Z wykształcenia jestem programistą, ale w pracy zajmowałem się przetwarzaniem obrazu. I wtedy otworzył się przede mną niesamowity i nieznany świat przestrzeni kolorów. Nie sądzę, aby projektanci i fotografowie nauczyli się czegoś nowego dla siebie, ale być może ktoś uzna tę wiedzę przynajmniej za przydatną, a w najlepszym razie za interesującą.
Głównym zadaniem modeli kolorystycznych jest umożliwienie sprecyzowania kolorów w jednolity sposób. W rzeczywistości modele kolorów definiują pewne układy współrzędnych, które pozwalają jednoznacznie określić kolor.
Najpopularniejsze są dziś modele kolorów: RGB (stosowane głównie w monitorach i kamerach), CMY (K) (stosowane w poligrafii), HSI (szeroko stosowane w wizji maszynowej i projektowaniu). Istnieje wiele innych modeli. Na przykład CIE XYZ (modele standardowe), YCbCr itp. Poniżej znajduje się krótki przegląd tych modeli kolorów.
Kostka koloru RGB
Z prawa Grassmanna wywodzi się idea addytywnego (tj. opartego na mieszaniu kolorów z bezpośrednio emitujących obiektów) modelu reprodukcji barw. Po raz pierwszy taki model został zaproponowany przez Jamesa Maxwella w 1861 roku, ale największą dystrybucję uzyskał znacznie później.W modelu RGB (z angielskiego czerwony – czerwony, zielony – zielony, niebieski – cyjan) wszystkie kolory uzyskujemy poprzez zmieszanie trzech podstawowych (czerwony, zielony i niebieski) kolorów w różnych proporcjach. Proporcja każdego koloru bazowego w finale może być postrzegana jako współrzędna w odpowiedniej przestrzeni trójwymiarowej, dlatego ten model jest często nazywany sześcianem kolorów. Na ryc. 1 przedstawia model kostki kolorów.
Najczęściej model budowany jest tak, aby kostka była pojedyncza. Punkty odpowiadające kolorom bazowym znajdują się na wierzchołkach sześcianu leżących na osiach: czerwony – (1; 0; 0), zielony – (0; 1; 0), niebieski – (0; 0; 1). W tym przypadku kolory drugorzędne (uzyskane przez zmieszanie dwóch bazowych) znajdują się w pozostałych wierzchołkach sześcianu: niebieski – (0;1;1), magenta – (1;0;1) i żółty – (1;1 ;0). Kolory czarno-białe znajdują się w początku (0;0;0) iw punkcie najbardziej oddalonym od początku (1;1;1). Ryż. pokazuje tylko wierzchołki sześcianu.
Obrazy kolorowe w modelu RGB są zbudowane z trzech oddzielnych kanałów obrazu. W tabeli. pokazany jest rozkład oryginalnego obrazu na kanały kolorów.
W modelu RGB pewna liczba bitów jest przydzielana dla każdego składnika koloru, na przykład, jeśli 1 bajt jest przydzielony do kodowania każdego składnika, to przy użyciu tego modelu można zakodować 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 milionów kolorów. W praktyce takie kodowanie jest zbędne, ponieważ większość ludzi nie jest w stanie rozróżnić tak wielu kolorów. Często ogranicza się do tzw. tryb „High Color”, w którym 5 bitów jest przydzielonych do kodowania każdego komponentu. W niektórych zastosowaniach używany jest tryb 16-bitowy, w którym 5 bitów jest przydzielonych do kodowania składowych R i B, a 6 bitów do kodowania składowej G. Tryb ten po pierwsze uwzględnia większą wrażliwość człowieka na kolor zielony, a po drugie umożliwia bardziej efektywne wykorzystanie cech architektury komputera. Liczba bitów przydzielonych do zakodowania jednego piksela nazywana jest głębią koloru. W tabeli. podano przykłady kodowania tego samego obrazu z różnymi głębiami kolorów.
Subtraktywne modele CMY i CMYK
Subtraktywny model CMY (z angielskiego cyan - cyan, magenta - magenta, yellow - yellow) służy do uzyskiwania wydruków (drukowania) obrazów i jest w pewnym sensie antypodą kostki kolorów RGB. Jeżeli w modelu RGB kolorami bazowymi są kolory źródeł światła, to model CMY jest modelem absorpcji kolorów.Na przykład papier pokryty żółtym barwnikiem nie odbija światła niebieskiego; możemy powiedzieć, że żółty barwnik odejmuje niebieski od odbitego światła białego. Podobnie, barwnik cyjan odejmuje czerwień od światła odbitego, a barwnik magenta odejmuje kolor zielony. Dlatego ten model nazywa się subtraktywnym. Algorytm konwersji z modelu RGB na model CMY jest bardzo prosty:
Zakłada się, że kolory RGB są w przedziale. Łatwo zauważyć, że aby uzyskać czerń w modelu CMY, konieczne jest zmieszanie w równych proporcjach cyjan, magenta i yellow. Ta metoda ma dwie poważne wady: po pierwsze czarny kolor uzyskany w wyniku mieszania będzie wyglądał jaśniej niż „prawdziwa” czerń, a po drugie prowadzi to do znacznych kosztów farbowania. Dlatego w praktyce model CMY zostaje rozszerzony na model CMYK, dodając do trzech kolorów czerń.
Barwa, nasycenie, intensywność przestrzeni barw (HSI)
Omówione wcześniej modele kolorów RGB i CMY(K) są bardzo proste pod względem implementacji sprzętowej, ale mają jedną istotną wadę. Osobie bardzo trudno jest operować kolorami podanymi w tych modelach, ponieważ osoba opisując kolory, posługuje się nie zawartością podstawowych składników w opisywanej barwie, ale nieco innymi kategoriami.Najczęściej ludzie operują pojęciami: odcień, nasycenie i lekkość. Jednocześnie, mówiąc o odcieniu koloru, zwykle mają na myśli dokładnie ten kolor. Nasycenie wskazuje, jak bardzo opisywany kolor jest rozcieńczony bielą (na przykład różowy jest mieszaniną czerwieni i bieli). Pojęcie lekkości jest najtrudniejsze do opisania, a przy pewnych założeniach lekkość można rozumieć jako natężenie światła.
Jeśli weźmiemy pod uwagę rzut sześcianu RGB w kierunku biało-czarnej przekątnej, otrzymamy sześciokąt:
Wszystkie szare kolory (leżące po przekątnej sześcianu) są rzutowane na punkt centralny. Aby móc zakodować wszystkie kolory dostępne w modelu RGB za pomocą tego modelu, należy dodać pionową oś jasności (lub intensywności) (I). Rezultatem jest sześciokątny stożek:
W tym przypadku ton (H) ustalany jest pod kątem względem osi czerwieni, nasycenie (S) charakteryzuje czystość koloru (1 oznacza całkowicie czysty kolor, a 0 odpowiada odcieniowi szarości). Ważne jest, aby zrozumieć, że odcień i nasycenie nie są definiowane przy zerowej intensywności.
Algorytm konwersji z RGB na HSI można wykonać za pomocą następujących wzorów:
Model kolorystyczny HSI jest bardzo popularny wśród projektantów i artystów, ponieważ system ten zapewnia bezpośrednią kontrolę odcienia, nasycenia i jasności. Te same właściwości sprawiają, że model ten jest bardzo popularny w systemach wizyjnych. W tabeli. pokazuje, jak obraz zmienia się wraz ze wzrostem i spadkiem intensywności, odcienia (obrócony o ±50°) i nasycenia.
Model CIE XYZ
W celu ujednolicenia opracowano międzynarodowy standardowy model kolorów. W wyniku serii eksperymentów Międzynarodowa Komisja ds. Oświetlenia (CIE) określiła krzywe dodawania kolorów podstawowych (czerwonego, zielonego i niebieskiego). W tym systemie każdy widoczny kolor odpowiada określonemu stosunkowi kolorów podstawowych. Jednocześnie, aby opracowany model odzwierciedlał wszystkie widoczne dla człowieka kolory, należało wprowadzić ujemną liczbę podstawowych kolorów. Aby uciec od ujemnych wartości CIE, wprowadzono tzw. nierzeczywiste lub urojone kolory podstawowe: X (wyobrażona czerwień), Y (wyobrażona zieleń), Z (wyobrażona niebieska).Przy opisie koloru wartości X,Y,Z nazywane są standardowymi wzbudzeniami podstawowymi, a uzyskane z nich współrzędne nazywane są współrzędnymi koloru standardowego. Krzywe dodawania wzorca X(λ),Y(λ),Z(λ) (patrz rys.) opisują wrażliwość przeciętnego obserwatora na wzbudzenia standardowe:
Oprócz standardowych współrzędnych koloru często stosuje się pojęcie względnych współrzędnych koloru, które można obliczyć za pomocą następujących wzorów:
Łatwo zauważyć, że x+y+z=1, co oznacza, że dowolna para wartości jest wystarczająca do jednoznacznego ustawienia współrzędnych względnych, a odpowiednią przestrzeń kolorów można przedstawić na wykresie dwuwymiarowym:
Zdefiniowany w ten sposób zestaw kolorów nazywany jest trójkątem CIE.
Łatwo zauważyć, że trójkąt CIE opisuje tylko odcień, ale w żaden sposób nie opisuje jasności. Do opisu jasności wprowadza się dodatkową oś przechodzącą przez punkt o współrzędnych (1/3; 1/3) (tzw. biały punkt). Rezultatem jest korpus w kolorze CIE (patrz rys.):
Ta bryła zawiera wszystkie kolory widoczne dla przeciętnego obserwatora. Główną wadą tego systemu jest to, że używając go możemy jedynie stwierdzić zbieżność lub różnicę dwóch kolorów, ale odległość między dwoma punktami tej przestrzeni barw nie odpowiada wizualnemu postrzeganiu różnicy kolorów.
Model CIELAB
Głównym celem rozwoju CIELAB było wyeliminowanie nieliniowości systemu CIE XYZ z punktu widzenia ludzkiej percepcji. Skrót LAB zwykle odnosi się do przestrzeni kolorów CIE L*a*b*, która jest obecnie międzynarodowym standardem.W systemie CIE L*a*b współrzędna L oznacza jasność (w zakresie od 0 do 100), a współrzędne a,b oznaczają położenie między zielono-purpurowym a niebiesko-żółtym. Poniżej podano wzory konwersji współrzędnych z CIE XYZ na CIE L*a*b*:
gdzie (Xn,Yn,Zn) są współrzędnymi punktu bieli w przestrzeni CIE XYZ, a
Na ryc. plastry korpusu koloru CIE L*a*b* są prezentowane dla dwóch wartości jasności:
W porównaniu z systemem CIE XYZ Odległość euklidesowa (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) w systemie CIE L*a * b* znacznie lepiej pasuje do postrzeganej przez człowieka różnicy kolorów, jednak standardową formułą różnicy kolorów jest niezwykle złożona CIEDE2000.
Telewizyjne systemy kolorów różnicy kolorów
W systemach kolorów YIQ i YUV informacja o kolorze jest reprezentowana jako sygnał luminancji (Y) i dwa sygnały różnicy kolorów (odpowiednio IQ i UV).Popularność tych systemów kolorów wynika przede wszystkim z pojawienia się telewizji kolorowej. Dlatego Ponieważ składnik Y zasadniczo zawiera oryginalny obraz w skali szarości, sygnał w systemie YIQ może być odbierany i poprawnie wyświetlany zarówno na starych telewizorach czarno-białych, jak i na nowych telewizorach kolorowych.
Drugą, być może ważniejszą zaletą tych przestrzeni jest separacja informacji o kolorze i jasności obrazu. Faktem jest, że ludzkie oko jest bardzo wrażliwe na zmiany jasności i znacznie mniej wrażliwe na zmiany koloru. Pozwala to na transmisję i przechowywanie informacji chrominancji ze zmniejszoną głębokością. To właśnie na tej funkcji ludzkiego oka zbudowane są dziś najpopularniejsze algorytmy kompresji obrazu (w tym jpeg). Aby przekonwertować z przestrzeni RGB na YIQ, możesz użyć następujących formuł:
Jasność kolorów jest cechą percepcji. Decyduje o tym nasza szybkość wyróżniania jednego tonu na tle innych.
Jest to cecha względna, można ją poznać tylko w porównaniu. Złożone odcienie, z domieszką szarości lub brązu, tworzą niezbędny kontrast, aby nasze oko uwydatniło tony najbardziej odpowiednie dla tej definicji.
Jasne odcienie nazywane są odcieniami zbliżonymi do czystego widma. Jeśli powierzchnia materiału odbija jedną lub drugą falę (c) z najmniejszym zniekształceniem, to uważamy, że ten ton jest jasny.
Domieszka bieli lub czerni nieznacznie wpływa na jasność koloru. Więc burgund może być dość jasny, jak jasnożółty. Żółto-zielony jest również chwytliwym tonem, jako pośrednia długość fali między zielonym a żółtym.
Każde widmo ma swoją własną jasność: jasnożółty jest najjaśniejszy; najciemniejszy jest niebieski i fioletowy.
Pośrednie to: niebieski, zielony, różowy, czerwony.
To stwierdzenie jest prawdziwe, jeśli weźmiemy pod uwagę linię odcieni tego samego koloru.
Jeśli natomiast podkreślić najjaśniejszy odcień spośród innych tonów, to kolor, który różni się jasnością od pozostałych jak najbardziej będzie jaśniejszy.
Jasne odcienie kontrastują z ciemniejszymi, ciemniejszymi lub jaśniejszymi, dzięki czemu zestawienie uważamy za nasycone, wyraziste.
PRZYDATNE ARTYKUŁY NA TEN TEMAT (kliknij na zdjęcie)
Kolor ma ogromne znaczenie nie tylko w sztuce, ale także w życiu codziennym. Niewiele osób myśli o tym, jak bardzo różne kombinacje odcieni wpływają na ludzką percepcję, nastrój, a nawet myślenie. Jest to rodzaj zjawiska, które działa według własnych pozornie upiornych, ale jasnych praw. Dlatego nie jest tak trudno podporządkować go swojej woli, aby działał dla dobra: wystarczy wymyślić, jak to działa.
pojęcie
Kolor jest subiektywną cechą promieniowania elektromagnetycznego w zakresie optycznym, która jest określana na podstawie powstającego wrażenia wizualnego. To ostatnie zależy od wielu przyczyn fizjologicznych i psychologicznych. Na jego rozumienie w równym stopniu może wpływać skład spektralny, jak i osobowość osoby postrzegającej.
Mówiąc prościej, kolor jest wrażeniem, jakie człowiek odbiera, gdy wiązka promieni świetlnych przenika przez siatkówkę. Wiązka światła o tym samym składzie spektralnym może wywoływać różne odczucia u różnych osób ze względu na charakterystyczne cechy wrażliwości oka, dzięki czemu u każdej osoby odcień może być odbierany inaczej.
Fizyka
Wizja kolorów, która pojawia się w ludzkim umyśle, zawiera treści semantyczne. Odcień powstaje w wyniku pochłaniania fal świetlnych: na przykład niebieska kula wygląda tak tylko dlatego, że materiał, z którego jest wykonana, pochłania wszystkie odcienie wiązki światła, z wyjątkiem niebieskiego, który odbija. Dlatego mówiąc o niebieskiej kuli mamy na myśli tylko to, że skład molekularny jej powierzchni jest w stanie pochłonąć wszystkie kolory widma, z wyjątkiem niebieskiego. Sama piłka nie ma tonu, jak każdy przedmiot na planecie. Kolor rodzi się dopiero w procesie oświetlania, w procesie percepcji fal przez oko i przetwarzania tych informacji przez mózg.
Wyraźną różnicę w odcieniu i jego podstawowych cechach można osiągnąć porównując oczy i mózg. Dlatego wartości można określić tylko porównując kolor z innym odcieniem achromatycznym, takim jak czarny, biały i szary. Mózg jest również w stanie porównać odcień z innymi tonami chromatycznymi w widmie poprzez analizę tonu. Percepcja odnosi się do czynnika psychofizjologicznego.
Rzeczywistość psychofizjologiczna to tak naprawdę efekt kolorystyczny. Barwa i jej efekt mogą się pokrywać przy użyciu półtonów harmonicznych - w innych sytuacjach może zmienić się kolor.
Ważne jest poznanie podstawowych cech kolorów. Pojęcie to obejmuje nie tylko jego rzeczywiste postrzeganie, ale także wpływ różnych czynników na niego.
Podstawowe i dodatkowe
Mieszanie pewnych par kolorów może sprawiać wrażenie bieli. Uzupełniające są tony przeciwne, które po zmieszaniu dają szarość. Triada RGB pochodzi od głównych kolorów widma - czerwonego, zielonego i niebieskiego. Dodatkowe w tym przypadku będą cyjan, magenta i żółty. Na kole kolorów odcienie te są umieszczone naprzeciw siebie, tak aby wartości dwóch trójek kolorów były naprzemienne.
Porozmawiajmy bardziej szczegółowo
Główne cechy fizyczne koloru obejmują następujące elementy:
- jasność;
- kontrast (nasycenie).
Każdą cechę można zmierzyć ilościowo. Podstawowa różnica między głównymi cechami koloru polega na tym, że jasność oznacza jasność lub ciemność. Jest to zawartość w nim składnika jasnego lub ciemnego, czarnego lub białego, natomiast kontrast dostarcza informacji o zawartości odcienia szarości: im mniejszy, tym wyższy kontrast.
Ponadto każdy odcień można ustawić za pomocą trzech osobliwych współrzędnych, reprezentujących główne cechy koloru:
- lekkość;
- nasycenie.
Te trzy wskaźniki są w stanie określić konkretny odcień, zaczynając od głównego tonu. Główne cechy koloru i ich podstawowe różnice opisuje nauka kolorystyki, która zajmuje się dogłębnym badaniem właściwości tego zjawiska i jego wpływu na sztukę i życie.
Ton
Za umiejscowienie odcienia w widmie odpowiada charakterystyka koloru. Ton chromatyczny jest w taki czy inny sposób przypisany do tej lub innej części widma. Zatem odcienie znajdujące się w tej samej części widma (ale różniące się np. jasnością) będą należeć do tego samego tonu. Kiedy zmieniasz położenie odcienia w widmie, zmienia się jego charakterystyka koloru. Na przykład przesunięcie niebieskiego w zielony zmienia odcień w cyjan. Idąc w przeciwnym kierunku, niebieski będzie miał tendencję do czerwonego, przybierając fioletowy odcień.
ciepło-chłód
Często zmiana tonu wiąże się z ciepłem i chłodem koloru. Odcienie czerwieni, czerwieni i żółci zaliczane są do ciepłych, kojarząc je z ognistymi, „rozgrzewającymi” barwami. Są one związane z odpowiednimi reakcjami psychofizycznymi w percepcji człowieka. Niebieski, fioletowy, niebieski symbolizują wodę i lód, nawiązując do zimnych odcieni. Postrzeganie „ciepła” wiąże się zarówno z fizycznymi, jak i psychologicznymi czynnikami indywidualnej osobowości: preferencjami, nastrojem obserwatora, jego stanem psycho-emocjonalnym, przystosowaniem do warunków środowiskowych i wieloma innymi. Czerwony jest uważany za najcieplejszy, niebieski za najzimniejszy.
Konieczne jest również podkreślenie fizycznych cech źródeł. Temperatura barwowa jest w dużej mierze związana z subiektywnym odczuciem ciepła danego odcienia. Na przykład ton badania termicznego wraz ze wzrostem temperatury poprzez „ciepłe” odcienie widma od szkarłatnego do żółtego i wreszcie białego. Jednak cyjan ma najwyższą temperaturę barwową, która mimo wszystko jest uważana za zimny odcień.
Wśród głównych cech charakterystycznych czynnika barwy jest również aktywność. Kolor czerwony jest najbardziej aktywny, a zielony najbardziej pasywny. Ta cecha może być również nieco modyfikowana pod wpływem subiektywnego poglądu różnych osób.
Lekkość
Odcienie o tym samym odcieniu i nasyceniu mogą odnosić się do różnych stopni jasności. Rozważ tę cechę w świetle niebieskim. Przy maksymalnej wartości tej cechy będzie bliższy bieli, z delikatnym niebieskawym odcieniem, a wraz ze spadkiem wartości niebieski będzie coraz bardziej przypominał czerń.
Każdy ton ze spadkiem jasności zamieni się w czarny, a przy absolutnym wzroście - biały.
Należy zauważyć, że ten wskaźnik, podobnie jak wszystkie inne podstawowe cechy fizyczne koloru, może w dużej mierze zależeć od subiektywnych warunków związanych z psychologią ludzkiej percepcji.
Nawiasem mówiąc, odcienie różnych tonów, nawet o podobnej rzeczywistej jasności i nasyceniu, są odbierane przez człowieka na różne sposoby. Żółty jest w rzeczywistości najjaśniejszym, a niebieski to najciemniejszy odcień spektrum chromatycznego.
Dzięki wysokiej charakterystyce żółty odróżnia się od białego jeszcze mniej niż niebieski od czerni. Okazuje się, że żółty odcień ma nawet większą własną jasność niż „ciemność” charakterystyczna dla niebieskiego.
Nasycenie
Nasycenie to poziom różnicy między odcieniem chromatycznym a odcieniem achromatycznym równym jej jasnością. W istocie nasycenie jest miarą głębi lub czystości koloru. Dwa odcienie tego samego tonu mogą mieć różne poziomy zanikania. Obniżając nasycenie, każdy kolor zbliży się do szarości.
Harmonia
Kolejna ogólna charakterystyka koloru, która opisuje wrażenia danej osoby związane z kombinacją kilku odcieni. Każda osoba ma swoje preferencje i upodobania. Dlatego ludzie mają różne wyobrażenia na temat harmonii i dysharmonii różnych rodzajów kolorów (z charakterystycznymi dla nich cechami kolorów). Harmonijne kombinacje nazywane są podobnymi tonami lub odcieniami z różnych przedziałów widma, ale z podobną lekkością. Z reguły harmonijne kombinacje nie mają dużego kontrastu.
Jeśli chodzi o uzasadnienie tego zjawiska, to pojęcie to należy rozpatrywać w oderwaniu od subiektywnych opinii i osobistych upodobań. Wrażenie harmonii powstaje w warunkach realizacji prawa kolorów dopełniających: stan równowagi odpowiada szarości o średniej jasności. Uzyskuje się go nie tylko przez zmieszanie czerni i bieli, ale także kilku dodatkowych odcieni, jeśli zawierają one główne kolory widma w określonej proporcji. Wszystkie kombinacje, które nie dają szarości po zmieszaniu, są uważane za nieharmonijne.
kontrasty
Kontrast to różnica między dwoma odcieniami, ustalona przez ich porównanie. Studiując główne cechy koloru i ich podstawowe różnice, można zidentyfikować siedem rodzajów przejawów kontrastu:
- kontrast porównawczy. Najbardziej widoczne są barwne barwy niebieskie, żółte i czerwone. W miarę oddalania się od tych trzech tonów intensywność cienia słabnie.
- Kontrast ciemności i światła. Występują maksymalnie jasne i maksymalnie ciemne odcienie tego samego koloru, a między nimi niezliczone przejawy.
- Kontrast zimna i ciepła. Czerwony i niebieski są uznawane za bieguny kontrastu, a inne kolory mogą być cieplejsze lub zimniejsze, w zależności od tego, jak odnoszą się do innych zimnych lub ciepłych tonów. Ten kontrast jest znany tylko w porównaniu.
- Kontrast kolorów dopełniających - tych odcieni, które po zmieszaniu dają neutralną szarość. Tony przeciwstawne potrzebują siebie nawzajem, aby się zrównoważyć. Pary mają swoje własne rodzaje kontrastów: żółty i fioletowy to kontrast światła i ciemności, a czerwono-pomarańczowy i niebiesko-zielony są ciepłe i zimne.
- Kontrast symultaniczny - symultaniczny. Jest to takie zjawisko, w którym oczy, dostrzegając określony kolor, potrzebują dodatkowego cienia, a w przypadku jego braku generuje go samodzielnie. Jednocześnie generowane odcienie są iluzją, która w rzeczywistości nie istnieje, ale stwarza szczególne wrażenie percepcji zestawień kolorystycznych.
- Kontrast nasycenia charakteryzuje przeciwieństwo kolorów nasyconych z wyblakłymi. Zjawisko to jest względne: ton, nawet jeśli nie jest czysty, może wydawać się jaśniejszy przy wyblakłym odcieniu.
- Kontrast propagacji kolorów opisuje relacje między płaszczyznami kolorów. Ma zdolność wzmacniania przejawów wszystkich innych kontrastów.
Wpływ przestrzenny
Kolor ma właściwości, które mogą wpływać na postrzeganie głębi poprzez kontrasty między ciemnością a światłem, a także zmiany nasycenia. Na przykład wszystkie jasne odcienie na ciemnym tle będą wizualnie wystawać do przodu.
Jeśli chodzi o ciepłe i zimne odcienie, ciepłe tony wyjdą na pierwszy plan, a zimne tony staną się głębokie.
Dzięki kontrastowi nasycenia jasne kolory wyróżniają się na tle stonowanych odcieni.
Kontrast propagacji, zwany także kontrastem wielkości płaszczyzny barw, odgrywa ogromną rolę w tworzeniu iluzji głębi.
Kolor to niesamowity fenomen tego świata. Potrafi wpływać na percepcję, oszukiwać oko i mózg. Ale jeśli zrozumiesz, jak działa to zjawisko, możesz nie tylko zachować jasność percepcji, ale także sprawić, by kolor stał się wiernym pomocnikiem w życiu i sztuce.
Każdy kolor ma trzy podstawowe właściwości: odcień, nasycenie i lekkość.
Ponadto ważna jest wiedza o takich cechach barwy, jak jasność i kontrasty barw, zapoznanie się z pojęciem lokalnego koloru obiektów oraz wyczucie niektórych przestrzennych właściwości koloru.
Odcień koloru
W naszych umysłach ton koloru kojarzy się z kolorem dobrze znanych przedmiotów. Wiele nazw kolorów pochodzi bezpośrednio od przedmiotów o charakterystycznym kolorze: piaskowym, morskim, szmaragdowym, czekoladowym, koralowym, malinowym, wiśniowym, kremowym itp.
Łatwo zgadnąć, że tonację barw określa nazwa koloru (żółty, czerwony, niebieski itd.) i zależy od jego miejsca w widmie.
Warto wiedzieć, że wprawne oko w jasnym świetle dziennym rozróżnia do 180 odcieni kolorów i do 10 poziomów (gradacji) nasycenia. Ogólnie rzecz biorąc, rozwinięte oko ludzkie jest w stanie rozróżnić około 360 odcieni koloru.
67. Kolorowe święto dzieci
Nasycenie koloru
Nasycenie koloru to różnica między kolorem chromatycznym a szarością równą jej jasności (ryc. 66).
Jeśli dodasz szarą farbę do dowolnego koloru, kolor wyblaknie, zmieni się jego nasycenie.
68. D. MORANDI. Martwa natura. Przykład stonowanej kolorystyki
69. Zmień nasycenie kolorów
70. Zmień nasycenie ciepłych i zimnych kolorów
Lekkość
Trzecią oznaką koloru jest lekkość. Dowolne kolory i odcienie, niezależnie od tonacji kolorystycznej, można porównać jasnością, czyli określić, który z nich jest ciemniejszy, a który jaśniejszy. Możesz zmienić jasność koloru, dodając do niego biały lub wodę, wtedy czerwony stanie się różowy, niebieski - niebieski, zielony - jasnozielony itp.
71. Zmiana jasności koloru na biel
Lekkość to cecha charakterystyczna zarówno dla kolorów chromatycznych, jak i achromatycznych. Nie należy mylić lekkości z bielą (jako jakością koloru przedmiotu).
Przyjęło się, że artyści nazywają relacje jasności tonalnymi, dlatego nie należy mylić jasności z tonacją barwną, światła i cienia oraz systemu kolorystycznego dzieła. Kiedy mówią, że obraz jest namalowany jasnymi kolorami, mają na myśli przede wszystkim relacje światła, a w kolorze może być szaro-biały, różowo-żółty, jasnoliliowy, jednym słowem bardzo różny.
Różnice tego typu malarze nazywają valery.
Możesz porównać według jasności dowolne kolory i odcienie: jasnozielony z ciemnozielonym, różowy z niebieskim, czerwony z fioletowym itp.
Warto zauważyć, że czerwony, różowy, zielony, brązowy i inne kolory mogą być zarówno jasnymi, jak i ciemnymi kolorami.
72. Różnica kolorów według jasności
Dzięki temu, że pamiętamy kolory otaczających nas przedmiotów, wyobrażamy sobie ich lekkość. Na przykład żółta cytryna jest jaśniejsza niż niebieski obrus, a pamiętamy, że żółty jest jaśniejszy niż niebieski.
Kolory achromatyczne, czyli szarość, biel i czerń, charakteryzują się jedynie lekkością. Różnice w jasności polegają na tym, że niektóre kolory są ciemniejsze, a inne jaśniejsze.
Dowolny kolor chromatyczny można porównać pod względem jasności z kolorem achromatycznym.
Rozważ koło kolorów (ryc. 66), składające się z 24 kolorów.
Można porównywać kolory: czerwony i szary, różowy i jasnoszary, ciemnozielony i ciemnoszary, fioletowy i czarny itp. Kolory achromatyczne są dobierane w jasności równej kolorom chromatycznym.
Lekkość i kontrast kolorów
Kolor obiektu stale się zmienia w zależności od warunków, w jakich się znajduje. Ogromną rolę odgrywa w tym oświetlenie. Zobacz, jak nie do poznania zmienia się ten sam przedmiot (zdj. 71). Jeśli światło na obiekcie jest zimne, jego cień wydaje się ciepły i na odwrót.
Kontrast światła i koloru najdobitniej i wyraźniej jest dostrzegany na „przerwaniu” formy, czyli w miejscu skręcania się kształtu przedmiotów, a także na styku z kontrastowym tłem.
73. Kontrasty światła i koloru w martwych naturach
Jasny kontrast
Kontrast w lekkości jest stosowany przez artystów, podkreślając odmienną tonację obiektów na obrazie. Ustawiając jasne przedmioty obok ciemnych, wzmacniają kontrast i dźwięczność barw, osiągają wyrazistość formy.
Porównaj identyczne szare kwadraty na czarnym i białym tle. Wydadzą ci się inne.
Szary wydaje się jaśniejszy na czarnym i ciemniejszy na białym. Zjawisko to nazywa się kontrastem jasności lub kontrastem jasności (ryc. 74).
74. Przykład kontrastu jasności
Kontrast kolorów
Kolor obiektów postrzegamy w zależności od otaczającego tła. Biały obrus będzie miał kolor niebieski, jeśli położymy na nim pomarańczowe pomarańcze, a różowy, jeśli położymy na nim zielone jabłka. Dzieje się tak, ponieważ kolor tła nabiera odcienia uzupełniającego kolor obiektów. Szare tło przy czerwonym obiekcie wydaje się zimne, a przy niebieskim i zielonym - ciepłe.
75. Przykład kontrastu kolorów
Zastanów się źle. 75: wszystkie trzy szare kwadraty są takie same, na niebieskim tle szarość staje się pomarańczowa, na żółto - fioletowa, na zielono - różowa, czyli uzyskuje odcień koloru dopełniającego do koloru tła. Na jasnym tle kolor obiektu wydaje się ciemniejszy; na ciemnym tle kolor wydaje się jaśniejszy.
Zjawisko kontrastu barwnego polega na tym, że kolor zmienia się pod wpływem innych otaczających go barw lub pod wpływem wcześniej zaobserwowanych barw.
76. Przykład kontrastu kolorów
Kolory dopełniające się obok siebie stają się jaśniejsze i bardziej nasycone. To samo dotyczy kolorów podstawowych. Na przykład czerwony pomidor będzie wyglądał jeszcze bardziej czerwony obok pietruszki, a fioletowy bakłażan obok żółtej rzepy.
Kontrast błękitu i czerwieni jest prototypem kontrastu zimna i ciepła. Podkłada kolorystykę wielu dzieł malarstwa europejskiego i tworzy dramatyczne napięcie w obrazach Tycjana, Poussina, Rubensa, A. Iwanowa.
Kontrast jako opozycja kolorów w obrazie jest głównym sposobem myślenia artystycznego w ogóle – mówi N. Volkov, znany rosyjski artysta i naukowiec*.
W rzeczywistości wpływ jednego koloru na drugi jest bardziej złożony niż w rozważanych przykładach, ale znajomość głównych kontrastów – w zakresie jasności i koloru – pomaga malarzowi lepiej dostrzec te relacje kolorystyczne w rzeczywistości i wykorzystać zdobytą wiedzę w praktyce . Zastosowanie kontrastów świetlnych i kolorystycznych zwiększa możliwości środków wizualnych.
77. Parasole. Przykład wykorzystania niuansów kolorystycznych
78. Balony. Przykład wykorzystania kontrastów kolorystycznych
Kontrasty tonalne i kolorystyczne mają szczególne znaczenie dla uzyskania wyrazistości w pracach dekoracyjnych.
Kontrast kolorów w przyrodzie i sztuce dekoracyjnej:
ale. M.ZVIRBULE. Gobelin "Razem z wiatrem"
b. Pióro pawia. Zdjęcie
w. Jesienne liście. Zdjęcie
g. Pole maków. Zdjęcie
ALMA TOMASZ. Niebieskie światło dzieciństwa
lokalny kolor
Zbadaj przedmioty w swoim pokoju, wyjrzyj przez okno. Wszystko, co widzisz, ma nie tylko kształt, ale także kolor. Łatwo go rozpoznać: jabłko jest żółte, filiżanka jest czerwona, obrus jest niebieski, ściany są niebieskie itd.
Lokalny kolor obiektu to te czyste, niezmieszane, nie załamane tony, które naszym zdaniem są kojarzone z pewnymi obiektami jako ich obiektywne, niezmienne właściwości.
Kolor lokalny - główny kolor obiektu bez uwzględnienia wpływów zewnętrznych.
Barwa lokalna przedmiotu może być monochromatyczna (zdj. 80), ale może też składać się z różnych odcieni (zdj. 81).
Zobaczysz, że głównym kolorem róż jest biały lub czerwony, ale w każdym kwiatku możesz policzyć kilka odcieni lokalnego koloru.
80. Martwa natura. Zdjęcie
81. VAN BEYEREN. Wazon z kwiatami
Czerpiąc z życia, z pamięci należy przekazać charakterystyczne cechy lokalnego koloru przedmiotów, jego zmiany w świetle, w półcieniu i cieniu.
Pod wpływem światła, powietrza, skojarzeń z innymi kolorami ten sam kolor lokalny nabiera zupełnie innego odcienia w cieniu i w świetle.
W świetle słonecznym kolor samych obiektów najlepiej widać w miejscach, w których znajduje się półcień. Lokalny kolor obiektów jest gorzej widoczny, gdy jest na nim pełny cień. Zanika i blaknie w jasnym świetle.
Artyści, ukazując nam piękno przedmiotów, trafnie określają zmiany lokalnej barwy w świetle iw cieniu.
Gdy opanujesz teorię i praktykę używania kolorów podstawowych, drugorzędnych i uzupełniających, możesz z łatwością przekazać lokalny kolor obiektu, jego odcienie w świetle i cieniu. W cieniu rzucanym przez obiekt lub znajdującym się na sobie zawsze będzie występować kolor uzupełniający kolor samego obiektu. Na przykład w odcieniu czerwonego jabłka na pewno pojawi się kolor zielony, jako dodatkowy kolor do czerwieni. Ponadto w każdym cieniu występuje ton, nieco ciemniejszy niż kolor samego obiektu oraz ton niebieski.
82. Schemat uzyskania koloru cienia
Nie należy zapominać, że na lokalny kolor obiektu wpływa jego otoczenie. Kiedy zielona draperia znajduje się obok żółtego jabłka, pojawia się na niej refleks kolorystyczny, to znaczy własny cień jabłka koniecznie nabiera odcienia zieleni.
83. Martwa natura z żółtym jabłkiem i zieloną draperią
Odcień (odcień koloru) jest określany terminami takimi jak „żółty”, „zielony”, „niebieski” itp. Nasycenie to stopień lub siła ekspresji odcienia koloru. Ta cecha koloru wskazuje ilość barwnika lub stężenie barwnika.
Lekkość to znak, który pozwala porównać dowolny kolor chromatyczny z jednym z szarych kolorów, zwanym achromatycznym.
Charakterystyka jakościowa koloru chromatycznego:
· Odcień koloru
lekkość
nasycenie. (Cyfra 8)
Odcień koloru określa nazwę koloru: zielony, czerwony, żółty, niebieski itp. Jest to jakość koloru, która pozwala porównać go z jednym z kolorów widmowych lub fioletowych (oprócz chromotycznego) i nadać mu nazwę.
Lekkość jest również właściwością koloru. Jasne kolory to żółty, różowy, niebieski, jasnozielony itp., a ciemne kolory to niebieski, fioletowy, ciemnoczerwony i inne.
Jasność określa, jak bardzo ten lub inny kolor chromatyczny jest jaśniejszy lub ciemniejszy od innego koloru lub jak blisko ten kolor jest zbliżony do bieli.
Jest to stopień, w jakim dany kolor różni się od czerni. Jest mierzony liczbą progów różnicy od danego koloru do czerni. Im jaśniejszy kolor, tym wyższa jego lekkość. W praktyce zwyczajowo zastępuje się to pojęcie pojęciem „jasności”.
Termin nasycenie kolor zależy od jego (koloru) bliskości do widma. Im kolor jest bliższy widmu, tym jest bardziej nasycony. Na przykład żółty kolor cytryny, pomarańczowy - pomarańczowy itp. Kolor traci nasycenie od domieszki białej lub czarnej farby.
Nasycenie koloru charakteryzuje stopień różnicy między kolorem chromatycznym a kolorem achromatycznym równym jej jasnością.
BARWA NASYCENIE JASNOŚĆ
Odcień koloru określa miejsce koloru w widmie („czerwono-zielono-żółto-niebieski”) Jest to główna cecha koloru. W sensie fizycznym TON KOLORÓW zależy od długości fali światła. Fale długie to czerwona część widma. Krótki - przejście na stronę niebiesko-fioletową. Średnia długość fali to kolory żółty i zielony, są one najbardziej optymalne dla oka.
Występują kolory achromatyczne. Jest czarny, biały i cała szarość pomiędzy. Nie mają TONU. Czarny to brak koloru, biały to mieszanka wszystkich kolorów. Szarości są zwykle uzyskiwane przez zmieszanie dwóch lub więcej kolorów. Wszystkie pozostałe to kolory CHROMATYCZNE.
Określa się stopień chromatyczności kolorów nasycenie. Jest to stopień odległości koloru od szarości o tej samej jasności. Wyobraź sobie, jak świeża trawa przy drodze pokryta jest kurzem warstwa po warstwie. Im więcej warstw kurzu, tym słabsza jest początkowa czysta zieleń, tym mniej NASYCENIA tej zieleni. Kolory o maksymalnym nasyceniu są kolorami spektralnymi, minimalne nasycenie daje pełną achromatyczność (brak odcienia koloru).
Lekkość (jasność) - to pozycja koloru w skali od białego do czarnego. Charakteryzuje się słowami „ciemny”, „jasny”. Porównaj kolor kawy i kolor kawy z mlekiem. Maksymalne ŚWIATŁO ma kolor biały, minimalny - czarny. Niektóre kolory są początkowo (spektralne) jaśniejsze - (żółte). Inne są ciemniejsze (niebieskie).
W Photoshopie: Kolejnym systemem stosowanym w grafice komputerowej jest HSB. Formaty rastrowe nie korzystają z systemu HSB do przechowywania obrazów, ponieważ zawiera tylko 3 miliony kolorów.
W systemie HSB kolor dzieli się na trzy składniki:
- ODCIEŃ(Odcień) - Częstotliwość fali świetlnej odbitej od obiektu, który widzisz.
- NASYCENIE(Nasycenie) to czystość koloru. Jest to stosunek tonu głównego do bezbarwnej szarości, który jest równy jasności. Najbardziej nasycony kolor w ogóle nie zawiera szarości. Im mniejsze nasycenie barw, im bardziej jest neutralne, tym trudniej jednoznacznie go scharakteryzować.
· JASNOŚĆ(Luminancja) to ogólna jasność koloru. Minimalna wartość tego parametru zamienia dowolny kolor na czarny. . (Rysunek 9)
(Rysunek 10)
 |