AA. Blok je, prema svedočenju ljudi koji su ga dobro poznavali, imao kolosalan moralni uticaj na ljude oko sebe. „Ti više od osobe i više od pesnika, ti ne nosiš svoj ljudski teret”, napisala mu je E. Karavaeva. M. Tsvetaeva je Bloku posvetila više od dvadeset pjesama i nazvala ga "potpunom savješću". Ove dvije ocjene možda sadrže ono glavno o Bloku kao ličnosti.
A. Blok je uvek veoma suptilno opipao puls svoje zemlje, svog naroda i sve promene u životu društva primao k srcu. Nakon lirskog dnevnika upućenog na Za prelijepu damu, V poetskog svijeta pjesnik uključuje nove teme, nove slike. Krajolik se mijenja: umjesto planinskih visova i blistavih horizonata, tu je močvara ili grad sa svojim strašnim čirevima. Ako su ranije za blok postojali samo njegova lična iskustva i njegova Nebeska Djevica, sada pored sebe vidi ljude, izmučene siromaštvom, izgubljene u lavirintu kamenog grada, shrvane beznađem i beznađem siromaštva i bezakonja.
Jedna za drugom pojavljuju se pjesme u kojima pjesnik izražava simpatije prema potlačenim i osuđuje ravnodušnost „dobro uhranjenih“. 1910. piše poznata pesma„Uključeno željeznica».
Kada pročitate ovu pjesmu, odmah se sjetite Nekrasovljevih stihova o nepodnošljivo teškoj sudbini ruske žene. Tema i ideja pjesme „Trojka“ je posebno bliska. Čini mi se da zaplet, pa i kompoziciona organizacija ovih djela imaju nešto zajedničko. Aleksandar Blok, takoreći, podiže temu koju je pre više od pola veka duboko i sveobuhvatno proučavao Nikolaj Nekrasov i pokazuje da se malo šta promenilo u sudbini jedne Ruskinje. I dalje je nemoćna i potlačena, usamljena i nesretna. Ona nema budućnost. Mladost prolazi, iscrpljena u "praznim snovima". U snovima o dostojnom životu, o vjernom i pažljivom prijatelju, o sretna porodica, o miru i prosperitetu. Ali žena iz naroda ne može pobjeći iz gvozdenih kandži potrebe i mukotrpnog rada.
Uporedimo sa Nekrasovim:
A zašto žuriš?
Prati jurišnu trojku?
kod tebe, divni akimbo,
Kornet je u prolazu podigao pogled.
Evo Blokovog:
Samo jednom husar, sa nemarnom rukom
Naslonjen na grimizni somot,
Prevukao je nežni osmeh preko nje...
Okliznuo se i voz je odjurio u daljinu.
Blokova pesma je tragičnija: devojka se bacila pod točkove lokomotive, vođena „putem, gvozdena melanholija“ do očaja:
Ispod nasipa, u nepokošenom jarku,
Laže i izgleda kao da je živ,
U šarenom šalu nabačenom na njene pletenice,
Lepa i mlada...
Najgore je što niko od ljudi oko njega nije pridavao veliki značaj onome što se dogodilo. „Kočije su išle u poznatom redu“, „ogledali su nesrećnu ženu ujednačenim pogledom“, i mislim da su nakon nekoliko minuta zaboravili na ono što su videli. Ravnodušnost i bezdušnost su pogodili društvo. Ovo društvo je bolesno, moralno bolesno. Pesma bukvalno vrišti o ovome:
Ne prilazi joj s pitanjima
Nije te briga, ali ona je zadovoljna:
Ljubav, tuga ili točkovi
Shrvana je - sve boli.
Pesma je napisana u realističkoj tradiciji. Kroz cijeli rad proteže se potpuna slika puta. Željeznica nije samo simbol teškog puta, već i beznađa, „liveno gvožđe“ postojanja i smrti duše. Tema “smrt na putu” pojavljuje se u pjesmi od prve strofe i izlazi iz okvira djela.
Jambski pentametar izmjenjuje se s tetrametrom, stvarajući neku vrstu monotonog i tugaljivog ritma, koji se postupno pretvara u monoton zvuk kotača. Vlak u mraku pretvara se u strašno trooko čudovište (personifikacija). Pjesnik vješto koristi sinekdohu: "žuti i plavi žuti, zeleni plakahu i pjevaju." Po boji vagona saznajemo o njihovim putnicima. Bogata javnost je jahala u žutoj i plavoj, a obični ljudi u zelenom.
Epiteti odgovaraju autorovom raspoloženju („izblijedjelo grmlje“, „uobičajena“ linija, „nepažljiva“ ruka). Živopisne metafore zadivljuju svojom preciznošću i originalnošću („pustinjske oči kočija“, „gvozdena“ melanholija). Blok u ovoj pjesmi daje i generaliziranu sliku autokratske Rusije. Ovo je žandarm koji kao idol stoji pored žrtve koja leži u jarku.
Nakon što je stvorio poemu „Na pruzi“, Blok je sve više pisao pjesme koje su bile zapletne scene o sudbini ljudi uništenih, izmučenih, shrvanih okolnostima i surovom stvarnošću. Jaz između sna i jave produbljuje se u pjesnikovom stvaralaštvu; dosadna proza života okružuje ga sve bližim prstenom. Pesnika proganja predosećaj predstojeće katastrofe, osećaj skore smrti starog sveta. Jedna od glavnih tema Blokove lirike je tema odmazde - odmazde društvu koje je okovalo, zamrznulo, porobilo čoveka, koje je mlade, mlade, mlade ljude bacalo pod točkove svoje gvozdene ravnodušnosti. jaki ljudi. Nakon pjesme “Na pruzi” će napisati:
Devetnaesti vek, gvožđe,
Zaista okrutno doba!
Uz tebe u tamu noći bez zvijezda.
Neoprezni napušteni čovek!
****
Dvadeseti vek...još više beskućnici,
Još gori od života je mrak.
(Još crnje i veće
Senka Luciferovog krila) (Iz pesme "Odmazda")
Pitanja za analizu pjesme "Na pruzi":
- Zašto je ova pesma uvrštena u treći tom pesnikove lirike?
- Šta je tragedija heroine?
- Kako se stvara slika “strašnog svijeta”?
- Pronađite ključne riječi u pjesmi.
- Zašto je autor ovu pjesmu uvrstio u ciklus „Otadžbina“?
Sam naslov pjesme „Na pruzi“ izaziva asocijaciju na motiv staze, a prva strofa precizira da je to put u smrt, smrt mlade žene. Slika koju autor slika vezuje se za temu ruske zemlje. O tome svjedoči objektivni svijet, detalji portreta: nepokošen jarak, šareni šal, pletenice. Autor govori o životu heroine, identifikujući razloge njene smrti.
Red riječi koji prati junakinju govori o njoj kao da je živa: „hodala je mirnim hodom“, „čekala je, zabrinuta, ljubav, ima nježno rumenilo, hladne lokne. Ali svijet koji se tome suprotstavlja ravnodušan je prema čovjeku, prema živim osjećajima. On je smrtonosan. Stoga autor koristi slikovne riječi kao što su „pospano“, „ravnomjeran pogled“, „nehajna ruka“, „puste oči kočija“. Život ravnodušno juri pored heroine, svijet ne mari za očekivanja mladosti. Stoga se rađa osjećaj besmisla postojanja, praznih snova i željezne melanholije. Epitet „gvožđe“ nije slučajan. Koncentriše tupi očaj povezan sa „užasnim svetom“ koji ubija dušu. Zbog toga
pojavljuje se slika srca koje se vadi („srce je odavno izvađeno“). Čak i smrt ne izaziva ništa u gomili ljudi osim dokone radoznalosti. I samo srce lirskog junaka odgovara bolom.
Nije slučajno što je ova pjesma stavljena u ciklus „Otadžbina“. „Strašni svijet“ je takođe simbol moderni blok Rusija. U pjesmi postoji socijalni nagoveštaj: "Žuti i plavi su ćutali, zeleni su plakali i pjevali." Žute i plave kočije su za bogate ljude, zelene za obične ljude. Dakle, simbolične riječi “plač” i “pjevanje” odražavaju temu stradanja i sudbine naroda.
Ispod nasipa, u nepokošenom jarku,
Laže i izgleda kao da je živ,
U šarenom šalu nabačenom na njene pletenice,
Lijepa i mlada.
Ponekad sam hodao smirenim hodom
Na buku i zvižduk iza obližnje šume.
Hodajući cijelim putem oko dugačke platforme,
Čekala je, zabrinuta, pod baldahinom.
Tri sjajna oka jure -
Mekše rumenilo, hladnije kovrče:
Kočije su išle u uobičajenom redu,
Tresle su se i škripale;
Žuti i plavi su ćutali;
Zeleni su plakali i pevali.
Ustali smo pospani iza stakla
I gledao oko sebe ujednačenim pogledom
Ona, žandarm do nje...
Samo jednom, husar neoprezne ruke
Naslonjen na grimizni somot,
Okliznuo se i voz je odjurio u daljinu.
Iscrpljen u praznim snovima...
Putna melanholija, gvožđe
Zazviždila mi je slomila srce...
Toliko je poklona dato,
Toliko pohlepnih pogleda
U napuštene oči vagona...
Ne prilazi joj s pitanjima
Nije te briga, ali ona je zadovoljna:
Sa ljubavlju, blatom ili točkovima
Shrvana je - sve boli.
Djelo A. Bloka, sa svom raznolikošću problematike i umjetničkih rješenja, predstavlja jedinstvenu cjelinu, jedno djelo odvijano u vremenu, odraz puta koji je prešao pjesnik.
I sam Blok je istakao ovu osobinu svog stvaralaštva: „... ovo je moj put... sada kada je prošao, čvrsto sam uveren da je to zbog toga i da su sve pesme zajedno „trilogija inkarnacije”.
Unakrsni motivi, detalji i slike prožimaju čitavu pesnikovu liriku. Pjesma „Na pruzi“ uključena je u figurativni sistem Blokovog stvaralaštva kao implementacija teme staze, s kraja na kraj slike puta. Napisana je pod utiskom čitanja romana L.N. Tolstojevo "Uskrsnuće". Blok kaže ovo o svojoj pesmi: „Nesvesna imitacija epizode iz Tolstojevog „Uskrsnuća“: Katjuša Maslova na maloj stanici vidi Nehljudova u baršunastoj stolici u jarko osvetljenom kupeu prve klase na prozoru vagona.
Ne mogu a da se ne setim tragične smrti još jedne Tolstojeve heroine, Ane Karenjine...
Pesma „Na pruzi“, uprkos vidljivom spoljašnjem sadržaju, nesumnjivo ima još jedan, dublji plan, a njeno centralno mesto u ciklusu „Otadžbina“ nije slučajno.
Priloški niz „pod nasipom, u nepokošenom jarku“, kojim se pjesma otvara, počinje je tragičnim raspletom, pred nama je implementacija tehnike obrnutog pripovijedanja.
Tragični završetak određuje emocionalni ton retrospektivnih opisa koji čine glavni dio, centralne pozicije u tekstu. Prva i poslednja (deveta) strofa čine prsten, obe su date u trenutnoj sadašnjosti, pred nama je jasna prstenasta kompozicija teksta. Središnji, retrospektivni dio otvara se riječju „dogodilo se“, stavljenom na početak strofe i stiha, u najšokantnijem položaju. Ovo „dogodilo“ stavlja sve naredne radnje u opšti plan davno prošlih ponavljanja: „Dešavalo se, hodala je, čekala, brinula... hodala, drhtala, škripala, ćutala, plakala i pevala, ustajala, hodala okolo , jurnuo... iscrpljen, zviždao... kidajući...”. Svi događaji, sve radnje koje se direktno odnose na onoga ko sada „leži i izgleda kao da je živ” date su, takoreći, izolovano od subjekta. Nepotpunost postaje strukturalna važan faktor tekst.
"Ona" se pojavljuje tek u posljednjem redu pete strofe:
Ustali smo pospani iza stakla
I gledao oko sebe ujednačenim pogledom
Platforma, bašta sa uvelim grmljem,
Ona, žandarm do nje...
Vlak koji se približava je predstavljen u daljini, poput nepoznatog stvorenja. Zatim dolazi do postepenog „prepoznavanja“: u početku se čini da percepcija prelazi sa slušnih signala na vizuelne: „buka i zvižduk iza obližnje šume, tri sjajna oka jure unutra“. Zatim: "vagone su se kretale uobičajenom linijom." Svako pojavljivanje „tri svetla oka“ doživljava se kao nada i obećanje, stoga:
...Mekše rumenilo, hladnija lokna...
Grubi nacrti to jasnije govore:
Uvek obećavao nepoznato
Tri crvene oka se kreću...
Ponovljena transformacija junakinje („mekše rumenilo, hladniji uvojak...“) vođena je nadom:
Možda jedan od onih koji prolaze
Pogledajte pažljivije sa prozora...
Ova dva stiha zapravo nisu direktni govor junakinje. Zbog nje, koja sretne i isprati voz, svi ljudi u njemu „prolaze“. Zamjena neodređene zamjenice “netko” upitno-relativnom “ko” je tipična za kolokvijalni govor. Glas onoga koji sada „laže i izgleda kao da je živ” probija se u glas naratora. “Ona” oživljava ovaj komad: pod znakom nade i očekivanja, priča se prenosi na drugu vremensku ravan - sadašnjost-budućnost u prošlost: “mekše rumenilo, hladniji uvojak” (sada), “izgledaće” (budućnost). Elipsa, kao znak tišine, završava ovu strofu, prekidajući je.
Kočije su išle u uobičajenom redu,
Tresle su se i škripale;
Žuti i plavi su ćutali;
Zeleni su plakali i pevali.
Kada se govori o ljudskoj sudbini, o nadama i očekivanjima, nevolja se, između ostalih sredstava izražavanja, prenosila i narušavanjem direktnog poretka riječi. Na početku stiha je navedena okolnost („pod nasipom, u nepokošenom jarku“), zatim uvodne riječi(„dogodilo se“, „možda“), zatim je definicija postala u postpoziciji („tri blistava oka jure“), zatim je usidreni dio nominalnog predikata izbačen naprijed („mekše rumenilo, hladniji uvojak“); a samo početak četvrte strofe razlikuje se u direktnom redoslijedu riječi:
Kočije su išle u uobičajenom redu... -
subjekt, predikat, sekundarni članovi. U svijetu mašina i mehanizama sve je ispravno i jasno, sve podliježe određenoj rutini.
Drugi dio iste strofe je već s narušenim redoslijedom riječi:
Žuti i plavi su ćutali;
Zeleni su plakali i pevali.
Ovdje je kretanje voza dato kao u percepciji heroine.
Formula kretanja kombinuje "nju" i "kočije" koje nisu identificirane u tekstu: "hodala je uljudnim hodom" - "hodali su uobičajenim redom." Štaviše, u glagolu ići (hodao, hodao), u svakom konkretnom slučaju aktiviraju se različita značenja ovog glagola. Hodala je – „pokrenula se, pregazila” – „hodala pristojnim hodom...”. "Kočije su se kretale" - "kretale su se, savladavale prostor." Ovdje se ta značenja namjerno zbližavaju; nešto mehaničko, kao da je usmjereno izvana, pojavljuje se u tom kretanju jedno prema drugom. Sve radnje (“hodalo”, “drhtalo”, “škripalo”, “ćutalo”, “plakalo i pjevalo”) jednako su uobičajene i dugotrajne (“hodali su uobičajenim redom”).
U predrevolucionarnoj Rusiji, vagoni prve i druge klase bili su „žuti i plavi“; „zeleni“ – vagoni treće klase. Ovdje su prosperitetni "žuti i plavi" u suprotnosti sa "zelenim". Ovaj kontrast je kompliciran kontrastom gramatičkih struktura - dvodijelni "Žuti i plavi su šutjeli" (suptilna metonimija) suprotstavlja se jednodjelnom s neodređenim ličnim značenjem predikata: "U zelenim plakali su i pjevali” - nepoznato je, a ko tu plače i pjeva, nije bitno.
Žuti, plavi, zeleni vagoni nisu samo pravi znakovi voza u pokretu, već simboli različito oblikovanih ljudskih sudbina.
Ustali smo pospani iza stakla
I gledao oko sebe pospanim očima
Platforma, bašta sa uvelim grmljem,
Ona, žandarm do nje...
I opet inverzija i kontrast. “Pospani” sa njihovim “ravnim pogledom” i “ona”, koja se konačno pojavljuje u tekstu, su u suprotnosti. „Ona“ za one „pospane“ je isti dosadan i poznat objekat kao peron, bašta sa uvelim žbunjem, žandarmi. I opet, elipsa kao sredstvo za isticanje riječi, slike, misli, kao znak tjeskobe i očekivanja.”
U ovom potoku sive svakodnevice odjednom je bljesnula jedna jedina svetla tačka:
Samo jednom je husar učinio neopreznom rukom
Naslonjen na grimizni somot,
Prevukao je nežni osmeh preko nje...
Nježnost i melodičnost zvuka u ovoj strofi pojačava rima na “-oy” (neoprezno – nježno), gdje je moguć i uobičajen oblik na “-oy”.
Značajno je da je na početku strofe stavljena okolnost vremena „samo jednom“, naglašavajući posebnost ovog srećnog trenutka. Cijela slika je u suprotnosti sa dosadnom svakodnevicom: praznična životna radost blista čak iu samoj pozi husara. Baršun nije samo crveno - grimiz. Ovdje je grimiz znak nade, mogućnost ljubavi. Posebno je značajan rimovani par "grimiz" - "umchalo", koji se ne samo rimuju, već i neizbježno koreliraju jedni s drugima. Nada kao nada, data u trećoj strofi:
Možda jedan od onih koji prolaze
Pogledaj pažljivije sa prozora... -
uništen neumoljivom sudbinom, sudbinom, tom strašnom silom koja upravlja ljudskim sudbinama u scary world, juri pored svog zakazanog, gvozdenog puta.
Značajno je da voz nije pojurio, već je „pometen“. Čini se da se akcija dešava sama od sebe, fatalno. Nepoznata sila je oduzela san ("možda"), mogućnost sreće je nestala - i narativ se ponovo vraća u normalu: daljnja upotreba glagolski oblici, prenosi na uopšteno govoreći davno prošlo, ponavljajući („dešavalo“) sve što se dogodilo nakon:
Tako je beskorisna omladina jurila,
Iscrpljen u praznim snovima...
Putna melanholija, gvožđe
Zazviždila mi je slomila srce...
Leksička ponavljanja: "voz je odjurio u daljinu" - "pa mladost pojurila" spajaju šestu i sedmu strofu. U sedmoj strofi vidi se slika puta, slika voza koji juri: „jurio“, „put melanholija, gvožđe“, „zviždao“.
Na početku sledeće, osme strofe, dodaje se čestica „pa šta“, odvojena pauzom od sledećeg teksta. Upravo taj krik "Šta" određuje emocionalni ton cijele strofe, posljednje u retrospektivnom dijelu. Anafora: „Toliko... Toliko...“ objedinjuje drugi i treći stih. Čitava strofa je oštro istaknuta prvim stihom:
Pa, srce je odavno izvađeno!
(jedina uzvična rečenica u pjesničkom tekstu), a objedinjuje ga ponavljanjem gramatički homogenih oblika: „izvađeno“, „dato“, „bačeno“.
„Tri svetla oka jure“ pretvaraju se u „pustinjske oči kočija“; “Prazni snovi” prethodne strofe su u korelaciji s “pustinjskim očima vagona”. “Samo jednom” šeste strofe – jedina, pa čak i iluzorna, mogućnost sreće – suprotstavljena je ponovljenom “Toliko naklona, toliko pohlepnih pogleda bačeno...”
Deveta i posljednja strofa vraća nas u „sadašnjost“, u onoga koji „laže i izgleda kao da je živ“. Osnova figurativnog sistema ove strofe je kontrast. "Ona", koja se pojavljuje po drugi put u ulozi subjekta, suprotstavljena je stanovnicima "automobila": "Dosta je" - "Nije te briga."
Red homogeni članovi: “ljubav, prljavština ili točkovi...” – kombinuje opšte slušne antonime. Prva dva člana serije otkrivaju u kratkom pasivnom participu “zgnječeni” njegovo metaforičko značenje – “uništen, moralno smrvljen”; treći član - "sa točkovima" - otkriva neposredno značenje riječi "zgnječen" - "ubijen, pogubljen", "namjerno lišen života". „Zdrobljen točkovima“ takođe asocira na ideju o metaforičkom kolu sreće, istorije, lomljenja ljudskih sudbina. Ovu sliku koristio je Blok: „... on je spreman da svojom ljudskom rukom zgrabi točak koji pokreće istoriju čovečanstva...” (iz Predgovora za „Odmazdu”).
Prvi članovi serije - "ljubav, prljavština" suprotstavljeni su trećem članu - "točkovima", ali ne samo: čitav niz objedinjuje glagol "zgnječen" i zajedničko značenje za svakog člana alata, instrument delovanja.
„Ona je zgnječena“ je konačni oblik, koji zatvara niz kratkih participa: „srce je izvađeno“, „mnogo naklona“, „mnogo pogleda se baca“. Posebno su relevantni kratki pasivni participi u redovima: "Pa, srce je odavno izvađeno!" i "Ona je slomljena - sve boli." Ovi redovi uokviruju posljednje dvije strofe pjesme.
Pasivni oblik “zgnječen”, “izvađen” postaje figurativno značajna dominanta cijele pjesme.
Razumijevanje kompozicionih i stilskih oblika riječi u Blokovom djelu pomaže da se na drugačiji način shvati značenje pjesme i uđe u autorov lirski svijet.
U Blokovoj poetici put kao simbol, tema i ideja igra posebnu ulogu. Pesma „Na pruzi“ osvetljava jednu od aspekata slike staze od kraja do kraja.
Željeznica je simbol puta, kretanja i razvoja. Vlak, parna lokomotiva, slika "puta", stanica kao etapa putovanja ili trenutak putovanja, svjetla lokomotive i svjetla semafora - ove slike prožimaju sve Blokove tekstove, od pesama do privatnih pisama. A njegova, lična i kreativna, sudbina pojavljuje se u simboličnoj slici voza. U pismu A. Belom pojavljuje se ista slika puta-sudbine: „Vrlo je vjerovatno da će moj voz napraviti samo posljednje skretanje - i onda stići na stanicu, gdje će ostati još dugo. Čak i ako je stanica prosječna, sa nje se možete osvrnuti na put koji ste prešli i put koji je pred vama. Danas, kada voz postepeno usporava, mnogi alarmantni isječci još uvijek zvižde u našim ušima...” Slika voza - simbola sudbine, pjesnikova vlastitog života, koji nekontrolirano juri nepoznatom stazom, pojavljuje se i u pjesmi "Bio si najsjajniji, najvjerniji i najšarmantniji od svih...". Slika željeznice razvija se u simbol željeznice - neumoljive i bezgranične sudbine:
Moj voz leti kao ciganska pesma
Kao ti neopozivi dani...
Ono što se voljelo je prošlost, prošlost,
Pred nama je nepoznat put...
Blagoslovljeno, neizbrisivo
Nepovratno...izvini!
U Blokovom pismu E.P. Ivanov ima značajnu poruku koja se odnosi na sam dan koji je obeležio originalni nacrt pesme „Na železnici“: „Bio sam u Sankt Peterburgu... Hteo sam da dođem kod vas; ali on odjednom odmahne rukom i tužno se pope u kočiju. Kakav tup bol koji dolazi od dosade! I tako stalno - život "prati" kao voz, na prozorima vire pospani, pijani i veseli i dosadni ljudi, a ja, zijevajući, gledam za njim sa "mokrog perona". Ili – još čekaju sreću, kao vozovi noću na otvorenom peronu prekrivenom snijegom.” Sve korespondencije između ovog zapisa i pjesme su indikativne i značajne: i u pismu i u pjesmi postoji zajednički emocionalni ton koji zbližava stvarnost: „... pospani, pijani i veseli, i dosadni ljudi strše. na prozorima" - "...uspavani ljudi su ustajali iza prozora", "ćutali su žuti i plavi, u zelenom, plakali su i pjevali." I na kraju, glavni objedinjujući motiv: voz kao znak nade u sreću: „... tri blistava oka jure“, „... još čekaju sreću, kao vozovi noću na otvorenom peronu prekrivenom snijeg."
Put, put, nije samo simbol kretanja i razvoja, već je i simbol ishoda, kao obećanje i zalog. Slika pruge i voza se mnogo puta pojavljuje u Blokovom djelu kao predmet poređenja, sugerirajući jasno rješenje:
...Neka ova misao izgleda strogo,
Jednostavna i bela kao put
Kakav dug put, Karmen!
(„O, da, ljubav je slobodna kao ptica...“)
A ista slika staze, voza kao znaka izlaska, nade pojavljuje se u članku „Ni snovi ni stvarnost”: „Cijelog života čekali smo sreću, kao ljudi u sumrak čekajući duge sate na voz na otvorenoj, snijegom prekrivenoj platformi. Zaslijepio ih je snijeg, a svi su čekali da se na skretanju pojave tri svjetla. Evo konačno visoke, uske lokomotive; ali ne više od radosti: svi su tako umorni, toliko je hladno da je nemoguće zagrijati se čak ni u toploj kočiji.”
Pjesma „Na pruzi“ otkriva suštinu života u Strašnom svijetu, ovu stabilnu, neodoljivu i nemilosrdnu stazu. Željeznica, u simboličkom shvaćanju, nesumnjivo spada u broj simbola i znakova Strašnog svijeta.
U stvaralačkoj praksi A. Bloka, „gvožđe“, „gvožđe“ je na ivici simbola i stvarnosti, u stalnoj interakciji i međusobnom prožimanju. Već u „Pesmama o lepoj dami“ „pegla“ se pojavljuje u simboličkom značenju:
Vekovima smo bili mučeni, izbrisani,
Srca su bila kaljena gvožđem...
("O legendama, o bajkama, o tajnama...")
„Gvožđe“, „gvožđe“ - „okrutno, nemilosrdno, neizbežno“:
Ovo je zakon gvozdene sudbine...
("Odmazda", poglavlje I)
A čarobnjak je na vlasti
Izgledala je puna snage
Koji gvozdenom rukom
Zarobljeni u beskorisnom čvoru...
(„Odmazda“, poglavlje II)
Apokaliptička slika - „gvozdena šipka“ u Blokovom figurativnom sistemu pojavljuje se kao simbol neizbežne i strašne opasnosti ili kao instrument kazne i odmazde:
On je podignut - ovaj gvozdeni štap -
Preko naših glava...
Simboličko označavanje neizbježnosti, teške nefleksibilnosti kroz sliku „gvožđa“, „gvožđa“ ističe se među Blokovim simbolima oštrom negativnom ocenom, čak i ako u reči „gvožđe“ dolazi do izražaja značenje „snažan, neodoljiv“:
Čini se gvozdenije, intenzivnije
Moj mrtvi san...
("Kroz sivi dim")
Češće, "gvožđe" znači "neizbežno"
Uz potrebu za gvožđem
Hoću li spavati na bijelim čaršavima?..
(“Sve je ovo bilo, bilo, bilo...”)
Gvozdeno doba, gvozdena sudbina, gvozdeni put dobijaju izvesnu stabilnost kao fraze koje označavaju niz ideja koje su neraskidivo povezane sa simboličkim značenjem reči „gvožđe“:
Devetnaesti vek, gvožđe,
Zaista okrutno doba!
(“Odmazda”, poglavlje I)
Metafora „gvožđe“ pojavljuje se u Blokovoj poetici kao simbol hladnoće i zle okrutnosti.
U pjesmi „Na pruzi“ slika pruge se pojavljuje kao slika staze, neminovno juri nemilosrdne sudbine.
U Blokovoj lirici tema puta je neraskidivo povezana sa temom Rusije, temom domovine:
Oh, moja Rus'! Moja supruga! Do bola
Pred nama je dug put!
(“Na Kulikovom polju”)
Ne, idem na putovanje nepozvan od bilo koga,
I neka mi je laka zemlja!
Opustite se pod krovom kafane.
("Jesenska volja")
Blok predstavlja Rusiju kao „humanizovanu“ generalizovanu sliku: „Što više osećate povezanost sa svojom domovinom, to je stvarnije i spremnije zamišljate kao živi organizam... Domovina je ogromno, drago biće koje diše... Ništa nije izgubljeno, sve je popravljivo, jer ona je umrla, a mi nismo umrli.” U Blokovom figurativnom sistemu, Rusija se često pojavljuje pod maskom Ruskinje u šarenom ili šarenom šalu:
A nemoguće je moguće
Dug put je lak
Kad put bljesne u daljini
Trenutni pogled ispod marame...
("Rusija")
Ne, ne staro lice i ne mršavo
Ispod maramice u boji Moskve!
("Nova Amerika")
U pjesmi „Na pruzi“ ona koja „leži i izgleda kao živa, u šarenom šalu nabačenom na pletenice“ – zar ovo nije „slomljena“ sama Rusija? (Zapamtite da je ovu pesmu pesnik uvrstio u ciklus „Otadžbina“).
5 (100%) 1 glasMarija Pavlovna Ivanova
Ispod nasipa, u nepokošenom jarku,
Laže i izgleda kao da je živ,
U šarenom šalu nabačenom na njene pletenice,
Lijepa i mlada.
Ponekad sam hodao smirenim hodom
Na buku i zvižduk iza obližnje šume.
Hodajući cijelim putem oko dugačke platforme,
Čekala je, zabrinuta, pod baldahinom.
Tri sjajna oka jure -
Mekše rumenilo, hladnije kovrče:
Možda jedan od onih koji prolaze
Pogledajte pažljivije sa prozora...
Kočije su išle u uobičajenom redu,
Tresle su se i škripale;
Žuti i plavi su ćutali;
Zeleni su plakali i pevali.
Ustali smo pospani iza stakla
I gledao oko sebe ujednačenim pogledom
Platforma, bašta sa uvelim grmljem,
Ona, žandarm do nje...
Samo jednom husar, sa nemarnom rukom
Naslonjen na grimizni somot,
Skliznuo preko nje sa nežnim osmehom,
Okliznuo se i voz je odjurio u daljinu.
Tako je beskorisna omladina jurila,
Iscrpljen u praznim snovima...
Putna melanholija, gvožđe
Zazviždila mi je slomila srce...
Pa, srce je odavno izvađeno!
Toliko je poklona dato,
Toliko pohlepnih pogleda
U napuštene oči vagona...
Ne prilazi joj s pitanjima
Nije te briga, ali ona je zadovoljna:
Sa ljubavlju, blatom ili točkovima
Shrvana je - sve boli.
Analiza Blokove pjesme “Na pruzi”.
Pesma „Na pruzi“ (1910) uključena je u Blokov ciklus „Otadžbina“. Pjesnik je prikazao ne samo slučajnu epizodu smrti žene pod točkovima parne lokomotive. Ovo je simbolična slika teške ruske sudbine. Blok je istakao da je radnja zasnovana na tragičnoj priči o smrti Ane Karenjine.
Ono što je sigurno jeste da je junakinja duboko nesrećna. Ono što je tjera da dođe na stanicu je patnja i nada u sreću. Prije dolaska parne lokomotive, žena je uvijek jako zabrinuta i pokušava sebi dati privlačniji izgled („mekše rumenilo“, „hladniji uvojak“). Takve pripreme su tipične za djevojku lake vrline. Ali jedva željeznički peron odgovarajućem mestu da pronađu klijente.
Blok poziva čitaoca da sam "dovrši" sudbinu žene. Ako je ovo seljanka, onda možda pokušava pobjeći iz seoskog života. Autor posebno ističe prolazni osmeh husara koji je devojci na trenutak dao nadu. Ova scena podsjeća na Nekrasovljevu Trojku. Jedina razlika je u prevoznom sredstvu.
Ali dani prolaze za danima, a putnici lokomotiva u prolazu ne mare za usamljenu djevojku. Njena mladost je nepovratno provedena u melanholiji i beskorisnom čekanju. Junakinja pada u očaj, njeni beskrajni "nakloni" i "pohlepni pogledi" ne dovode ni do kakvog rezultata. Njeni prijatelji su vjerovatno odavno našli životne partnere, ali ona i dalje živi u svojoj mašti. U tom stanju odlučuje da izvrši samoubistvo. Željeznica joj je odnijela mladost, neka i njoj odnese život. Fizička smrt više nije bitna, jer je djevojka odavno "slomljena ljubavlju". Doživjela je pravi bol tokom svog života.
U posljednjoj strofi autor upozorava: “Ne prilazi joj s pitanjima, nije te briga...” Čini se da mrtvu djevojku više "nije briga". Ali Blok posebno skreće pažnju na to. Ljudi će ogovarati i krenuti svojim poslom, zaboravljajući šta se dogodilo. I djevojka je ispila čašu patnje do kraja. Smrt je za nju bila olakšanje. Rasprava o njenoj sudbini i motivima koji su je nagnali da izvrši samoubistvo bila bi skrnavljenje uspomene na čistu dušu.
Pjesma “Na pruzi” tjera vas na razmišljanje o razlozima koji mlade i zdrave ljude tjeraju na samoubistvo. U kršćanstvu se to smatra strašnim grijehom. Ali do takvog koraka može dovesti uobičajena ravnodušnost drugih koji, u pravom trenutku, nisu htjeli podržati očajnu osobu.
Posvećeno Mariji Pavlovnoj Ivanovoj
U potpunosti možete osjetiti dubinu tragedije u pjesmi Aleksandra Bloka „Na pruzi“, koju je pjesnik napisao u ljeto 1910. godine i posvetio Mariji Pavlovnoj Ivanovoj. Ono što je autor želeo da prenese ženi je pitanje koje nam je istorija prenela samo da je Aleksandar imao bliske prijateljske odnose sa porodicom Pavlov.
Pesma govori o smrti devojke pod točkovima voza. Već od prvih redova, pjesme hvataju vaše srce i ne puštaju ih do posljednjeg slova. Blok želi da naglasi ljepotu mrtve djevojke koristeći simboliku. Šarena marama preko pletenice govori o mladosti žene, a neobrezani jarak naglašava poentu životni put, onaj trenutak kada čovjek više ne mari za svjetovne brige.
Čekam bez odgovora
Djevojčica je živjela u blizini željezničke pruge i često je čekala pod nadstrešnicom da prođe voz. Ovaj trenutak iz drugog katrena govori da je preminula bila mještanka i malo je vjerovatno da joj je željeznica bila novost. Čekala je, kada su vozovi proleteli, da je neko pogleda sa zveckavih prozora, ali niko nije mario za usamljenu devojku pored šina.
Autorka ne ulazi u detalje, ali analiza bez poniranja u dubinu redaka govori da je ljepotica doživjela mnogo gorkih trenutaka u životu. Možda joj ljubavnik nije uzvratio, možda nije mogla reći "da" na nečije strastvene riječi. Kao što ćemo vidjeti na kraju pjesme, ovo nije bitno.
Kočije su išle u uobičajenom redu,
Tresle su se i škripale;
Žuti i plavi su ćutali;
Zeleni su plakali i pevali.
Neaktivnost željeznice
IN Carska Rusija boja vagona zavisila je od klase. Plakali su i pjevali u zelenim, jer su to bile kočije treće klase kojima su putovali obični ljudi. Žute kočije bile su druge klase, a plave prve klase. Bogati putnici su tamo više putovali poslovno, daleko od pjevanja i plača. Djevojka kraj pruge nije izazvala ničije interesovanje.
Vozovi i sada, kada pokojnica leži kraj šina, prolaze uz zvižduk, ali ni sada nema brige za nju. Nije bilo potrebe za živim, a još manje za mrtvim. Samo jednom su husari bacili pogled iz kočije, a i tada je to učinio iz prirodne radoznalosti.
Nije uzalud Blok odabrao željeznicu za mjesto tragedije, jer vozovi koji jure njome dobro simboliziraju odlazak mladosti. Još juče je devojka bila rumenih obraza i blistala od lepote, a danas leži u jarku i samo joj pogled ostaje kao da je živa. Živjela je s nadom i vjerom, ali puste oči vagona bile su ravnodušne - niko nije gledao prijateljski s prozora, niko je nije milovao u životu, a sada je putovanje bilo gotovo.
Epilog
Na kraju pjesme Blok uspoređuje mrtvu djevojku sa živom i ne savjetuje nikome da joj priđe s pitanjima. Na kraju, nije važno šta ju je ubilo - ljubav, prljavština života ili točkovi voza! Ostaje jedna činjenica - bez obzira na uzrok smrti, devojčica je u bolovima, jer će negde tamo ipak morati da odgovara za ranu njegu, što nije popila čašu života do prethodnog dana, što svoju lepotu nije podelila sa svetom.
Uprkos dramatičnosti pesme, u njoj ima i klica života. Blok nas uči da cijenimo život i ispijemo njegovu gorku čašu do kraja, jer nam je dar rođenja dat odozgo. Autor također nagovještava da je šutnja ponekad bolja od neprimjerenih pitanja.
Ispod nasipa, u nepokošenom jarku,
Laže i izgleda kao da je živ,
U šarenom šalu nabačenom na njene pletenice,
Lijepa i mlada.
Ponekad sam hodao smirenim hodom
Na buku i zvižduk iza obližnje šume.
Hodajući cijelim putem oko dugačke platforme,
Čekala je, zabrinuta, pod baldahinom.
Tri sjajna oka jure -
Mekše rumenilo, hladnije kovrče:
Možda jedan od onih koji prolaze
Pogledajte pažljivije sa prozora...
Kočije su išle u uobičajenom redu,
Tresle su se i škripale;
Žuti i plavi su ćutali;
Zeleni su plakali i pevali.
Ustali smo pospani iza stakla
I gledao oko sebe ujednačenim pogledom
Platforma, bašta sa uvelim grmljem,
Ona, žandarm do nje...
Pjesma „Na pruzi“ (1910) omogućava nam da shvatimo posebno mjesto koje tema zavičaja zauzima u Blokovom stvaralaštvu. Vrlo često njegovi tekstovi ne govore direktno i direktno o njegovoj domovini, ali Rusija uvijek ostaje središnja i generalizirajuća slika. Pjesmu „Na pruzi“ autor je uvrstio u ciklus „Otadžbina“, jer iz srceparajuće priče o djevojci shrvanoj „ljubavom, prljavštinom ili točkovima“ nastaje svetlu sliku predrevolucionarni Rusko carstvo, u kojoj jedni žive u siromaštvu i gladi, dok se drugi kupaju u luksuzu. Sudbina domovine u sudbinama ljudi postaje sveobuhvatni motiv Blokove lirike; zemlja je predstavljena kao „humanizovana“ generalizovana slika.
Čitajući redove pesme, ne vidimo samo železnički peron sa vozom koji mu se približava, već ljude koji pune ovaj voz, a preko njih i celu zemlju. Metafore „plavo“ i „žuto“, koje personifikuju višu klasu i njen ravnodušan odnos prema sudbini zemlje, antonimne su reči „zeleno“, a glagol „ćutao“ poprima suprotno značenje od glagola „ plačući i pjevajući.” U vagonima prve i druge klase („žutim“ i „plavim“) putnici su samozadovoljno ćutali, ali u „zelenim“ vagonima su plakali i pjevali (sjećam se Nekrasovljevog „ovaj stenjaj se zove pjesma“). Međutim, svoditi probleme pjesme samo na pitanja socijalne nepravde u ruskom društvu bilo bi pogrešno. Sam naslov, „Na pruzi“, može se smatrati značajnim u tom pogledu. Slika puta, staze u Blokovoj poetici simbol je kretanja i razvoja. Metaforički je povezan sa sudbinom Rusije i pojavljuje se više puta u Blokovim tekstovima. Primjer je pjesma „Jesenska volja” (1905), gdje slika staze nije samo središte slikovnog sistema, već i osnova zapleta („Ulazim na put otvoren očima.. .”; „Ko me namamio na poznatu stazu, / Nacerio mi se kroz tamnički prozor / Ili ga je vukla kamena staza / Prosjak pjeva psalme?“).
Tema smrti na putu javlja se iz prvih redova pesme:
Ispod nasipa, u nepokošenom jarku,
Laže i izgleda kao da je živ...
Smrt se ne pominje, ali fraza “kao da je živ” sve čini jasnim. Kontrast tragedije koja se dogodila je opis žive lepote već mrtve devojke:
U šarenom šalu nabačenom na njene pletenice,
Lijepa i mlada
U Blokovim ranim pjesmama bila je slična tema - prerana smrt, ubistvo ljepote i mladosti. U pjesmi “Iz novina” (1903.) žena odlučuje da izvrši samoubistvo ležeći na šinama, jer samo smrt može obasjati dušu sjajem, jer junakinja ne može ni djeci pružiti prosperitetni život, uprkos svemu. njeni napori:
Ne škodi mami, roze bebe.
Mama je sama legla na šine.
Dobroj osobi, debelom komšiji,
Hvala ti hvala ti. Mama nije mogla.
Dakle, tema puta poprima simboličko značenje ishoda.
Paralele se lako obnavljaju sa Nekrasovljevom pesmom „Železnica“ (1864), gde železnica postaje simbol teškog ugnjetavanja ruskog naroda. Jedna od središnjih ideja tu i tamo je ideja nejednakosti među predstavnicima različitih klasa, zbog koje jedni koriste rezultate rada drugih, ne primjećujući bol i patnju oko sebe. Kasnije će Jesenjin u svojim djelima koristiti sliku parne lokomotive kao personifikaciju novog željeznog doba bezdušne civilizacije, koja nosi i patnju. Epitet „gvozdeni“ kontekstualno označava okrutnost i nemilosrdnost. Dobija ekspresivnu konotaciju neminovnosti, voz u pogledu junakinje je „tri sjajna oka jure“, „buka i zvižduk iza obližnje šume“. Ove slike otkrivaju suštinu života u Strašnom svijetu kao nemilosrdnom putu; nije slučajno što pojavu voza prati sumrak.
U isto vrijeme, put djeluje kao znak nade, moguće radosti i sreće:
Ponekad sam hodao smirenim hodom
Na buku i zvižduk iza obližnje šume.
Hodajući cijelim putem oko dugačke platforme,
Čekala je, zabrinuta, pod baldahinom.
Tako je beskorisna omladina jurila,
Iscrpljen u praznim snovima...
Putna melanholija, gvožđe
Zazviždila mi je slomila srce...
Slike životnog puta i željeznice su što bliže: mladost junakinje „jurila“, a „melanholija puta, gvozdena zvižduk“. Doslovno svaka riječ može se pripisati ne samo opisu sudbine djevojke, već i opisu voza. Slika željeznice se razvija u simbol željeznice, nepoznat, ali neizbježan. Da bi pojačao ovaj utisak, autor koristi kompozicionu tehniku obrnutog pripovedanja, kada tragični rasplet prethodi pripovedanju. Naravno, takav završetak odmah određuje emocionalni ton retrospektivnog opisa radnje. Takođe je važno da je kategorija sadašnjeg vremena prisutna samo u prvoj i posljednjoj strofi, kao da uokviruje priču o onome što se dogodilo.