Ako vidíte, zaraďovanie nástrojov do typov a rodín napovedajú vlastnosti ich dizajnu a spôsobu výroby zvuku. Ak majú píšťalky vo svojom jadre píšťalku, potom trstinové majú špeciálne platne - „rákosové“, dvojité alebo jednoduché. Na stonke púpavy sme za pár sekúnd vyrobili práve taký škrečok v podobe dvojitého jazyka. V ľudových dychových nástrojoch môže ako piest slúžiť brezová kôra a tenké platne z trstiny, husacieho peria alebo bambusu a niektorých ďalších zvukovo vydávaných materiálov. tenké materiály napríklad plasty.
Vháňaný prúd vzduchu sa na svojej ceste stretáva s tenkým jazýčkom a má tendenciu ho ohýbať alebo ohýbať v závislosti od jeho polohy. Elastický jazyk má tendenciu zaujať svoju pôvodnú polohu. Dochádza k vibráciám, ozýva sa jazyk a stĺpec vzduchu umiestnený vo zvončeku rezonuje, čím sa tento zvuk zosilňuje. Typickým a najrozšírenejším nástrojom tejto rodiny je škoda.
Zhaleika
V poviedke z knihy „Nad Isterma“ opisuje básnik V. Bokov stretnutie s pastierom vo svojej domovine na dedine.
“...Na bazovom kríku, pod ktorým plápolal oheň, som videl žalostnú vec.
Hrať!
Zľutoval sa a začal hrať. V melódii bolo niečo divoké, melancholické, primitívne.
Cez rieku, na poli JZD Marat, sa vzpínala vysoká postava pastiera. Aj odtiaľ sa liali divoké, melancholické zvuky. Títo dvaja ľudia sa spolu dlho rozprávali.
"Áno, aký srdečný rozhovor sme mali," povedal "môj" pastier po dokončení hry."
Všetko v tomto nenáročnom príbehu je obrazné a pravdivé! A to, že pastieri hrali oduševnene, smutne a že táto hudba „vonia lesom“.
Samozrejme, názov nástroja pochádza z koreňa slov „ľutovať“, „ľutovať“. Zvuk súcitu je kyslý, ostrý, ale žalostný, plačlivý v dôsledku zreteľných vibrácií (chvenia).
Zhaleika je drevená (vŕba, baza, trstina) alebo (v súčasnosti) kovová rúrka s dĺžkou 140 až 160 mm. Do jeho horného konca sa vloží škrípanie. Na spodnom konci je ako rezonátor umiestnený prírodný kravský roh alebo zvonček z brezovej kôry. Práve kvôli tomuto rohu alebo zvonu sa v niektorých oblastiach smútok nesprávne nazýva roh. Jazyk (pischik) v starých zhalekoch bol vyrezaný priamo na hlavnej trubici. Neskôr začali vyrábať špeciálny náustok na piskor, ktorý sa vkladá do trubičky. V tomto prípade, ak je škrípač poškodený, je ľahké ho nahradiť novým. Na rúrke sú vyrezané 3 až 6 otvorov. Aplikujú sa a používajú rovnakým spôsobom ako na potrubí. V závislosti od veľkosti groše môžu byť rôzne ladenia, čo je pri ansámblovej a orchestrálnej hre na nich veľmi dôležité.
Na obrázku sú znázornené rozmery škoda v stupnici G dur so zníženým stupňom VII, teda F namiesto F ostré.
Aj tento nástroj navrhol N. Z. Kudryashov a oproti starodávnemu ľudovému žiaľu má množstvo noviniek. Hlavným je spôsob pripevnenia pika. Mal by byť tenký (niekoľko desatín milimetra, ako žiletka), rovný a hladký. Sú uvedené jeho približné rozmery. Pischik je pripevnený k špeciálnej hlasovej trubici (náustku), s jedným otvoreným koncom vloženým do hlavnej trubice škoda. Náustok je vyrobený z dreva. Jeho horný koniec je hluchý a pozdĺž samotného náustku je vytvorený obdĺžnikový úzky rez, ktorý by mal byť o 2-2,5 mm užší ako šírka pískania. Cez tento rez by mala byť viditeľná vnútorná dutina rúrky. Dĺžka rezu musí presne zodpovedať dĺžke škrípania. Rez ide od horného konca nástroja a končí pravouhlým prahom, do ktorého bude spočívať piskot na ňom umiestnený.
Na obrázku je vidieť, že v úplnej hornej časti je náustok zrezaný s miernym zaoblením, čo vytvára škrípanie medzi ním a piskotom ležiacim na vrchu. malá plocha, v ktorom môže pika kmitať.
Obyčajne bol kukátko zviazané niťami blízko vstupu náustku do hlavnej trubice. Kudryashov navrhol jeho pripevnenie pomocou krúžku vyrobeného z polyvinylchloridovej izolačnej trubice (cambric), ktorú má každý elektrikár po ruke. Progresivita tejto novinky nespočíva ani tak v spoľahlivosti a čistote samotného zapínania, ale v inej, dôležitejšej otázke. Aby mal skoda presne definovane nastavene ladenie, musi peep samo o sebe, bez rezonatora, produkovat hlavny zvuk tohto ladenia (napr. G v G dur). Predtým ste museli dlho bojovať s jeho veľkosťou, aby ste získali požadovaný tón. Teraz na to stačí zmeniť veľkosť oscilujúceho konca pískača pohybom rúrkového krúžku a jeho štruktúra sa zmení. Takéto zmeny je možné vykonať v rámci jedného kvartálu. To znamená, že pomocou nájdených jednoduché zariadenie Nielenže to uľahčuje nájdenie požadovaného tónu, ale je tiež možné ho nahradiť, a preto v prípade potreby zmeniť celú štruktúru pitty. To je veľa pre modernú hudobnú prax.
Pred hraním treba piskot zakaždým namočiť slinami, inak bude znieť zle a chrapľavo. Musíte fúkať do ľútosti s určitým úsilím. Čím väčšie je toto úsilie, tým vyššie môže stúpať jeho ladenie (v rámci 1/2-1/4 tónu) a naopak. Ľudoví interpreti to využívajú na zladenie svojho ladenia pri hraní alebo na harmonizáciu so spevákmi.
Pri upevňovaní jednotlivých častí žihadla odporúčame použiť modernú (farebnú) izolačnú pásku. S jeho pomocou sa dajú ľahko zahustiť konce kĺbových rúrok, utesniť trhliny a pod. Roh je lepený technické lepidlo typ BF 6, super cement a pod. Náustok je najlepšie zaistený trením. Aby sa kukátko náhodou nepoškodilo, na náustok sa nasadí špeciálna čiapočka z trstinovej, drevenej alebo kartónovej trubičky.
Párové alebo dvojité stingery sú známe a stále existujú, ladené a používané rovnakým spôsobom ako párové fajky. Na rozdiel od rúr sú spárované rúry navzájom spojené a spojené jedným zvonom.
Gajdy
Prečo hráš na gajdy? Nebojte sa!
Nepoužívame tieto a podobné výrazy aj dnes? Majú niečo spoločné so svetoznámym hudobným nástrojom?
Gajdy sú vzduchojem, takzvaný mech, vyrobený z celej kozej alebo teľacej kože, do ktorej sú vložené fajky. Jedna trubica je vložená do otvoru z predného páru nôh; je určený na vstrekovanie vzduchu a je vybavený spätným ventilom. Do iného otvoru sa vloží hracia trubica so squeakerom; na niektorých miestach - pika typu potrubia; v Rusku sú spravidla akési úbohé. Táto hracia trubica má vyrezané otvory na prsty. Hrá sa na ňom hlavná melódia. Do otvoru na krk sú vložené jedna alebo dve elektrónky, z ktorých každá produkuje len jeden, nízky, pretiahnutý zvuk, naladený na oktávu, kvartu alebo kvintu na úroveň hlavnej stupnice melodickej elektrónky. Tieto natiahnuté zvuky sa nazývajú bourdony a znejú nepretržite, ako harmonické pozadie melódie. Bol to práve monotónny zvuk bourdonov, ktorý dal dôvod porovnávať gajdy so všetkou byrokraciou a meškaním v podnikaní.
Predpokladá sa, že ruský názov nástroja pochádza z názvu miesta, kde sa objavil - Volyň - región nachádzajúci sa pozdĺž horného toku Západného Bugu a bol súčasťou Kyjevská Rus. Toto územie obývali Volyňania, východoslovanský kmeň, ktorý tam žil v 9.-11. storočí. Na samotnej Ukrajine, v Moldavsku a Poľsku sa však tento nástroj nazýva koza (na základe pôvodu kožušiny), v Bielorusku a niektorých ruských regiónoch - duda.
Gajdy boli rozšírené prakticky po celom svete. V rôznych krajinách a rôznych národoch mal svoje vlastné individuálne dizajnové prvky, ale princíp jeho dizajnu je všade rovnaký. Dokonca aj väčšina miestnych názvov gájd obsahuje rovnaké slová: „bag“ a „buzz“, „play“. Porovnajte napríklad anglický názov gajdy gajdy (bag - bag, pipe - game, pipe), nemecký Sackpfeife (zack - taška, pfeife - fajka), francúzsky cornemuse (staroveká fajka), holandský dudelsack (pipe bag), atď.
Pri hre sa gajdy držia pred vami, alebo častejšie pod pažou. Cez ventilovú trubicu sa mech naplní vzduchom a pod jeho tlakom sa začnú ozývať pískadlá. Zvuk gájd je nepretržitý: počas prestávok v čerpaní vzduchu gajdoš pritlačí mech k telu a zvuk pokračuje.
Prvé informácie o gajdách v Rusku pochádzajú zo 16. – 17. storočia. V tom čase to bol veľmi bežný nástroj, opakovane sa spomína v ľudových piesňach, zboroch a rozprávkach.
Tento nástroj bol obľúbený najmä medzi bifľošmi, medvedíkmi a dvornými hudobníkmi Zábavnej komory. Neskôr - medzi potulných chudobných hudobníkov. Začiatkom 20. storočia bol tento nástroj z praxe postupne nahrádzaný inými, menej zložitými a prácne náročnými návrhmi. Avšak napríklad v Škótsku sa gajdy pestujú ako národná pamiatka a sú dokonca súčasťou vojenských kapiel. U nás možno jednotlivé ukážky gájd vidieť snáď len v múzeách hudobnej kultúry.
Surna
Dejiny hudby poznajú prípady širokej škály vzájomných vplyvov a prenikania nástrojov rôznych národov, najmä geograficky susediacich. Niektoré nástroje, ako napríklad sláčikové, sa zrodili a vyvinuli v r rôzne časti svetlo nezávisle od seba. Iné, naopak, boli nepochybne požičané od národov s viac staroveká civilizácia. Presne k tomuto druhu nástroja patrí surna, ktorá je menom, štruktúrou a zvukom blízka zakaukazskému dychovému nástroju zurna.
Surna, niekedy nazývaná aj antimón alebo repka, sa zvyčajne vyrábala z brestu (južný typ dreva, veľmi husté a pevné). Tento nástroj sa pravidelne spomína v písomných pamiatkach od 13. storočia, ale nezachovali sa žiadne jeho spoľahlivé popisy, kresby či dokonca autentické kópie. Ak vychádzame z analógie surny s východnou zurnou, ktorá je stále bežná medzi národmi obývajúcimi Kaukaz a priľahlé oblasti, potom ide o drevenú trubicu s niekoľkými hracími otvormi, malým kužeľovým zvončekom a dvojitým, menej často jednoduchým , trstinový peep. Niektorí bádatelia v oblasti ľudových hudobných nástrojov tvrdia, že surna je ambu-šure nástroj (pozri nasledujúcu kapitolu) a možno aj náplasťový nástroj. 6 Najmä ruská surna (nástroj tereckých kozákov) zobrazená na obrázku sa hrala dvoma spôsobmi: ako ambu-shurny a ako trstina.
Jazyk typu škoda sa nachádzal v náustku v špeciálnej trubici. Zvuk surny je ostrý a nosový. Používali ho buď bifľoši pri svojich divokých, odvážnych tancoch, alebo pri vojenskom využití až do vlády Petra I., ktorý všetky národné nástroje vo vojenských kapelách nahradil západnými, dychovými. Postupne sa surna takmer prestala používať, možno sčasti aj preto, že bola neustále uvádzaná v kráľovských a cirkevných dekrétoch medzi zakázanými a ľudia boli nútení ju nahrádzať inými podobnými nástrojmi, ale s inými názvami. Kľúčenka, ktorá existuje dodnes, je veľmi podobná surne.
Kľúčenka
Je to jeden z najjemnejších a najharmonickejších timbrov z rodiny jazýčkových nástrojov. Je to ako prechodná odroda zhaleika a surna. Jeho trubica je takmer rovná, postupne sa rozširuje smerom ku kužeľovitému zvonu. Dvojitá trstina, ako hoboj. Preto blízkosť zvuku k druhému. V podstate ide o malý hoboj ľudový pôvod. Vo všetkých ostatných ohľadoch (čo sa týka počtu otvorov, štruktúry, technických a dynamických možností) je kľúčenka podobná svojim predchodcom.
Predpokladá sa, že kľúčenka sa objavila v provincii Tver a dostala taký nejasný názov z miestneho názvu pre vŕbu - bredina, z ktorej bola vyrobená.
Na obrázku sú rozmery kľúčenky soprán G dur. Hral na ňom bývalý umelec zborového orchestra. Pjatnický V. Voronkov. Telo jeho nástroja je otočené k sústruh vyrobený z buxusu a pozostáva z dvoch polovíc vložených do seba. Voronkov vo svojej praxi používal obyčajné hobojové rákosky, ktoré si sám vyrábal alebo kupoval v obchodoch s hudobninami. Zvuk jeho nástroja je jemný a krásny v doznievajúcich melódiách, rezký a hravý v rýchlych, tanečných. Na zmenu ladenia sa používajú špeciálne krúžky alebo vosk (pozri kapitolu pískacie nástroje).
Hudba nás obklopuje už od detstva. A potom tu máme prvé hudobné nástroje. Pamätáte si na svoj prvý bubon alebo tamburínu? A nablýskaný metalofón, ktorého platne bolo treba naklepať drevená palica? A čo rúry s otvormi na boku? S určitou zručnosťou bolo dokonca možné na nich hrať jednoduché melódie.
Hračkárske nástroje sú prvým krokom do sveta skutočnej hudby. Teraz si môžete kúpiť rôzne hudobné hračky: od jednoduchých bicích a ústnych harmoník až po takmer skutočné klavíry a syntetizátory. Myslíte si, že sú to len hračky? Ani nie: v prípravných triedach hudobných škôl sa z takýchto hračiek vyrábajú celé hlukové orchestre, v ktorých deti nezištne fúkajú do fajok, klopú na bubny a tamburíny, podnecujú rytmus maracasami a hrajú svoje prvé pesničky na xylofóne... A toto je ich prvý skutočný krok do world music.
Druhy hudobných nástrojov
Svet hudby má svoj vlastný poriadok a klasifikáciu. Nástroje sa delia na veľké skupiny: sláčiky, klávesy, perkusie, dychy, a tiež trstina. Ktoré z nich sa objavili skôr a ktoré neskôr, je teraz ťažké s istotou povedať. Ale už dávni ľudia, ktorí strieľali z luku, si všimli, že natiahnutá tetiva luku znie, trúbkové rúrky, keď do nich fúka, vydávajú pískavé zvuky a rytmus je vhodné vybíjať na akomkoľvek povrchu všetkými dostupnými prostriedkami. Tieto predmety sa stali predchodcami strún, vetrov a bicie nástroje, už známy v Staroveké Grécko. Jazýčkové sa objavili rovnako dávno, ale klávesnice boli vynájdené o niečo neskôr. Pozrime sa na tieto hlavné skupiny.
Mosadz
V dychových nástrojoch sa zvuk vytvára vibráciami stĺpca vzduchu uzavretého vo vnútri trubice. Čím väčší je objem vzduchu, tým nižší je zvuk.
Dychové nástroje sú rozdelené do dvoch veľkých skupín: drevené A meď. Drevené - flauta, klarinet, hoboj, fagot, alpský roh... - sú rovná trubica s bočnými otvormi. Zatvorením alebo otvorením otvorov prstami môže hudobník skrátiť stĺpec vzduchu a zmeniť výšku zvuku. Moderné nástroječasto vyrobené nie z dreva, ale z iných materiálov, ale tradične sa nazývajú drevené.
Meď dychové nástroje udávajú tón každému orchestru, od dychovky až po symfóniu. Trúbka, lesný roh, trombón, tuba, helikon, celá rodina saxofónov (barytón, tenor, alt) sú typickými predstaviteľmi tejto najhlasnejšej skupiny nástrojov. Neskôr sa objavil saxofón - kráľ jazzu.
Výška zvuku v dychových nástrojoch sa mení v dôsledku sily vyfukovaného vzduchu a polohy pier. Bez prídavných ventilov môže takéto potrubie produkovať iba obmedzený počet zvukov - prirodzenú stupnicu. Na rozšírenie zvukového rozsahu a možnosti dosiahnuť všetky zvuky bol vynájdený systém ventilov - ventilov, ktoré menia výšku vzduchového stĺpca (ako bočné otvory na drevených). Príliš dlho medené rúrky, na rozdiel od drevených sa dajú zrolovať, čím získajú kompaktnejší tvar. Horn, tuba, helicon sú príklady valcovaných rúr.
Struny
Sláčikovú strunu možno považovať za prototyp sláčikových nástrojov – jednu z najdôležitejších skupín každého orchestra. Zvuk tu vytvára vibrujúca struna. Na umocnenie zvuku sa začali preťahovať struny cez duté telo - tak sa zrodila lutna a mandolína, činely, harfa... a gitara, ktorú dobre poznáme.
Skupina reťazcov je rozdelená do dvoch hlavných podskupín: uklonil sa A ošklbaný nástrojov. Medzi sláčikové husle patria všetky druhy huslí: husle, violy, violončelo a obrovské kontrabasy. Zvuk z nich sa extrahuje sláčikom, ktorý sa ťahá pozdĺž natiahnutých strún. Ale pre brnkané sláčiky sláčik nie je potrebný: hudobník brnká na strunu prstami, čím ju rozvibruje. Gitara, balalajka, lutna sú brnkacie nástroje. Rovnako ako krásna harfa, ktorá vydáva také jemné vŕzganie. Je však kontrabas sláčikový alebo drnkací nástroj? Formálne patrí k sláčikovým nástrojom, no často, najmä v jazze, sa hrá s brnkacími strunami.
Klávesnice
Ak sa prsty udierajúce do strún nahradia kladivkami a kladivá sa dajú do pohybu pomocou kláves, výsledkom bude klávesnice nástrojov. Prvé klávesnice - klavichordy a čembala- objavil sa v stredoveku. Zneli celkom ticho, no veľmi nežne a romanticky. A na začiatku 18. storočia vynašli klavír- nástroj, na ktorom sa dalo hrať nahlas (forte) aj potichu (klavír). Dlhý názov sa zvyčajne skracuje na známejšie „klavír“. Starší brat klavíra – čo už, brat je kráľ! - tak sa to volá: klavír. Toto už nie je nástroj do malých bytov, ale do koncertných sál.
Klávesnica obsahuje najväčšiu – a jednu z najstarších! - hudobné nástroje: organ. Toto už nie je perkusná klávesnica, ako klavír a klavír, ale klávesnica a vietor nástroj: nie pľúca hudobníka, ale fúkací stroj, ktorý vytvára prúdenie vzduchu do sústavy rúrok. Tento obrovský systém je ovládaný zložitým ovládacím panelom, ktorý má všetko: od manuálnej (teda manuálnej) klávesnice až po pedále a spínače registrov. A ako by to mohlo byť inak: orgány pozostávajú z desiatok tisíc jednotlivých rúrok rôznych veľkostí! Ich rozsah je však obrovský: každá elektrónka môže znieť iba jeden tón, ale keď sú ich tisíce...
Bicie
Najstaršie hudobné nástroje boli bubny. Práve vyťukávanie rytmu bolo prvou pravekou hudbou. Zvuk môže produkovať napnutá membrána (bubon, tamburína, orientálna darbuka...) alebo samotné telo nástroja: triangly, činely, gongy, kastanety a iné klepadlá a hrkálky. Osobitnú skupinu tvoria bicie nástroje, ktoré vytvárajú zvuk určitej výšky tónu: tympány, zvončeky, xylofóny. Dá sa na nich už hrať melódia. Súbory bicích nástrojov zložené len z bicích nástrojov usporadúvajú celé koncerty!
Reed
Existuje nejaký iný spôsob, ako extrahovať zvuk? Môcť. Ak je jeden koniec dosky vyrobenej z dreva alebo kovu upevnený a druhý je ponechaný voľný a nútený vibrovať, dostaneme najjednoduchšiu jazýčku - základ jazýčkových nástrojov. Ak je tam len jeden jazyk, dostaneme Židovská harfa. Trstiny zahŕňajú ústne harmoniky, gombíkové akordeóny, akordeóny a ich miniatúrny model - harmonika.
harmonika
Na gombíkovej akordeóne a akordeóne môžete vidieť klávesy, takže sa považujú za klávesnicu aj jazýček. Niektoré dychové nástroje sú tiež jazýčkové: napríklad v už známom klarinete a fagote je jazýček skrytý vo vnútri píšťaly. Preto je rozdelenie nástrojov na tieto typy ľubovoľné: existuje veľa nástrojov zmiešaný typ.
V 20. storočí sa spriatelená hudobná rodina doplnila o ďalšiu veľká rodina: elektronické nástroje. Zvuk v nich je vytvorený umelo pomocou elektronické obvody a prvým príkladom bol legendárny theremin, vytvorený už v roku 1919. Elektronické syntetizátory dokážu napodobniť zvuk akéhokoľvek nástroja a dokonca... hrať samy seba. Ak, samozrejme, niekto zostaví program. :)
Rozdelenie nástrojov do týchto skupín je len jedným zo spôsobov klasifikácie. Existuje mnoho ďalších: napríklad Číňania zoskupovali nástroje podľa materiálu, z ktorého boli vyrobené: drevo, kov, hodváb a dokonca aj kameň... Spôsoby klasifikácie nie sú až také dôležité. Oveľa dôležitejšie je vedieť rozoznať nástroje podľa vzhľadu aj zvuku. Toto sa naučíme.
Do skupiny jazýčkových nástrojov patria ústne harmoniky, gombíkové akordeóny a akordeóny. Ich zdrojom zvuku sú kovové jazýčky namontované na lamelách a uvádzané do vibrácií prúdom vzduchu čerpaným mechmi.
Hlavnými časťami nástrojov sú telo, krk s klaviatúrou, pravá a ľavá mechanika, rezonátory s ventilmi a jazýčky - hlasy. Telo sa skladá z pravej a ľavej schránky spojených kožušinou. Pravá krabica obsahuje klávesový mechanizmus a pásiky s jazýčkami na hranie melódií; vľavo - všetky rovnaké uzly na vykonávanie hotových akordov a basov potrebných na sprevádzanie.
Krk s klávesnicou je inštalovaný v pravej krabici puzdra. V akordeónoch a gombíkových akordeónoch má krk štrbiny pre klávesy v akordeónoch, je vyrobený ako klavírna klávesnica. Klávesy sú páky, na ktorých jednom konci je tlačidlo, druhý koniec je spojený s ventilom, ktorý umožňuje prístup vzduchu k jazýčkom. Pravá a ľavá mechanika slúži na zdvihnutie jedného alebo viacerých ventilov pri stlačení klávesu.
Mechanika môže mať ďalšie spínače - registre, ktoré umožňujú zahrnutie ďalších jazýčkov, ktoré znejú vyššie alebo nižšie počas určitého intervalu, v dôsledku čoho sa mení zafarbenie zvuku nástroja.
Rezonátory sú sériou samostatných drevených komôr, uzavretých zvonku mosadznými alebo hliníkovými pásikmi. K lištám sú na jednom konci pripevnené kovové jazýčky z pružinovej ocele, bronzu alebo mosadze. Každá komora rezonátora má zvyčajne dve jazýčky, ktoré pracujú striedavo, keď je mech stlačený a uvoľnený. Spárované jazýčky môžu byť naladené unisono alebo na rôzne výšky.
Keď stlačíte kláves na pravej klávesnici, môže súčasne zaznieť jedna, dve, tri alebo štyri jazýčky. Podľa toho sa nástroje rozlišujú na jednohlasé, dvojhlasé, trojhlasné a štvorhlasé.
Jazýčkové hudobné nástroje sa delia na diatonické a chromatické.
Stupnica diatonických nástrojov je postavená z hlavných krokov bez medzitónov (podľa diatonickej stupnice). Medzi diatonické nástroje patria chromé harmoniky, vencové harmoniky a národné harmoniky - Tula, Saratov, Kazaň atď.
Stupnica chromatických nástrojov je postavená na chromatickej stupnici, ktorá im umožňuje vykonávať zložitejšie hudobné diela. Medzi chromatické nástroje patria gombíkové akordeóny a akordeóny.
Hlavné ukazovatele týchto nástrojov v cenníku sú označené konvenčným kódom, kde prvá číslica je počet kláves na pravej klávesnici, druhá je počet tlačidiel vľavo, tretia je najväčší počet súčasne znejúce jazýčky pri stlačení jedného klávesu, štvrtý (čitateľ) je počet registrov v melódii, menovateľ je v sprievode.
Diatonické harmoniky sú určené na použitie v jednoduchých hudobných skladbách.
Veniec Harmony má rôzne výšky zvukov pri stláčaní a rozopínaní srsti.
Chromé akordeóny sa rozšírili, výška zvuku chromého nezávisí od smeru pohybu mechov. Vyrábajú sa harmoniky: G-23X12-II, G-25X25-III atď.
Gombíková harmonika je chromatický jazýčkový nástroj, ktorý sa od harmónia líši veľkým objemom.
Pri artikulácii nástroja sú jeho charakteristiky označené piatimi číslicami, pričom počet spínačov je označený piatym prvkom. Napríklad kód B-52Х100-III-5 znamená: gombíková harmonika, 52 kláves v melódii, 100 gombíkov v sprievode, trojhlas s piatimi spínačmi registrov.
Harmonika, na rozdiel od gombíkovej, má klavírnu melodickú klaviatúru. „Hlasy“ sú ladené „prelievaním“, teda s určitou odchýlkou od hlavného tónu smerom k vyššej výške.
Akordeóny sa vyrábajú prevažne trojhlasné: A-28Х40-III-2; A-34Х80-III-2, А-34Х80-III-5, А-41Х X120-III-2; A-41Х120-III-5/2; A-41X120-III-7/2.
Jazýčkové hudobné nástroje musia spĺňať tieto kvalitatívne požiadavky: hlasivkové jazýčky sú precízne naladené, ľahko vybuditeľné miernym pohybom mechov, nesmie dochádzať k nadmernému úniku vzduchu (dôležité je, aby spoje rezonátorov s ozvučnicou a spoje mech s telom je vzduchotesný), mechanizmus musí fungovať ľahko, hladko a relatívne ticho. Povrch puzdra musí byť vyleštený alebo vystlaný umeleckým celuloidom a bez škvŕn, škrabancov a iných defektov.
Akordeóny a gombíkové akordeóny sa predávajú v jednotlivých prípadoch s pasom a návodom na používanie a starostlivosť o nástroj. Harmónie sa vyrábajú aj v puzdrách, ale dajú sa zabaliť do kartónových škatúľ.
Dychové hudobné nástroje. Dychové nástroje sú tie, ktorých zdrojom zvuku je kmitajúci stĺpec vzduchu vháňaný interpretom do kanála nástroja. Čím dlhší je kanál, tým nižšia je výška zvuku.
V závislosti od spôsobu extrakcie zvuku a dizajnové prvky dychové nástroje sa delia na embouchure, lingválne (jazykové) a labiálne.
V náustkových dychových nástrojoch sa zvuk vytvára fúkaním vzduchu do trubice cez náustok v tvare lievika, zatiaľ čo pery interpreta sú napnuté. Tieto nástroje sa delia na signálne a orchestrálne.
Signálne dychové nástroje pozostávajú z trubice a nátrubku v tvare lievika. Nie je možné z nich vytiahnuť všetky zvuky chromatickej stupnice. Používajú sa na vysielanie signálov. Patria sem polnice, fanfáry, poľovnícky a pechotný roh.
Orchestrálne dychové nástroje umožňujú extrahovať všetky zvuky chromatickej stupnice. Najbežnejšie z nich sú trúbka, kornet, alt, tenor, barytón, bas, lesný roh a zugtrombon.
Rúrka je kovová rúrka ohnutá do jedného závitu. Tento nástroj je najvyššie znejúcim z orchestrálnej skupiny a často sa používa na sólové vystúpenia.
Kornet, alt, tenor, barytón, bas sú usporiadané podľa rovnakého princípu. Líšia sa veľkosťou (a teda aj výškou), ako aj vzhľadom. Tieto nástroje sa nazývajú aj saxhorny (fajka, ktorá sa z náustku kapsulovitým spôsobom rozširuje po celej dĺžke a pri zvone).
Roh je jedným z najbohatšie znejúcich nástrojov; Je to dlhá trubica, zložená do troch závitov a zakončená širokým zvonom.
Zug trombón je dvojito ohnutá kovová trubica so širokým zvonom. Od ostatných orchestrálnych nástrojov sa líši tým, že nemá ventilový hlasový stroj; Na zmenu výšky zvuku slúži výsuvná fajka (scéna).
Jazykové (jazýčkové) dychové nástroje majú ako zvukový budič jazýček - jazýček, upevnený v hornej časti nástroja. Jazykové nástroje môžu byť s jednolistovým náustkom typu (klarinety, saxofóny) a s dvojlistovým náustkom typu (hoboj, fagot). Na zmenu výšky zvuku majú všetky nástroje mechanizmus páka-klávesnica.
Klarinet sa skladá zo zvončeka, dolných a horných kolien a náustku. Na náustku je pripevnený jednolistový jazýček. Kanál nástroja cylindrický, všetky časti nástroja sú odnímateľné.
Klarinet má rozsah tri a pol oktávy, timbre je flexibilný a výrazný.
Saxofón svojím zvukom zaujíma medzipolohu medzi drevenými a plechovými (nátešnými) nástrojmi. Saxofón sa skladá z náustku, olovenej trubice, tela so zvončekom a pákovo-ventilového mechanizmu.
Na náustku je pripevnený jednolistový jazýček. Saxofóny sa líšia veľkosťou a ladením.
Hoboj je vzhľadovo podobný klarinetu, ale líši sa od neho tým, že má kužeľovitý kanál a dvojlaločný jazýček (dvojitý jazýček).
Toto zariadenie dáva nástroju jedinečný, mierne nosový timbre.
Fagot sa na rozdiel od iných drevených dychových nástrojov vyznačuje nízkym timbrom. Pozostáva z dvoch kolien spojených dohromady - drevené rúrky s kužeľovým kanálom. Pri hre sa do náustkovej časti trubice vkladá zakrivená kovová trubica („esik“), na konci ktorej je pripevnený dvojitý jazýček. Fagot má v porovnaní s hobojom zložitejší mechanizmus ventil-pák.
Labiálne dychové nástroje vznikli z ľudových píšťal. Pri hre na tieto nástroje je prúd vzduchu vháňaný šikmo do bočného otvoru – labium. Vzduch je prerezaný cez otvor a vibruje.
Do tejto skupiny nástrojov patria flauty, ktoré sú trubicou pozostávajúcou z hlavy a stredných a spodných ohybov. Na boku hlavy je otvor na vstrekovanie vzduchu. Flauty sa vyznačujú vysokým, chladným zvukovým timbrom.
Náhradné diely a príslušenstvo pre dychové nástroje zahŕňajú náustky, jazýčky, ventilové vankúšiky, náustkové stroje, uzávery, tlmiče.
Základné požiadavky na kvalitu dychových nástrojov: presnosť ladenia, správna činnosť hlasového strojčeka alebo ventil-pákového mechanizmu, dôkladnosť spracovania a konečnej úpravy.
Jazýčkové zariadenie na vytváranie zvuku hudobného nástroja obsahuje puzdro so vstupnou a výstupnou komorou; hlasový pás umiestnený medzi týmito komorami s jazykom pripevneným na strane vstupnej komory; vonkajšie otvory, prvý a druhý, v kryte na spojenie jeho dutiny so zdrojom vysoko/nízkotlakového vzduchu, napríklad s vlnovcom a atmosférou; ventily na reguláciu smeru prúdenia vzduchu medzi vlnovcovou komorou, vstupnou a výstupnou komorou a atmosférou. Telo zvukotvorného zariadenia je vybavené štyrmi vnútornými otvormi. Prvý otvor spája vstupnú komoru s prvým vonkajším otvorom, druhý s druhým vonkajším otvorom, tretí s druhým vonkajším otvorom a štvrtý s prvým vonkajším otvorom. Uvedené vnútorné otvory sú vybavené spätné ventily tak, že keď prúd vzduchu vstupuje do prvého vonkajšieho otvoru, smeruje cez prvý vnútorný otvor do vstupnej komory a po prechode cez otvor hlasovej lišty cez výstupnú komoru a tretí vnútorný otvor smeruje do vstupnej komory. druhý vonkajší otvor. Keď prúd vzduchu vstúpil do druhého vonkajšieho otvoru, smeroval cez druhý vnútorný otvor do vstupnej komory a po prechode cez otvor hlasovej lišty cez výstupnú komoru a štvrtý vnútorný otvor bol nasmerovaný do prvého vonkajší otvor. Jazýčkový hudobný nástroj zahŕňa polovičné skrinky s klávesnicovým ventilovým mechanizmom, mech, mechovú komoru, rezonančné dosky s otvormi a vyššie uvedené jazýčkové zariadenia na vytváranie zvuku. Každá z palúb je vyrobená vo forme platne priľahlej od vstupnej komory k telám zvukovotvorných zariadení polovice tela nástroja a slúžiacej ako ich spoločný kryt. Doska má otvory, z ktorých každý je uzavretý odnímateľným utesneným krytom, ktorého rozmery sú prevzaté z podmienky možnosti servisu a výmeny hlasových pásikov zvukového zariadenia umiestneného pod týmto krytom. Zlepšuje udržiavateľnosť a zlepšuje kvalitu zvuku hudobného nástroja. 2 n. a 1 plat f-ly, 18 chor.
Výkresy pre RF patent 2482552
Skupina vynálezov sa týka oblasti hudobných nástrojov (ďalej - MI), konkrétnejšie konštrukcie jazýčkového zariadenia na generovanie zvuku (ďalej len SOU). slúžiace na generovanie zvuku určitej tonality, keď prúdenie vzduchu prechádza cez otvory hlasových pásikov s kmitajúcimi jazýčkami a rezonujúce generované zvuky, ako aj ku konštrukcii jazýčkového MI. v ktorej je možné túto ZOU nainštalovať. Skupinu vynálezov je možné využiť pri výrobe jazýčkových hudobných nástrojov všetkých druhov, napríklad gombíkových akordeónov, akordeónov, akordeónov atď.
Pri najčastejšom MI špecifikovaný typ Už mnoho rokov sa tradične používa konštrukcia ZOU, ktorá obsahuje teleso s dvojicami dutých komôr umiestnených za sebou a tvorených spoločnou strednou časťou inštalovanou vertikálne pozdĺž osi tela s priečnymi priečkami, v ktorých stenách hlasové pásy s otváracími ventilmi sú pevné. Horná časť tela je pokrytá lištou (Rozenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, gombíkové akordeóny, akordeóny. - M.: Light Industry. 1974, pozri www.accordion-nt.spb.ru. Obr. 2).
Výroba takéhoto ZOU je však zložitý a pracovne náročný proces, ktorý si vyžaduje značnú spotrebu materiálu. Zároveň je hmotnosť a objem zvukových komôr veľké, a preto sú hmotnosť a objem MI ako celku významné. Zvýšená spotreba vzduchu pri hraní v dôsledku netesných otváracích ventilov a značného času potrebného na ich fungovanie obmedzuje výkon. Hlavným dôvodom je použitie hlasových pásikov s jazýčkami na produkciu zvuku. inštalované nad otvormi hlasovej lišty na opačných stranách, aby mohla fungovať v spätne sa pohybujúcom prúde vzduchu. V tomto prípade je otvor hlasovej lišty, ktorý sa nachádza na strane hlasovej lišty oproti jazýčku, uzavretý otváracím ventilom, zvyčajne plátkového typu, vyrobeným z kože alebo iných elastických materiálov, ktorý zabraňuje priechodu vzduchu. cez hlasovú lištu, keď sa prúd vzduchu pohybuje zo strany oproti tŕstiu. Otváracie ventily často zlyhávajú (prehýbajú sa, zasekávajú sa a opotrebúvajú), čo vedie k netesnému uzatváraniu otvorov, čím sa zvyšuje spotreba vzduchu pri hraní. skreslenie zvuku a výmena otváracích ventilov si vyžaduje zložité opravy spojené s demontážou MI. Okrem toho. pri takejto konštrukcii ZOU je na vytvorenie každého zvuku potrebná hlasová lišta s minimálne dvoma jazýčkami, pracujúca striedavo pri obrátení prúdu vzduchu, napríklad pri naťahovaní a stláčaní mechov jazýčkového MI.
Známy je aj ZOU, ktorý obsahuje telo, ktoré pozostáva z dvoch pozdĺžnych bočných stien a priečnych prepážok medzi nimi, lícujúcich bočné steny s bočnými stenami (ruský patent RU 2378716 C1). Každá priečna priečka je trojuholníkového tvaru s rozšírenou časťou orientovanou smerom k palube. Bočné okraje priečnych priečok sú pevne spojené s bočnými stenami. V tomto prípade je vytvorených niekoľko zvukových oddelení a každé oddelenie je rozdelené na dve komory - vstupnú a nevstupnú. Na tento účel je pozdĺž stredovej čiary vo vnútri priehradiek medzi priečnymi priečkami vertikálne nainštalovaný jeden kus hlasového pásu v každom oddelení alebo pevný hlasový pás pre celý rad oddelení s určitou sadou jazýčkov v každom oddelení s možnosťou odlúčenia. Okrem toho je každá strana hlasového pásu každého oddelenia vybavená aspoň dvoma jazýčkami, ktoré sú inštalované bez otváracích ventilov a voľné konce jazýčkov sú nasmerované do vstupnej komory. Pre každú komoru je po stranách bočný otvor a každá komora je vybavená palubným vonkajším otvorom na komunikáciu s vlnovcom a atmosférou.
Všetky bočné a palubné otvory oboch komôr každého oddelenia sú vybavené plátkovými ventilmi, ktoré slúžia na nasmerovanie jednosmerného prúdu vzduchu z mechovej komory alebo atmosféry do hlasovej lišty v závislosti od toho, či je vzduch čerpaný alebo riedený pri moment. Jeden z ventilov je umiestnený vo vstupnej komore a je navrhnutý s dvomi pracovnými polohami.
Vyššie opísaný ZOU bol vybraný ako prototyp prvého vynálezu z navrhovanej skupiny vynálezov. Jednosmernosť prúdu vzduchu implementovaná v tomto dizajne pri jeho prechode cez vstupnú komoru (t.j. eliminácia spätného pohybu prúdenia vzduchu charakteristického pre prvý uvedený analóg) do určitej miery pomáha znižovať objem a hmotnosť ZOU. . Zároveň jej rozmery zostávajú vďaka hranolovému tvaru dosť veľké. Táto okolnosť negatívne ovplyvňuje celkový objem a hmotnosť IM. Plátkové ventily s touto konštrukciou regulačného ventilu sú pomerne veľké, čo vedie k oneskoreniu ich odozvy pri prepnutí mechu z napätia na stlačenie a naopak a v dôsledku toho k zníženiu výkonových schopností. Hlasové lišty sú navyše pokryté bočnicami, čo zhoršuje ich zvuk v MI a na ich opravu alebo výmenu je potrebná výrazná demontáž MI a samotného ZOU. Veľké množstvo jazýčky hlasových pásikov (viď vyššie) s prihliadnutím na ich takmer ručnú výrobu a potrebu individuálneho nastavenia každého hlasového pásika znižujú aj vyrobiteľnosť opravy ZOU a MI ako celku.
Cieľom prvého z vynálezov je vytvoriť ZOU, ktorá zmenou dizajnu jednotlivé prvky a spojenia medzi nimi, by boli dizajnovo jednoduchšie a kompaktnejšie, s dokonalejším zvukom, pohodlnejšie na údržbu a opravy a tiež kompaktnejšie, aby uľahčili modernizáciu jazýčkových MI v smere znižovania ich objemu a hmotnosti.
Na tento účel sa navrhuje jazýčková ZOU hudobného nástroja, ktorá obsahuje:
Kryt so vstupnými a výstupnými komorami;
Vonkajšie otvory, prvý a druhý, v kryte na spojenie jeho dutiny so zdrojom vysoko/nízkotlakového vzduchu, napríklad komorou mechu a atmosférou;
Ventily na reguláciu smeru prúdenia vzduchu medzi vlnovcovou komorou a vstupnou a výstupnou komorou a atmosférou. Podľa vynálezu
Telo zvukotvorného zariadenia je vybavené štyrmi vnútornými otvormi,
Prvý z nich spája vstupnú komoru s prvým vonkajším otvorom,
Druhý spája vstupnú komoru s druhým vonkajším otvorom,
Tretí spája výstupnú komoru s prvým vonkajším otvorom a
Štvrtý - spája výstupnú komoru s druhým vonkajším otvorom,
pričom uvedené vnútorné otvory sú vybavené spätnými ventilmi takým spôsobom, že:
Keď prúd vzduchu vstúpil do prvého vonkajšieho otvoru, bol nasmerovaný cez prvý vnútorný otvor do vstupnej komory a po prechode cez otvor hlasovej lišty cez výstupnú komoru a štvrtý vnútorný otvor bol nasmerovaný do druhého vonkajšieho otvoru. diera a
Keď prúd vzduchu vstúpil do druhého vonkajšieho otvoru, smeroval cez druhý vnútorný otvor do vstupnej komory a po prechode cez otvor hlasovej lišty cez výstupnú komoru a tretí vnútorný otvor smeroval do prvého vonkajší otvor.
Pri tejto konštrukcii ZOU je potrebný počet jazýčkov hlasovej lišty polovičný a je zabezpečený jednoduchý prístup k hlasovej lište na jej kontrolu a opravu s minimálnou demontážou puzdra: stačí len odstrániť prvok zakrývajúci vstupnú komoru zhora. V kombinácii so skutočnosťou, že je možné nainštalovať iba jeden hlasový pás s aspoň jedným jazýčkom, to znižuje náročnosť výroby a výrazne zvyšuje udržiavateľnosť dizajnu. Namiesto prizmatického tvaru v prototype môže mať takýto dizajn akýkoľvek objemový tvar, napríklad rovnobežnosten alebo valec, ktorý umožňuje prítomnosť vstupných a výstupných otvorov a objem, ktorý obsahuje vstupnú a výstupnú komoru s hlasovým pásikom. a ventily na reguláciu smeru prúdenia vzduchu. Vďaka kompaktnosti a schopnosti dať ZOU rôzne objemové tvary je možné ZOU spojiť do jedného alebo viacerých skladacích alebo neskladacích blokov na rekonštrukciu existujúcich a vytváranie nových dizajnov MI v smere znižovania ich objemu a hmotnosti.
Okrem toho je možné na jednu hlasovú lištu nainštalovať jazýčky požadované množstvo na vytvorenie jednostupňového tónu (jedno alebo viacerých jazýčkov ladených v súzvuku) a efektu rozliatia, v ktorom sú ďalšie jazýčky rozladené z hlavného tónu, aby sa vytvoril „dobraz“. Jeden takt s niekoľkými jazýčkami možno použiť aj na vytvorenie akordu niekoľkých tónov (nôt). To vám umožňuje zostaviť tradičné jedno-, dvoj- alebo viac - jazýčkové nástroje, ako aj zásadne nové konštrukcie, ktoré umožňujú napríklad hrať akord na štandardnej klaviatúre stlačením jedného klávesu, ako napríklad na doprovodných klávesách basového partu gombíkového akordeónu alebo akordeónu, s tým rozdielom, že jeden hlasový pruh s niekoľkými jazýčkami bude znieť v jednom rezonátore pri naťahovaní a stláčaní namiesto šiestich hlasových pruhov, ako je to v týchto nástrojoch, čo zase poskytuje nové možnosti pre interpretov.
Druhý vynález z navrhovanej skupiny sa týka jazýčkového MI gombíkového akordeónového typu. akordeón, akordeón atď. MI prijatý ako prototyp je spomenutý vyššie a opísaný v spomínanej knihe N. G. Rosenfelda. Zahŕňa polovičné skrinky s klávesnicovým ventilovým mechanizmom, mech, komora mechu, paluby s otvormi a ZOU. Ako už bolo spomenuté, kryty ZOU s pármi komôr, zhora uzavretými vekom, sú na vrchu pokryté tyčou a pripevnené k palube. Ventily mechanizmov klávesnica-ventil, ktoré otvárajú a zatvárajú príslušné otvory v palube, sú umiestnené na opačnej strane. Nevýhody takéhoto MI sú spôsobené predovšetkým nedokonalým dizajnom ZOU, ktorý už bol spomenutý vyššie. Po druhé, s takými relatívnu polohu Prvky MI a ZOU, tie sú z veľkej časti prekryté prvkami tela MI, čo nielenže znemožňuje prístup k ZOU bez demontáže MI, ale tiež zhoršuje zvuk MI.
Cieľom druhého vynálezu je vytvoriť jazýčkový dizajn MI, ktorý by zmenou konštrukcie ZOU a komunikačných prvkov a relatívnej polohy medzi ZOU a MI zlepšil udržiavateľnosť MI ako celku a zlepšiť jeho kvalitu zvuku.
Na tento účel sa v jazýčkovom MI, napríklad gombíková harmonika, harmonika, harmonika atď., vrátane polopuzdier s klavesnicovým ventilovým mechanizmom, mechov, mechovej komory, rezonančných dosiek s otvormi a jazýčkových zvukových zariadení podľa vynálezu sú ZOU vyhotovené tak, ako je popísané na str. 2, každá z palúb je vyrobená vo forme dosky priľahlej od vstupnej komory k puzdrám ZOU zodpovedajúcej polovice náradia a slúžiacej ako spoločný kryt pre ne a v tejto doske sú otvory , z ktorých každý je uzavretý odnímateľným zapečateným krytom, ktorého rozmery sú prevzaté z podmienky prevádzkyschopnosti a nahrádzajúce hlasové pásy ZOU umiestnené pod týmto krytom.
Okrem tých nových vlastností, ktoré sa do MI zavádzajú len zmenou konštrukcie ZOU, ktoré sú popísané vyššie, prenesením funkcie uzatvárania všetkých ZOU na palubu a vytváraním otvorov v nej pre prístup do ZOU sa zvyšuje udržiavateľnosť. z MI. Okrem toho odstránenie medzičlánkov medzi zvukovou časťou a rezonančnou doskou pomáha zlepšiť kvalitu zvuku MI a kompaktnosť ZOU umožňuje inštalovať ďalšie ZOU a prvky mechanizmov klávesnicových ventilov, ktoré ovládajú ich vo voľnom objeme polovice tela MI.
Pre ďalšie zlepšenie kvality zvuku MI sú spomínané snímateľné kryty vybavené membránami priepustnými pre zvuk.
Podstatu navrhovanej skupiny vynálezov ilustrujú schematické obrázky, kde obr. 1 3 je príklad možného vyhotovenia ZOU, vyhotoveného vo forme samostatného zariadenia s kusom hlasového pásika s jedným jazýčkom vr. obrázok 1 - vertikálne sekcia А-А bývanie ZOU z obrázku 2; obrázok 2 - oddiel B-B z obrázku 1; 3 je pohľad zhora na obraz z obr. 1. Obr. Obrázky 4 a 5 ukazujú schému zapojenia prevádzky ZOU, keď prúdenie vzduchu smeruje z prvého vonkajšieho otvoru do druhého vonkajšieho otvoru (obr. 4) a s opačným smerom prúdenia vzduchu (obr. 5). Na obr. 6 12 - obrázok ventilov ZOU s rôznymi základnými konštrukciami ventilov a smermi prúdenia vzduchu (na obr. 6 9 - s plátkovými ventilmi) a na obr. 6 a 8 - pohľad spredu na rám s an otvor a ventil, na obr. 7 a 9 sú bočné pohľady na obrázky na obr. 6 a 8 a na obr je pohľad spredu na rám s otvorom a ventilom a na obr. 11 a 12 sú bočné pohľady na obraz z obr. 10 s rôznymi smermi pohybu vzduchu, znázornené šípkami. Obrázky 13 a 14 znázorňujú predný pohľad na hlasovú lištu s iné zariadenie trstiny. Obrázok 15 zobrazuje prierez pravou polovicou tela gombíkovej harmoniky MI s rovinou prechádzajúcou stredmi otvorov na prívod vzduchu kolmo na palubu a obrázok 16 - oddiel B-B z obr.15. Na všetkých obrázkoch šípky označujú smer prúdenia vzduchu.
Ako aplikáciu ukazuje Obr všeobecná forma gombíkový akordeón z vyššie uvedenej knihy, na str. 1, od N. G. Rosenfelda a kol. Na obr.
Navrhovaná ZOU obsahuje puzdro 1 (obr. 1 3), vyrobené z dvoch bočných stien (neoznačené), navzájom spojených priečnymi lištami 2. Zospodu je puzdro tesne uzavreté spodným krytom 3 a zhora v prípade výroby a dodávky ZOU ako komponentu vrchný kryt 4 s montážnymi otvormi (neoznačené).
Na vytvorenie zvuku je vzduchová dutina vo vnútri krytu 1 blokovaná hlasovým pásikom 5, ktorý pozostáva z rámu s otvorom pre hlasový pás 6 a aspoň jedného jazýčku 7. Pás 5 je inštalovaný na priečnych pásoch 2 smerom do vzduchu. prúdiť stranou, na ktorej je pripevnená trstina. Tyč rozdeľuje vnútorný priestor krytu na dve komory, vstup 8 a výstup 9.
Objem tvorený časťami vstupnej a výstupnej komory je rezonátorom pre hlasovú lištu. V tomto prípade sú geometrické rozmery rezonátora navrhnuté tak, aby prirodzená frekvencia vibrácií jazyka hlasovej lišty určitým spôsobom zodpovedala rezonančnej frekvencii hlasitosti rezonátora, aby sa maximalizovalo zosilnenie zvuku v dôsledku rezonancie, získanie maximálnej hlasitosti a najlepšieho zafarbenia zvuku opísaného zariadenia.
Vonkajšie otvory 10 a 11 slúžia na spojenie komôr 8, 9 so zdrojom vysoko/nízkotlakového vzduchu, napríklad s vlnovcom 12 (obr. 15) a atmosférou. Napríklad otvor 10 je v spojení s vlnovcom a otvor 11 je v spojení s atmosférou. Toto spojenie sa uskutočňuje cez štyri vnútorné otvory 13, 16, ktorých priechod vzduchu je regulovaný štyrmi spätnými ventilmi 17, 20. Otvory 13 a 14 sú prepojené so vstupnou komorou 8 a otvory 15 a 16 s výstupnou komorou 9.
Princíp regulácie smeru prúdenia vzduchu cez ZOU je najzreteľnejšie viditeľný na obrázkoch 4 a 5. Ventily 17 20 sú inštalované tak, že keď prúd vzduchu smeruje zo strany otvoru 10, v prípade oblasti tvoriacej sa v jej oblasti vysoký krvný tlak Keď bol vlnovec stlačený, ventily 17 a 19 boli otvorené a ventily 18 a 20 boli zatvorené. V tomto prípade môže prúd vzduchu prechádzať z otvoru 10 cez otvor 13 do vstupnej komory 8 a po prechode cez otvor hlasovej pásky a výstupnej komory 9 do otvorov 15 a 11. V opačnom smere vzduchu tok, t.j. zo strany otvoru 11, v dôsledku vytvorenia oblasti nižšej ako je atmosférický tlak v oblasti otvoru 10, keď je vlnovec natiahnutý, ventily 18 a 20 sú otvorené a ventily 17 a 19 sú zatvorené. V tomto prípade môže prúd vzduchu prechádzať z otvoru 11, cez otvor 14 do vstupnej komory 8 a po prechode cez otvor hlasovej pásky a výstupnej komory 9 do otvorov 16 a 10. otvory spojené s jedným z otvorov, 10 alebo 11, sa prúd vzduchu môže pohybovať iba v opačnom smere. Ventily sú tiež inštalované opačne v každej dvojici otvorov 13 a 14, 15 a 16, ktoré sú spojené so vstupnou 8 alebo výstupnou 9 komorou.
Spätné ventily môžu byť akéhokoľvek typu vhodného na vykonávanie ich funkcií v opísanom ZOU. Napríklad môžu byť typu okvetných lístkov, ako je znázornené na obrázkoch 6-9, alebo typ kužeľa, ako je znázornené na obrázkoch 10-12 Tu sa používajú nasledujúce označenia: 21 - teleso ventilu; 22 - otvorenie ventilu; 23 - uzamykací prvok.
Kryt 1 je vyrobený z dreva alebo iných materiálov, ktoré umožňujú získať dobré akustické vlastnosti ZOU.
Štrukturálne môže byť ZOU vyrobené buď ako samostatné zariadenie pre jeden kus hlasového pásu, ako je znázornené na priložených výkresoch, alebo ako jedna štruktúra niekoľkých ZOU, kombinovaných do jedného bloku, pozostávajúceho z jedného alebo niekoľkých kusov hlasu. prúžky. Tieto pásy sú umiestnené v kryte ZOU, rozdelené na zvukové oddelenia, z ktorých každý zodpovedá opísanému ZOU pre jeden hlasový pás a je rezonátorom. Takáto ZOU má spoločné telo pozostávajúce zo zvukových oddelení pre hlasové pásy, čo sú rezonátory, spoločné pre všetky alebo oddelené pre každú, horné a spodné kryty puzdra, ventily oddelené pre každú priehradku, zodpovedajúce ventilom pre jednotlivé uvažované ZOU, a môže byť použitý namiesto tradičného rezonátora napríklad v hudobných nástrojoch. V tomto prípade je možné zostrojiť ZOU so spoločným výstupným otvorom, zodpovedajúcim napr. otvoru 16, ktorý má spoločný výstupný ventil zodpovedajúci ventilu 20, čo ďalej zjednodušuje konštrukciu rezonátora pre MI ZOU ( neukázané).
Na zlepšenie kvality zvuku je membrána 24 priepustná pre zvuk zabudovaná do jedného z krytov, 3 alebo 4, alebo do oboch krytov ZOU. Zatiaľ čo táto membrána môže byť vždy zabudovaná do spodného krytu, pre horný kryt sa to robí pri výrobe samostatných ZOU vo forme komponentov. Pri výrobe celého MI podľa tohto návrhu, keď je spoločným krytom všetkých ZOU polovice tela MI paluba, možno do spodného krytu ZOU aj paluby MI zabudovať zvukopriepustné membrány (obr. 15).
ZOU môže mať symetrický dizajn, pri ktorom nezáleží na tom, na ktorej strane je ZOU inštalovaná k otvoru 11 v palube 25, t.j. smerom k atmosfére a ktorá strana je smerom dovnútra k kožušine 26.
Zariadenie jazýčkového MI ako gombíková harmonika, akordeón, akordeón atď., v ktorom je použitá vyššie popísaná ZOU, je znázornené na obr. 15 na príklade schematického znázornenia pravej polovice tela gombíková harmonika. V samotnom polotelese 27 je kolmo na steny 28 upevnená paluba 25, konštrukčne vytvorená vo forme spoločného krytu pre všetky kryty ZOU umiestnené v tomto polotelese MI. Paluba má vonkajšie otvory 11, ktoré sú uzavreté alebo otvorené ventilmi 29, spojenými pákami 30 s klávesmi na hmatníku 31 mechanizmu klávesnica-ventil. V súlade s označeniami použitými vyššie sa hlásia otvory 11 vnútorné priestory ZOU s atmosférou. Na ich komunikáciu s mechovou komorou 12 slúžia otvory 10. Paluba má otvory paluby 32, ktorých rozmery zodpovedajú rozmerom zodpovedajúcich hlasových pásikov ZOU, takže cez tieto otvory môže byť hlasový pás. v prípade potreby upraviť, opraviť alebo vymeniť. Každý z otvorov je uzavretý odnímateľným utesneným krytom 33, ktorý môže byť vybavený zabudovanou zvukovo priepustnou membránou 24. Membrána 24 slúži na zlepšenie zvuku ZOU a kryt je možné použiť aj bez takejto membrány .
Práca ZOU a MI
Keď je mech 26 natiahnutý a zodpovedajúci otvor 11 je otvorený ventilom 29, keď tlak vzduchu v otvore 11 prevyšuje tlak vzduchu v komore 12 mechu, t.j. v oblasti otvoru 10 sa v ZOU vytvára prúd vzduchu, smerujúci z otvoru 11 do otvoru 10. Tento prúd uzatvára ventil 20 v otvore 16, otvára ventil 17 v otvore 13, uzatvára ventil 18 v otvore 14, otvára ventil 19 v otvore 15 a vystupuje do otvoru 10. V tomto prípade vzduchová nôta prechádza otvorom 6 hlasového pásika 5, pokrytým jazýčkom 7, ktorý pod vplyvom prechádzajúceho prúdu vzduchu vibruje a vytvára zvuk.
Keď je mech 26 stlačený a ventil 29 otvorí zodpovedajúci otvor 11, keď tlak vzduchu v otvore 10 prekročí tlak vzduchu v otvore 11, vytvorí sa prúd vzduchu v ZOU, smerujúci z otvoru 10 do otvoru. 11. Tento prúd vzduchu uzamyká ventil 19 v otvore 15 a otvára ventil 18 v otvore 14, uzamyká ventil 17 v otvore 13, otvára ventil 20 v otvore 16 a vystupuje do otvoru 11. To tiež vytvára zodpovedajúci zvuk, ako je opísané vyššie. .
Bez ohľadu na to, či prúd vzduchu smeruje z otvoru 10 do otvoru 11 alebo z otvoru 11 do otvoru 10, vo vnútri ZOU prúd vzduchu opakuje svoj pohyb a prechádza zo vstupnej komory 8 cez otvor rámu hlasovej lišty zo strany jazyka. do výstupnej komory 9 a spôsobuje tvorbu zvuku jazýčkom hlasovej lišty, ktorý je zosilnený v dôsledku rezonancie vznikajúcej v tele ZOU. Výsledný zvuk opúšťa kryt cez otvorené otvory a membrány 24 prepúšťajúce zvuk.
Ak je potrebné vymeniť, opraviť alebo upraviť hlasovú lištu, príslušný utesnený kryt 33 sa odstráni z otvoru paluby, vykonajú sa potrebné úkony s hlasovou lištou, po ktorej sa tento kryt nainštaluje a MI je pripravený na použitie. použitie.
| ČÍSELNÉ SYMBOLY | |||
| 1. | budova ZOU | 21 | Teleso ventilu |
| 2. | Priečna tyč | 22 | Otvorenie |
| 3. | Spodný kryt | 23 | Blokovací prvok |
| 4. | Horný kryt | 24 | Zvukovo priepustná membrána |
| 5. | Hlasová lišta | 25 | Deca |
| 6. | Otvorenie hlasovej lišty | 26 | Kožušina |
| 7. | Jazyk | 27 | MI polozbor |
| 8. | Vstupná komora | 28 | Stena polovice trupu |
| 9. | Výstupná komora | 29 | Ventil |
| 10, 11. | Vonkajší otvor | 30 | Rameno páky |
| 12. | Kožušinový fotoaparát | 31 | Vulture |
| 13 16. | Vnútorný otvor | 32 | Otvorenie paluby |
| 17 20. | Spätný ventil | 33 | Veko |
NÁROK
1 Jazýčkové zariadenie vytvárajúce zvuk hudobného nástroja obsahujúce
puzdro so vstupnými a výstupnými komorami;
vonkajšie otvory, prvý a druhý, v kryte na spojenie jeho dutiny so zdrojom vysoko/nízkotlakového vzduchu, napríklad s vlnovcom a atmosférou;
ventily na reguláciu smeru prúdenia vzduchu medzi vlnovcovou komorou, vstupnou a výstupnou komorou a atmosférou, vyznačujúce sa tým, že
telo (1) zvukotvorného zariadenia je vybavené štyrmi vnútornými otvormi (13-16), z ktorých prvý (13) spája vstupnú komoru (8) s prvým vonkajším otvorom (10), druhý (14) ) spája vstupnú komoru (8) s druhým vonkajším otvorom (11), tretí (15) spája výstupnú komoru (9) s druhým vonkajším otvorom (11) a štvrtý (16) spája výstupnú komoru (9). ) s prvým vonkajším otvorom (10), pričom uvedené vnútorné otvory sú vybavené spätnými ventilmi (17-20), takže keď prúd vzduchu vstupuje do prvého vonkajšieho otvoru (10), smeruje cez prvý vnútorný otvor (13) do vstupnej komory (8) a po prechode cez otvor (6) hlasového pásika (5) cez výstupnú komoru (9) a tretí vnútorný otvor (15) smeroval do druhého vonkajšieho otvoru (11), a
keď prúd vzduchu vstúpil do druhého vonkajšieho otvoru (11), smeroval cez druhý vnútorný otvor (14) do vstupnej komory a po prechode cez otvor hlasovej lišty cez výstupnú komoru a štvrtý vnútorný otvor (16) bol nasmerovaný do prvého vonkajšieho otvoru (10).
2. Jazýčkový hudobný nástroj, napríklad gombíková harmonika, harmonika, harmonika atď., vrátane polopuzdier s klávesnicovým ventilovým mechanizmom, mechov, mechovej komory, rezonančných dosiek s otvormi a jazýčkových zariadení na vytváranie zvuku, vyznačujúce sa tým, že tým, že jazýčkové zariadenia generujúce zvuk sú navrhnuté tak, ako je opísané v nároku 1 vzorca, každá z palúb (25) je vyrobená vo forme dosky priľahlej zo strany vstupnej komory ku krytom (1) zariadenia vytvárajúce zvuk polovice tela (27) nástroja a slúžiace ako ich spoločný kryt a v tejto doske sú vytvorené otvory (32), z ktorých každý je uzavretý odnímateľným utesneným krytom (33), ktorého rozmery sú prevzaté z podmienky možnosti servisu a výmeny hlasových pásikov zvukotvorného zariadenia umiestneného pod týmto krytom.
3. Nástroj podľa nároku 2, vyznačujúci sa tým, že uvedené snímateľné kryty (33) sú vybavené membránami (24) prepúšťajúcimi zvuk.
Jazýčkové hudobné nástroje
Jazýčkové hudobné nástroje sú možno jednou z najzaujímavejších skupín hudobných nástrojov. Zvuk sa vytvára pomocou špecifického jazyka, ktorý je na jednom konci pevný a na druhom voľný. Prúdenie vzduchu alebo zovretie tohto jazyka vytvára zvuk. Aby ste pochopili, čo presne sú tieto predmety, mali by ste si predstaviť také známe trstinové hudobné nástroje ako gombíková harmonika, ústna harmonika, akordeón. V súčasnosti sa takéto predmety na tvorbu modernej hudby používajú len málo, ale stojí za to im venovať náležitú pozornosť - kedysi k nim neexistovala žiadna alternatíva.
Jazýčkové hudobné nástroje môžu byť aj krížencom medzi dychovými nástrojmi alebo dokonca klávesmi. Saxofón je nápadným príkladom jazýčkovej dychovej triedy, ktorá funguje pomocou vzduchu vháňaného hudobníkom a tŕstia, ktorá presne vibruje pod jeho prúdom. Na ploche sú aj klávesy, ktoré regulujú striedanie požadovaných nôt. Klarinet, hoboj, fagot - to všetko tiež patrí k jazýčkovým nástrojom. Medzi neštandardné patrí čínsky hulus a bau, ako aj africká kalimba. Existujú aj samozvučné, kde sa zvuk reprodukuje ťahaním a púšťaním toho istého jazyka.
Dychové jazýčkové nástroje
Dychové jazýčkové nástroje sú predstaviteľmi fúzie dvoch tried. Zvuk v nich vzniká tak, že vzduch vstupuje do hudobného nástroja a trstina sa pod jeho vplyvom chveje. Túto triedu možno rozdeliť do dvoch veľkých skupín: obyčajná (medená) a drevená. Klarinet, hoboj, saxofón a fagot sú predstaviteľmi prvého veľká skupina. Balaban, duduk, shalmei, zurna, tutek a chalumeau sú vyrobené z dreva a pre svoju špecifickosť sa málo používajú na tvorbu klasickej a modernej hudby. Sú to skôr národné, etnicky zafarbené predmety, ktoré používali naši predkovia na spievanie piesní. Zaujímavosťou je, že mnohí moderní hudobníci, ktorí ovládajú umenie hry povedzme na saxofón, nevedia hrať na ústnej harmonike alebo píšťalke. Je to spôsobené tým, že hoci sú tieto nástroje v rovnakej štandardnej triede, majú odlišný zvukový rozsah a originálnu techniku ovládania. Melódie vytvorené pomocou vyššie popísaných hudobných nástrojov sa nedajú zameniť s ničím iným. Naši predkovia ich používali na oznamovanie dôležitých správ, na sprevádzanie osláv resp dôležité udalosti. Saxofón je právom považovaný za kráľa medzi dychovými a jazýčkovými hudobnými nástrojmi, pretože ako jediný zrodil viacero hudobných smerov.
Jazýčkové nástroje - vysoké hudobné umenie v elementárnych veciach
Jazýčkové nástroje sú súbor predmetov, ktoré reprodukujú melódiu vďaka pohybu a ohybnosti špeciálnej platničky (jazýčkovej), ktorá sa rozvibruje prúdením vzduchu alebo zovretím kľúča. Trieda jazýčkových nástrojov zahŕňa gombíkové akordeóny, harmoniky, harfy a harmoniky. Každý príklad tohto typu hudobného zariadenia má svoje vlastné charakteristiky. Napríklad obyčajný akordeón pozostáva z takzvaných „mechov“ a špeciálnych pásikov, ktoré pri stlačení v určitej polohe vydávajú zvuk. Usporiadanie tlačidiel zodpovedá konkrétnej note, ktorú je potrebné zahrať.
Jazýčkové nástroje sú veľmi originálnou triedou hudobných nástrojov. IN rôzne časy zaznamenali rôznu úroveň popularity. Dnes prevládajú jazýčkové nástroje v ľudové umenie a v niektorých moderných popových formátoch. Dobre zabudnuté staré - takto môžeme pokojne nazvať harmoniky a akordeóny, ich hranie je dnes módne a nezvyčajné, čo nám umožňuje posúdiť ich ďalšiu aktívnu realizáciu v modernej hudbe.