Saya seorang programmer berdasarkan pelatihan, tetapi di tempat kerja saya harus berurusan dengan pemrosesan gambar. Dan kemudian dunia ruang warna yang menakjubkan dan tidak dikenal terbuka bagi saya. Saya tidak berpikir bahwa desainer dan fotografer akan mempelajari sesuatu yang baru untuk diri mereka sendiri, tetapi mungkin seseorang akan menganggap pengetahuan ini setidaknya berguna, dan paling menarik.
Tujuan utama model warna adalah untuk memungkinkan penentuan warna secara terpadu. Intinya, model warna menentukan sistem koordinat tertentu yang memungkinkan seseorang menentukan warna secara jelas.
Model warna yang paling populer saat ini adalah: RGB (terutama digunakan pada monitor dan kamera), CMY(K) (digunakan dalam pencetakan), HSI (banyak digunakan dalam visi mesin dan desain). Masih banyak model lainnya. Misalnya CIE XYZ (model standar), YCbCr, dll. Berikut ini gambaran singkat model warna tersebut.
Kubus warna RGB
Dari hukum Grassmann muncul gagasan tentang model reproduksi warna aditif (yaitu berdasarkan pencampuran warna dari objek yang memancarkan langsung). Model serupa pertama kali diusulkan oleh James Maxwell pada tahun 1861, tetapi kemudian tersebar luas.Dalam model RGB (dari bahasa Inggris merah - merah, hijau - hijau, biru - biru) semua warna diperoleh dengan mencampurkan tiga warna dasar (merah, hijau dan biru) dalam proporsi berbeda. Bagian setiap warna dasar dalam warna akhir dapat dianggap sebagai koordinat dalam ruang tiga dimensi yang bersesuaian, itulah sebabnya model ini sering disebut kubus warna. Pada Gambar. Gambar 1 menunjukkan model kubus warna.
Paling sering, model dibuat sedemikian rupa sehingga kubusnya adalah kubus tunggal. Titik-titik yang sesuai dengan warna dasar terletak di simpul kubus, terletak pada sumbu: merah - (1;0;0), hijau - (0;1;0), biru - (0;0;1) . Dalam hal ini, warna sekunder (diperoleh dengan mencampurkan dua warna dasar) terletak di simpul lain kubus: cyan - (0;1;1), magenta - (1;0;1) dan kuning - (1;1; 0). Warna hitam putih terletak pada titik asal (0;0;0) dan titik terjauh dari titik asal (1;1;1). Beras. hanya menampilkan simpul kubus.
Gambar berwarna dalam model RGB dibangun dari tiga saluran gambar terpisah. Di meja. menunjukkan penguraian gambar asli menjadi saluran warna.
Dalam model RGB, sejumlah bit tertentu dialokasikan untuk setiap komponen warna, misalnya jika 1 byte dialokasikan untuk pengkodean setiap komponen, maka dengan menggunakan model ini Anda dapat mengkodekan 2^(3*8)≈16 juta warna. Dalam praktiknya, pengkodean seperti itu mubazir karena Kebanyakan orang tidak dapat membedakan warna sebanyak itu. Seringkali terbatas pada apa yang disebut. Mode “Warna Tinggi” di mana 5 bit dialokasikan untuk pengkodean setiap komponen. Beberapa aplikasi menggunakan mode 16-bit di mana 5 bit dialokasikan untuk pengkodean komponen R dan B, dan 6 bit untuk pengkodean komponen G. Mode ini, pertama, memperhitungkan sensitivitas seseorang yang lebih tinggi terhadap warna hijau, dan kedua, memungkinkan penggunaan fitur arsitektur komputer secara lebih efisien. Jumlah bit yang dialokasikan untuk mengkodekan satu piksel disebut kedalaman warna. Di meja. contoh pengkodean gambar yang sama dengan kedalaman warna berbeda diberikan.
Model CMY dan CMYK yang subtraktif
Model CMY subtraktif (dari bahasa Inggris cyan - blue, magenta - magenta, yellow - yellow) digunakan untuk menghasilkan hard copy (cetakan) gambar, dan dalam beberapa hal merupakan antipode dari kubus warna RGB. Jika pada model RGB warna dasarnya adalah warna sumber cahaya, maka model CMY merupakan model serapan warna.Misalnya, kertas yang dilapisi pewarna kuning tidak memantulkan cahaya biru, mis. kita dapat mengatakan bahwa pewarna kuning mengurangi warna biru dari cahaya putih yang dipantulkan. Demikian pula, pewarna cyan mengurangi warna merah dari cahaya yang dipantulkan, dan pewarna magenta mengurangi warna hijau. Oleh karena itu model ini biasa disebut subtraktif. Algoritma untuk mengkonversi model RGB ke model CMY sangat sederhana:
Diasumsikan bahwa warna RGB berada dalam kisaran tersebut. Sangat mudah untuk melihat bahwa untuk mendapatkan warna hitam dalam model CMY, Anda perlu mencampurkan cyan, magenta, dan kuning dalam proporsi yang sama. Metode ini memiliki dua kelemahan serius: pertama, warna hitam yang diperoleh dari pencampuran akan terlihat lebih terang daripada hitam “asli”, dan kedua, hal ini menyebabkan biaya pewarna yang signifikan. Oleh karena itu, dalam praktiknya, model CMY diperluas ke model CMYK dengan menambahkan warna hitam pada ketiga warna tersebut.
Ruang warna rona, saturasi, intensitas (HSI)
Model warna RGB dan CMY(K) yang dibahas sebelumnya sangat sederhana dalam hal implementasi perangkat keras, namun memiliki satu kelemahan signifikan. Sangat sulit bagi seseorang untuk mengoperasikan warna yang ditentukan dalam model ini, karena... Saat mendeskripsikan warna, seseorang tidak menggunakan isi komponen dasar warna yang dideskripsikan, tetapi menggunakan kategori yang sedikit berbeda.Paling sering, orang beroperasi dengan konsep berikut: rona, saturasi, dan kecerahan. Pada saat yang sama, ketika berbicara tentang nada warna, yang mereka maksud biasanya adalah warna. Saturasi menunjukkan betapa encernya warna yang dijelaskan dengan putih (merah muda, misalnya, adalah campuran merah dan putih). Konsep ringan adalah yang paling sulit untuk dijelaskan, dan dengan beberapa asumsi, ringan dapat dipahami sebagai intensitas cahaya.
Jika kita mempertimbangkan proyeksi kubus RGB ke arah diagonal putih-hitam, kita mendapatkan segi enam:
Semua warna abu-abu (terletak pada diagonal kubus) diproyeksikan ke titik pusat. Agar model ini dapat mengkodekan semua warna yang tersedia pada model RGB, perlu ditambahkan sumbu kecerahan (atau intensitas) vertikal (I). Hasilnya adalah kerucut heksagonal:
Dalam hal ini, rona (H) diatur oleh sudut relatif terhadap sumbu merah, saturasi (S) mencirikan kemurnian warna (1 berarti warna yang sepenuhnya murni, dan 0 berarti warna abu-abu). Penting untuk dipahami bahwa rona dan saturasi tidak ditentukan pada intensitas nol.
Algoritma konversi dari RGB ke HSI dapat dilakukan dengan menggunakan rumus sebagai berikut:
Model warna HSI sangat populer di kalangan desainer dan seniman karena... Sistem ini memberikan kontrol langsung terhadap rona, saturasi, dan kecerahan. Properti yang sama membuat model ini sangat populer dalam sistem visi mesin. Di meja. menunjukkan bagaimana gambar berubah seiring bertambahnya dan berkurangnya intensitas, rona (diputar ±50°) dan saturasi.
model CIE XYZ
Untuk tujuan penyatuan, model warna standar internasional dikembangkan. Sebagai hasil dari serangkaian percobaan, Komisi Penerangan Internasional (CIE) menentukan kurva penjumlahan warna primer (merah, hijau dan biru). Dalam sistem ini, setiap warna yang terlihat berhubungan dengan rasio warna primer tertentu. Pada saat yang sama, agar model yang dikembangkan dapat mencerminkan semua warna yang terlihat oleh manusia, sejumlah warna dasar perlu dimasukkan dalam jumlah negatif. Untuk menghindari nilai CIE negatif, saya memperkenalkan apa yang disebut. warna primer yang tidak nyata atau imajiner: X (merah imajiner), Y (hijau imajiner), Z (biru imajiner).Saat mendeskripsikan warna, nilai X,Y,Z disebut eksitasi fundamental standar, dan koordinat yang diturunkan dari nilai tersebut disebut koordinat warna standar. Kurva penjumlahan standar X(λ),Y(λ),Z(λ) (lihat Gambar) menggambarkan sensitivitas rata-rata pengamat terhadap eksitasi standar:
Selain koordinat warna standar, konsep koordinat warna relatif juga sering digunakan, yang dapat dihitung menggunakan rumus berikut:
Sangat mudah untuk melihat bahwa x+y+z=1, yang berarti bahwa setiap pasangan nilai cukup untuk menentukan koordinat relatif secara unik, dan ruang warna yang sesuai dapat direpresentasikan sebagai grafik dua dimensi:
Himpunan warna yang didefinisikan dengan cara ini disebut segitiga CIE.
Sangat mudah untuk melihat bahwa segitiga CIE hanya mendeskripsikan rona, tetapi tidak mendeskripsikan kecerahan dengan cara apa pun. Untuk menggambarkan kecerahan, sumbu tambahan diperkenalkan, melewati titik dengan koordinat (1/3;1/3) (yang disebut titik putih). Hasilnya adalah warna solid CIE (lihat Gambar):
Tubuh ini berisi semua warna yang terlihat oleh rata-rata pengamat. Kerugian utama dari sistem ini adalah dengan menggunakannya, kita hanya dapat menyatakan kebetulan atau perbedaan dua warna, tetapi jarak antara dua titik ruang warna ini tidak sesuai dengan persepsi visual perbedaan warna.
Model CIELAB
Tujuan utama pengembangan CIELAB adalah untuk menghilangkan non-linearitas sistem CIE XYZ dari sudut pandang persepsi manusia. Singkatan LAB biasanya mengacu pada ruang warna CIE L*a*b*, yang saat ini menjadi standar internasional.Dalam sistem CIE L*a*b, koordinat L berarti terang (berkisar antara 0 hingga 100), dan koordinat a,b berarti posisi antara hijau-magenta dan biru-kuning. Rumus untuk mengubah koordinat dari CIE XYZ ke CIE L*a*b* diberikan di bawah ini:
dimana (Xn,Yn,Zn) adalah koordinat titik putih pada ruang CIE XYZ, dan
Pada Gambar. bagian badan warna CIE L*a*b* disajikan untuk dua nilai kecerahan:
Dibandingkan dengan sistem CIE XYZ Jarak Euclidean (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) pada sistem CIE L*a * b* jauh lebih cocok untuk perbedaan warna yang dirasakan manusia, namun rumus standar untuk perbedaan warna adalah CIEDE2000 yang sangat kompleks.
Sistem warna perbedaan warna televisi
Dalam sistem warna YIQ dan YUV, informasi warna direpresentasikan sebagai sinyal luminansi (Y) dan dua sinyal perbedaan warna (masing-masing IQ dan UV).Popularitas sistem warna ini terutama disebabkan oleh munculnya televisi berwarna. Karena Komponen Y pada dasarnya berisi gambar skala abu-abu asli; sinyal dalam sistem YIQ dapat diterima dan ditampilkan dengan benar baik pada TV hitam putih lama maupun TV berwarna baru.
Keuntungan kedua yang mungkin lebih penting dari ruang-ruang ini adalah pemisahan informasi tentang warna dan kecerahan gambar. Faktanya adalah mata manusia sangat sensitif terhadap perubahan kecerahan, dan kurang sensitif terhadap perubahan warna. Hal ini memungkinkan informasi chrominance dikirim dan disimpan pada kedalaman yang dikurangi. Pada fitur mata manusia inilah algoritma kompresi gambar terpopuler saat ini (termasuk jpeg) dibangun. Untuk mengkonversi dari ruang RGB ke YIQ, Anda dapat menggunakan rumus berikut:
Kecerahan warna merupakan ciri persepsi. Hal ini ditentukan oleh kecepatan kita dalam mengidentifikasi satu nada dengan latar belakang lainnya.
Ini merupakan ciri yang relatif dan hanya dapat diketahui melalui perbandingan. Nuansa kompleks, dipadukan dengan abu-abu atau coklat, menciptakan kontras yang diperlukan sehingga mata kita dapat menyorot corak yang paling sesuai dengan definisi ini.
Nada cerah adalah warna yang mendekati spektrum murni. Jika permukaan material memantulkan satu atau beberapa gelombang (c) dengan distorsi paling kecil, maka kami menganggap nada ini cerah.
Campuran warna putih atau hitam sedikit mempengaruhi kecerahan warna. Jadi warna merah anggur bisa sangat cerah, seperti kuning muda. Kuning-hijau juga merupakan nada yang mencolok, sebagai panjang gelombang perantara antara hijau dan kuning.
Setiap spektrum memiliki kecerahannya sendiri: kuning cerah adalah yang paling terang; yang paling gelap berwarna biru dan ungu.
Yang perantara adalah: biru, hijau, merah muda, merah.
Pernyataan ini benar jika kita mempertimbangkan sederet corak warna yang sama.
Jika Anda memilih warna paling terang di antara warna-warna lainnya, maka warna paling terang akan menjadi warna yang paling terang berbeda dari warna lain.
Nuansa cerah memberikan kontras dengan nuansa yang lebih kusam, lebih gelap, atau lebih terang, sehingga kami menganggap kombinasi tersebut kaya dan ekspresif.
ARTIKEL BERMANFAAT TENTANG TOPIK INI (klik pada gambar)
Warna memainkan peran besar tidak hanya dalam seni, tetapi juga dalam kehidupan sehari-hari. Hanya sedikit orang yang berpikir tentang seberapa besar pengaruh kombinasi warna yang berbeda terhadap persepsi, suasana hati, dan bahkan pemikiran manusia. Ini adalah sejenis fenomena yang beroperasi menurut hukumnya sendiri yang tampaknya ilusi, namun jelas. Oleh karena itu, tidak terlalu sulit untuk menundukkannya sesuai keinginan Anda agar dia bekerja demi kebaikan: Anda hanya perlu mencari tahu bagaimana dia bertindak.
Konsep
Warna merupakan karakteristik subjektif dari radiasi elektromagnetik dalam rentang optik, yang ditentukan berdasarkan kesan visual yang dihasilkan. Yang terakhir ini bergantung pada banyak alasan fisiologis dan psikologis. Pemahamannya dapat dipengaruhi oleh komposisi spektralnya dan kepribadian orang yang melihatnya.
Sederhananya, warna adalah kesan yang diterima seseorang ketika seberkas sinar cahaya menembus retina. Seberkas cahaya dengan komposisi spektral yang sama dapat menimbulkan sensasi yang berbeda pada orang yang berbeda karena kepekaan mata yang berbeda, sehingga bagi setiap orang bayangan dapat dirasakan secara berbeda.
Fisika
Penglihatan warna yang muncul dalam pikiran manusia mencakup konten semantik. Nada dihasilkan oleh penyerapan gelombang cahaya: misalnya, bola biru tampak seperti itu hanya karena bahan pembuatnya menyerap semua warna cahaya kecuali biru yang dipantulkannya. Oleh karena itu, ketika kita berbicara tentang bola biru, yang kami maksud hanyalah komposisi molekul permukaannya mampu menyerap semua warna spektrum kecuali biru. Bola itu sendiri tidak memiliki nada, seperti benda apa pun di planet ini. Warna lahir hanya dalam proses pencahayaan, dalam proses persepsi gelombang oleh mata dan pemrosesan informasi tersebut oleh otak.
Mata dan otak dapat mencapai perbedaan yang jelas antara bayangan dan ciri-ciri utamanya melalui perbandingan. Oleh karena itu, nilai hanya dapat ditentukan dengan membandingkan warna dengan corak akromatik lainnya, termasuk hitam, putih, dan abu-abu. Otak juga mampu membandingkan rona dengan nada kromatik lain dalam spektrum dengan menganalisis nada. Persepsi merupakan faktor psikofisiologis.
Realitas psikofisiologis pada dasarnya adalah efek warna. Bayangan dan efeknya mungkin sama saat menggunakan halftone harmonis, dalam situasi lain, warnanya mungkin berbeda.
Penting untuk mengetahui ciri-ciri dasar warna. Konsep ini tidak hanya mencakup persepsi aktualnya, tetapi juga pengaruh berbagai faktor terhadapnya.
Dasar dan tambahan
Pencampuran pasangan warna tertentu dapat menimbulkan kesan putih. Komplementer adalah nada berlawanan yang bila dicampur akan menghasilkan warna abu-abu. Triad RGB diberi nama berdasarkan warna utama spektrum - merah, hijau dan biru. Dalam hal ini, cyan, magenta, dan kuning akan menjadi tambahan. Pada roda warna, corak-corak tersebut letaknya berseberangan, saling berhadapan, sehingga makna dari dua kembar tiga warna tersebut bergantian.
Mari kita bicara lebih detail
Ciri-ciri fisik utama warna meliputi hal-hal berikut:
- kecerahan;
- kontras (saturasi).
Setiap karakteristik dapat diukur secara kuantitatif. Perbedaan mendasar dalam ciri-ciri utama warna adalah kecerahan menyiratkan terang atau gelap. Ini adalah isi komponen terang atau gelap, hitam atau putih, sedangkan kontras memberikan informasi tentang isi nada abu-abu: semakin sedikit, semakin tinggi kontrasnya.
Selain itu, setiap warna dapat ditentukan dengan tiga koordinat unik, yang mewakili karakteristik utama warna:
- keringanan;
- kejenuhan.
Ketiga indikator ini mampu menentukan shade tertentu, mulai dari tone utama. Ciri-ciri utama warna dan perbedaan mendasarnya dijelaskan oleh ilmu colorism, yang mempelajari kajian mendalam tentang sifat-sifat fenomena ini dan pengaruhnya terhadap seni dan kehidupan.
Nada
Karakteristik warna bertanggung jawab atas lokasi rona dalam spektrum. Nada kromatik entah bagaimana ditugaskan ke bagian spektrum tertentu. Jadi, bayangan yang terletak di bagian spektrum yang sama (tetapi berbeda, misalnya, kecerahannya) akan memiliki nada yang sama. Ketika posisi rona di sepanjang spektrum berubah, karakteristik warnanya berubah. Misalnya, ketika warna biru digeser ke arah hijau, nadanya berubah menjadi cyan. Bergerak ke arah yang berlawanan, warna biru akan cenderung merah, menghasilkan warna ungu.
Hangat-dinginnya
Seringkali perubahan nada dikaitkan dengan hangat dan dinginnya warna. Nuansa merah, merah, dan kuning dianggap hangat, mengasosiasikannya dengan warna yang berapi-api dan “menghangatkan”. Mereka terkait dengan reaksi psikofisik yang sesuai dalam persepsi manusia. Biru, ungu, biru muda melambangkan air dan es, merujuk pada nuansa dingin. Persepsi “kehangatan” dikaitkan dengan faktor fisik dan psikologis dari kepribadian individu: preferensi, suasana hati pengamat, keadaan psiko-emosionalnya, adaptasi terhadap kondisi lingkungan, dan banyak lagi. Merah dianggap paling hangat, biru dianggap paling dingin.
Karakteristik fisik sumber juga perlu ditonjolkan. Temperatur warna sebagian besar dikaitkan dengan perasaan subyektif akan kehangatan warna tertentu. Misalnya, nada studi termal seiring dengan peningkatan suhu melewati nada spektrum “hangat” dari merah ke kuning dan, akhirnya, putih. Namun, cyan memiliki suhu warna tertinggi, namun dianggap sebagai warna dingin.
Di antara karakteristik utama dalam faktor rona juga terdapat aktivitas. Merah dikatakan paling aktif, sedangkan hijau dikatakan paling pasif. Karakteristik ini juga dapat dimodifikasi di bawah pengaruh pandangan subjektif orang yang berbeda.
Keringanan
Nuansa dengan rona dan saturasi yang sama dapat merujuk pada tingkat kecerahan yang berbeda. Mari kita pertimbangkan karakteristik ini dalam kaitannya dengan warna biru. Pada nilai maksimum dari karakteristik ini, warnanya akan mendekati putih, memiliki warna kebiruan yang lembut, dan ketika nilainya turun, warna biru akan menjadi semakin seperti hitam.
Nada apa pun akan berubah menjadi hitam ketika kecerahannya dikurangi, dan ketika ditingkatkan secara mutlak - putih.
Perlu dicatat bahwa indikator ini, seperti semua karakteristik fisik dasar warna lainnya, sangat bergantung pada kondisi subjektif yang berkaitan dengan psikologi persepsi manusia.
Ngomong-ngomong, corak nada yang berbeda, bahkan dengan tingkat kecerahan dan saturasi yang serupa, dirasakan secara berbeda oleh seseorang. Kuning sebenarnya adalah warna paling terang, sedangkan biru adalah warna paling gelap dalam spektrum kromatik.
Dengan ciri yang tinggi, warna kuning dapat dibedakan dengan putih bahkan lebih sedikit dibandingkan biru yang dapat dibedakan dengan hitam. Ternyata rona kuning memiliki kecerahan intrinsik yang lebih besar dibandingkan karakteristik “kegelapan” biru.
Kejenuhan
Saturasi adalah tingkat perbedaan antara rona kromatik dan rona akromatik dengan kecerahan yang sama. Intinya, saturasi adalah ciri kedalaman dan kemurnian warna. Dua warna dengan nada yang sama dapat memiliki tingkat pudar yang berbeda. Saat saturasi menurun, setiap warna akan mendekati abu-abu.
Harmoni
Ciri umum warna lainnya, yang menggambarkan kesan seseorang terhadap kombinasi beberapa corak. Setiap orang memiliki kesukaan dan seleranya masing-masing. Oleh karena itu, masyarakat mempunyai gagasan yang berbeda-beda tentang keselarasan dan ketidakharmonisan berbagai jenis warna (dengan ciri-ciri warna yang khas). Kombinasi harmonis adalah corak yang memiliki nada serupa atau dari bagian spektrum yang berbeda, tetapi dengan kecerahan yang serupa. Biasanya, kombinasi harmonis tidak memiliki kontras yang tinggi.
Adapun pembenaran atas fenomena ini, konsep ini harus dipertimbangkan secara terpisah dari opini subjektif dan selera pribadi. Kesan harmoni muncul dalam kondisi terpenuhinya hukum warna komplementer: keadaan setimbang sesuai dengan nada abu-abu dengan kecerahan sedang. Itu diperoleh tidak hanya dengan mencampurkan hitam dan putih, tetapi juga beberapa corak tambahan, jika mengandung warna utama spektrum dalam proporsi tertentu. Segala kombinasi yang tidak menghasilkan warna abu-abu jika dicampur dianggap tidak harmonis.
Kontras
Kontras adalah perbedaan antara dua warna, yang terungkap dengan membandingkannya. Dengan mempelajari ciri-ciri utama warna dan perbedaan mendasarnya, kita dapat mengidentifikasi tujuh jenis manifestasi kontras:
- Kontras perbandingan. Yang paling menonjol adalah beraneka ragam biru, kuning dan merah. Saat Anda menjauh dari ketiga nada ini, intensitas rona tersebut melemah.
- Kontras gelap dan terang. Ada nuansa yang paling terang dan paling gelap dengan warna yang sama, dan di antara keduanya terdapat manifestasi yang tak terhitung jumlahnya.
- Kontras antara dingin dan hangat. Kutub kontras dikenali sebagai merah dan biru, dan warna lain bisa lebih hangat atau lebih dingin sesuai dengan hubungannya dengan warna dingin atau hangat lainnya. Kontras ini hanya dapat diketahui melalui perbandingan.
- Kontras warna komplementer - warna yang bila dicampur akan menghasilkan abu-abu netral. Nada-nada yang berlawanan saling membutuhkan untuk menyeimbangkan. Pasangan memiliki jenis kontrasnya masing-masing: kuning dan ungu melambangkan kontras terang dan gelap, dan merah-oranye dan biru-hijau melambangkan kehangatan dan dingin.
- Kontras simultan – simultan. Ini adalah fenomena di mana mata, ketika melihat warna tertentu, membutuhkan warna tambahan, dan jika tidak ada, mata menghasilkannya sendiri. Nuansa yang dihasilkan secara bersamaan merupakan ilusi yang tidak ada dalam kenyataan, namun menimbulkan kesan khusus dari persepsi kombinasi warna.
- Kontras saturasi mencirikan kontras antara warna jenuh dan warna pudar. Fenomena ini relatif: warnanya, meskipun tidak murni, mungkin tampak lebih cerah jika dibandingkan dengan warna yang memudar.
- Kontras penyebaran warna menggambarkan hubungan antar bidang warna. Ia memiliki kemampuan untuk meningkatkan manifestasi dari semua kontras lainnya.
Dampak spasial
Warna memiliki sifat yang dapat mempengaruhi persepsi kedalaman melalui kontras gelap dan terang, serta perubahan saturasi. Misalnya, semua warna terang dengan latar belakang gelap akan terlihat menonjol.
Sedangkan untuk warna hangat dan sejuk, warna hangat akan lebih menonjol, dan warna dingin akan lebih dalam.
Kontras saturasi membuat warna-warna cerah menonjol dibandingkan warna-warna kalem.
Kontras sebaran, juga disebut kontras besaran bidang warna, memainkan peran besar dalam menciptakan ilusi kedalaman.
Warna adalah fenomena menakjubkan di dunia ini. Ia mampu mempengaruhi persepsi, menipu mata dan otak. Namun jika Anda memahami cara kerja fenomena ini, Anda tidak hanya dapat menjaga kejernihan persepsi, tetapi juga menjadikan warna sebagai asisten setia dalam kehidupan dan seni.
Setiap warna memiliki tiga sifat dasar: rona, saturasi, dan kecerahan.
Selain itu, penting untuk mengetahui karakteristik warna seperti kecerahan dan kontras warna, mengenal konsep warna lokal suatu objek, dan merasakan beberapa sifat spasial warna.
Nada warna
Dalam benak kita, tone warna diasosiasikan dengan warna benda yang kita kenal. Banyak nama warna yang berasal langsung dari benda dengan ciri khas warnanya: pasir, hijau laut, zamrud, coklat, koral, raspberry, cherry, krem, dll.
Mudah ditebak bahwa corak warna ditentukan oleh nama warnanya (kuning, merah, biru, dll) dan bergantung pada tempatnya dalam spektrum.
Menarik untuk diketahui bahwa mata yang terlatih, di siang hari yang cerah, dapat membedakan hingga 180 corak warna dan hingga 10 tingkat saturasi. Secara umum, mata manusia yang berkembang mampu membedakan sekitar 360 corak warna.
67. Liburan warna-warni anak-anak
Saturasi warna
Saturasi warna adalah perbedaan antara warna kromatik dan warna abu-abu dengan kecerahan yang sama (sakit 66).
Jika Anda menambahkan cat abu-abu ke warna apa pun, warnanya akan memudar dan saturasinya akan berubah.
68.D.MORANDI. Masih hidup. Contoh skema warna yang diredam
69. Mengubah saturasi warna
70. Mengubah saturasi warna hangat dan dingin
Keringanan
Tanda warna ketiga adalah terang. Warna dan corak apa pun, apa pun corak warnanya, dapat dibandingkan berdasarkan kecerahannya, yaitu dapat ditentukan mana yang lebih gelap dan mana yang lebih terang. Anda dapat mengubah kecerahan warna dengan menambahkan putih atau air, lalu merah menjadi merah muda, biru - cyan, hijau - hijau muda, dll.
71. Mengubah kecerahan warna menggunakan warna putih
Ringan adalah kualitas yang melekat pada warna kromatik dan akromatik. Ringan tidak sama dengan putih (sebagai kualitas warna suatu benda).
Merupakan kebiasaan bagi seniman untuk menyebut hubungan ringan dengan nada, jadi orang tidak boleh bingung antara terang dan nada warna, cahaya dan bayangan, serta struktur warna sebuah karya. Ketika mereka mengatakan bahwa sebuah gambar dilukis dengan warna-warna terang, yang mereka maksudkan adalah hubungan terang, dan warnanya bisa abu-abu-putih, kuning merah muda, ungu muda, dengan kata lain, sangat berbeda.
Perbedaan jenis ini disebut valer oleh para pelukis.
Anda dapat membandingkan warna dan corak apa pun berdasarkan kecerahannya: hijau pucat dengan hijau tua, merah muda dengan biru, merah dengan ungu, dll.
Menarik untuk dicatat bahwa warna merah, merah muda, hijau, coklat dan warna lainnya bisa menjadi warna terang dan gelap.
72. Perbedaan warna berdasarkan kecerahan
Berkat fakta bahwa kita mengingat warna benda-benda di sekitar kita, kita membayangkan kecerahannya. Misalnya, lemon kuning lebih terang dari taplak meja biru, dan kita ingat bahwa kuning lebih terang dari biru.
Warna akromatik, yaitu abu-abu, putih dan hitam, hanya bercirikan terang. Perbedaan kecerahan terletak pada kenyataan bahwa beberapa warna lebih gelap dan yang lainnya lebih terang.
Warna kromatik apa pun dapat dibandingkan kecerahannya dengan warna akromatik.
Perhatikan roda warna (Gbr. 66), yang terdiri dari 24 warna.
Anda dapat membandingkan warna: merah dan abu-abu, merah muda dan abu-abu muda, hijau tua dan abu-abu tua, ungu dan hitam, dll. Warna akromatik dicocokkan tingkat kecerahannya agar sama dengan warna kromatik.
Kontras cahaya dan warna
Warna suatu benda selalu berubah tergantung pada kondisi di mana benda itu berada. Pencahayaan memainkan peran besar dalam hal ini. Lihatlah bagaimana objek yang sama berubah tanpa bisa dikenali (sakit 71). Jika cahaya yang mengenai suatu benda dingin maka bayangannya tampak hangat dan sebaliknya.
Kontras cahaya dan warna paling jelas dan jelas terlihat pada “pecahnya” bentuk, yaitu pada tempat berubahnya bentuk benda, serta pada batas-batas kontak dengan latar belakang yang kontras.
73. Kontras cahaya dan warna pada benda mati
Kontras ringan
Seniman menggunakan kontras dalam kecerahan, menekankan perbedaan warna objek dalam gambar. Dengan menempatkan objek terang di samping objek gelap, mereka meningkatkan kontras dan kemerduan warna serta mencapai ekspresi bentuk.
Bandingkan kotak abu-abu identik yang terletak pada latar belakang hitam dan putih. Mereka akan tampak berbeda bagi Anda.
Pada warna hitam, abu-abu tampak lebih terang, dan pada warna putih, tampak lebih gelap. Fenomena ini disebut kontras terang atau kontras terang (Gbr. 74).
74. Contoh kontras dalam kecerahan
Kontras warna
Kita mempersepsikan warna suatu benda bergantung pada latar belakang sekitarnya. Taplak meja berwarna putih akan tampak biru jika ditaruh jeruk oranye di atasnya, dan berwarna merah muda jika ada apel hijau di atasnya. Hal ini terjadi karena warna latar belakang mengambil gradasi warna komplementer terhadap warna objek. Latar belakang abu-abu di sebelah objek merah tampak dingin, dan di samping objek biru dan hijau tampak hangat.
75. Contoh kontras warna
Periksa lumpurnya. 75: ketiga kotak abu-abu itu sama, pada latar belakang biru warna abu-abu memperoleh rona oranye, pada latar belakang kuning menjadi ungu, pada latar belakang hijau menjadi merah muda, yaitu memperoleh semburat warna pelengkap untuk warna latar belakang. Pada latar belakang terang, warna suatu objek tampak lebih gelap; pada latar belakang gelap, warna suatu objek tampak lebih terang.
Fenomena kontras warna adalah suatu warna berubah karena pengaruh warna lain di sekitarnya, atau karena pengaruh warna yang telah diamati sebelumnya.
76. Contoh kontras warna
Warna komplementer yang bersebelahan menjadi lebih cerah dan jenuh. Hal yang sama terjadi pada warna primer. Misalnya, tomat merah akan terlihat lebih merah jika dipadukan dengan peterseli, dan terong ungu akan terlihat lebih merah jika dipadukan dengan lobak kuning.
Kontras warna biru dan merah merupakan prototipe kontras dingin dan hangat. Hal ini mendasari pewarnaan banyak karya seni lukis Eropa dan menciptakan ketegangan dramatis dalam lukisan Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov.
Kontras sebagai penjajaran warna dalam sebuah lukisan adalah metode utama pemikiran artistik secara umum, kata N. Volkov, seniman dan ilmuwan terkenal Rusia*.
Dalam kenyataan di sekitar kita, pengaruh satu warna terhadap warna lain lebih kompleks daripada contoh yang dibahas, namun pengetahuan tentang kontras dasar - dalam kecerahan dan warna - membantu pelukis untuk lebih melihat hubungan warna-warna ini dalam kenyataan dan menggunakan yang diperoleh. pengetahuan dalam kerja praktek. Penggunaan kontras cahaya dan warna meningkatkan kemungkinan media visual.
77. Payung. Contoh penggunaan nuansa warna
78. Balon. Contoh penggunaan kontras warna
Kontras nada dan warna sangat penting untuk mencapai ekspresi dalam karya dekoratif.
Kontras warna pada alam dan karya seni dekoratif:
A. M.ZVIRBULE. Permadani “Bersama Angin”
B. Bulu merak. Foto
V. Dedaunan musim gugur. Foto
g.Lapangan bunga poppy. Foto
d.ALMA THOMAS. Cahaya biru masa bayi
Warna lokal
Lihatlah benda-benda di kamarmu, lihat ke luar jendela. Segala sesuatu yang Anda lihat tidak hanya memiliki bentuk, tetapi juga warna. Anda dapat dengan mudah mengidentifikasinya: apel berwarna kuning, cangkir berwarna merah, taplak meja berwarna biru, dinding berwarna biru, dll.
Warna lokal suatu benda adalah warna-warna murni, tidak tercampur, tidak terbias yang, dalam pikiran kita, diasosiasikan dengan objek-objek tertentu, sebagai sifat obyektifnya yang tidak berubah.
Warna lokal adalah warna primer suatu benda tanpa memperhitungkan pengaruh luar.
Warna lokal suatu benda bisa monokromatik (sakit 80), tetapi bisa juga terdiri dari corak yang berbeda (sakit 81).
Anda akan melihat bahwa warna utama mawar adalah putih atau merah, tetapi di setiap bunga Anda dapat menghitung beberapa corak warna lokal.
80. Masih hidup. Foto
81. VAN BEYEREN. Vas dengan Bunga
Saat menggambar dari kehidupan, dari ingatan perlu untuk menyampaikan ciri-ciri warna lokal suatu objek, perubahannya dalam cahaya, dalam naungan parsial dan bayangan.
Di bawah pengaruh cahaya, udara, kombinasi dengan warna lain, warna lokal yang sama memperoleh nada yang sangat berbeda dalam bayangan dan cahaya.
Di bawah sinar matahari, warna objek itu sendiri paling baik dilihat di tempat yang teduh sebagian. Warna lokal suatu objek kurang terlihat jika terdapat bayangan utuh di atasnya. Ini mencerahkan dan mengubah warna dalam cahaya terang.
Seniman, yang menunjukkan kepada kita keindahan suatu objek, secara akurat menentukan perubahan warna lokal dalam cahaya dan bayangan.
Setelah Anda menguasai teori dan praktik penggunaan warna primer, sekunder, dan komplementer, Anda akan dapat dengan mudah menyampaikan warna lokal suatu objek, coraknya dalam cahaya dan bayangan. Bayangan yang ditimbulkan oleh atau pada benda itu sendiri akan selalu mengandung warna yang melengkapi warna benda itu sendiri. Misalnya pada bayangan buah apel berwarna merah pasti akan terdapat warna hijau sebagai pelengkap warna merah. Selain itu, setiap bayangan mengandung rona yang sedikit lebih gelap dari warna objek itu sendiri, dan rona biru.
82. Skema untuk memperoleh warna bayangan
Kita tidak boleh lupa bahwa warna lokal suatu benda dipengaruhi oleh lingkungannya. Ketika ada tirai hijau di sebelah apel kuning, refleks warna muncul di atasnya, yaitu bayangan apel itu sendiri tentu memperoleh warna hijau.
83. Lukisan alam benda dengan apel kuning dan tirai hijau
Hue (rona suatu warna) disebut dengan istilah seperti kuning, hijau, biru, dll. Saturasi adalah derajat atau kekuatan ekspresi nada warna. Karakteristik warna ini menunjukkan jumlah zat warna atau konsentrasi zat warna.
Lightness adalah fitur yang memungkinkan Anda membandingkan warna kromatik apa pun dengan salah satu warna abu-abu yang disebut akromatik.
Ciri-ciri kualitatif warna kromatik:
· Nada warna
· ringan
· saturasi. (Angka 8)
Nada warna menentukan nama warna: hijau, merah, kuning, biru, dll. Ini adalah kualitas warna, yang memungkinkan Anda membandingkannya dengan salah satu warna spektral atau ungu (kecuali warna kromatik) dan memberinya nama.
Keringanan juga merupakan properti warna. Warna terang meliputi kuning, merah muda, biru, hijau muda, dan lain-lain, warna gelap meliputi biru, ungu, merah tua, dan warna lainnya.
Lightness mencirikan seberapa terang atau gelap suatu warna kromatik tertentu dibandingkan warna lain, atau seberapa mirip suatu warna dengan putih.
Ini adalah tingkat perbedaan warna tertentu dari hitam. Ini diukur dengan jumlah ambang batas perbedaan dari suatu warna menjadi hitam. Semakin terang warnanya, semakin tinggi kecerahannya. Dalam praktiknya, konsep ini biasanya diganti dengan konsep “kecerahan”.
Ketentuan kejenuhan warna ditentukan oleh kedekatannya (warna) dengan spektral. Semakin dekat warnanya dengan spektral, semakin jenuh warnanya. Misalnya kuning adalah warna lemon, jingga adalah warna jingga, dan lain-lain. Warna tersebut kehilangan saturasinya karena adanya campuran cat putih atau hitam.
Saturasi warna mencirikan tingkat perbedaan antara warna kromatik dan warna akromatik dengan kecerahan yang sama.
RINGAN SATURASI WARNA
Nada warna menentukan tempat warna dalam spektrum ("merah-hijau-kuning-biru") Ini adalah ciri utama warna. Dalam arti fisik, NADA WARNA bergantung pada panjang gelombang cahaya. Gelombang panjang adalah bagian merah dari spektrum. Yang pendek - beralih ke sisi biru-ungu. Panjang gelombang rata-rata adalah warna kuning dan hijau, yang paling optimal untuk mata.
Ada warna ACHROMATIC. Warnanya hitam, putih, dan seluruh skala abu-abu di antaranya. Mereka tidak memiliki NADA. Hitam adalah ketiadaan warna, putih adalah campuran semua warna. Warna abu-abu biasanya didapat dari pencampuran dua warna atau lebih. Yang lainnya adalah warna KROMATIK.
Derajat kromatisitas warna ditentukan kejenuhan. Ini adalah derajat jarak suatu warna dari abu-abu dengan kecerahan yang sama. Bayangkan bagaimana rumput segar di pinggir jalan ditutupi lapisan demi lapisan debu. Semakin banyak lapisan debu, semakin lemah warna hijau murni asli yang terlihat, semakin sedikit SATURASI hijau tersebut. Warna dengan saturasi maksimum adalah warna spektral, saturasi minimum memberikan achromatisitas lengkap (tidak adanya nada warna).
Ringan (kecerahan) - itu adalah posisi warna pada skala dari putih ke hitam. Ditandai dengan kata “gelap”, “terang”. Bandingkan warna kopi dan warna kopi dengan susu. Warna putih memiliki RINGAN maksimal, hitam minimal. Beberapa warna awalnya (secara spektral) lebih terang - (kuning). Lainnya lebih gelap (biru).
Di Photoshop: Sistem selanjutnya yang digunakan dalam komputer grafis adalah HSB. Format raster tidak menggunakan sistem HSB untuk menyimpan gambar, karena hanya berisi 3 juta warna.
Dalam sistem HSB warna dipecah menjadi tiga komponen:
- WARNA(Hue) - Frekuensi gelombang cahaya yang dipantulkan dari objek yang Anda lihat.
- KEJENUHAN(Saturasi) adalah kemurnian suatu warna. Ini adalah rasio nada utama dan kecerahannya yang sama, abu-abu tidak berwarna. Warna paling jenuh tidak mengandung abu-abu sama sekali. Semakin rendah saturasi warnanya, semakin netral warnanya, semakin sulit untuk mengkarakterisasinya secara jelas.
· KECERAHAN(Kecerahan) adalah kecerahan keseluruhan suatu warna. Nilai minimum parameter ini mengubah warna apa pun menjadi hitam. . (Gambar 9)
(Gambar 10)
 |