Vzdelaním som programátor, no v práci som sa musel popasovať so spracovaním obrazu. A vtedy sa mi otvoril úžasný a neznámy svet farebných priestorov. Nemyslím si, že dizajnéri a fotografi sa naučia niečo nové pre seba, ale možno budú tieto poznatky niekomu prinajmenšom užitočné a prinajlepšom zaujímavé.
Hlavnou úlohou farebných modelov je umožniť jednotnú špecifikáciu farieb. V skutočnosti farebné modely definujú určité súradnicové systémy, ktoré vám umožňujú jednoznačne určiť farbu.
Najpopulárnejšie sú dnes tieto farebné modely: RGB (používané hlavne v monitoroch a fotoaparátoch), CMY (K) (používané pri tlači), HSI (veľmi používané v strojovom videní a dizajne). Existuje mnoho ďalších modelov. Napríklad CIE XYZ (štandardné modely), YCbCr atď. Nasleduje stručný prehľad týchto farebných modelov.
Farebná kocka RGB
Z Grassmannovho zákona vychádza myšlienka aditívneho (t.j. založeného na miešaní farieb z priamo vyžarujúcich predmetov) modelu reprodukcie farieb. Prvýkrát takýto model navrhol James Maxwell v roku 1861, ale najväčšiu distribúciu získal oveľa neskôr.V modeli RGB (z anglického červená – červená, zelená – zelená, modrá – azúrová) sa všetky farby získajú zmiešaním troch základných (červená, zelená a modrá) farieb v rôznych pomeroch. Podiel každej základnej farby vo finále možno vnímať ako súradnicu v zodpovedajúcom trojrozmernom priestore, preto sa tento model často nazýva farebná kocka. Na obr. 1 je znázornený model farebnej kocky.
Najčastejšie sa model stavia tak, že kocka je jednoduchá. Body zodpovedajúce základným farbám sa nachádzajú vo vrcholoch kocky ležiacich na osiach: červená - (1; 0; 0), zelená - (0; 1; 0), modrá - (0; 0; 1). V tomto prípade sa sekundárne farby (získané zmiešaním dvoch základných) nachádzajú v iných vrcholoch kocky: modrá - (0;1;1), purpurová - (1;0;1) a žltá - (1;1). ;0). Čiernobiele farby sa nachádzajú v počiatku (0;0;0) a v bode najvzdialenejšom od počiatku (1;1;1). Ryža. zobrazuje iba vrcholy kocky.
Farebné obrázky v modeli RGB sú zostavené z troch samostatných obrazových kanálov. V tabuľke. je zobrazený rozklad pôvodného obrazu na farebné kanály.
V modeli RGB je pre každú farebnú zložku pridelený určitý počet bitov, napríklad ak je na kódovanie každej zložky pridelený 1 bajt, potom pomocou tohto modelu možno zakódovať 2 ^ (3 * 8) ≈ 16 miliónov farieb. V praxi je takéto kódovanie nadbytočné, pretože väčšina ľudí nie je schopná rozlíšiť medzi toľkými farbami. Často sa obmedzuje na tzv. režim „High Color“, v ktorom je na kódovanie každého komponentu pridelených 5 bitov. V niektorých aplikáciách sa používa 16-bitový režim, v ktorom je 5 bitov alokovaných na kódovanie R a B zložky a 6 bitov na kódovanie G zložky. Tento režim po prvé zohľadňuje vyššiu citlivosť človeka na zelenú farbu a po druhé umožňuje efektívnejšie využitie vlastností počítačovej architektúry. Počet bitov pridelených na kódovanie jedného pixelu sa nazýva farebná hĺbka. V tabuľke. sú uvedené príklady kódovania toho istého obrázka s rôznymi hĺbkami farieb.
Subtraktívne modely CMY a CMYK
Subtraktívny model CMY (z angl. cyan - cyan, magenta - magenta, yellow - yellow) sa používa na získanie tlačených kópií (tlač) obrázkov a je nejakým spôsobom protipólom farebnej kocky RGB. Ak v modeli RGB sú základnými farbami farby svetelných zdrojov, potom model CMY je model absorpcie farieb.Napríklad papier potiahnutý žltým farbivom neodráža modré svetlo; môžeme povedať, že žlté farbivo odčítava modrú od odrazeného bieleho svetla. Podobne azúrové farbivo odčítava červenú od odrazeného svetla a purpurové farbivo zelenú. Preto sa tento model nazýva subtraktívny. Algoritmus prevodu z modelu RGB na model CMY je veľmi jednoduchý:
To predpokladá, že farby RGB sú v intervale . Je ľahké vidieť, že na získanie čiernej v modeli CMY je potrebné zmiešať azúrovú, purpurovú a žltú v rovnakých pomeroch. Táto metóda má dve vážne nevýhody: po prvé, čierna farba získaná ako výsledok miešania bude vyzerať svetlejšie ako „skutočná“ čierna, a po druhé, to vedie k značným nákladom na farbivo. Preto sa v praxi model CMY rozširuje na model CMYK, pričom k trom farbám pridáva čiernu.
Odtieň, sýtosť, intenzita farebného priestoru (HSI)
Vyššie diskutované farebné modely RGB a CMY(K) sú z hľadiska hardvérovej implementácie veľmi jednoduché, ale majú jednu významnú nevýhodu. Pre človeka je veľmi ťažké operovať s farbami uvedenými v týchto modeloch, pretože človek, ktorý popisuje farby, nepoužíva obsah základných zložiek v popisovanej farbe, ale trochu iné kategórie.Ľudia najčastejšie operujú s nasledujúcimi pojmami: odtieň, sýtosť a svetlosť. Zároveň, keď hovoríme o farebnom tóne, zvyčajne znamenajú presne tú farbu. Sýtosť udáva, do akej miery je opísaná farba zriedená bielou (ružová je napríklad zmes červenej a bielej). Najťažšie sa opisuje pojem svetlosť a pri niektorých predpokladoch možno svetlosť chápať ako intenzitu svetla.
Ak vezmeme do úvahy priemet RGB kocky v smere bielo-čiernej uhlopriečky, dostaneme šesťuholník:
Všetky sivé farby (ležiace na uhlopriečke kocky) sa premietajú do centrálneho bodu. Aby ste mohli pomocou tohto modelu zakódovať všetky farby dostupné v modeli RGB, musíte pridať vertikálnu os svetlosti (alebo intenzity) (I). Výsledkom je šesťhranný kužeľ:
V tomto prípade je tón (H) nastavený uhlom vzhľadom k červenej osi, sýtosť (S) charakterizuje čistotu farby (1 znamená úplne čistú farbu a 0 zodpovedá odtieňu šedej). Je dôležité pochopiť, že odtieň a sýtosť nie sú definované pri nulovej intenzite.
Algoritmus prevodu z RGB na HSI možno vykonať pomocou nasledujúcich vzorcov:
Farebný model HSI je medzi dizajnérmi a umelcami veľmi obľúbený, pretože tento systém poskytuje priame ovládanie odtieňa, sýtosti a jasu. Rovnaké vlastnosti robia tento model veľmi populárnym v systémoch strojového videnia. V tabuľke. ukazuje, ako sa obraz mení s rastúcou a klesajúcou intenzitou, odtieňom (otočený o ±50°) a sýtosťou.
Model CIE XYZ
Za účelom zjednotenia bol vyvinutý medzinárodný štandardný farebný model. Ako výsledok série experimentov stanovila Medzinárodná komisia pre osvetlenie (CIE) krivky sčítania pre primárne (červená, zelená a modrá) farby. V tomto systéme každá viditeľná farba zodpovedá určitému pomeru základných farieb. Zároveň, aby vyvinutý model odrážal všetky farby viditeľné pre človeka, bolo potrebné zaviesť záporný počet základných farieb. Aby sme sa dostali od negatívnych hodnôt CIE, zaviedli tzv. neskutočné alebo imaginárne primárne farby: X (imaginárna červená), Y (imaginárna zelená), Z (imaginárna modrá).Pri popise farby sa hodnoty X,Y,Z nazývajú štandardné základné excitácie a súradnice z nich získané sa nazývajú štandardné farebné súradnice. Krivky štandardnej adície X(λ),Y(λ),Z(λ) (pozri obr.) opisujú citlivosť priemerného pozorovateľa na štandardné excitácie:
Okrem štandardných farebných súradníc sa často používa koncept relatívnych farebných súradníc, ktoré možno vypočítať pomocou nasledujúcich vzorcov:
Je ľahké vidieť, že x+y+z=1, čo znamená, že akýkoľvek pár hodnôt postačuje na jedinečné nastavenie relatívnych súradníc a zodpovedajúci farebný priestor môže byť reprezentovaný ako dvojrozmerný graf:
Takto definovaná množina farieb sa nazýva trojuholník CIE.
Je ľahké vidieť, že trojuholník CIE popisuje iba odtieň, ale žiadnym spôsobom neopisuje jas. Pre popis jasu je zavedená dodatočná os, prechádzajúca bodom so súradnicami (1/3; 1/3) (tzv. biely bod). Výsledkom je farebné telo CIE (pozri obr.):
Táto pevná látka obsahuje všetky farby viditeľné pre priemerného pozorovateľa. Hlavnou nevýhodou tohto systému je, že pomocou neho môžeme konštatovať iba zhodu alebo rozdiel dvoch farieb, ale vzdialenosť medzi dvoma bodmi tohto farebného priestoru nezodpovedá vizuálnemu vnímaniu rozdielu farieb.
Model CIELAB
Hlavným cieľom pri vývoji CIELAB bolo odstrániť nelineárnosť systému CIE XYZ z pohľadu ľudského vnímania. Skratka LAB zvyčajne označuje farebný priestor CIE L*a*b*, ktorý je v súčasnosti medzinárodným štandardom.V systéme CIE L*a*b súradnica L znamená svetlosť (v rozsahu od 0 do 100) a súradnice a,b znamenajú polohu medzi zeleno-purpurovou a modro-žltou. Vzorce na prevod súradníc z CIE XYZ na CIE L*a*b* sú uvedené nižšie:
kde (Xn,Yn,Zn) sú súradnice bieleho bodu v priestore CIE XYZ a
Na obr. plátky farebného tela CIE L*a*b* sú prezentované pre dve hodnoty svetlosti:
V porovnaní so systémom CIE XYZ euklidovská vzdialenosť (√((L1-L2)^2+(a1^*-a2^*)^2+(b1^*-b2^*)^2)) v systéme CIE L*a * b* sa oveľa lepšie zhoduje s rozdielom farieb vnímaným človekom, avšak štandardný vzorec na rozdiel medzi farbami je extrémne zložitý CIEDE2000.
Televízne farebné rozdielové farebné systémy
Vo farebných systémoch YIQ a YUV sú informácie o farbe reprezentované ako signál jasu (Y) a dva signály rozdielu farieb (IQ a UV).Popularita týchto farebných systémov je spôsobená predovšetkým príchodom farebnej televízie. Pretože Keďže zložka Y v podstate obsahuje pôvodný obraz v odtieňoch sivej, signál v systéme YIQ bolo možné prijímať a správne zobrazovať ako na starých čiernobielych televízoroch, tak aj na nových farebných.
Druhou, možno dôležitejšou výhodou týchto priestorov je oddelenie informácií o farbe a jase obrazu. Faktom je, že ľudské oko je veľmi citlivé na zmeny jasu a oveľa menej citlivé na zmeny farby. To umožňuje prenos a ukladanie chrominančných informácií so zníženou hĺbkou. Práve na tejto vlastnosti ľudského oka sú dnes postavené najpopulárnejšie algoritmy kompresie obrazu (vrátane jpeg). Na prevod z priestoru RGB na YIQ môžete použiť nasledujúce vzorce:
Jas farby je charakteristika vnímania. Je určená našou rýchlosťou zvýraznenia jedného tónu na pozadí ostatných.
To je relatívna charakteristika, dá sa to poznať len porovnaním. Komplexné odtiene, s prímesou sivej alebo hnedej, vytvárajú potrebný kontrast, aby naše oko zvýraznilo tie najvhodnejšie tóny pre túto definíciu.
Svetlé tóny sa nazývajú odtiene blízke čistému spektru. Ak povrch materiálu odráža jednu alebo druhú vlnu (c) s najmenším skreslením, potom sa domnievame, že tento tón je jasný.
Prímes bielej alebo čiernej farby mierne ovplyvňuje jas farby. Takže vínová môže byť celkom jasná, ako svetlo žltá. Žltozelená je tiež chytľavý tón, ako stredná vlnová dĺžka medzi zelenou a žltou.
Každé spektrum má svoju vlastnú svetlosť: jasná žltá je najsvetlejšia; najtmavšia je modrá a fialová.
Medziľahlé sú: modrá, zelená, ružová, červená.
Toto tvrdenie je pravdivé, ak vezmeme do úvahy rad odtieňov rovnakej farby.
Ak však chcete zvýrazniť najjasnejší odtieň medzi ostatnými tónmi, farba, ktorá sa čo najviac odlišuje od ostatných, bude jasnejšia.
Svetlé odtiene vytvárajú kontrast s matnejšími, tmavšími či svetlejšími, vďaka čomu považujeme kombináciu za sýtu, výraznú.
UŽITOČNÉ ČLÁNKY K TEJTO TÉME (kliknite na obrázok)
Farba má veľký význam nielen v umení, ale aj v každodennom živote. Málokto sa zamyslí nad tým, ako veľmi rôzne kombinácie odtieňov ovplyvňujú ľudské vnímanie, náladu a dokonca aj myslenie. Ide o druh fenoménu, ktorý funguje podľa vlastných zdanlivo strašidelných, no jasných zákonov. Preto nie je také ťažké podriadiť to svojej vôli, aby to fungovalo k dobru: len musíte prísť na to, ako to funguje.
koncepcia
Farba je subjektívna charakteristika elektromagnetického žiarenia v optickom rozsahu, ktorá sa určuje na základe vznikajúceho vizuálneho dojmu. Ten závisí od mnohých fyziologických a psychologických dôvodov. Jeho chápanie môže byť rovnako ovplyvnené jeho spektrálnym zložením a osobnosťou vnímajúceho človeka.
Zjednodušene povedané, farba je dojem, ktorý človek získa, keď lúč svetelných lúčov prenikne cez sietnicu. Lúč svetla s rovnakým spektrálnym zložením môže u rôznych ľudí spôsobiť rôzne pocity v dôsledku charakteristických čŕt citlivosti oka, takže u každého človeka môže byť odtieň vnímaný inak.
fyzika
Farebné videnie, ktoré sa objavuje v ľudskej mysli, zahŕňa sémantický obsah. Odtieň vzniká absorpciou svetelných vĺn: napríklad modrá guľa vyzerá takto len preto, že materiál, z ktorého je vyrobená, absorbuje všetky odtiene svetelného lúča, okrem modrej, ktorú odráža. Preto, keď hovoríme o modrej guli, máme na mysli iba to, že molekulárne zloženie jej povrchu je schopné absorbovať všetky farby spektra, okrem modrej. Samotná lopta nemá žiadny tón, ako každý objekt na planéte. Farba sa rodí iba v procese osvetlenia, v procese vnímania vĺn okom a spracovania týchto informácií mozgom.
Jasný rozdiel v odtieni a jeho základných charakteristikách možno dosiahnuť porovnaním očí a mozgu. Hodnoty je preto možné určiť iba porovnaním farby s iným achromatickým odtieňom, ako je čierna, biela a sivá. Mozog je tiež schopný porovnať odtieň s inými chromatickými tónmi v spektre analýzou tónu. Vnímanie sa vzťahuje na psychofyziologický faktor.
Psychofyziologická realita je v skutočnosti farebný efekt. Pri použití harmonických poltónov sa odtieň a jeho účinok môžu zhodovať - v iných situáciách sa farba môže zmeniť.
Je dôležité poznať základné charakteristiky farieb. Tento pojem zahŕňa nielen jeho skutočné vnímanie, ale aj vplyv rôznych faktorov naň.
Základné a doplnkové
Miešanie určitých párov farieb môže vyvolať dojem bielej. Doplnkové sú opačné tóny, ktoré po zmiešaní dávajú sivú. RGB triáda je pomenovaná podľa hlavných farieb spektra – červenej, zelenej a modrej. Ďalšie v tomto prípade budú azúrová, purpurová a žltá. Na farebnom koliesku sú tieto odtiene umiestnené oproti sebe, takže hodnoty dvoch trojíc farieb sa striedajú.
Povedzme si to podrobnejšie
Medzi hlavné fyzikálne vlastnosti farby patria nasledujúce položky:
- jas;
- kontrast (sýtosť).
Každá charakteristika môže byť meraná kvantitatívne. Základný rozdiel medzi hlavnými charakteristikami farby je ten, že jas znamená svetlosť alebo tmu. Ide o obsah svetlej alebo tmavej zložky v nej, čiernej alebo bielej, pričom kontrast poskytuje informáciu o obsahu sivého tónu: čím je menší, tým je kontrast vyšší.
Akýkoľvek odtieň je tiež možné nastaviť tromi zvláštnymi súradnicami, ktoré predstavujú hlavné charakteristiky farby:
- ľahkosť;
- nasýtenia.
Tieto tri indikátory sú schopné určiť konkrétny odtieň, počnúc hlavným tónom. Hlavné charakteristiky farby a ich zásadné rozdiely popisuje veda o koloristike, ktorá je hlbokou štúdiou vlastností tohto javu a jeho vplyvu na umenie a život.
Tón
Farebná charakteristika je zodpovedná za umiestnenie odtieňa v spektre. Chromatický tón je tak či onak pripisovaný tej či onej časti spektra. Odtiene, ktoré sú v rovnakej časti spektra (ale líšia sa napríklad jasom), budú patriť do rovnakého tónu. Keď zmeníte polohu odtieňa pozdĺž spektra, zmení sa jeho farebná charakteristika. Napríklad posunutím modrej smerom k zelenej sa zmení odtieň na azúrovú. Pri pohybe v opačnom smere bude modrá inklinovať k červenej a nadobudne fialový odtieň.
Teplo-chlad
Často je zmena tónu spojená s teplom a chladom farby. Červené, červené a žlté odtiene sú klasifikované ako teplé a spájajú ich s ohnivými, „hrejivými“ farbami. Sú spojené so zodpovedajúcimi psychofyzickými reakciami v ľudskom vnímaní. Modrá, fialová, modrá symbolizujú vodu a ľad, odkazujúc na studené odtiene. Vnímanie „tepla“ je spojené s fyzickými aj psychologickými faktormi jednotlivca: preferencie, nálada pozorovateľa, jeho psycho-emocionálny stav, prispôsobenie sa podmienkam prostredia a oveľa viac. Červená je považovaná za najteplejšiu, modrá za najchladnejšiu.
Je tiež potrebné zdôrazniť fyzikálne vlastnosti zdrojov. Teplota farby je do značnej miery spojená so subjektívnym pocitom tepla konkrétneho odtieňa. Napríklad tón tepelnej štúdie, keď teplota stúpa cez "teplé" tóny spektra od šarlátovej po žltú a nakoniec bielu. Najvyššiu farebnú teplotu má však azúrová, ktorá sa napriek tomu považuje za studený odtieň.
Medzi hlavné charakteristiky v rámci hue faktora patrí aj aktivita. Červená je najaktívnejšie, zatiaľ čo zelená je najpasívnejšia. Táto charakteristika môže byť tiež trochu modifikovaná pod vplyvom subjektívneho pohľadu rôznych ľudí.
Ľahkosť
Odtiene rovnakého odtieňa a sýtosti môžu odkazovať na rôzne stupne svetlosti. Zvážte túto charakteristiku vo svetle modrej. S maximálnou hodnotou tejto charakteristiky sa bude približovať k bielej s jemným modrastým odtieňom a ako hodnota klesá, modrá sa bude čoraz viac podobať čiernej.
Akýkoľvek tón s poklesom svetlosti sa zmení na čierny a s absolútnym nárastom - biely.
Treba poznamenať, že tento indikátor, rovnako ako všetky ostatné základné fyzikálne charakteristiky farby, môže do značnej miery závisieť od subjektívnych podmienok spojených s psychológiou ľudského vnímania.
Mimochodom, odtiene rôznych tónov, dokonca aj s podobnou skutočnou ľahkosťou a sýtosťou, človek vníma rôznymi spôsobmi. Žltá je v skutočnosti najsvetlejšia, zatiaľ čo modrá je najtmavším odtieňom chromatického spektra.
S vysokou charakteristikou sa žltá od bielej odlišuje ešte menej ako modrá od čiernej. Ukazuje sa, že žltý tón má ešte väčšiu vlastnú svetlosť ako „tma“, ktorá je charakteristická pre modrú.
Sýtosť
Sýtosť je úroveň rozdielu medzi chromatickým odtieňom a achromatickým odtieňom, ktorý sa mu rovná svetlosti. Sýtosť je v podstate mierou hĺbky alebo čistoty farby. Dva odtiene toho istého tónu môžu mať rôzne úrovne vyblednutia. Znížením sýtosti sa akákoľvek farba priblíži k sivej.
Harmónia
Ďalšia zo všeobecných charakteristík farby, ktorá popisuje dojmy človeka z kombinácie viacerých odtieňov. Každá osoba má svoje vlastné preferencie a vkus. Preto majú ľudia rôzne predstavy o harmónii a disharmónii rôznych typov farieb (s farebnými charakteristikami, ktoré sú pre nich charakteristické). Harmonické kombinácie sa nazývajú podobné v tóne alebo odtieňoch z rôznych intervalov spektra, ale s podobnou ľahkosťou. Harmonické kombinácie spravidla nemajú vysoký kontrast.
Pokiaľ ide o zdôvodnenie tohto javu, tento koncept by sa mal posudzovať izolovane od subjektívnych názorov a osobného vkusu. Dojem harmónie vzniká v podmienkach implementácie zákona komplementárnych farieb: rovnovážnemu stavu zodpovedá šedý tón strednej svetlosti. Získava sa nielen zmiešaním čiernej a bielej, ale aj niekoľkých ďalších odtieňov, ak obsahujú hlavné farby spektra v určitom pomere. Všetky kombinácie, ktoré pri zmiešaní nedávajú sivú, sa považujú za disharmonické.
kontrasty
Kontrast je rozdiel medzi dvoma odtieňmi, zistený ich porovnaním. Pri štúdiu hlavných charakteristík farieb a ich základných rozdielov možno identifikovať sedem typov kontrastných prejavov:
- porovnávací kontrast. Najvýraznejšie sú pestré modré, žlté a červené. Ako sa vzďaľujete od týchto troch tónov, intenzita odtieňa slabne.
- Kontrast tmy a svetla. Existujú maximálne svetlé a maximálne tmavé odtiene rovnakej farby a medzi nimi je nespočetné množstvo prejavov.
- Kontrast chladu a tepla. Červená a modrá sa považujú za póly kontrastu a ostatné farby môžu byť teplejšie alebo chladnejšie v súlade s tým, ako súvisia s inými studenými alebo teplými tónmi. Tento kontrast je známy iba v porovnaní.
- Kontrast doplnkových farieb - tie odtiene, ktoré po zmiešaní dávajú neutrálnu šedú. Opačné tóny sa navzájom potrebujú na vyváženie. Páry majú svoje vlastné typy kontrastov: žltá a fialová sú kontrastom svetla a tmy a červeno-oranžová a modrozelená sú teplé a studené.
- Simultánny kontrast - simultánny. Ide o taký jav, pri ktorom oči pri vnímaní určitej farby potrebujú dodatočný odtieň a pri jeho absencii ho generujú samostatne. Súčasne generované odtiene sú ilúziou, ktorá v skutočnosti neexistuje, ale vytvára zvláštny dojem vnímania farebných kombinácií.
- Sýtosť kontrastu charakterizuje opak sýtych farieb s vyblednutými. Tento jav je relatívny: tón, aj keď nie je čistý, sa môže zdať jasnejší vedľa vyblednutého odtieňa.
- Kontrast šírenia farieb popisuje vzťahy medzi farebnými rovinami. Má schopnosť posilniť prejavy všetkých ostatných kontrastov.
Priestorový vplyv
Farba má vlastnosti, ktoré môžu ovplyvniť vnímanie hĺbky cez tmavé a svetlé kontrasty, ako aj zmeny sýtosti. Napríklad všetky svetlé tóny na tmavom pozadí budú vizuálne vyčnievať dopredu.
Čo sa týka teplých a studených odtieňov, do popredia sa dostanú teplé tóny, studené zasa do hĺbky.
Vďaka kontrastu sýtosti vyniknú jasné farby na pozadí tlmených odtieňov.
Kontrast šírenia, nazývaný aj kontrast veľkosti farebnej roviny, zohráva obrovskú úlohu pri vytváraní ilúzie hĺbky.
Farba je úžasný fenomén tohto sveta. Dokáže ovplyvňovať vnímanie, oklamať oko a mozog. Ale ak pochopíte, ako tento jav funguje, môžete nielen zachovať jasnosť vnímania, ale tiež urobiť farbu verným pomocníkom v živote a umení.
Každá farba má tri základné vlastnosti: odtieň, sýtosť a svetlosť.
Okrem toho je dôležité vedieť o takých farebných charakteristikách, ako je svetlosť a farebné kontrasty, zoznámiť sa s konceptom lokálnej farby predmetov a cítiť niektoré priestorové vlastnosti farby.
Farebný tón
V našej mysli je farebný tón spojený s farbou dobre známych predmetov. Mnoho farebných názvov pochádza priamo z predmetov s charakteristickou farbou: piesok, morská zeleň, smaragd, čokoláda, koral, malina, čerešňa, smotana atď.
Je ľahké uhádnuť, že farebný tón je určený názvom farby (žltá, červená, modrá atď.) a závisí od jej miesta v spektre.
Je zaujímavé vedieť, že trénované oko pri jasnom dennom svetle rozlišuje až 180 farebných tónov a až 10 úrovní (gradácií) sýtosti. Vo všeobecnosti je vyvinuté ľudské oko schopné rozlíšiť asi 360 farebných odtieňov.
67. Detský sviatok farieb
Sýtosť farieb
Sýtosť farby je rozdiel medzi chromatickou farbou a šedou farbou, ktorá je jej rovná svetlosti (obr. 66).
Ak do akejkoľvek farby pridáte sivú farbu, farba vybledne, zmení sa jej sýtosť.
68. D. MORANDI. Zátišie. Príklad tlmenej farebnej schémy
69. Zmeňte sýtosť farieb
70. Zmeňte sýtosť teplých a studených farieb
Ľahkosť
Tretím znakom farby je svetlosť. Akékoľvek farby a odtiene, bez ohľadu na farebný tón, možno porovnať podľa svetlosti, teda určiť, ktorá z nich je tmavšia a ktorá je svetlejšia. Svetlosť farby môžete zmeniť pridaním bielej alebo vody, potom sa červená stane ružovou, modrou - modrou, zelenou - svetlozelenou atď.
71. Zmena svetlosti farby bielou farbou
Svetlosť je kvalita vlastná chromatickým aj achromatickým farbám. Svetlosť by sa nemala zamieňať s belosťou (ako kvalitou farby objektu).
Je zvykom, že umelci nazývajú vzťahy ľahkosti tonálne, preto by sa nemalo zamieňať svetlosť a farebný tón, svetlo a odtieň a farebný systém diela. Keď hovoria, že obraz je namaľovaný vo svetlých farbách, majú na mysli predovšetkým svetelné vzťahy a vo farbe to môže byť šedo-biela, ružovo-žltá, svetlá fialová, jedným slovom veľmi odlišná.
Rozdiely tohto typu maliari nazývajú valéry.
Svetlosťou môžete porovnávať akékoľvek farby a odtiene: svetlozelenú s tmavozelenou, ružovú s modrou, červenú s fialovou atď.
Je zaujímavé poznamenať, že červená, ružová, zelená, hnedá a iné farby môžu byť svetlé aj tmavé.
72. Rozdiel farieb svetlosťou
Vďaka tomu, že si pamätáme farby predmetov okolo nás, predstavujeme si ich ľahkosť. Napríklad žltý citrón je svetlejší ako modrý obrus a pamätáme si, že žltý je svetlejší ako modrý.
Achromatické farby, teda sivá, biela a čierna, sa vyznačujú iba ľahkosťou. Rozdiely v svetlosti spočívajú v tom, že niektoré farby sú tmavšie, zatiaľ čo iné sú svetlejšie.
Akákoľvek chromatická farba môže byť porovnaná v ľahkosti s achromatickou farbou.
Zoberme si farebné koliesko (obr. 66), pozostávajúce z 24 farieb.
Môžete porovnávať farby: červená a sivá, ružová a svetlošedá, tmavozelená a tmavošedá, fialová a čierna atď. Achromatické farby sú zladené v svetlosti rovnajúcej sa chromatickým.
Svetlosť a farebný kontrast
Farba objektu sa neustále mení v závislosti od podmienok, v ktorých sa nachádza. Osvetlenie v tom zohráva obrovskú úlohu. Pozrite sa, ako na nerozoznanie sa mení ten istý predmet (obr. 71). Ak je svetlo na predmete studené, jeho tieň sa javí teplý a naopak.
Kontrast svetla a farby je najzreteľnejšie a najzreteľnejšie vnímaný na „prelomení“ formy, teda v mieste, kde sa tvar predmetov otáča, ako aj na hraniciach kontaktu s kontrastným pozadím.
73. Svetlé a farebné kontrasty v zátišiach
Svetelný kontrast
Kontrast v ľahkosti využívajú umelci, zdôrazňujúc rôznu tonalitu objektov v obraze. Umiestnením svetlých predmetov vedľa tmavých zvýrazňujú kontrast a zvukovosť farieb, dosahujú výraznosť formy.
Porovnajte rovnaké sivé štvorce na čiernom a bielom pozadí. Budú sa vám zdať iné.
Šedá sa na čiernej javí ako svetlejšia a na bielej tmavšia. Tento jav sa nazýva kontrast svetlosti alebo kontrast svetlosti (obr. 74).
74. Svetlosť Kontrast Príklad
Farebný kontrast
Farbu predmetov vnímame v závislosti od okolitého pozadia. Biely obrus bude modrý, ak naň položíte oranžové pomaranče, a ružový, ak naň položíte zelené jablká. Je to preto, že farba pozadia nadobudne odtieň doplnkovej farby k farbe objektov. Sivé pozadie vedľa červeného objektu sa zdá byť studené a vedľa modrej a zelenej - teplé.
75. Príklad kontrastu farieb
Považujte za chorého. 75: všetky tri sivé štvorce sú rovnaké, na modrom pozadí sa sivá stáva oranžovou, na žltom - fialovom, na zelenom - ružovom, to znamená, že získava odtieň doplnkovej farby k farbe pozadia. Na svetlom pozadí sa farba objektu javí tmavšia, na tmavom pozadí sa farba javí svetlejšia.
Fenomén farebného kontrastu spočíva v tom, že farba sa mení pod vplyvom iných farieb, ktoré ju obklopujú, alebo pod vplyvom predtým pozorovaných farieb.
76. Príklad farebného kontrastu
Doplnkové farby vedľa seba sú jasnejšie a sýtejšie. To isté platí pre základné farby. Napríklad červená paradajka bude vyzerať ešte červenšia vedľa petržlenu a fialový baklažán vedľa žltej repy.
Kontrast modrej a červenej je prototypom kontrastu chladu a tepla. Je základom farebnosti mnohých diel európskeho maliarstva a vytvára dramatické napätie v obrazoch Tiziana, Poussina, Rubensa, A. Ivanova.
Kontrast ako opozícia farieb v obraze je hlavnou metódou umeleckého myslenia vôbec, hovorí N. Volkov, známy ruský umelec a vedec*.
V skutočnosti sú účinky jednej farby na druhú zložitejšie ako v uvažovaných príkladoch, ale znalosť hlavných kontrastov - v svetlosti a farbe - pomáha maliarovi lepšie vidieť tieto farebné vzťahy v skutočnosti a využiť získané poznatky v praktickej práci. . Použitie svetla a farebných kontrastov zvyšuje možnosti vizuálnych prostriedkov.
77. Dáždniky. Príklad použitia farebných odtieňov
78. Balóny. Príklad použitia farebných kontrastov
Tónové a farebné kontrasty sú obzvlášť dôležité pre dosiahnutie expresivity v dekoratívnej práci.
Farebný kontrast v prírode a dekoratívnom umení:
ale. M. ZVIRBULE. Tapiséria "Spolu s vetrom"
b. Pávie pierko. Fotka
v. Jesenné lístie. Fotka
g) Pole maku. Fotka
ALMA THOMAS. Modré svetlo detstva
miestna farba
Preskúmajte predmety vo svojej izbe a pozerajte sa von oknom. Všetko, čo vidíte, má nielen tvar, ale aj farbu. Poznáte to jednoducho: jablko je žlté, pohár červený, obrus modrý, steny modré atď.
Lokálna farba objektu sú tie čisté, nezmiešané, nelomené tóny, ktoré sú podľa nášho názoru spojené s určitými predmetmi ako ich objektívne, nemenné vlastnosti.
Miestna farba - hlavná farba objektu bez zohľadnenia vonkajších vplyvov.
Miestna farba objektu môže byť monochromatická (obr. 80), ale môže pozostávať aj z rôznych odtieňov (obr. 81).
Uvidíte, že hlavná farba ruží je biela alebo červená, ale v každom kvete môžete napočítať niekoľko odtieňov miestnej farby.
80. Zátišie. Fotka
81. VAN BEYEREN. Váza s kvetmi
Pri kreslení zo života, z pamäte, je potrebné sprostredkovať charakteristické črty miestnej farby predmetov, jej zmeny vo svetle, v čiastočnom tieni a tieni.
Pod vplyvom svetla, vzduchu, asociácie s inými farbami získava tá istá lokálna farba úplne iný tón v tieni a vo svetle.
Pri slnečnom svetle je farba samotných predmetov najlepšie viditeľná na miestach, kde sa nachádza penumbra. Miestnu farbu predmetov vidno horšie tam, kde je na nej plný tieň. V jasnom svetle bledne a bledne.
Umelci, ktorí nám ukazujú krásu predmetov, presne určujú zmeny miestnej farby vo svetle a v tieni.
Keď si osvojíte teóriu a prax používania primárnych, sekundárnych a doplnkových farieb, môžete ľahko sprostredkovať miestnu farbu objektu, jeho odtiene vo svetle a v tieni. V tieni vrhanom objektom alebo umiestnenom na sebe bude vždy farba, ktorá je doplnková k farbe samotného objektu. Napríklad v odtieni červeného jablka bude určite zelená farba, ako doplnková farba k červenej. Okrem toho je v každom tieni tón, o niečo tmavší ako farba samotného objektu, a modrý tón.
82. Schéma na získanie farby tieňa
Netreba zabúdať, že lokálnu farbu objektu ovplyvňuje jeho prostredie. Keď je zelená drapéria vedľa žltého jablka, objaví sa na nej farebný reflex, to znamená, že vlastný tieň jablka nevyhnutne získa zelený odtieň.
83. Zátišie so žltým jablkom a zelenou drapériou
Odtieň (odtieň farby) je označený výrazmi ako „žltá“, „zelená“, „modrá“ atď. Sýtosť je stupeň alebo intenzita výrazu farebného tónu. Táto farebná charakteristika udáva množstvo farbiva alebo koncentráciu farbiva.
Svetlosť je znak, ktorý vám umožňuje porovnať akúkoľvek chromatickú farbu s jednou zo šedých farieb, nazývaných achromatické.
Kvalitatívna charakteristika chromatickej farby:
· Farebný tón
ľahkosť
nasýtenia. (Obrázok 8)
Farebný tón určuje názov farby: zelená, červená, žltá, modrá atď. Toto je kvalita farby, ktorá vám umožňuje porovnať ju s jednou zo spektrálnych alebo fialových farieb (okrem chromotickej) a dať jej názov.
Ľahkosť je tiež vlastnosťou farby. Svetlé farby zahŕňajú žltú, ružovú, modrú, svetlozelenú atď. a tmavé farby zahŕňajú modrú, fialovú, tmavočervenú a iné farby.
Svetlosť charakterizuje, do akej miery je jedna alebo druhá chromatická farba svetlejšia alebo tmavšia ako iná farba, alebo ako blízko je táto farba k bielej.
Toto je miera, do akej sa daná farba líši od čiernej. Meria sa počtom prahových hodnôt rozdielu od danej farby po čiernu. Čím je farba svetlejšia, tým vyššia je jej svetlosť. V praxi je zvykom nahradiť tento pojem pojmom „jas“.
Termín nasýtenia farba je určená jej (farebnou) blízkosťou k spektr. Čím je farba bližšie k spektrálnej, tým je nasýtenejšia. Napríklad žltá farba citrónu, oranžovo-pomaranč atď. Farba stráca sýtosť prímesou bielej alebo čiernej farby.
Sýtosť farieb charakterizuje stupeň rozdielu medzi chromatickou farbou a achromatickou farbou, ktorá sa jej rovná svetlosti.
Sýtosť odtieňa ĽAHKOSŤ
Farebný tón určuje miesto farby v spektre ("červená-zelená-žltá-modrá") Toto je hlavná charakteristika farby. Vo fyzickom zmysle FAREBNÝ TÓN závisí od vlnovej dĺžky svetla. Dlhé vlny sú červenou časťou spektra. Krátke - posun na modrofialovú stranu. Priemerná vlnová dĺžka sú žlté a zelené farby, sú pre oko najoptimálnejšie.
Existujú ACHROMATICKÉ farby. Je to čierna, biela a všetky tie odtiene šedej medzi tým. Nemajú TÓN. Čierna je absencia farby, biela je zmesou všetkých farieb. Šedé sa zvyčajne získavajú zmiešaním dvoch alebo viacerých farieb. Všetky ostatné sú CHROMATICKÉ farby.
Stanoví sa stupeň farebnosti nasýtenia. Toto je stupeň vzdialenosti farby od šedej s rovnakou svetlosťou. Predstavte si, ako je čerstvá tráva pri ceste pokrytá prachom vrstvu po vrstve. Čím viac vrstiev prachu, tým slabšie je viditeľná počiatočná čisto zelená farba, tým menšia SATURÁCIA tejto zelenej. Farby s maximálnou sýtosťou sú spektrálne farby, minimálna sýtosť dáva plnú achromatickosť (nedostatok farebného tónu).
Svetlosť (jas) - je poloha farby na stupnici od bielej po čiernu. Charakterizujú ho slová „tmavý“, „svetlý“. Porovnajte farbu kávy a farbu kávy s mliekom. Maximálne SVETLO má bielu farbu, minimum - čiernu. Niektoré farby sú spočiatku (spektrálne) svetlejšie - (žlté). Ostatné sú tmavšie (modré).
Vo Photoshope:Ďalším systémom, ktorý sa používa v počítačovej grafike, je HSB. Rastrové formáty nevyužívajú systém HSB na ukladanie obrázkov, keďže obsahuje len 3 milióny farieb.
V systéme HSB farba sa delí na tri zložky:
- HUE(Odtieň) - Frekvencia svetelnej vlny odrazenej od objektu, ktorý vidíte.
- SATURÁCIA(Sýtosť) je čistota farby. Toto je pomer hlavného tónu a bezfarebnej šedej, ktorý sa mu rovná jasu. Najsýtejšia farba neobsahuje vôbec žiadnu sivú farbu. Čím je sýtosť farieb nižšia, tým je neutrálnejšia, tým je ťažšie ju jednoznačne charakterizovať.
· JAS(Luminance) je celkový jas farby. Minimálna hodnota tohto parametra zmení akúkoľvek farbu na čiernu. . (Obrázok 9)
(Obrázok 10)
 |