Od 1922. do 1991. godine na karti planete postojala je državna formacija koja je bila ogromna po površini i imala najmoćniji ekonomski potencijal - Sovjetski Savez (SSSR). Znamenitosti ove zemlje i monumentalne umjetnosti i danas oduševljavaju svojim obimom, masivnošću i izvanrednim realizamom. Sačuvani su u mnogim gradovima nekadašnje velesile.
U ovom članku ćete pronaći najpoznatije znamenitosti SSSR-a: fotografije, povijest njihove izgradnje i Zanimljivosti o ovim objektima. Govorit ćemo o jednoj kultnoj zgradi sovjetske ere i dva veličanstvena spomenika koji su krasili Kijev i Moskvu.
SSSR, arhitektonske znamenitosti: Harkovska državna industrija
Ako govorimo o tome, ne možemo a da se ne prisjetimo konstruktivizma - stila koji je bio vrlo popularan 20-30-ih godina. A među najupečatljivijim primjerima ovog stila je takozvani Gosprom (Dom državne industrije) u Harkovu. Bio je to prvi neboder u cijelom SSSR-u.
Znamenitosti sovjetske arhitekture odlikuju se svojom masivnošću i razmjerom. Isto se može reći i za zgradu Gosproma, sagrađenu 1928. godine monolitni armirani beton na glavnom trgu u Harkovu (tada glavni grad Ukrajinske SSR).
Visina objekta je 63 metra, a ukupna efektivno područje svih njegovih prostorija - oko 60 hiljada kvadratnih metara. Za izgradnju Gosproma bilo je potrebno 9 hiljada tona metala i više od hiljadu vagona cementa. Prvi sovjetski neboder opsluživalo je 12 liftova (od kojih sedam još uvijek radi).
SSSR, atrakcije monumentalne umjetnosti: “Otadžbina”
Jedan od najveličanstvenijih i najpoznatijih spomenika sovjetskog naslijeđa je „Majka domovina“ u Kijevu. Autor ovog spomenika bio je arhitekta Evgenij Vučetič. Dizajnirao je i sličan spomenik u Volgogradu.
Kijevska domovina ima visinu od 102 metra. Skulptura žene sa mačem i štitom vidljiva je iz mnogih okruga i stambenih naselja ukrajinske prestonice. Prvobitno je bilo planirano da spomenik bude pozlaćen, ali se od ove ideje kasnije odustalo.
Spomenik je otvoren 1981. Nalazi se na teritoriji Muzeja istorije Ukrajine u Drugom svetskom ratu. Cijeli spomenik je težak 450 tona. Dizajniran je tako da može izdržati čak i veliki potres jačine 8-9 stepeni. Prema procenama stručnjaka, „Otadžbina“ u Kijevu će stajati još najmanje 150 godina.
Skulptura „Radnica i žena na farmi“
Nabrajajući sve najpoznatije kulturne znamenitosti SSSR-a 20-30-ih godina, ovaj objekt vrijedi prvo spomenuti. Riječ je o čuvenoj skulpturi „Radnica i žena na farmi“, postavljenoj u Moskvi 1939. godine. Inače, za mnoge strance je to možda glavni simbol sovjetske ere.
Skulptura od nehrđajućeg čelika visoka 25 metara prvobitno je napravljena za Svjetsku izložbu u Parizu 1937. godine. Nakon nekog vremena, prevezen je u glavni grad SSSR-a i postavljen u blizini jednog od ulaza u kompleks VDNH. Ubrzo je ovaj spomenik postao amblem filmskog studija Mosfilm.
2003. godine započela je obimna restauracija spomenika. Noseći okvir skulpture je ojačan, a postolje je zamijenjeno (kao rezultat toga, postalo je deset metara više). Danas se ispod spomenika nalazi muzej koji detaljno govori o istoriji nastanka ovog spomenika sovjetske monumentalne umjetnosti.
Godine 1918. započeo je Lenjinov plan monumentalne propagande. U skladu sa ovim planom uklonjeni su spomenici koji, po mišljenju nove vlasti, nisu predstavljali istorijsku ili umetničku vrednost, na primer, spomenici Aleksandru III u Sankt Peterburgu i generalu Skobelevu u Moskvi. Istovremeno su se počeli stvarati spomenici (biste, figure, stele, spomen-ploče) herojima revolucije, javnim ličnostima, piscima i umjetnicima. Novi spomenici su trebali vizualno učiniti jasnim ideje socijalizma. U rad su bili uključeni i poznati majstori (S.T. Konenkov, N.A. Andreev) i mladi vajari različite škole i smjernice do učenika umjetničke škole. U Moskvi je tokom godina podignuto ukupno 25 spomenika, a u Petrogradu 15. Mnogi spomenici nisu opstali, uglavnom zbog toga što su napravljeni od privremenih materijala (gips, beton, drvo). Skulptura
U Petrogradu je tokom godina stvoren spomenik "borcima revolucije" - Marsovo polje. Projekat arhitekte L.V. Rudneva.
Obelisk u čast prvog sovjetskog ustava u Moskvi. Beton Nije sačuvano. Arhitekta D. N. Osipov.
Grupa skulptura"Radnica i kolhoznica". U ispruženim rukama drže srp i čekić koji čine grb Sovjetski savez. Autor ovog djela je V. I. Mukhina, najveća vajarka ovog doba, jedna od najpoznatijih žena u zemlji.
Arhitektura Vodeći pravac u arhitekturi 1920-ih bio je konstruktivizam, koji je nastojao da koristi novu tehnologiju za stvaranje jednostavnih, logičnih, funkcionalno opravdanih oblika i svrsishodnih struktura. Tehnike karakteristične za konstruktivizam su kombinacija čvrstih ravnina sa velikim ostakljenim površinama, kombinacija volumena različitih kompozicija. Sovjetski konstruktivizam predstavljen je u radovima V.E. Tatlina. Pokušao je da koristi širok spektar materijala da izgradi svoju tehnički projekti, uključujući žicu, staklo i metalne limove. O obimu izgradnje klubova može se suditi po tome što je u zemlji samo za godinu dana izgrađeno 480 klubova, uključujući 66 u Moskvi. U ovom periodu izgrađen je niz arhitektonski originalnih klubova po nacrtima arhitekte K.S. Melnikova u Moskvi i Moskovskoj oblasti.
Klub nazvan po Rusakovu u Sokolniki (godine)
Najpoznatije djelo sovjetske kiparice Vere Mukhine je spomenik „Radnica i žena na kolhozu“.
Zvali su je simbolom sovjetske ere i standardom socijalističkog realizma, iako je jedno vrijeme skulptura bila gotovo odbačena zbog činjenice da je u naborima haljine seljanke netko vidio siluetu narodnog neprijatelja Leonida Trockog. ... 
Projekt sovjetskog paviljona arhitekte B. Iofana
1936. SSSR se spremao da učestvuje u Svjetski sajam umjetnosti i tehnologije u Parizu. Arhitekt Boris Iofan predložio je izradu sovjetskog paviljona u obliku odskočne daske, dinamično usmjerene prema gore, sa skulpturom na krovu.
Boris Iofan je ovako objasnio svoju ideju:
„U ideji koju sam imao, sovjetski paviljon je prikazan kao trijumfalna građevina, koja u svojoj dinamici odražava nagli rast dostignuća prve socijalističke države na svetu, entuzijazam i vedrinu našeg velikog doba izgradnje socijalizma... da bi bilo ko, na prvi pogled na naš paviljon, osetio da je ovo paviljon Sovjetskog Saveza... Skulptura mi se učinila od lakog, lakog metala, kao da leti napred, kao nezaboravni Louvre Nike - krilata pobeda.” 
Sovjetski paviljon na izložbi u Parizu, 1937 
Sama ekspozicija je bila prilično oskudna, u stvari, paviljon je bio glavni eksponat. Radnik i kolektivni farmer personificirali su vlasnike sovjetske zemlje - proletarijat i seljaštvo. Iofanova ideja za kompoziciju inspirisana je antičkom statuom “Tyran Slayers”.
Kombinacija srpa i čekića također nije izum Iofana i Mukhine; ova ideja je već utjelovljena u djelima nekih umjetnika. Arhitekta je projektovao generalni projekat i pronađite ga specifično rešenje trebalo je da uradi vajar. 
Na lijevoj strani su Ubice tirana. V vek BC e. Desno je skulptura Vere Mukhine *Radnica i kolhoznica*
U ljeto 1936. godine raspisan je konkurs među kiparima, na kojem su svoje projekte predstavili V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr i V. Mukhina. Mukhino glavno otkriće bila je prividna lakoća i prozračnost masivne skulpture, što je postignuto zahvaljujući materiji koja je "letjela" iza figura.
“Mnogu kontroverzu izazvao je komad materijala koji sam uneo u kompoziciju, koji je vijorio s leđa, simbolizirajući te crvene transparente, bez kojih ne možemo zamisliti masovnu demonstraciju. Ovaj "šal" je bio toliko potreban da bi se bez njega raspala cijela kompozicija i veza statue sa zgradom", rekao je Mukhina.
Njen projekat je odobren, uz uslov da "obuče" figure koje su prvobitno bile zamišljene da budu gole. 
Projekti skulptura V. Andreeva i M. Manizera 
Gipsani model B. Iofana i projekt skulpture V. Mukhina
Početkom 1937. godine iz fabrike u kojoj se održavala skupština stigla je prijava protiv Mukhine u kojoj se navodi da posao ne može biti završen na vreme, jer je vajar stalno prekidao rad i zahtevao ispravke, a u odabrana mjesta Profil narodnog neprijatelja, L. Trockog, jasno je vidljiv iz čelične školjke okvira.
Tada nisu odgovorili na prijavu, ali su po povratku s izložbe uhapšeni komesar sovjetskog paviljona I. Mezhlauk i nekoliko inženjera koji su radili na stvaranju statue. 
Vera Mukhina u studiju, 1940-e. 
Na lijevoj strani je montaža statue u pilot postrojenju. Desno je sastavljena skulptura
Dimenzije statue bile su impresivne: dostigla je visinu od 23,5 metara i težila je 75 tona. Za transport na izložbu, skulptura je izrezana na 65 komada i utovarena na 28 platformi. Nakon montaže u Parizu, statua je napravila pravu senzaciju.
Francuski grafičar F. Maserel je priznao: „Vaša skulptura nas je zadivila. Cijele večeri provodimo pričajući i svađajući se o tome.” Picasso se divio načinu na koji izgleda nehrđajući čelik na pozadini lila pariskog neba. 
Proces montaže statue
Romain Rolland je napisao: „Na Međunarodnoj izložbi, na obalama Sene, dva mlada sovjetska diva podižu srp i čekić, a mi čujemo herojsku himnu koja struji iz njihovih grudi, koja poziva narode na slobodu, jedinstvo i vodiće njih do pobjede.” 
Radni model skulpture 
Nakon završetka izložbe, skulptura je ponovo demontirana i prevezena u Moskvu. Tamo je restauriran od debelih čeličnih limova i postavljen na mnogo niže postolje ispred ulaza na Svesaveznu poljoprivrednu izložbu. 
Godine 1947. statua „Radnica i kolhoznica“ postala je simbol filmskog studija Mosfilm. I Vera Mukhina je zasluženo dobila nezvaničnu titulu prve dame Sovjetskog Saveza monumentalna skulptura.
Najpoznatije djelo sovjetske kiparice Vere Mukhine je spomenik „Radnica i žena na kolhozu“. Zvali su je simbolom sovjetske ere i standardom socijalističkog realizma, iako je jedno vrijeme skulptura bila gotovo odbačena zbog činjenice da je u naborima haljine seljanke netko vidio siluetu narodnog neprijatelja Leonida Trockog. ...
Projekt sovjetskog paviljona arhitekte B. Iofana
Godine 1936. SSSR se pripremao za učešće na Svjetskoj izložbi umjetnosti i tehnologije u Parizu. Arhitekt Boris Iofan predložio je izradu sovjetskog paviljona u obliku odskočne daske, dinamično usmjerene prema gore, sa skulpturom na krovu.
Boris Iofan je ovako objasnio svoju ideju:
« U mojoj zamisli, sovjetski paviljon je prikazan kao trijumfalna građevina, koja u svojoj dinamici odražava brzi rast dostignuća prve socijalističke države na svijetu, entuzijazam i vedrinu našeg velikog doba izgradnje socijalizma... Tako da bilo koja osoba, na prvi pogled na naš paviljon, osetio bih da je ovo paviljon Sovjetskog Saveza... Skulptura mi se učinila od lakog, lakog metala, kao da leti napred, kao nezaboravni Louvre Nike - krilata pobeda .”
Sovjetski paviljon na izložbi u Parizu, 1937
Sama ekspozicija je bila prilično oskudna, u stvari, paviljon je bio glavni eksponat. Radnik i kolektivni farmer personificirali su vlasnike sovjetske zemlje - proletarijat i seljaštvo. Iofanova ideja za kompoziciju inspirisana je antičkom statuom “Tyran Slayers”.
Kombinacija srpa i čekića također nije izum Iofana i Mukhine; ova ideja je već utjelovljena u djelima nekih umjetnika. Arhitekta je izradio generalni projekat, a vajar je morao da pronađe njegovo specifično rešenje.
Na lijevoj strani su Ubice tirana. V vek BC e. Desno je skulptura Vere Mukhine *Radnica i kolhoznica*
U ljeto 1936. godine raspisan je konkurs među kiparima, na kojem su svoje projekte predstavili V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr i V. Mukhina. Mukhino glavno otkriće bila je prividna lakoća i prozračnost masivne skulpture, što je postignuto zahvaljujući materiji koja je "letjela" iza figura.
« Veliku kontroverzu izazvao je komad materijala koji sam uneo u kompoziciju, koji je vijorio s leđa, simbolizirajući one crvene zastave, bez kojih ne možemo zamisliti masovnu demonstraciju. Ovaj “šal” je bio toliko potreban da bi se bez njega raspala čitava kompozicija i veza statue sa zgradom.”- rekla je Mukhina.
Njen projekat je odobren, uz uslov da "obuče" figure koje su prvobitno bile zamišljene da budu gole.
Projekti skulptura V. Andreeva i M. Manizera
Gipsani model B. Iofana i projekt skulpture V. Mukhina
Početkom 1937. godine iz tvornice u kojoj se održavala montaža stigla je prijava protiv Mukhine u kojoj se navodi da posao ne može biti završen na vrijeme, jer je vajar stalno prekidao radove i zahtijevao korekcije, a na nekim mjestima i čelik. školjka okvira je jasno bila profil narodnog neprijatelja L. Trocki je vidljiv.
Tada nisu odgovorili na prijavu, ali su po povratku s izložbe uhapšeni komesar sovjetskog paviljona I. Mezhlauk i nekoliko inženjera koji su radili na stvaranju statue.
Vera Mukhina u studiju, 1940-e.
Na lijevoj strani je montaža statue u pilot postrojenju. Desno je sastavljena skulptura
Dimenzije statue bile su impresivne: dostigla je visinu od 23,5 metara i težila je 75 tona. Za transport na izložbu, skulptura je izrezana na 65 komada i utovarena na 28 platformi. Nakon montaže u Parizu, statua je napravila pravu senzaciju.
Francuski grafičar F. Maserel je priznao: “ Vaša skulptura nas je oduševila. Cijele večeri provodimo pričajući i svađajući se o tome.” Picasso se divio načinu na koji nehrđajući čelik izgleda na jorgovanom pariškom nebu.
Proces montaže statue
Romain Rolland je napisao: „Na Međunarodnoj izložbi, na obalama Sene, dva mlada sovjetska diva podižu srp i čekić, a mi čujemo herojsku himnu koja struji iz njihovih grudi, koja poziva narode na slobodu, jedinstvo i vodiće njih do pobjede.”
Radni model skulpture
Nakon završetka izložbe, skulptura je ponovo demontirana i prevezena u Moskvu. Tamo je restauriran od debelih čeličnih limova i postavljen na mnogo niže postolje ispred ulaza na Svesaveznu poljoprivrednu izložbu.
Godine 1947. statua „Radnica i kolhoznica“ postala je simbol filmskog studija Mosfilm. I Vera Mukhina je zasluženo dobila neslužbenu titulu prve dame sovjetske monumentalne skulpture. veza
U Habarovsku je otvoren pravi park Sovjetski period. Djevojčice s veslom, pionirke sa trubama, statue vođa - desetine spomenika komunističkog doba našli su novi život trudom osoblja Zavičajnog muzeja.
Restaurator skida sloj po sloj boje sa skulpture dječaka jedriličara. U zemlji Sovjeta, statue oktobarskih učenika, nastavnika i sportista su ažurirane prije svakog državnog praznika. Nakon pola vijeka mogu se čistiti samo čekićem i dlijetom.
Roman Bosov, vajar: „Ovi spomenici su u užasnom stanju. Jedna stvar bi bila da su, recimo, djelimično deformisani ili uništeni. Mnogo je lakše obnoviti figuru koja nije obnovljena. Sada se mnogo truda ulaže u uklanjanje tragova neumjesnih popravki prethodnika”,
Nedostajući dijelovi skulptura restaurirani su na starim fotografijama. Prvo se od plastelina oblikuje praznina, a zatim se dijelovi izlijevaju od betona. Nakon gletovanja i farbanja, kip se šalje u lokalni Zavičajni muzej.
Nikolaj Ruban, direktor Zavičajnog muzeja: „Planiramo da vodimo prave ekskurzije, jer o svakoj osobi možete puno reći. Imamo spomenik Mihailu Kalininu i Vladimiru Uljanovu, devojčici sa trubom, dečaku sa veslom i još mnogo drugih zanimljivosti.”
Muzejski radnici su prije nekoliko godina odlučili stvoriti park sovjetskih skulptura. Kada je Zavičajni muzej dobio novac za izgradnju nove zgrade, direktor je odlučio da dio sredstava potroši na spašavanje sovjetskih spomenika. Napuštene skulpture skupljane su širom regiona, statue su tražene u fabrikama i fabrikama, u starim dvorištima, pa čak i na deponijama.
Ljudmila Kara-Ulanova, zaposlenica Zavičajnog muzeja: „Mnoge statue su donete iz pionirskog kampa. Na primjer, djevojčica sa knjigom, djevojčice s golubovima i pionir sa bubnjem.”
Procvat sovjetske skulpture u Habarovsku dogodio se 50-ih godina. Gotovo sve statue su izlivene pomoću kalupa poslatih iz Moskve i Lenjingrada. Pioniri i odlični učenici TRP-a ukrašavali su dvorišta kuća u kojima je živjela partijska elita.
Ali sada „Staljinove“ zgrade istiskuju poslovne zgrade. Nakon diplomiranja građevinski radovi istoričari ne mogu pronaći ni postolja od spomenika sovjetske prošlosti.
Aleksej Šestakov, istoričar: „U početku smo se obratili Društvu za zaštitu spomenika i pogledali njihov kartoteka. I nakon toga su počeli da raspituju svoje rođake i poznanike ko je vidio spomenik u gradu. Nažalost, do sada većina parkske skulpture nestao."
Sovjetski park skulptura otvoren je za posjetioce ovog ljeta. Na novoj izložbi biće prikazano samo 10-ak statua iz doba socijalističkog realizma. S godinama su serijski proizvodi postali pravi muzejski rariteti.
