Ako ay isang programmer sa pamamagitan ng edukasyon, ngunit sa trabaho kailangan kong harapin ang pagproseso ng imahe. At pagkatapos ay isang kamangha-manghang at hindi pa nagagalugad na mundo ng mga puwang ng kulay ang nagbukas para sa akin. Hindi sa palagay ko ang mga designer at photographer ay matututo ng bago para sa kanilang sarili, ngunit marahil ang kaalamang ito ay magiging isang tao, kahit na kapaki-pakinabang, at sa pinakamahusay na interesante.
Ang pangunahing layunin ng mga modelo ng kulay ay upang gawing posible na tukuyin ang mga kulay sa isang pare-parehong paraan. Sa pangkalahatan, ang mga modelo ng kulay ay tumutukoy sa mga partikular na sistema ng coordinate na nagbibigay-daan sa iyong natatanging tukuyin ang isang kulay.
Ang pinakasikat ngayon ay ang mga sumusunod na modelo ng kulay: RGB (pangunahing ginagamit sa mga monitor at camera), CMY (K) (ginagamit sa pag-print), HSI (malawakang ginagamit sa machine vision at disenyo). Mayroong maraming iba pang mga modelo na magagamit. Halimbawa, ang CIE XYZ (karaniwang mga modelo), YCbCr, atbp. Ang sumusunod ay isang maikling pangkalahatang-ideya ng mga modelong ito ng kulay.
RGB color cube
Ang ideya ng isang additive (i.e. batay sa paghahalo ng mga kulay mula sa direktang naglalabas ng mga bagay) na modelo ng pagpaparami ng kulay ay nagmula sa batas ni Grassmann. Sa kauna-unahang pagkakataon ang gayong modelo ay iminungkahi ni James Maxwell noong 1861, ngunit ito ay naging pinakalaganap nang maglaon.Sa modelo ng RGB (mula sa Ingles na pula - pula, berde - berde, asul - cyan) ang lahat ng mga kulay ay nakuha sa pamamagitan ng paghahalo ng tatlong pangunahing (pula, berde at asul) na mga kulay sa iba't ibang sukat. Ang bahagi ng bawat base na kulay sa panghuling kulay ay maaaring makita bilang isang coordinate sa kaukulang three-dimensional na espasyo, kaya ang modelong ito ay madalas na tinatawag na color cube. Sa Fig. Ang 1 ay nagpapakita ng isang modelo ng isang color cube.
Kadalasan, ang modelo ay itinayo upang ang kubo ay iisa. Ang mga puntos na naaayon sa mga base na kulay ay matatagpuan sa mga vertices ng kubo na nakahiga sa mga palakol: pula - (1; 0; 0), berde - (0; 1; 0), asul - (0; 0; 1). Sa kasong ito, ang mga pangalawang kulay (nakuha sa pamamagitan ng paghahalo ng dalawang pangunahing mga) ay matatagpuan sa iba pang mga vertices ng kubo: cyan - (0; 1; 1), magenta - (1; 0; 1) at dilaw - (1; 1; 0). Ang mga itim at puti na kulay ay matatagpuan sa pinanggalingan (0; 0; 0) at ang puntong pinakamalayo sa pinanggalingan (1; 1; 1). kanin. ipinapakita lamang ang mga tuktok ng kubo.
Ang mga larawang may kulay sa modelong RGB ay binuo mula sa tatlong magkahiwalay na channel ng imahe. mesa. ipinapakita ang agnas ng orihinal na imahe sa mga channel ng kulay.
Sa modelo ng RGB, ang isang tiyak na bilang ng mga bit ay inilalaan para sa bawat bahagi ng kulay, halimbawa, kung ang 1 byte ay inilalaan para sa pag-encode ng bawat bahagi, pagkatapos gamit ang modelong ito maaari kang mag-encode ng 2 ^ (3 * 8) ≈16 milyong mga kulay. Sa pagsasagawa, ang naturang coding ay kalabisan, dahil karamihan sa mga tao ay hindi maaaring makilala ang maraming mga kulay. Kadalasang limitado sa tinatawag na. mode na "High Color" kung saan 5 bits ang inilalaan para sa pag-encode ng bawat component. Sa ilang mga application, isang 16-bit na mode ang ginagamit kung saan 5 bits ang inilalaan para sa pag-encode ng R at B na bahagi, at 6 na bit para sa pag-encode ng mga bahagi ng G. Ang mode na ito, una, ay isinasaalang-alang ang mas mataas na sensitivity ng tao sa berdeng kulay, at pangalawa, ay nagbibigay-daan sa mas mahusay na paggamit ng mga tampok ng arkitektura ng computer. Ang bilang ng mga bit na inilaan para sa pag-encode ng isang pixel ay tinatawag na lalim ng kulay. mesa. ang mga halimbawa ng pag-encode ng parehong imahe na may iba't ibang lalim ng kulay ay ibinigay.
Subtractive CMY at CMYK na mga modelo
Ang subtractive na modelo ng CMY (mula sa English cyan - cyan, magenta - magenta, yellow - yellow) ay ginagamit upang makakuha ng mga hard copy (pag-print) ng mga imahe, at sa ilang paraan ay ang antipode ng RGB color cube. Kung sa modelong RGB ang mga pangunahing kulay ay ang mga kulay ng mga pinagmumulan ng liwanag, kung gayon ang modelong CMY ay ang modelo ng pagsipsip ng kulay.Halimbawa, ang papel na pinahiran ng dilaw na pangulay ay hindi sumasalamin sa asul na liwanag; masasabi natin na ang dilaw na pangulay ay nagbabawas ng asul mula sa sinasalamin na puting liwanag. Katulad nito, binabawasan ng cyan dye ang pula mula sa naaninag na liwanag, at binabawasan ng magenta dye ang berde. Kaya naman ang modelong ito ay karaniwang tinatawag na subtractive. Ang algorithm para sa pag-convert mula sa RGB hanggang CMY ay napaka-simple:
Ipinapalagay nito na ang mga kulay ng RGB ay nasa hanay. Madaling makita na upang makakuha ng itim sa modelo ng CMY, kailangan mong paghaluin ang cyan, magenta at dilaw sa pantay na sukat. Ang pamamaraang ito ay may dalawang malubhang disbentaha: una, ang itim na kulay na nakuha bilang resulta ng paghahalo ay magiging mas magaan kaysa sa "tunay" na itim, at pangalawa, ito ay humahantong sa makabuluhang gastos sa pangulay. Samakatuwid, sa pagsasagawa, ang modelo ng CMY ay pinalawak sa modelo ng CMYK, na nagdaragdag ng itim sa tatlong kulay.
Kulay ng espasyo ng kulay, saturation, intensity (HSI)
Ang dating itinuturing na mga modelo ng kulay ng RGB at CMY (K) ay napakasimple sa mga tuntunin ng pagpapatupad ng hardware, ngunit mayroon silang isang makabuluhang disbentaha. Napakahirap para sa isang tao na gumana sa mga kulay na tinukoy sa mga modelong ito, dahil ang isang tao, na naglalarawan ng mga kulay, ay hindi gumagamit ng nilalaman sa inilarawang kulay ng mga pangunahing bahagi, ngunit medyo magkakaibang mga kategorya.Kadalasan, ang mga tao ay nagpapatakbo gamit ang mga sumusunod na konsepto: hue, saturation at lightness. Sa kasong ito, kapag pinag-uusapan ang isang tono ng kulay, kadalasang eksaktong eksaktong kulay ang kanilang ibig sabihin. Ang saturation ay nagpapakita kung gaano ang inilarawan na kulay ay natunaw ng puti (pink, halimbawa, ay pinaghalong pula at puti). Ang konsepto ng liwanag ay ang pinakamahirap na ilarawan, at sa ilang mga pagpapalagay, ang liwanag ay maaaring maunawaan bilang ang intensity ng liwanag.
Kung isasaalang-alang namin ang projection ng RGB cube sa direksyon ng diagonal na puti-itim, nakakakuha kami ng isang hexagon:
Ang lahat ng mga kulay abong kulay (nakahiga sa dayagonal ng kubo) ay inaasahang sa gitnang punto. Para magamit ang modelong ito para i-encode ang lahat ng mga kulay na available sa RGB model, kailangan mong magdagdag ng vertical axis ng lightness (o intensity) (I). Ang resulta ay isang hexagonal cone:
Sa kasong ito, ang hue (H) ay itinakda ng anggulo na nauugnay sa pulang axis, ang saturation (S) ay nagpapakilala sa kadalisayan ng kulay (1 ay nangangahulugang ganap na purong kulay, at 0 ay tumutugma sa isang lilim ng kulay abo). Mahalagang maunawaan na ang hue at saturation ay hindi tinukoy sa zero intensity.
Ang RGB sa HSI conversion algorithm ay maaaring isagawa gamit ang mga sumusunod na formula:
Ang HSI color model ay napakasikat sa mga designer at artist dahil ang sistemang ito ay nagbibigay ng direktang kontrol sa kulay, saturation, at liwanag. Ang parehong mga katangian ay gumagawa ng modelong ito na napakasikat sa mga system ng machine vision. mesa. nagpapakita ng pagbabago sa larawan na may pagtaas at pagbaba ng intensity, tono (pinaikot ng ± 50 °) at saturation.
Modelo ng CIE XYZ
Sa layunin ng pag-iisa, isang internasyonal na pamantayang modelo ng kulay ang binuo. Bilang resulta ng isang serye ng mga eksperimento, tinukoy ng International Commission on Illumination (CIE) ang mga karagdagan na curve ng mga pangunahing (pula, berde at asul) na mga kulay. Sa sistemang ito, ang bawat nakikitang kulay ay tumutugma sa isang tiyak na ratio ng mga pangunahing kulay. Kasabay nito, upang maipakita ng binuo na modelo ang lahat ng mga kulay na nakikita ng isang tao, kinakailangan upang ipakilala ang isang negatibong halaga ng mga pangunahing kulay. Upang makalayo sa mga negatibong halaga, ipinakilala ng CIE ang tinatawag na. hindi tunay o haka-haka na mga pangunahing kulay: X (haka-haka na pula), Y (haka-haka berde), Z (haka-haka na asul).Kapag naglalarawan ng kulay, ang mga halaga ng X, Y, Z ay tinatawag na karaniwang mga pangunahing paggulo, at ang mga coordinate na nakuha mula sa kanila ay tinatawag na karaniwang mga coordinate ng kulay. Mga karaniwang kurba ng karagdagan X (λ), Y (λ), Z (λ) (tingnan ang Fig.) Ilarawan ang sensitivity ng karaniwang tagamasid sa mga karaniwang paggulo:
Bilang karagdagan sa karaniwang mga coordinate ng kulay, madalas na ginagamit ang konsepto ng mga kamag-anak na coordinate ng kulay, na maaaring kalkulahin gamit ang mga sumusunod na formula:
Madaling makita na ang x + y + z = 1, na nangangahulugan na ang anumang pares ng mga halaga ay sapat para sa hindi malabo na pagtatalaga ng mga kamag-anak na coordinate, at ang kaukulang puwang ng kulay ay maaaring katawanin bilang isang two-dimensional na graph:
Ang hanay ng mga kulay na tinukoy sa ganitong paraan ay tinatawag na CIE triangle.
Madaling makita na ang CIE triangle ay naglalarawan lamang ng kulay, ngunit hindi naglalarawan ng liwanag sa anumang paraan. Upang ilarawan ang liwanag, ang isang karagdagang axis ay ipinakilala, na dumadaan sa isang punto na may mga coordinate (1/3; 1/3) (ang tinatawag na puting punto). Ang resulta ay isang CIE color body (tingnan ang Fig.):
Ang katawan na ito ay naglalaman ng lahat ng mga kulay na nakikita ng karaniwang tagamasid. Ang pangunahing kawalan ng sistemang ito ay ang paggamit nito, maaari lamang nating sabihin ang pagkakataon o pagkakaiba ng dalawang kulay, ngunit ang distansya sa pagitan ng dalawang punto ng puwang ng kulay na ito ay hindi tumutugma sa visual na pang-unawa ng pagkakaiba sa mga kulay.
Modelo ng CIELAB
Ang pangunahing layunin sa pagbuo ng CIELAB ay upang alisin ang non-linearity ng CIE XYZ system mula sa punto ng view ng pandama ng tao. Ang abbreviation LAB ay karaniwang tumutukoy sa CIE L * a * b * color space, na kasalukuyang isang internasyonal na pamantayan.Sa CIE L * a * b system, ang L coordinate ay nangangahulugang lightness (sa hanay mula 0 hanggang 100), at ang a, b coordinates ay nangangahulugang ang posisyon sa pagitan ng berde-magenta at asul-dilaw na kulay. Ang mga formula para sa pag-convert ng mga coordinate mula sa CIE XYZ hanggang sa CIE L * a * b * ay ibinibigay sa ibaba:
kung saan ang (Xn, Yn, Zn) ay ang mga coordinate ng puting punto sa espasyo ng CIE XYZ, at
Sa Fig. Ang mga cut ng CIE L * a * b * color body ay ipinakita para sa dalawang lightness value:
Kumpara sa CIE XYZ system Euclidean distance (√ ((L1-L2) ^ 2 + (a1 ^ * - a2 ^ *) ^ 2+ (b1 ^ * - b2 ^ *) ^ 2)) sa CIE L * a * b * makabuluhang mas mahusay na tumutugma sa pinaghihinalaang pagkakaiba ng kulay ng tao, gayunpaman, ang karaniwang formula para sa pagkakaiba ng kulay ay ang napakasalimuot na CIEDE2000.
Mga sistema ng kulay ng pagkakaiba sa kulay ng TV
Sa mga sistema ng kulay ng YIQ at YUV, ang impormasyon ng kulay ay kinakatawan bilang isang luminance signal (Y) at dalawang signal ng pagkakaiba-iba ng kulay (IQ at UV, ayon sa pagkakabanggit).Ang katanyagan ng mga sistema ng kulay na ito ay pangunahin dahil sa pagdating ng color television. kasi ang bahaging Y ay mahalagang naglalaman ng orihinal na larawan sa grayscale, ang signal sa YIQ system ay maaaring matanggap at maipakita nang tama pareho sa mga lumang black-and-white na TV at sa mga bagong kulay.
Ang pangalawa, marahil mas mahalaga, bentahe ng mga puwang na ito ay ang paghihiwalay ng impormasyon tungkol sa kulay at liwanag ng imahe. Ang katotohanan ay ang mata ng tao ay napakasensitibo sa mga pagbabago sa liwanag, at higit na hindi gaanong sensitibo sa mga pagbabago sa chromaticity. Pinapayagan nito ang paghahatid at pag-imbak ng impormasyon ng kulay na may pinababang lalim. Nasa tampok na ito ng mata ng tao na ang pinakasikat na mga algorithm ng compression ng imahe (kabilang ang jpeg) ay binuo ngayon. Upang i-convert mula sa RGB patungo sa YIQ space, maaari mong gamitin ang mga sumusunod na formula:
Ang liwanag ng kulay ay isang katangian ng pang-unawa. Ito ay tinutukoy ng ating bilis ng pagkilala sa isang tono mula sa background ng iba.
Ito ay isang kamag-anak na katangian, maaari lamang itong malaman sa pamamagitan ng paghahambing. Ang mga kumplikadong shade, na may pinaghalong kulay abo o kayumanggi, ay lumikha ng kinakailangang kaibahan para sa ating mga mata upang i-highlight ang mga tono na pinakaangkop para sa kahulugan na ito.
Ang mga maliliwanag na tono ay mga kakulay na malapit sa purong spectrum. Kung ang ibabaw ng materyal ay sumasalamin sa isa o isa pang alon (c) na may hindi bababa sa pagbaluktot, pagkatapos ay isinasaalang-alang namin na ang tono na ito ay maliwanag.
Ang paghahalo ng puti o itim ay hindi gaanong nakakaapekto sa ningning ng kulay. Kaya ang burgundy ay maaaring medyo maliwanag pati na rin ang mapusyaw na dilaw. Ang dilaw-berde ay isa ring kaakit-akit na tono, tulad ng isang intermediate wavelength sa pagitan ng berde at dilaw.
Ang bawat spectrum ay may sariling liwanag: ang maliwanag na dilaw ang pinakamaliwanag; ang pinakamadilim ay asul at lila.
Ang mga intermediate ay: asul, berde, rosas, pula.
Ang pahayag na ito ay totoo kung isasaalang-alang natin ang isang linya ng mga kakulay ng parehong kulay.
Kung iisa-isahin mo ang pinakamaliwanag na lilim sa iba pang mga tono, kung gayon ang mas maliwanag na kulay ay magiging iba hangga't maaari sa liwanag mula sa iba.
Ang mga maliliwanag na lilim ay nagtatakda ng kaibahan sa mga dimmer, mas madidilim o mas magaan, dahil sa kung saan isinasaalang-alang namin ang kumbinasyon na puspos, nagpapahayag.
MGA MAHUSAY NA ARTIKULO SA PAKSANG ITO (i-click ang larawan)
Ang kulay ay gumaganap ng malaking papel hindi lamang sa sining, kundi pati na rin sa pang-araw-araw na buhay. Ilang tao ang nag-iisip tungkol sa kung gaano kalakas ang epekto ng iba't ibang kumbinasyon ng mga shade sa pang-unawa, mood at kahit na pag-iisip ng tao. Ito ay isang uri ng kababalaghan na kumikilos ayon sa tila makamulto, ngunit malinaw na mga batas. Samakatuwid, hindi napakahirap na ipasailalim siya sa kanyang kalooban upang magtrabaho siya para sa kabutihan: kailangan mo lamang malaman kung paano siya gumagana.
Konsepto
Ang kulay ay isang subjective na katangian ng electromagnetic radiation sa optical range, na tinutukoy batay sa nagresultang visual na impression. Ang huli ay nakasalalay sa maraming pisyolohikal at sikolohikal na dahilan. Ang kanyang pag-unawa ay maaaring pantay na maimpluwensyahan ng kanyang parang multo na komposisyon at ang personalidad ng taong nakikita.
Upang ilagay ito nang mas simple, ang kulay ay ang impresyon na natatanggap ng isang tao kapag ang isang sinag ng liwanag na sinag ay tumagos sa retina. Ang isang sinag ng liwanag na may parehong parang multo na komposisyon ay maaaring maging sanhi ng iba't ibang mga sensasyon sa iba't ibang mga tao dahil sa mga natatanging tampok ng sensitivity ng mata, samakatuwid, ang lilim ay maaaring mapansin nang iba para sa bawat tao.
Physics
Ang pangitain ng kulay na lumilitaw sa isip ng isang tao ay may kasamang semantikong nilalaman. Lumilitaw ang tono sa panahon ng pagsipsip ng mga light wave: halimbawa, ang isang asul na bola ay ganito lamang dahil ang materyal na kung saan ito nilikha ay sumisipsip ng lahat ng mga kakulay ng light beam, maliban sa asul, na sumasalamin dito. Samakatuwid, kapag pinag-uusapan natin ang tungkol sa isang asul na bola, ang ibig sabihin lamang natin ay ang molekular na komposisyon ng ibabaw nito ay may kakayahang sumipsip ng lahat ng mga kulay ng spectrum, maliban sa asul. Ang bola mismo ay walang tono, tulad ng anumang bagay sa planeta. Ang kulay ay ipinanganak lamang sa proseso ng pag-iilaw, sa proseso ng pang-unawa ng mga alon sa pamamagitan ng mata at pagproseso ng impormasyong ito ng utak.
Ang isang malinaw na pagkakaiba ng kulay at ang mga pangunahing katangian nito sa pagitan ng mga mata at utak ay maaaring makamit sa pamamagitan ng paghahambing. Samakatuwid, ang mga halaga ay maaari lamang matukoy sa pamamagitan ng paghahambing ng kulay sa isa pang achromatic shade, kabilang ang itim, puti at kulay abo. Nagagawa rin ng utak na ihambing ang kulay sa iba pang mga chromatic na tono sa spectrum sa pamamagitan ng pagsusuri sa kulay. Ang pang-unawa ay tumutukoy sa isang psychophysiological factor.
Ang psychophysiological reality ay, sa katunayan, isang epekto ng kulay. Ang kulay at ang epekto nito ay maaaring magkasabay kapag gumagamit ng harmonic midtones - sa ibang mga sitwasyon, ang kulay ay maaaring mabago.
Mahalagang malaman ang mga pangunahing katangian ng mga bulaklak. Kasama sa konseptong ito hindi lamang ang aktwal na pang-unawa nito, kundi pati na rin ang impluwensya ng iba't ibang mga kadahilanan dito.
Basic at karagdagang
Ang paghahalo ng ilang mga pares ng mga kulay ay maaaring magbigay ng impresyon ng puti. Ang mga pantulong na tono ay magkasalungat na tono na, kapag pinaghalo, ay nagbibigay ng kulay abo. Ang RGB triad ay pinangalanan pagkatapos ng mga pangunahing kulay ng spectrum - pula, berde at asul. Ang karagdagang sa kasong ito ay magiging cyan, purple at dilaw. Sa color wheel, ang mga shade na ito ay matatagpuan sa magkasalungat, sa tapat ng bawat isa upang ang mga halaga ng dalawang triplet na kulay ay kahalili.
Pag-usapan natin nang mas detalyado
Ang pangunahing pisikal na katangian ng kulay ay kinabibilangan ng mga sumusunod na puntos:
- ningning;
- kaibahan (saturation).
Ang bawat katangian ay maaaring mabilang. Ang pangunahing pagkakaiba sa mga pangunahing katangian ng kulay ay ang liwanag ay nangangahulugang liwanag o dilim. Ito ang nilalaman nito ng isang ilaw o madilim na bahagi, itim o puti, habang ang contrast ay nagpapaalam ng impormasyon tungkol sa nilalaman ng isang kulay-abo na tono: mas mababa ito, mas mataas ang contrast.
Gayundin, ang anumang lilim ay maaaring matukoy ng tatlong kakaibang mga coordinate na kumakatawan sa mga pangunahing katangian ng isang kulay:
- liwanag;
- saturation.
Ang tatlong tagapagpahiwatig na ito ay maaaring matukoy ang isang tiyak na lilim, simula sa pangunahing tono. Ang mga pangunahing katangian ng kulay at ang kanilang mga pangunahing pagkakaiba ay inilarawan ng agham ng kulay, na nakikibahagi sa isang malalim na pag-aaral ng mga katangian ng hindi pangkaraniwang bagay na ito at ang impluwensya nito sa sining at buhay.
tono
Ang katangian ng kulay ay responsable para sa lokasyon ng kulay sa spectrum. Ang chromatic tone ay kahit papaano ay tinutukoy bilang isa o ibang bahagi ng spectrum. Kaya, ang mga shade na nasa parehong bahagi ng spectrum (ngunit magkakaiba, halimbawa, sa liwanag) ay kabilang sa parehong tono. Kapag binabago ang posisyon ng isang lilim kasama ang spectrum, nagbabago ang katangian ng kulay nito. Halimbawa, ang paglipat ng asul patungo sa berde ay nagbabago ng tono sa cyan. Ang paglipat sa kabaligtaran ng direksyon, ang asul ay magiging pula, na kumukuha ng isang lilang kulay.
Ang lamig
Kadalasan, ang pagbabago sa tono ay nauugnay sa init ng kulay. Ang pula, pula at dilaw na mga kulay ay inuri bilang mainit-init, na iniuugnay ang mga ito sa nagniningas, "nagpapainit" na mga kulay. Ang mga ito ay nauugnay sa kaukulang psychophysical na mga reaksyon sa pandama ng tao. Ang asul, lila, asul ay sumisimbolo sa tubig at yelo, na tumutukoy sa mga malamig na lilim. Ang pang-unawa ng "init" ay nauugnay sa parehong pisikal at sikolohikal na mga kadahilanan ng isang indibidwal na personalidad: mga kagustuhan, mood ng tagamasid, ang kanyang psychoemotional na estado, pagbagay sa mga kondisyon sa kapaligiran, at marami pa. Ang pula ay itinuturing na pinakamainit, ang asul ang pinakamalamig.
Kinakailangan din na i-highlight ang mga pisikal na katangian ng mga mapagkukunan. Ang temperatura ng kulay ay higit na nauugnay sa pansariling pakiramdam ng init ng isang partikular na lilim. Halimbawa, ang tono ng thermal study habang tumataas ang temperatura ay dumadaan sa "mainit" na tono ng spectrum mula sa iskarlata hanggang dilaw at sa wakas ay puti. Gayunpaman, ang cyan ay may pinakamataas na temperatura ng kulay, na gayunpaman ay itinuturing na isang malamig na lilim.
Ang aktibidad ay kabilang din sa mga pangunahing katangian sa loob ng hue factor. Ang pula ay sinasabing pinaka-aktibo, habang ang berde ay ang pinaka-pasibo. Ang katangiang ito ay maaari ding magbago sa ilalim ng impluwensya ng pansariling tingin ng iba't ibang tao.
Kagaanan
Ang mga shade ng parehong kulay at saturation ay maaaring tumukoy sa iba't ibang antas ng liwanag. Isaalang-alang ang katangiang ito sa isip ng asul. Sa pinakamataas na halaga ng katangiang ito, ito ay magiging malapit sa puti, pagkakaroon ng isang pinong mala-bughaw na tint, at sa pagbaba ng halaga, ang asul ay magiging mas at mas katulad ng itim.
Anumang tono ay magiging itim kapag ang liwanag ay binabaan, at puti kapag ang liwanag ay tumaas.
Dapat pansinin na ang tagapagpahiwatig na ito, tulad ng lahat ng iba pang mga pangunahing pisikal na katangian ng kulay, ay maaaring higit na nakasalalay sa mga subjective na kondisyon na nauugnay sa sikolohiya ng pang-unawa ng tao.
Sa pamamagitan ng paraan, ang mga kakulay ng iba't ibang mga tono, kahit na may parehong aktwal na liwanag at saturation, ay nakikita ng isang tao nang iba. Ang dilaw ay sa katunayan ang pinakamaliwanag, habang ang asul ay ang pinakamadilim na lilim sa chromatic spectrum.
Na may mataas na katangian, ang dilaw ay naiiba sa puti kahit na mas mababa kaysa sa asul ay nakikilala mula sa itim. Ito ay lumiliko na ang dilaw na tono ay may mas higit na liwanag ng sarili nitong kaysa sa "kadiliman" ay katangian ng asul.
Saturation
Ang saturation ay ang antas ng pagkakaiba ng isang chromatic hue mula sa isang achromatic na katumbas ng liwanag. Sa katunayan, ang saturation ay isang katangian ng lalim, kadalisayan ng kulay. Ang dalawang shade ng parehong tono ay maaaring magkaroon ng magkaibang antas ng pagkupas. Habang bumababa ang saturation, ang anumang kulay ay magiging mas malapit sa kulay abo.
Harmony
Isa pa sa mga karaniwang katangian ng kulay, na naglalarawan sa karanasan ng tao sa pagsasama-sama ng ilang mga shade. Ang bawat tao ay pinagkalooban ng kanilang sariling mga kagustuhan at panlasa. Samakatuwid, ang mga tao ay may iba't ibang mga ideya tungkol sa pagkakaisa at kawalan ng pagkakaisa ng iba't ibang uri ng mga kulay (na may mga katangian ng kulay na likas sa kanila). Ang mga magkakatugmang kumbinasyon ay tinatawag na magkatulad sa tono o mga lilim mula sa iba't ibang pagitan ng spectrum, ngunit may katulad na liwanag. Bilang isang patakaran, ang magkatugma na mga kumbinasyon ay walang mataas na kaibahan.
Tulad ng para sa katwiran para sa hindi pangkaraniwang bagay na ito, ang konsepto na ito ay dapat isaalang-alang sa paghihiwalay mula sa mga pansariling opinyon at pansariling panlasa. Ang impresyon ng pagkakaisa ay lumitaw sa ilalim ng mga kondisyon ng katuparan ng batas sa mga pantulong na kulay: ang estado ng balanse ay tumutugma sa isang kulay-abo na tono ng katamtamang liwanag. Ito ay nakuha hindi lamang sa pamamagitan ng paghahalo ng itim at puti, kundi pati na rin ng isang pares ng mga karagdagang shade, kung naglalaman ang mga ito ng mga pangunahing kulay ng spectrum sa isang tiyak na proporsyon. Ang lahat ng kumbinasyong hindi nagbibigay ng kulay abo kapag pinaghalo ay itinuturing na hindi nagkakasundo.
Mga kaibahan
Ang contrast ay ang pagkakaiba sa pagitan ng dalawang shade, na nalaman sa pamamagitan ng paghahambing sa kanila. Ang pag-aaral ng mga pangunahing katangian ng kulay at ang kanilang mga pangunahing pagkakaiba, pitong uri ng mga paghahayag ng kaibahan ay maaaring makilala:
- Contrast ng mga paghahambing. Ang pinaka-binibigkas ay sari-saring kulay asul, dilaw at pula. Habang lumalayo ka sa tatlong tono na ito, bumababa ang intensity ng shade.
- Contrast ng dilim at liwanag. Mayroong pinakamaliwanag at pinakamadilim na kulay ng parehong kulay, at sa pagitan ay mayroong hindi mabilang na mga pagpapakita.
- Contrast ng malamig at mainit. Ang pula at asul ay kinikilala bilang mga pole ng contrast, at ang iba pang mga kulay ay maaaring maging mas mainit o mas malamig alinsunod sa kung paano nauugnay ang mga ito sa iba pang malamig o mainit na tono. Ang kaibahan na ito ay malalaman lamang sa pamamagitan ng paghahambing.
- Ihambing ang mga pantulong na kulay - ang mga kakulay na, kapag pinaghalo, ay nagbibigay ng neutral na kulay abo. Ang magkasalungat na tono ay nangangailangan ng isa't isa upang balansehin. Ang mga mag-asawa ay may sariling mga uri ng mga kaibahan: ang dilaw at kulay-lila ay ang kaibahan ng liwanag at madilim, at ang pula-orange at asul-berde ay init.
- Ang sabay-sabay na contrast ay sabay-sabay. Ito ay isang kababalaghan kung saan ang mga mata, kapag nakikita ang isang partikular na kulay, ay nangangailangan ng karagdagang lilim, at sa kawalan nito, ito ay bumubuo nito sa sarili nitong. Ang sabay-sabay na nabuong mga shade ay isang ilusyon na hindi umiiral sa katotohanan, ngunit lumilikha ito ng isang espesyal na impression mula sa pang-unawa ng mga kumbinasyon ng kulay.
- Ang kaibahan ng saturation ay nagpapakilala sa kabaligtaran ng mga puspos na kulay na may mga kupas. Ang kababalaghan ay kamag-anak: ang isang tono, kahit na hindi dalisay, ay maaaring lumitaw na mas maliwanag sa tabi ng isang kupas na lilim.
- Inilalarawan ng color spreading contrast ang ugnayan sa pagitan ng mga color planes. Ito ay may kakayahang pahusayin ang pagpapakita ng lahat ng iba pang mga kaibahan.
Spatial na epekto
Ang kulay ay may mga katangian na maaaring makaapekto sa pang-unawa ng lalim sa pamamagitan ng mga kaibahan ng madilim at liwanag, at sa pamamagitan ng mga pagbabago sa saturation. Halimbawa, ang lahat ng mga light tone laban sa isang madilim na background ay biswal na lalabas pasulong.
Tulad ng para sa mainit at malamig na lilim, ang mga maiinit na tono ay mauuna, at ang mga malamig na tono ay lalalim.
Ang mga kaibahan ng saturation ay naglalabas ng mga makulay na kulay laban sa mga naka-mute na kulay.
Ang spread contrast, na tinatawag ding color plane magnitude contrast, ay gumaganap ng malaking papel sa ilusyon ng lalim.
Ang kulay ay isang kamangha-manghang kababalaghan sa mundong ito. Ito ay may kakayahang maimpluwensyahan ang pang-unawa, panlilinlang sa mata at utak. Ngunit kung malalaman mo kung paano gumagana ang hindi pangkaraniwang bagay na ito, hindi mo lamang mapanatili ang kalinawan ng pang-unawa, ngunit gawin din ito upang ang kulay ay maging isang tapat na katulong sa buhay at sining.
Ang bawat kulay ay may tatlong pangunahing katangian: hue, saturation, at lightness.
Bilang karagdagan, mahalagang malaman ang tungkol sa mga katangian ng kulay tulad ng mga kaibahan ng liwanag at kulay, upang makilala ang konsepto ng lokal na kulay ng mga bagay at madama ang ilang spatial na katangian ng kulay.
Kulay ng tono
Sa ating isipan, ang tono ng kulay ay nauugnay sa kulay ng mga kilalang bagay. Maraming mga pangalan ng kulay ang direktang nagmumula sa mga bagay na may katangiang kulay: buhangin, alon ng dagat, esmeralda, tsokolate, coral, raspberry, cherry, cream, atbp.
Madaling hulaan na ang kulay ay tinutukoy ng pangalan ng kulay (dilaw, pula, asul, atbp.) At depende sa lugar nito sa spectrum.
Ito ay kagiliw-giliw na malaman na ang isang sinanay na mata sa maliwanag na liwanag ng araw ay nakikilala ng hanggang sa 180 mga tono ng kulay at hanggang sa 10 mga antas (gradasyon) ng saturation. Sa pangkalahatan, ang nabuong mata ng tao ay may kakayahang makilala ang tungkol sa 360 lilim ng kulay.
67. Piyesta ng mga bata ng kulay
Saturation ng kulay
Ang saturation ng kulay ay ang pagkakaiba sa pagitan ng isang chromatic na kulay at isang gray na kulay na katumbas nito sa liwanag (Larawan 66).
Kung magdagdag ka ng kulay-abo na pintura sa anumang kulay, ang kulay ay kumukupas, ang saturation nito ay magbabago.
68. D. MORANDI. Buhay pa. Isang halimbawa ng naka-mute na scheme ng kulay
69. Baguhin ang saturation ng kulay
70. Pagbabago ng saturation ng mainit at malamig na mga kulay
Kagaanan
Ang ikatlong tanda ng kulay ay liwanag. Anumang mga kulay at lilim, anuman ang tono ng kulay, ay maaaring ihambing sa mga tuntunin ng liwanag, iyon ay, upang matukoy kung alin sa kanila ang mas madidilim at kung alin ang mas magaan. Maaari mong baguhin ang liwanag ng kulay sa pamamagitan ng pagdaragdag ng puti o tubig dito, pagkatapos ay magiging kulay rosas ang pula, asul - asul, berde - mapusyaw na berde, atbp.
71. Pagbabago ng liwanag ng kulay gamit ang puti
Ang liwanag ay isang kalidad na likas sa parehong chromatic at achromatic na mga kulay. Ang liwanag ay hindi dapat ipagkamali sa kaputian (bilang kalidad ng kulay ng isang bagay).
Nakaugalian para sa mga artista na tawagan ang mga light relations na tonal, samakatuwid, hindi dapat malito ang liwanag at tono ng kulay, cut-off at istraktura ng kulay ng trabaho. Kapag sinabi nila na ang isang larawan ay ipininta sa mga mapusyaw na kulay, kung gayon una sa lahat ang ibig sabihin ng mga ito ay magaan na relasyon, at sa kulay ay maaari itong maging kulay abo-puti, at pinkish-dilaw, light lilac, sa isang salita na ibang-iba.
Ang mga pagkakaiba ng ganitong uri ay tinatawag na valers ng mga pintor.
Ang anumang mga kulay at lilim ay maaaring ihambing sa mga tuntunin ng liwanag: maputlang berde na may madilim na berde, rosas na asul, pula na may lila, atbp.
Ito ay kagiliw-giliw na tandaan na ang pula, rosas, berde, kayumanggi at iba pang mga kulay ay maaaring parehong liwanag at madilim na kulay.
72. Pagkakaiba ng mga kulay sa pamamagitan ng liwanag
Dahil sa katotohanan na naaalala natin ang mga kulay ng mga bagay sa paligid natin, naiisip natin ang kanilang liwanag. Halimbawa, ang isang dilaw na lemon ay mas magaan kaysa sa isang asul na tablecloth, at naaalala namin na ang dilaw ay mas magaan kaysa sa asul.
Ang mga kulay ng achromatic, iyon ay, kulay abo, puti at itim, ay nailalarawan lamang ng liwanag. Ang mga pagkakaiba sa liwanag ay ang ilang mga kulay ay mas madidilim habang ang iba ay mas magaan.
Anumang chromatic na kulay ay maihahambing sa liwanag na may achromatic na kulay.
Isaalang-alang ang color wheel (Larawan 66), na binubuo ng 24 na kulay.
Maaari mong ihambing ang mga kulay: pula at kulay abo, pink at mapusyaw na kulay abo, madilim na berde at madilim na kulay abo, lila at itim, atbp. Ang mga kulay na achromatic ay itinutugma sa liwanag sa mga katumbas na chromatic.
Mga kaibahan ng liwanag at kulay
Ang kulay ng isang item ay patuloy na nagbabago depende sa mga kondisyon kung saan ito matatagpuan. Malaki ang papel ng pag-iilaw dito. Tingnan kung paano nagbabago ang parehong bagay na hindi nakikilala (Larawan 71). Kung ang ilaw sa isang bagay ay malamig, ang anino nito ay lumilitaw na mainit at vice versa.
Ang kaibahan ng liwanag at kulay ay pinakamalinaw at malinaw na nakikita sa "break" ng anyo, iyon ay, sa lugar ng pagliko ng hugis ng mga bagay, pati na rin sa mga hangganan ng pakikipag-ugnay sa magkakaibang background.
73. Light at color contrasts sa still lifes
Banayad na kaibahan
Gumagamit ang mga artista ng kaibahan sa liwanag, na nagbibigay-diin sa iba't ibang tonality ng mga bagay sa imahe. Ang paglalagay ng mga magaan na bagay sa tabi ng mga madilim, pinapahusay nila ang kaibahan at sonority ng mga kulay, at nakakamit ang nagpapahayag na anyo.
Ihambing ang parehong kulay abong mga parisukat sa isang itim at puting background. Magiging iba sila sa iyo.
Ang grey ay lumilitaw na mas magaan sa itim, at mas madidilim sa puti. Ang phenomenon na ito ay tinatawag na light contrast o lightness contrast (Fig. 74).
74. Isang halimbawa ng kaibahan sa liwanag
Contrast ng kulay
Nakikita namin ang kulay ng mga bagay depende sa nakapalibot na background. Ang puting tablecloth ay lalabas na asul kung lagyan mo ito ng orange na orange, at pink kung naglalaman ito ng berdeng mansanas. Ito ay dahil ang kulay ng background ay kumukuha ng isang pantulong na kulay sa kulay ng mga bagay. Ang isang kulay abong background ay lumalabas na cool sa tabi ng isang pulang bagay, at isang mainit na background sa tabi ng asul at berde.
75. Isang halimbawa ng contrast ng kulay
Isaalang-alang ang banlik. 75: lahat ng tatlong kulay-abo na mga parisukat ay pareho, sa isang asul na background, ang kulay abo ay nagiging orange, sa dilaw - lila, sa berde - rosas, iyon ay, nakakakuha ito ng isang lilim ng isang pantulong na kulay sa kulay ng background. Sa isang liwanag na background, ang kulay ng paksa ay lumilitaw na mas madilim, sa isang madilim na background - liwanag.
Ang kababalaghan ng kaibahan ng kulay ay ang pagbabago ng isang kulay sa ilalim ng impluwensya ng iba pang nakapaligid na mga kulay, o sa ilalim ng impluwensya ng mga kulay na dati nang naobserbahan.
76. Isang halimbawa ng contrast ng kulay
Ang mga pantulong na kulay sa paligid ng bawat isa ay nagiging mas maliwanag at mas mayaman. Ang parehong nangyayari sa mga pangunahing kulay. Halimbawa, ang isang pulang kamatis ay magiging mas mapula sa tabi ng perehil, at ang lilang talong sa tabi ng mga dilaw na singkamas.
Ang contrast ng asul at pula ay isang prototype ng contrast ng malamig at mainit. Pinagbabatayan nito ang kulay ng maraming mga gawa ng pagpipinta ng Europa at lumilikha ng isang dramatikong pag-igting sa mga pagpipinta ng Titian, Poussin, Rubens, A. Ivanov.
Ang kaibahan bilang ang pagsalungat ng mga kulay sa isang pagpipinta ay ang pangunahing paraan ng artistikong pag-iisip sa pangkalahatan, iginiit ni N. Volkov, isang sikat na Russian artist at siyentipiko *.
Sa realidad sa paligid natin, ang mga epekto ng isang kulay sa isa pa ay mas kumplikado kaysa sa mga halimbawang isinasaalang-alang, ngunit ang kaalaman sa mga pangunahing kaibahan - sa liwanag at kulay - ay tumutulong sa pintor na mas makita ang mga ugnayang ito ng mga kulay sa katotohanan at gamitin ang kaalaman. nakuha sa praktikal na gawain. Ang paggamit ng mga kaibahan ng liwanag at kulay ay nagpapataas ng mga posibilidad ng visual media.
77. Mga payong. Isang halimbawa ng paggamit ng mga nuances ng kulay
78. Mga lobo. Isang halimbawa ng paggamit ng mga contrast ng kulay
Ang mga kaibahan ng tono at kulay ay partikular na kahalagahan para sa pagkamit ng pagpapahayag sa pandekorasyon na gawain.
Ang kaibahan ng kulay sa kalikasan at pandekorasyon na sining:
a. M. ZVIRBULE. Tapestry "Kasama ng Hangin"
b. Balahibo ng paboreal. Larawan
v. Mga dahon ng taglagas. Larawan
Poppy field. Larawan
D. ALMA THOMAS. Ang bughaw na liwanag ng kamusmusan
Lokal na kulay
Suriin ang mga bagay sa iyong silid, tumingin sa labas ng bintana. Ang lahat ng iyong nakikita ay hindi lamang hugis, kundi pati na rin ang kulay. Madali mong matukoy ito: ang mansanas ay dilaw, ang tasa ay pula, ang tablecloth ay asul, ang mga dingding ay asul, atbp.
Ang lokal na kulay ng isang bagay ay yaong mga dalisay, walang halong tono, na, sa aming pananaw, ay nauugnay sa ilang mga bagay, bilang kanilang layunin, hindi nagbabagong mga katangian.
Ang lokal na kulay ay ang pangunahing kulay ng isang bagay, hindi kasama ang mga panlabas na impluwensya.
Ang lokal na kulay ng isang bagay ay maaaring monochromatic (Fig. 80), ngunit maaari rin itong binubuo ng iba't ibang shade (Fig. 81).
Makikita mo na ang pangunahing kulay ng mga rosas ay puti o pula, ngunit sa bawat bulaklak maaari mong bilangin ang ilang mga kulay ng lokal na kulay.
80. Buhay pa. Larawan
81. VAN BEIEREN. Vase na may mga Bulaklak
Kapag gumuhit mula sa kalikasan, mula sa memorya ito ay kinakailangan upang ihatid ang mga tampok na katangian ng lokal na kulay ng mga bagay, ang mga pagbabago nito sa liwanag, sa bahagyang lilim at sa anino.
Sa ilalim ng impluwensya ng liwanag, hangin, kumbinasyon sa iba pang mga kulay, ang parehong lokal na kulay ay nakakakuha ng isang ganap na naiibang tono sa lilim at sa liwanag.
Sa sikat ng araw, ang kulay ng mga bagay mismo ay nakikita ang pinakamahusay sa mga lugar kung saan matatagpuan ang penumbra. Ang lokal na kulay ng mga bagay ay hindi gaanong nakikita kung saan mayroong isang buong anino dito. Ito ay lumiliwanag at nagiging kupas ng kulay sa maliwanag na liwanag.
Ang mga artista, sa pamamagitan ng pagpapakita sa amin ng kagandahan ng mga bagay, ay tumpak na tinutukoy ang mga pagbabago sa lokal na kulay sa liwanag at sa anino.
Sa sandaling makabisado mo ang teorya at kasanayan sa paggamit ng pangunahin, pinagsama-sama at komplementaryong mga kulay, madali mong maiparating ang lokal na kulay ng isang bagay, ang mga kulay nito sa liwanag at sa lilim. Sa anino na inihagis ng bagay o matatagpuan dito, palaging mayroong isang kulay na pantulong sa kulay ng mismong bagay. Halimbawa, sa lilim ng isang pulang mansanas, ang berde ay tiyak na naroroon, bilang isang karagdagang kulay sa pula. Bilang karagdagan, ang bawat anino ay naglalaman ng isang tono na bahagyang mas madilim kaysa sa kulay ng bagay mismo, at isang asul na tono.
82. Scheme para sa pagkuha ng kulay ng anino
Hindi dapat kalimutan na ang lokal na kulay ng isang bagay ay naiimpluwensyahan ng kapaligiran nito. Kapag ang isang berdeng drapery ay lumitaw sa tabi ng isang dilaw na mansanas, isang kulay na reflex ang lilitaw dito, iyon ay, ang sariling anino ng mansanas ay kinakailangang makakuha ng isang lilim ng berde.
83. Still life na may dilaw na mansanas at berdeng tela
Ang kulay (kulay ng isang kulay) ay ipinahiwatig ng mga termino gaya ng dilaw, berde, asul, atbp. Ang saturation ay ang antas o lakas ng pagpapahayag ng isang kulay. Ang katangian ng kulay na ito ay nagpapahiwatig ng dami ng pintura o ang konsentrasyon ng tina.
Ang liwanag ay isang palatandaan na nagbibigay-daan sa iyong ihambing ang anumang chromatic na kulay sa isa sa mga kulay abong kulay, na tinatawag na achromatic.
Kwalitatibong katangian ng chromatic na kulay:
· Kulay ng tono
Kagaanan
· Saturation. (Larawan 8)
Kulay ng tono tumutukoy sa pangalan ng isang kulay: berde, pula, dilaw, asul, atbp. Ito ay isang kalidad ng kulay na nagbibigay-daan sa iyong ihambing ito sa isa sa mga spectral o magenta na kulay (maliban sa chromotic) at bigyan ito ng pangalan.
Kagaanan ay isa ring pag-aari ng kulay. Ang mga ilaw ay kinabibilangan ng dilaw, rosas, asul, mapusyaw na berde, atbp., ang mga madilim - asul, lila, madilim na pula, at iba pang mga kulay.
Tinutukoy ng liwanag kung gaano kaliwanag o mas madidilim ang isang partikular na chromatic na kulay kaysa sa ibang kulay, o kung gaano kalapit ang isang ibinigay na kulay sa puti.
Ito ang antas kung saan naiiba ang isang ibinigay na kulay sa itim. Ito ay sinusukat sa pamamagitan ng bilang ng mga threshold ng pagkakaiba mula sa isang ibinigay na kulay hanggang sa itim. Kung mas magaan ang kulay, mas mataas ang liwanag nito. Sa pagsasagawa, kaugalian na palitan ang konseptong ito ng konsepto ng "liwanag".
Termino saturation ang kulay ay natutukoy sa pamamagitan ng (kulay) na kalapitan nito sa parang multo. Ang mas malapit ang kulay sa parang multo, mas puspos ito. Halimbawa, lemon yellow, orange - orange, atbp Ang kulay ay nawawala ang saturation nito mula sa admixture ng puti o itim na pintura.
Ang saturation ng kulay ay nagpapakilala sa antas ng pagkakaiba sa pagitan ng isang chromatic na kulay at isang achromatic na kulay na katumbas nito sa mga tuntunin ng liwanag.
COLOR TOONE SATURATION LIGHTNESS
Kulay ng tono tinutukoy ang lugar ng kulay sa spectrum ("pula-berde-dilaw-asul") Ito ang pangunahing katangian ng kulay. Sa pisikal na kahulugan, ang COLOR TONE ay nakasalalay sa wavelength ng liwanag. Ang mahahabang alon ay ang pulang bahagi ng spectrum. Maikli - lumipat patungo sa asul-lila na bahagi. Ang mga medium wavelength ay dilaw at berde, na pinakamainam para sa mata.
May mga ACHROMATIC na kulay. Ito ay itim, puti, at ang buong gray na sukat sa pagitan. Wala silang TONE. Ang itim ay ang kawalan ng kulay, ang puti ay pinaghalong lahat ng kulay. Karaniwang nakukuha ang mga kulay abo sa pamamagitan ng paghahalo ng dalawa o higit pang mga kulay. Lahat ng iba ay CHROMATIC na kulay.
Natutukoy ang antas ng chromaticity ng kulay saturation... Ito ang antas kung saan ang isang kulay ay tinanggal mula sa isang kulay-abo ng parehong liwanag. Isipin ang alikabok na tumatakip sa sariwang damo sa tabi ng kalsada, patong-patong. Ang mas maraming layer ng alikabok, mas hindi nakikita ang orihinal na purong berdeng kulay, mas mababa ang SATURATION ng berdeng ito. Ang mga kulay na may pinakamataas na saturation ay parang multo na mga kulay, ang pinakamababang saturation ay nagbibigay ng buong achromatic (walang kulay).
Liwanag (liwanag) - ito ang posisyon ng kulay sa isang sukat mula puti hanggang itim. Ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng mga salitang "madilim", "liwanag". Ihambing ang kulay ng kape at ang kulay ng kape sa gatas. Ang pinakamataas na LIGHT ay puti, ang pinakamababa ay itim. Ang ilang mga kulay sa una ay mas magaan (spectrally) - (dilaw). Ang iba ay mas maitim (asul).
Sa photoshep: Ang susunod na sistema na ginagamit sa computer graphics ay ang sistema HSB... Ang mga format ng raster ay hindi gumagamit ng system HSB para sa pag-iimbak ng mga imahe, dahil naglalaman lamang ito ng 3 milyong mga kulay.
Sa sistema HSB ang kulay ay nabubulok sa tatlong bahagi:
- HUE(Hue) - Ang dalas ng wave ng liwanag na tumatalbog sa bagay na nakikita mo.
- SATURASYON(Saturation) ay ang kadalisayan ng isang kulay. Ito ang ratio ng pangunahing tono at walang kulay na kulay abo na katumbas ng liwanag. Ang pinaka-puspos na kulay ay hindi naglalaman ng kulay abo. Ang mas mababa ang saturation ng kulay, mas neutral ito, mas mahirap na hindi malabo na makilala ito.
· NINGNING(Brightness) ay ang pangkalahatang liwanag ng isang kulay. Ang pinakamababang halaga ng parameter na ito ay ginagawang itim ang anumang kulay. ... (Larawan 9)
(Larawan 10)
 |