ini semua tentang putrinya: tanpa meminta izin orang tua, Dunya - kehidupan dan harapannya, yang demi kebaikannya dia hidup dan bekerja - melarikan diri bersama prajurit berkuda yang lewat. Perbuatan putrinya membuat Simson patah hati; dia tidak tahan dengan kenyataan bahwa anak kesayangannya, Dunya, yang dia lindungi sebaik mungkin dari segala bahaya, dapat melakukan ini padanya dan, yang lebih buruk lagi, pada dirinya sendiri - dia menjadi bukan seorang istri, tapi seorang simpanan.
Pushkin bersimpati dengan pahlawannya dan sangat menghormatinya: seorang pria dari kelas bawah, yang tumbuh dalam kemiskinan dan kerja keras, tidak melupakan apa itu kesopanan dan kehormatan. Selain itu, ia menempatkan kualitas-kualitas ini di atas kekayaan materi. Kemiskinan bagi Simson tidak ada apa-apanya dibandingkan kekosongan jiwanya. Tak heran jika penulis memperkenalkan ke dalam cerita secara detail seperti gambar-gambar yang menggambarkan kisah anak hilang di dinding rumah Vyrin. Seperti ayah dari anak yang hilang, Simson siap mengampuni. Namun Dunya tidak kembali. Penderitaan ayah saya diperparah oleh kenyataan bahwa dia tahu betul bagaimana cerita seperti itu sering kali berakhir: “Ada banyak dari mereka di St. Petersburg, anak muda bodoh, hari ini dalam bahan satin dan beludru, dan besok, Anda akan lihat, menyapu jalan bersama dengan ketelanjangan kedai itu. Ketika kamu kadang-kadang berpikir bahwa Dunya, mungkin, akan segera menghilang, kamu pasti akan berdosa dan mengharapkan kuburnya…” Upaya untuk menemukan putrinya di Sankt Peterburg yang luas tidak membuahkan hasil. Di sinilah kepala stasiun menyerah - dia mabuk berat dan meninggal beberapa waktu kemudian, tanpa menunggu putrinya. Pushkin menciptakan dalam Samson Vyrin-nya gambaran yang luar biasa luas dan jujur tentang seorang pria kecil yang sederhana dan menunjukkan semua haknya atas gelar dan martabat seseorang.
Dunya dalam cerita ditampilkan sebagai ahli dalam segala hal. Tidak ada yang bisa memasak makan malam lebih baik darinya, membersihkan rumah, atau melayani orang yang lewat. Dan ayahnya, melihat ketangkasan dan kecantikannya, tidak pernah puas dengan hal itu. Pada saat yang sama, ini adalah seorang gadis muda genit yang mengetahui kekuatannya, memasuki percakapan dengan pengunjung tanpa rasa takut, “seperti seorang gadis yang telah melihat cahaya.” Belkin melihat Dunya untuk pertama kalinya dalam cerita ketika dia berusia empat belas tahun - usia di mana masih terlalu dini untuk memikirkan nasib. Dunya tidak tahu apa-apa tentang niat kunjungan prajurit berkuda Minsky ini. Namun, setelah melepaskan diri dari ayahnya, dia memilih kebahagiaan kewanitaannya, meskipun itu mungkin berumur pendek. Dia memilih dunia lain, tidak diketahui, berbahaya, tapi setidaknya dia akan tinggal di dalamnya. Sulit untuk menyalahkan dia karena memilih kehidupan dibandingkan tumbuh-tumbuhan; dia mengambil risiko dan menang. Dunya datang kepada ayahnya hanya ketika semua yang dia impikan menjadi kenyataan, meskipun Pushkin tidak mengatakan sepatah kata pun tentang pernikahannya. Namun enam kuda, tiga anak, dan seorang perawat menunjukkan akhir cerita yang sukses. Tentu saja, Dunya sendiri menganggap dirinya bersalah atas kematian ayahnya, namun pembaca mungkin akan memaafkannya, sama seperti Ivan Petrovich Belkin memaafkan.
Dunya dan Minsky, motif internal tindakan, pikiran, dan pengalaman mereka dijelaskan di sepanjang cerita oleh narator, kusir, ayah, dan anak laki-laki berambut merah dari luar. Mungkin itu sebabnya gambaran Dunya dan Minsky diberikan secara skematis. Minsky bangsawan dan kaya, dia bertugas di Kaukasus, pangkat kaptennya tidak kecil, dan jika dia bertugas di penjaga, maka dia sudah tinggi, setara dengan letnan kolonel tentara. Prajurit berkuda yang baik hati dan ceria jatuh cinta pada penjaga yang berpikiran sederhana.
Banyak tindakan para pahlawan dalam cerita tersebut yang tidak dapat dipahami saat ini, tetapi bagi orang-orang sezaman dengan Pushkin, tindakan tersebut wajar. Jadi, Minsky, karena jatuh cinta pada Dunya, tidak menikahinya. Dia dapat melakukan ini bukan hanya karena dia adalah orang yang cerewet dan sembrono, tetapi juga karena sejumlah alasan obyektif. Pertama, untuk menikah, seorang perwira memerlukan izin dari komandannya; pernikahan sering kali berarti pengunduran diri. Kedua, Minsky dapat bergantung pada orang tuanya, yang tidak akan menyukai pernikahan dengan Dunya yang bebas mahar dan wanita non-bangsawan. Diperlukan waktu untuk menyelesaikan setidaknya kedua permasalahan tersebut. Meski di final Minsky mampu melakukannya.
Plot dan komposisi
Penulis Rusia telah berulang kali beralih ke struktur komposisi Belkin's Tales, yang terdiri dari lima cerita terpisah. F.M. menulis tentang idenya untuk menulis novel dengan komposisi serupa di salah satu suratnya. Dostoevsky: “Cerita-ceritanya benar-benar terpisah satu sama lain, sehingga bahkan bisa dijual terpisah. Saya yakin Pushkin sedang memikirkan bentuk novel serupa: lima cerita (jumlah "Belkin's Tales"), dijual terpisah. Kisah-kisah Pushkin memang terpisah dalam segala hal: tidak ada karakter lintas sektoral (berbeda dengan lima cerita “Pahlawan Waktu Kita” karya Lermontov); tidak ada konten umum. Namun ada metode umum misteri, “detektif”, yang menjadi dasar setiap cerita. Kisah-kisah Pushkin bersatu, Pertama, sosok naratornya adalah Belkin; kedua, oleh fakta bahwa semuanya telah diberitahukan. Saya kira, penyampaian cerita adalah perangkat artistik yang menjadi dasar penyusunan keseluruhan teks. Narasi yang umum untuk semua cerita secara bersamaan memungkinkannya dibaca (dan dijual) secara terpisah. Pushkin memikirkan sebuah karya yang, jika utuh secara keseluruhan, akan menjadi utuh di setiap bagiannya. Saya menyebut bentuk ini, dengan menggunakan pengalaman prosa Rusia berikutnya, sebuah novel siklus.”
Cerita-cerita itu ditulis oleh Pushkin dalam satu cerita urutan kronologis, ia menyusunnya bukan berdasarkan waktu penulisannya, tetapi berdasarkan perhitungan komposisi, bergantian cerita dengan akhiran yang “tidak berhasil” dan “makmur”. Komposisi ini memberikan ke seluruh siklus, meskipun terdapat ketentuan yang sangat dramatis di dalamnya, orientasi optimis secara umum.
Pushkin membangun cerita "Agen Stasiun" berdasarkan perkembangan dua takdir dan karakter - ayah dan anak perempuan. Penjaga stasiun Samson Vyrin adalah seorang pensiunan prajurit tua yang dihormati (tiga medali di pita pudar), orang yang baik dan jujur, tetapi kasar dan berpikiran sederhana, terletak di bagian paling bawah tabel pangkat, di anak tangga terbawah dari sosial tangga. Dia bukan hanya seorang yang sederhana, tetapi seorang pria bertubuh kecil, yang dapat dihina, diteriakkan, atau dipukul oleh setiap bangsawan yang lewat, meskipun pangkatnya yang lebih rendah di kelas 14 masih memberinya hak atas bangsawan pribadi. Namun semua tamu disambut, ditenangkan dan diberi teh oleh putrinya yang cantik dan lincah, Dunya. Tapi idyll keluarga ini tidak bisa bertahan selamanya dan pada pandangan pertama berakhir buruk, karena pengasuh dan putrinya mengalaminya takdir yang berbeda. Seorang prajurit berkuda muda yang tampan, Minsky, jatuh cinta pada Dunya, dengan cerdik berpura-pura sakit, mencapai perasaan yang sama dan, sebagaimana layaknya seorang prajurit berkuda, membawa pergi seorang gadis yang menangis tetapi tidak melawan dengan troika ke St.
Pria kecil di kelas 14 tidak menerima penghinaan dan kehilangan seperti itu; dia pergi ke St. Petersburg untuk menyelamatkan putrinya, yang, seperti yang diyakini Vyrin, bukan tanpa alasan, akan segera ditinggalkan oleh penggoda berbahaya dan diusir ke dalam jalan. Dan penampilannya yang sangat tercela penting untuk perkembangan lebih lanjut dari cerita ini, untuk nasib Dunya. Namun ternyata ceritanya lebih rumit dari yang dibayangkan sang juru kunci. Sang kapten jatuh cinta pada putrinya dan, terlebih lagi, ternyata adalah pria yang teliti dan jujur; dia tersipu malu melihat kemunculan tak terduga dari ayah yang telah dia tipu. Dan Dunya yang cantik menanggapi penculik itu dengan perasaan yang kuat dan tulus. Lelaki tua itu berangsur-angsur mabuk sampai mati karena kesedihan, kerinduan dan kesepian, dan terlepas dari gambaran moral tentang anak yang hilang, putrinya tidak pernah datang mengunjunginya, menghilang, dan tidak menghadiri pemakaman ayahnya. Pemakaman pedesaan dikunjungi oleh seorang wanita cantik dengan tiga anjing kecil dan seekor anjing pesek hitam di dalam kereta mewah. Dia diam-diam berbaring di kuburan ayahnya dan “berbaring di sana untuk waktu yang lama.” Ini adalah kebiasaan rakyat tentang perpisahan dan kenangan terakhir, “perpisahan” terakhir. Inilah besarnya penderitaan dan pertobatan manusia.
Orisinalitas artistik
Dalam "Belkin's Tales" semua fitur puisi dan gaya fiksi Pushkin terungkap dengan jelas. Pushkin tampil di dalamnya sebagai penulis cerita pendek yang luar biasa, yang kepadanya cerita yang menyentuh, cerita pendek dengan alur yang tajam dan liku-liku, serta sketsa realistis tentang moral dan kehidupan sehari-hari dapat diakses dengan sama. Persyaratan artistik untuk prosa, yang dirumuskan oleh Pushkin pada awal tahun 20-an, kini ia terapkan dalam praktik kreatifnya sendiri. Tidak ada yang berlebihan, hanya satu hal yang diperlukan dalam narasi, ketepatan definisi, keringkasan dan gaya ringkas.
"Belkin's Tales" dibedakan berdasarkan sarana artistiknya yang sangat hemat. Dari baris pertama, Pushkin memperkenalkan pembaca kepada para pahlawannya dan memperkenalkannya pada lingkaran peristiwa. Penggambaran tokoh-tokohnya pun tak kalah renggang dan tak kalah ekspresifnya. Penulis hampir tidak memberikan gambaran luar dari para pahlawan, dan hampir tidak memikirkan pengalaman emosional mereka. Pada saat yang sama, penampilan masing-masing karakter muncul dengan kelegaan dan kejelasan yang luar biasa dari tindakan dan ucapannya. “Seorang penulis harus terus mempelajari harta karun ini,” kata Leo Tolstoy tentang “Belkin’s Tales” kepada seorang teman sastranya.
Arti pekerjaan
Alexander Sergeevich Pushkin memainkan peran besar dalam perkembangan fiksi Rusia. Di sini dia hampir tidak memiliki pendahulu. Penulisan prosa juga berada pada level yang jauh lebih rendah dibandingkan puisi. bahasa sastra. Oleh karena itu, Pushkin dihadapkan pada tugas yang sangat penting dan sangat sulit untuk memproses materi dari bidang seni verbal ini. Di antara Belkin's Tales, The Station Warden sangat penting untuk pengembangan lebih lanjut sastra Rusia. Gambaran yang sangat jujur tentang seorang pengasuh, yang dihangatkan oleh simpati penulis, membuka galeri “orang miskin” yang diciptakan oleh para penulis Rusia berikutnya, dipermalukan dan dihina oleh hal yang paling sulit bagi orang biasa. hubungan Masyarakat kenyataan saat itu.
Penulis pertama yang membuka dunia “orang kecil” kepada pembaca adalah N.M. Karamzin. Kata-kata Karamzin menggemakan kata-kata Pushkin dan Lermontov. Pengaruh terbesar pada sastra berikutnya diberikan oleh cerita Karamzin “ Lisa yang malang" Penulis meletakkan dasar bagi serangkaian besar karya tentang “orang kecil” dan mengambil langkah pertama menuju topik yang sebelumnya tidak diketahui ini. Dialah yang membuka jalan bagi para penulis masa depan seperti Gogol, Dostoevsky dan lain-lain. SEBAGAI. Pushkin adalah penulis berikutnya yang lingkup perhatian kreatifnya mulai mencakup seluruh Rusia yang luas, ruang terbukanya, kehidupan desa, Sankt Peterburg, dan Moskow yang terbuka tidak hanya dari pintu masuk yang mewah, tetapi juga melalui pintu sempit masyarakat miskin. rumah. Untuk pertama kalinya, sastra Rusia dengan begitu tajam dan jelas menunjukkan distorsi kepribadian oleh lingkungan yang memusuhinya. Penemuan artistik Pushkin ditujukan untuk masa depan; ia membuka jalan bagi sastra Rusia menuju dunia yang masih belum diketahui.
Kisah “The Station Warden”, yang ditulis oleh A. S. Pushkin, termasuk dalam siklus tersebut. Karya kecil ini, yang menunjukkan seluruh kehidupan orang sederhana - seorang kepala stasiun dan putrinya, ditulis pada bulan September 1830, dan awal narasinya dimulai pada tahun 1816. realistis dalam isinya. Pushkin meletakkan dasar realisme kreatif dengan beberapa karyanya
Hakikat konflik terletak pada kenyataan bahwa orang-orang yang berada pada strata sosial yang lebih tinggi, atau yang mempunyai uang, menghancurkan nasib mereka yang tidak terlindungi di hadapan atasannya.
Narasi:
- Ivan Belkin, bertindak sebagai narator,
- Samson Vyrin, penjaga,
- Dunya, putrinya.
Karakter pendukung:
- prajurit berkuda Minsky,
- Dokter yang merawat Minsky di stasiun
- Anak laki-laki berambut merah yang menceritakan kedatangan wanita itu di makam Samson Vyrin.
Karakter utama dari karya ini tetaplah seorang pria kecil - seorang kepala stasiun. Bukan suatu kebetulan bahwa prasasti tersebut didedikasikan khusus untuk seseorang yang berprofesi ini - “Pendaftar perguruan tinggi, diktator stasiun pos.” DI DALAM Rusia Tsar ada peringkat tidak hanya di pelayanan militer, tetapi juga dalam bahasa sipil. Total ada 14 pangkat sipil. Panitera Perguruan Tinggi adalah yang terbaru.
Penulis cerita, Ivan Belkin, tiba di stasiun pos, di mana dia harus berganti kuda dan melanjutkan perjalanan. Dia harus sering bepergian keliling Rusia, dia berkomunikasi dengan berbagai perwakilan profesi ini, dan dia membentuk idenya sendiri tentang layanan mereka. Narator bersimpati dengan pengasuh.
Sesampainya di stasiun, hujan turun deras hingga membuat penulis basah kuyup. Dia memutuskan untuk tinggal di sini untuk berganti pakaian dan pemanasan. Ia terpesona melihat kecantikan luar biasa dari putri penjaga itu. Gadis itu merebus samovar dan menyiapkan teh, lalu Ivan Belkin mulai berbicara dengan penjaganya. Lelaki tua itu bangga dengan putrinya, yang menjaga lingkungan stasiun dan membantu ayahnya menangani orang-orang yang lewat.
Kali berikutnya Ivan Belkin datang ke stasiun ini 3-4 tahun kemudian. Dia tidak menemukan Dunya lagi. Dia terkejut dengan usia Samson Vyrin. Orang tua itu tidak ingin berbicara tentang putrinya, tetapi pukulan yang diberikan oleh penulis cerita itu melonggarkan lidah penjaga itu dan dia menceritakan kisah sedihnya kepada Belkin.
Suatu hari seorang prajurit berkuda sedang melewati stasiun, ketika dia melihat seorang gadis, dia jatuh cinta padanya pada pandangan pertama, berpura-pura sakit dan berbaring di tempat tidur di stasiun selama tiga hari. Dunya menjaganya. Ketika dia hendak pergi, prajurit berkuda itu mengundang Dunya untuk pergi ke gereja, dan dia sendiri yang membawa gadis itu ke St. Petersburg. Suatu hari penjaga bersiap-siap dan pergi ke St. Petersburg dengan berjalan kaki. Dia menemukan putrinya, tetapi prajurit berkuda itu tidak mengizinkan lelaki tua itu bertemu Dunya. Penjaga kembali ke stasiun, tapi kehilangan semangat dan mulai minum. Stasiun yang dulunya nyaman dan rapi kini tampak ceroboh.
Beberapa tahun kemudian stasiun ini ditutup. Setelah mengunjungi tempat-tempat ini, Belkin memutuskan untuk mengunjungi penjaga tua itu, mengetahui tentang kematiannya, dan bahwa Dunya, "wanita cantik", mengunjungi makam ayahnya dan menangis lama di sana. Dia memberikan uang kepada pendeta untuk upacara peringatan dan menyumbangkan satu nikel perak kepada anak laki-laki yang menemaninya ke pemakaman.
Saat memeriksa lokasi stasiun pada kunjungan pertamanya, Belkin menarik perhatian pada serangkaian gambar “Kembalinya Anak yang Hilang” yang tergantung di dinding. Tema alkitabiah ini hanya sebagian selaras dengan peristiwa-peristiwa berikutnya. Anak perempuan yang hilang kembali, menjadi seorang wanita cantik, ibu dari anak laki-laki yang menawan, tapi dia tidak menemukan ayahnya hidup.
Dapat diasumsikan bahwa Dunya memiliki kecerdasan yang cukup dan sedikit kelicikan feminin untuk memaksa Hussar Minsky menikahinya, tetapi dia tidak segera menjadi istrinya. Pada saat Samson Vyrin datang ke St. Petersburg, dia masih menjadi wanita simpanan prajurit berkuda dan tidak tinggal di rumahnya. Minsky menyewa apartemen untuk gadis itu. Kekhawatiran sang ayah bukannya tidak berdasar, melainkan berdasarkan pengalaman hidup. Tidak semua gadis malang, apalagi yang diambil dengan cara ini, berhasil menjadi istri dan nyonya masyarakat. Mungkin jika Samson Vyrin bisa berasumsi bahwa putrinya bahagia, dia sendiri tidak akan membiarkan dirinya berkecil hati.