priča " Načelnik stanice"uvršten je u Puškinov ciklus priča "Belkinova priča", objavljen kao zbirka 1831.
Rad na pričama obavljen je u čuvenoj "Boldinskoj jeseni" - vremenu kada je Puškin došao na imanje porodice Boldino da brzo reši finansijska pitanja, ali je ostao cijelu jesen zbog epidemije kolere koja je izbila u blizini. Piscu se činilo da dosadnog vremena više neće biti, ali iznenada se pojavila inspiracija, a priče su jedna za drugom počele izlaziti ispod njegovog pera. Tako je 9. septembra 1830. godine završena priča „Pogrebnik“, 14. septembra bio je gotov „Stanovnik“, a 20. septembra je završio „Mladu gospođu-seljanku“. Potom je uslijedila kraća kreativna pauza, a u novoj godini priče su objavljene. Priče su ponovo objavljene 1834. pod originalnim autorstvom.
Analiza rada
Žanr, tema, kompozicija
Istraživači napominju da je Upravitelj stanice napisan u žanru sentimentalizma, ali ima mnogo momenata u priči koji pokazuju umijeće Puškina kao romantičara i realiste. Pisac je namjerno odabrao sentimentalan način pripovijedanja (tačnije, unio je sentimentalne note u glas svog junaka-pripovjedača, Ivana Belkina), u skladu sa sadržajem priče.
Tematski, Stationmaster je vrlo mnogostruk, uprkos malom sadržaju:
- tema romantične ljubavi (sa bijegom iz očeve kuće i praćenjem voljene protiv volje roditelja),
- potraga za temom sreće
- tema očeva i dece,
- tema malog čoveka najveća tema za sledbenike Puškina, ruske realiste.
Tematska višeslojna priroda djela omogućava nam da ga nazovemo minijaturnim romanom. Priča je mnogo složenija i izražajnija semantičko opterećenje nego tipično sentimentalno djelo. Ovdje se postavljaju mnoga pitanja, pored opće teme ljubavi.
Kompoziciono, priča je izgrađena u skladu sa ostalim pričama - izmišljeni pripovjedač govori o sudbini upravnika stanica, ljudi zgužvanih i na najnižim pozicijama, zatim priča koja se dogodila prije 10-ak godina i njen nastavak. Način na koji počinje
„Stacionar“ (rezonovanje-početak, u stilu sentimentalnog putovanja) ukazuje na to da djelo pripada sentimentalnom žanru, ali kasnije na kraju djela postoji oštrina realizma.
Belkin izvještava da su zaposleni u stanici ljudi teškog položaja prema kojima se postupa nepristojno, percipiraju ih kao sluge, žale se i grubi prema njima. Jedan od čuvara, Samson Vyrin, bio je simpatičan prema Belkinu. Bilo je mirno i ljubazna osoba, sa tužnom sudbinom - njena rođena ćerka, umorna od života na stanici, pobegla je sa husarom Minskijem. Husar je, prema riječima njegovog oca, mogao od nje napraviti samo čuvanu ženu, a sada, 3 godine nakon bijega, ne zna šta da misli, jer je sudbina zavedenih mladih budala strašna. Vyrin je otišao u Sankt Peterburg, pokušao da pronađe svoju ćerku i da je vrati, ali nije mogao - ispratio ga je Minsky. Činjenica da ćerka ne živi sa Minsky, već odvojeno, jasno ukazuje na njen status čuvane žene.
Autor, koji je Dunju lično poznavao kao 14-godišnju devojčicu, saoseća sa njegovim ocem. Ubrzo saznaje da je Vyrin umro. Čak i kasnije, obilazeći stanicu u kojoj je pokojni Vyrin nekada radio, saznaje da je njegova ćerka došla kući sa troje dece. Dugo je plakala na očevom grobu i otišla, nagradivši lokalnog dječaka koji joj je pokazao put do starčevog groba.
Heroji dela
U priči su dva glavna lika: otac i ćerka.
Samson Vyrin je vrijedan radnik i otac koji nježno voli svoju kćer, odgajajući je sam.
Samson je tipičan „mali čovek“ koji nema iluzija i o sebi (savršeno je svestan svog mesta na ovom svetu) i o svojoj ćerki (kao ona ne sijaju ni sjajna zabava ni iznenadni osmesi sudbine). Samsonova životna pozicija je poniznost. Njegov život i život njegove kćeri jesu i trebali bi biti na skromnom kutku zemlje, stanici odsječenoj od ostatka svijeta. Lijepi prinčevi se ovdje ne susreću, a ako se pokažu na horizontu, obećavaju djevojkama samo pad i opasnost.
Kada Dunya nestane, Samson ne može vjerovati. Iako su mu bitne stvari časti, važnija je ljubav prema kćeri, pa on odlazi da je traži, pokupi i vrati. Crtaju mu se strašne slike nesreće, čini mu se da sada njegova Dunja negdje mete ulice, i bolje je umrijeti nego razvlačiti tako jadnu egzistenciju.
Dunya
Za razliku od svog oca, Dunja je odlučnije i postojanije biće. Iznenadni osjećaj prema husaru je prilično pojačan pokušaj da se izbije iz divljine u kojoj je vegetirala. Dunya odlučuje napustiti oca, čak i ako joj ovaj korak nije lak (navodno odgađa odlazak u crkvu, odlazi, prema riječima svjedoka, u suzama). Nije sasvim jasno kako se Dunyin život odvijao, a na kraju je postala supruga Minskyja ili nekog drugog. Starac Vyrin je vidio da je Minsky iznajmila poseban stan za Dunju, što je jasno ukazivalo na njen status čuvane žene, a kada se sastala sa ocem, Dunya je "značajno" i tužno pogledala Minskyja, a zatim se onesvijestila. Minsky je izbacio Vyrina, sprečavajući ga da komunicira sa Dunjom - očigledno se plašio da će se Dunja vratiti sa njegovim ocem, i očigledno je bila spremna za to. Na ovaj ili onaj način, Dunya je postigla sreću - bogata je, ima šest konja, poslugu i, što je najvažnije, tri "barchata", pa se zbog njenog opravdanog rizika može samo radovati. Jedino što sebi nikada neće oprostiti je smrt oca, koji je svoju smrt približio snažnom čežnjom za kćerkom. Na grobu oca, dođe zakašnjelo pokajanje ženi.
Karakteristike rada
Priča je prožeta simbolikom. Sam naziv „stražar stanice“ u Puškinovo vreme imao je istu nijansu ironije i blagog prezira koju danas stavljamo u reči „kondukter“ ili „čuvar“. To znači mala osoba, sposobna da izgleda kao sluge u očima drugih, radi za peni, a ne vidi svijet.
Dakle, šef stanice je simbol “ponižene i uvrijeđene” osobe, buba za trgovačke i moćne.
Simbolika priče se očitovala u slici koja krasi zid kuće - to je "Povratak izgubljenog sina". Šef stanice je čeznuo samo za jednim - utjelovljenjem scenarija biblijske priče, kao na ovoj slici: Dunya mu se mogla vratiti u bilo kojem statusu i u bilo kojem obliku. Otac bi joj oprostio, ponizio bi se, kao što se ponizio čitavog života u okolnostima nemilosrdne sudbine prema „malim ljudima“.
„Stacionar“ je predodredio razvoj domaćeg realizma u pravcu dela koja brane čast „poniženih i uvređenih“. Slika Vyrinovog oca je duboko realistična, zapanjujuće prostrana. Ovo je mali čovjek sa velikim rasponom osjećaja i sa svim pravom na poštovanje njegove časti i dostojanstva.
Na listi priča, „Domar“ (kako je prvobitno nazvan) je na trećem mestu, posle „Pogrebnika“ i „Mlade seljanke“. Ali napisano je drugo, prije "Mlade dame-seljanke". Ovo je socio-psihološka priča o "malom čovjeku" i njegovoj gorkoj sudbini u plemenitom društvu. Sudbina "malih" običan čovek prvi put ovde prikazano bez sentimentalne suzljivosti, bez romantičnog preterivanja i moralističke orijentacije, prikazano kao rezultat određenih istorijskih uslova, nepravednosti društvenih odnosa.
Po svom žanru, "Upravitelj stanice" se po mnogo čemu razlikuje od drugih priča. Želja za maksimalnom istinom u životu i širina društvenog pokrivanja diktirali su Puškinu druge žanrovske principe. Puškin ovdje odstupa od oštrine zapleta intrige, okrećući se detaljnijem opisu života, okoline, a posebno unutrašnji mir tvoj heroj.
U uvodu u The Stationmaster, Puškin nastoji da zadrži karakter naratora. Titularni savjetnik A. G. N., koji priča Boldino priču o skrbniku, mudriji je s godinama i životnim iskustvom; o prvoj posjeti stanici, oživljenoj prisustvom "male kokete", prisjeća se davno; novim očima, kroz prizmu promena koje je donelo vreme, vidi i Dunju, i domara koga je ona milovala, i sebe, "koji je bio u malim redovima", "borbom" uzima šta bi, po njegovom mišljenju, trebalo s pravom su bili njegovi, ali uzbuđeni poljupcem skrbnikove kćeri. Sam pripovjedač karakterizira sebe, opisujući svoj temperament: "Bio sam mlad i nagla, bio sam ogorčen na podlost i kukavičluk domara, kada je ovaj dao trojku pripremljenu za mene pod kočijom birokratskog gospodina..." . Izvještava o nekim činjenicama iz svoje biografije ("dvadeset godina zaredom putovao sam Rusijom na sve strane; poznate su mi skoro sve poštanske rute"). Ovo je prilično obrazovana i humana osoba, sa toplim simpatijama prema načelniku stanice i njegovoj sudbini.
Osim toga, otkriva i učvršćuje svoju poziciju u jeziku i stilu. Jezička karakterizacija naratora data je vrlo suzdržanim potezima. Njegov jezik gravitira staromodnim knjiškim izrazima: "Ovi tako oklevetani nadglednici su uglavnom miroljubivi ljudi, prirodno predusretljivi, skloni kohabitaciji, skromni u svojim zahtjevima za počastima i ne previše pohlepni...". Samo se u jeziku Upravnika stanice klerikalni, arhaično-zapovjedni tok govora pojavljuje kao zaseban, širok stilski sloj; u jeziku drugih priča, klerikalizmi se osećaju kao opšte normalno svojstvo književnog izraza tog doba. ("Šta je upravnik stanice? Pravi mučenik četrnaestog razreda, zaštićen svojim činom samo od batina...").
Jezik pripovedača podređen je „autorskom“ jeziku. To je određeno hijerarhijom slika naratora i autora. Slika autora stoji iznad slike naratora. I ako je u aspektu slike pripovjedača diskurs o upravnicima stanice prilično „ozbiljan“, onda u aspektu slike autora parodira naučno izlaganje u koje zadire titularni savjetnik. Ironija koja prati ovu tehniku doprinosi naknadnom prelasku na "autorski" stil prezentacije. Jednostavno rezonovanje A.G.N. pretvoriti u maksime, koje se, sa stanovišta autora, mogu shvatiti samo u suprotnom smislu. Nadalje, obrazloženje je zamijenjeno narativom koji je već u "autorskom" kanalu: "Godine 1816, u mjesecu maju, slučajno sam prošao kroz *** provinciju, duž autoputa, koji je sada uništen..." .
U priči se način govora Samsona Vyrina najviše razlikuje od "autorskog" jezika. Vyrin je bivši vojnik, čovjek iz naroda. U njegovom govoru često se nalaze kolokvijalni obrti i intonacije: „Znači poznavao si moju Dunju?", počeo je. „Ko je nije poznavao? Ah, Dunja, Dunja! Kakva je bila devojka! niko neće osuditi. Dame dao joj, jednu sa maramicom, drugu sa minđušama. Gospodo, putnici su namjerno stali, kao da večeraju ili večeraju, a zapravo samo da joj pogledaju porub...".
Puškin ne reprodukuje priču u potpunosti. To bi dovelo do forme naracije nalik priči, narušilo bi sažetost koja, prije svega, karakterizira metodu njegove proze. Stoga je glavni dio Vyrinove priče prenesen u prikazu naratora, čiji je stil i stil blizak autorskom: „Ovdje mi je počeo detaljno pričati svoju tugu. Prije tri godine, jedne zimske večeri, kada je domar bila podstava nova knjiga, a kćerka je sebi šila haljinu iza pregrade, dovezla se trojka, a u sobu uđe putnik u čerkezi, u vojničkom šinjelu, umotan u šal, tražeći konje.
Poenta nije samo u kraćem prenošenju domara, već i u tome da, govoreći o njemu u trećem licu, narator, "titularni savetnik A.G.N.", istovremeno prenosi iskustva samog Samsona Vyrina, i njegov odnos prema njegovoj priči, prema njegovoj tužnoj sudbini: "Jadni čuvar nije shvatio kako je i sam mogao dozvoliti da njegova Dunja ide zajedno sa husarom...". Ovakav oblik pripovijedanja omogućava ne samo da sažima prikaz Vyrinove priče, već i da je prikaže, takoreći, izvana, dublje smislenije nego što je to bilo u nekoherentnoj priči o domara. Narator svojim pritužbama i nesuvislim sećanjima daje književnu formu: "Otišao je do otvorenih vrata i stao. U prekrasno uređenoj sobi, Minsky je sjedio zamišljen. Dunja, obučena u svom luksuzu mode, sjedila je na naslonu njegove stolice , kao jahačica na svom engleskom sedlu "Nežno je gledala u Minskyja, motajući njegove crne uvojke oko svojih svetlucavih prstiju. Jadni čuvar! Njegova ćerka mu se nikada nije činila tako lepom; nehotice joj se divio." Jasno je da je ovo elegantan opis. ("sjedi... kao jahač", "treperi prstima") dato ne očima čuvara. Ova scena je istovremeno data u percepciji oca i u percepciji naratora. Time se stvara stilska, jezička "polifonija", kombinacija u jedinstvu umetničko delo skup jezičnih partija koje izražavaju ove aspekte percepcije stvarnosti. Ali poslednje reči naratora: "Dugo sam razmišljao o jadnoj Dunji" - skrivaju, takoreći, istu misao kao i riječi njenog oca: "Ima ih mnogo u Sankt Peterburgu, mladih budala, danas u satenu i somotu, a sutra, vidjećete, mete ulicu zajedno sa štala kafane."
Bekstvo ćerke kućepazitelja samo je početak drame, nakon čega sledi lanac dugotrajnog prelaska iz jedne faze u drugu. Sa poštanske stanice radnja se prenosi u Sankt Peterburg, od kućepazitelja do groba iza periferije. Vrijeme i prostor u "Čazeru" gube svoj kontinuitet, postaju diskretni i istovremeno se udaljavaju. Smanjenje udaljenosti između nivoa samosvijesti junaka i suštine sukoba radnje otvorilo je Samsonu Vyrinu priliku da razmišlja i djeluje. On nije u stanju da utiče na tok događaja, ali pre nego što se povinuje sudbini, pokušava da vrati istoriju, spasi Dunju. Junak shvaća šta se dogodilo i iz nemoćne svijesti o vlastitoj krivici i nepopravljivosti nesreće silazi u grob. U priči o takvom junaku i ovakvim zgodama, sveznajući autor, koji je iza kulisa, posmatrajući događaje sa određene distance, nije dao mogućnosti koje je otkrio narativni sistem koji je odabrao Puškin. Titularni savjetnik ponekad se pokaže kao direktni promatrač događaja, ponekad obnavlja karike koje nedostaju prema pričama očevidaca. To služi kao opravdanje kako za diskretnost priče, tako i za kontinuiranu promjenu udaljenosti između učesnika drame i njenih posmatrača, a svaki put se okrene tačka gledišta s koje se sagledava jedna ili ona živa slika historije čuvara. optimalno za krajnji cilj, unosi u priču bezumjetnost i jednostavnost samog života, toplinu istinske ljudskosti.
Narator saosjeća sa starim domarom. O tome svjedoče ponovljeni epiteti "siromašan", "ljubazan". Emocionalnu i simpatičnu boju pripovjedačevim govorima daju i drugi verbalni detalji, naglašavajući ozbiljnost skrbnikove tuge ("U nesvakidašnjem uzbuđenju očekivao je..."). Osim toga, u naraciji samog pripovjedača čujemo odjeke osjećaja, misli o Vyrin-u - voljenom oca i Vyrin-u - lakovjernoj, uslužnoj i nemoćnoj osobi. Puškin je u svom junaku pokazao crte ljudskosti, protest protiv društvene nepravde, što je otkrio u objektivnom, realističnom prikazu sudbine običnog čovjeka. Tragično u običnom, u svakodnevnom predstavljeno je kao ljudska drama, kojih ima mnogo u životu.
U toku rada na priči, Puškin je u njoj koristio opis slika sa pričom o izgubljenom sinu koji je već postojao u tekstu "Bilješki jednog mladića". Nova ideja, koja je usvojila najvažniju umjetničku ideju, koja je utvrđena u ekspoziciji "Bilješki", realizovana je za nekoliko dana. Ali "Beleške", zajedno sa opisom slika, izgubile su glavni nerv na kome se zasnivala ideja o njihovom kretanju radnje. Moguće je da je Puškin krenuo na to jer je tema o sudbini mladića uključenog u ustanak Černigovskog puka i koji je došao na ideju o samoubistvu kao jedinom izlazu iz situacije teško bila moguća u cenzuriranoj. štampa iz 1830-ih. Narativ je izgrađen na ovom značajnom umjetničkom detalju: u biblijskoj paraboli nesretni i napušteni izgubljeni sin vraća se svom sretnom ocu; u priči se srećna ćerka ne vraća nesrećnom usamljenom ocu.
„M. Geršenzon je u analizi Puškinovog „Majstora stanice“ prvi skrenuo pažnju na posebno značenje slike na zidu poštanske stanice koje ilustruju biblijsku priču o izgubljenom sinu. Nakon njega, N. Berkovski, A. Žolkovski, V. Tjup i drugi su u junaku Puškinove pripovetke videli pravog rasipnog sina i na sebe svalili krivicu za njegovu nesrećnu sudbinu. U Samsonu Vyrinu nije bilo poniznosti i mudrosti oca iz jevanđeoske parabole kada je spriječio Dunju da izađe iz kuće, kada ju je nazvao "izgubljenom ovcom". Pobijali su mišljenje onih koji su tragediju heroja objašnjavali društvenim "općim načinom života", razloge nesretne sudbine "malog čovjeka" vidjeli su u društvenoj nejednakosti heroja i njegovog uvrednika Minskyja.
Njemački slavista W. Schmid dao je vlastitu interpretaciju ovog djela. U Vyrinovom izrazu o Dunu - "izgubljeno jagnje" i Minskyjev ljuti uzvik "... zašto se šunjaš oko mene kao pljačkaš?" otkrio je vezu sa parabolom o dobrom pastiru, o ovci i vuku koji ih „pljačka“. Vyrin se u Schmidu pojavljuje u ulozi evanđeoskog pljačkaša i lopova koji je ušao u kuću Minskyja - dvorište "ovce" kako bi uništio, ukrao Dunjinu sreću" (29).
Dalje se pobija "humanost" "malog čovjeka" koji je umro od vlastite sebične ljubavi, te se rekonstruira autorova ideja: nesreća i tuga ukorijenjeni su u samoj osobi, a ne u ustrojstvu svijeta. Dakle, otkrivanje biblijskih aluzija u priči (zahvaljujući slikama iz biblijske parabole) pomaže u prevladavanju stereotipa nekadašnje percepcije. I nije poenta u tome da Puškin polemiše sa biblijskom ideologijom, dovodi u pitanje neospornost parabole, već da se podsmeva slepom nekritičkom odnosu junaka prema ispovedanim klišeima, nad odbacivanjem žive istine života.
Ali ideološka „polifonija“ se očituje i u tome što autor naglašava i društvenu suštinu junakove drame. Glavna crta ličnosti Samsona Vyrina je očinstvo. Napušten i napušten, on ne prestaje da razmišlja o Dunu. Zato su detalji priče (slike o izgubljenom sinu) toliko značajni, dobijaju simboličko značenje. Zato su pojedine epizode toliko značajne, na primjer epizoda sa novcem dobijenim od Minskyja. Zašto se vratio ovom novcu? Zašto "stao, mislio... i vratio se..."? Da, jer je opet razmišljao o vremenu kada će biti potrebno spasiti napuštenu Dunju.
Očinstvo junaka se očituje i u njegovim odnosima sa seljačkom djecom. Već pijan i dalje ima posla s djecom, a ona ga privlače. Ali negde ima voljenu ćerku i unuke koje ne poznaje. Za drugu osobu je sasvim u redu da se ogorči, ali je ipak ljubavni otac, i ljubazni "djed" za seljačku djecu. Same okolnosti nisu mogle izbrisati njegovu ljudsku prirodu. društvene predrasude tako osakaćena ljudska priroda svega glumci da su im jednostavni ljudski odnosi nedostupni, iako ljudska osjećanja nisu strana ni Dunji ni Minskiju, a da ne spominjemo njegovog oca. O toj ružnoći klasnih odnosa Puškin govori već na samom početku priče, ironično nad servilnošću i bezuslovno stao na stranu „poniženih i uvrijeđenih“.
U The Stationmasteru nema književne stilizacije. Neužurban opis pripovjedačevih susreta s domarom Vyrinom naglašava istinitost života, bezumječnost priče. U stvarnosti, tipične situacije se pojavljuju u svom prirodnom, nelakiranom obliku. Figura takvog pripovjedača u narativnom sistemu još jednom naglašava demokratski patos priče - svijest o nepravdi društvene strukture sa stanovišta čovjeka iz naroda. Da, Puškin ne idealizuje Vajrina, kao što od Minska ne pravi zlikovca. Njegovi naratori (uključujući i Belkina) ne pokušavaju da objasne nesreću šefa stanice slučajnim uzrokom, već navode rutinu, tipičnost takve situacije u datim društvenim uslovima.
V. Gipijus je primetio glavnu stvar u Puškinovoj priči: „...pažnja autora usmerena je na Vyrina, a ne na Dun“ (30). Priča ne daje do znanja da li je Dunya sretna ili ne, nakon što je napustila očevu kuću, našla je svoju sudbinu ili ova sudbina nije bila tako uspješna. Ne znamo za ovo, jer priča nije o Dunji, već o tome kako je njen odlazak sa Minskyjem uticao na njenog oca.
Čitav narativni sistem svjedoči o mnogostrukosti, dvosmislenosti gledišta. Ali istovremeno se osjeća i pozicija autora, on je "gamac cjelovitosti" priče i cijelog ciklusa. Ova složenost kompoziciono-ideološke i narativne strukture Belkinovih priča označila je uspostavljanje realističkih principa, odbacivanje monološke subjektivnosti sentimentalizma i romantizma.
Puškinova priča „Načelnik stanice“ napisana je 1830. godine i ušla je u ciklus „Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina“. Vodeća tema djela je tema "malog čovjeka", koju predstavlja lik šefa stanice Samsona Vyrina. Priča se odnosi na književni pravac sentimentalizam.
Sažeta prezentacija Učesnika stanice će biti od interesa za učenike 7. razreda, kao i za sve koji se zanimaju za klasičnu rusku književnost. Na našoj web stranici možete pročitati sažetak The Stationmastera na mreži.
glavni likovi
Narator- službenik koji je "dvadeset godina zaredom putovao po Rusiji", u njegovo ime se u djelu vodi pripovijedanje.
Samson Vyrin- muškarac od pedesetak godina, šef stanice "iz uglednog staleža", Dunjin otac.
Drugi heroji
Avdotja Samsonovna (Dunya)- Ćerka Vyrina, veoma lijepa djevojka, na početku priče ima oko 14 godina - "mala koketa" velikih plavih očiju.
Kapetan Minsky- mladi husar koji je prevario Dunju.
Pivarov sin- dječak koji je naratoru pokazao gdje je Vyrin grob.
Priča počinje naratorovim razmišljanjima o sudbini upravnika stanice: „Šta je šef stanice? Pravi mučenik četrnaeste klase, zaštićen svojim činom samo od batina, a ni tada ne uvek. Istovremeno, prema naratorovim zapažanjima, „skrbnici su općenito mirni ljudi, prirodno korisni.
U maju 1816. godine, pripovjedač je prolazio kroz *** provinciju. Čovjeka je uhvatila kiša i zaustavio se na stanici da se presvuče i popije čaj. Domarikova ćerka Dunja je postavila sto, zadivivši pripovedača svojom lepotom.
Dok su vlasnici bili zauzeti, narator je pregledao sobu - na zidovima su visile slike koje prikazuju priču o izgubljenom sinu. Narator sa domarom i Dunjom pili su čaj, prijatno razgovarajući „kao da se poznaju čitav vek“. Odlazeći, narator je uz njeno dopuštenje poljubio Dunju u hodniku.
Nekoliko godina kasnije, narator je ponovo posetio ovu stanicu. Ušavši u kuću, zapanjila ga je nemarnost i dotrajalost namještaja. Sam domar Samson Vyrin je dosta ostario i posijedio. Starac prvo nije hteo da odgovara na pitanja o svojoj ćerki, ali je posle dve čaše punča počeo da priča.
Vyrin je rekao da im je prije tri godine došao mladi husar. Posjetilac je u početku bio jako ljut što mu nisu dali konje, ali kada je ugledao Dunju, smekšao se. Poslije večere mladi čovjek navodno se razbolio. Pošto je sutradan podmitio doktora, husar je ostao na stanici nekoliko dana. U nedjelju se mladić oporavio i, odlazeći, ponudio da djevojku odveze do crkve. Vyrin je pustio svoju kćer s husarom.
„Nije prošlo ni pola sata“, kako je domar počeo da brine i sam otišao u crkvu. Vyrin je od poznanika đakona saznao da Dunja nije bila na misi. Uveče je stigao kočijaš, noseći oficira, i rekao da je Dunja otišla sa husarom na sledeću stanicu. Starac je shvatio da je husarska bolest lažna. Od tuge, Vyrin se "razbolio od teške groznice".
„Jedva se oporavlja od bolesti“, domar je uzeo odsustvo i otišao pješice da traži kćerku. Samson je iz Minskyjevog vodiča znao da je husar na putu za Peterburg. Saznavši adresu kapetana u Sankt Peterburgu, Vyrin dolazi do njega i drhtavim glasom traži da mu da kćer. Minsky je odgovorio da je zamolio Samsona za oproštaj, ali mu neće dati Dunju - "biće sretna, dajem vam časnu riječ." Završivši govor, husar je izveo domara na ulicu, gurnuvši mu nekoliko novčanica u rukav.
Vidjevši novac, Vyrin je briznula u plač i bacila ga. Nekoliko dana kasnije, šetajući Liteinayom, Vyrin je primijetio Minskyja. Saznavši od svog kočijaša gdje Dunja živi, domar je požurio u stan svoje kćeri. Ušavši u sobe, Samson je tamo zatekao Dunju i Minsky raskošno obučene. Ugledavši oca, djevojčica se onesvijestila. ljuti Minsky" jaka ruka zgrabio starca za kragnu i gurnuo ga na stepenice. Dva dana kasnije, Virin se vratio u stanicu. Već treću godinu ne zna ništa o njoj i boji se da je njena sudbina ista kao i sudbina drugih "mladih budala".
Nakon nekog vremena, pripovjedač je ponovo prošao tim mjestima. Tamo gde je nekada bila stanica, sada je živela porodica pivara, a Vyrin je, nakon što se napio, "preminuo pre godinu dana". Narator je tražio da ga odvedu u Samsonov grob. Dječak, sin pivara, usput mu je ispričao da je ljeti ovamo dolazila "lijepa gospođa" "sa tri barčata", koja je, došavši na čuvarkov mezar, "ovdje legla i dugo ležala. "
Zaključak
U priči « Načelnik stanice ”A.S. Puškin je istaknuo posebnu prirodu sukoba, koja se razlikuje od onog prikazanog u tradicionalnim djelima sentimentalizma - sukob izbora između Vyrinove lične sreće (sreće oca) i sreće njegove kćeri. Autor je istakao moralnu superiornost čuvara („čovječuljka“) nad ostalim likovima, prikazujući primjer nesebične ljubavi roditelja prema svom djetetu.
Kratko prepričavanje The Stationmaster-a ima za cilj da vas brzo upozna sa zapletom djela, pa vam, za bolje razumijevanje priče, savjetujemo da je pročitate u cijelosti.
Test priče
Nakon što pročitate priču, pokušajte da uradite test:
Prepričavanje rejtinga
Prosječna ocjena: 4.7. Ukupno primljenih ocjena: 3233.
U radu A.S. Puškin je postao zaista "zlatan", jer je u to vrijeme stvorio mnoga djela. Među njima su i Belkinove priče. U pismu svom prijatelju P. Pletnevu, Puškin je napisao: "... Napisao sam 5 priča u prozi, iz kojih Baratinski njiše i bije." Hronologija nastanka ovih priča je sljedeća: 9. septembra završen je Pogrebnik, 14. septembra - Šef stanice, 20. septembra - Mlada gospođa-seljanka, nakon skoro mjesec dana pauze, posljednje dvije napisane su priče: Pucanj - 14. oktobar i Snježna oluja" - 20. oktobar.
Ciklus Belkinovih priča bio je Puškinovo prvo završeno prozno djelo. Pet priča objedinilo je izmišljeno lice autora, o čemu je "izdavač" govorio u predgovoru. Saznajemo da je I.P. Belkin je rođen „od poštenih i plemenitih roditelja 1798. godine u selu Gorjuhino“. “Bio je srednje visine, imao je sive oči, plavu kosu, ravan nos; lice mu je bilo bijelo i mršavo. “Vodio je najumjereniji život, izbjegavao je sve vrste ekscesa; nikad se nije desilo ... da ga vidim pripitog ... imao je veliku sklonost prema ženskom polu, ali njegova stidljivost je bila zaista djevojačka. U jesen 1828. ovaj simpatični lik se „razbolio od kataralne groznice, koja je prešla u groznicu, i umro...“.
Krajem oktobra 1831. objavljene su Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina. Predgovor je završio riječima: „Smatrajući da je dužnost poštovati volju časnog prijatelja našeg autora, izražavamo mu najdublju zahvalnost na vijestima koje su nam donijele i nadamo se da će javnost cijeniti njihovu iskrenost i dobrodušnost. A.P. Epigraf svih priča, preuzet iz Fonvizinovog "Podrasta" (gđa. Prostakova: "To je, oče moj, on je još uvijek lovac na priče." Skotinin: "Mitrofan je za mene"), govori o nacionalnosti i jednostavnosti Ivan Petrovich. Sakupio je ove „jednostavne“ priče i zapisao ih od različitih pripovedača („Nadzornik“ mu je ispričao titularni savetnik A.G.N., „Pucanj“ potpukovnik I.P., „Pogrebnik“ činovnik B.V., „Snežna oluja“ "i "Mlada dama" djevojka K.I. T.), obrađujući ih prema svojoj vještini i nahođenju. Tako se Puškin, kao pravi autor priča, krije iza dvostrukog lanca prostodušnih pripovedača, a to mu daje veliku slobodu pripovedanja, stvara znatne mogućnosti za komediju, satiru i parodiju, a istovremeno mu omogućava da izrazi njegov odnos prema ovim pričama.
Sa punim imenom pravog autora, Aleksandra Sergejeviča Puškina, objavljene su 1834. Stvarajući u ovom ciklusu nezaboravnu galeriju slika koje žive i deluju u ruskim provincijama, Puškin sa ljubaznim osmehom i humorom govori o modernoj Rusiji. Radeći na Belkinovim pripovetkama, Puškin je jedan od svojih glavnih zadataka definisao na sledeći način: „Našem jeziku treba dati više volje (naravno, u skladu sa njegovim duhom)“. A kada su autora priča upitali ko je taj Belkin, Puškin je odgovorio: „Ko god da je, treba da pišete priče ovako: jednostavno, kratko i jasno.
Pripovijest „Stacionar“ zauzima značajno mjesto u stvaralaštvu A.S. Puškin i ima veliki značaj za svu rusku književnost. Gotovo je prvi put da su u njemu prikazane životne nedaće, bol i patnja onoga koga zovu "mali čovjek". Tema „poniženih i uvrijeđenih“ počinje njome u ruskoj književnosti, koja će vas upoznati sa ljubaznim, tihim, patničkim junacima i omogućiti vam da vidite ne samo krotost, već i veličinu njihovih srca. Epigraf je preuzet iz pjesme PA Vyazemskog "Stanica" ("Matičar koledža, / diktator poštanske stanice"). Puškin je promijenio citat, nazvavši upravnika stanice "kolegijskim matičarem" (najniži građanski čin u predrevolucionarnoj Rusiji), a ne "pokrajinskim matičarem", kako je bilo u originalu, jer je ovaj čin viši.
Rod, žanr, kreativna metoda
"Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina" se sastoje od 5 priča: "Pucanj", "Snežna oluja", "Pogrebnik", "Načelnik stanice", "Mlada gospođa-seljanka". Svaka Belkinova priča je toliko mala da bi se mogla nazvati pričom. Puškin ih naziva pričama. Za pisca realista koji reprodukuje život, forme priče i proznog romana bile su posebno pogodne. Puškina su privukli svojom mnogo većom od poezije, razumljivošću najširim krugovima čitalaca. „Priče i romane čitaju svi i svuda“, primetio je. Belkinova priča“ su, u suštini, početak ruske visokoumjetničke realističke proze.
Puškin je za priču uzeo najtipičnije romantične zaplete, koji se u naše vrijeme mogu ponoviti. Njegovi junaci u početku padaju u situacije u kojima je prisutno "". Već su zaljubljeni ili samo žude za tim osjećajem, ali odatle počinje rasplet i pumpanje zapleta. Belkinove priče autor je zamislio kao parodiju na žanr romantične književnosti. u "Shot" glavni lik Silvio je došao iz odlazeće ere romantizma. Ovo je zgodan snažan hrabar muškarac čvrstog strastvenog karaktera i egzotičnog neruskog imena, koje podsjeća na tajanstvene i fatalne junake Byronovih romantičnih pjesama. Blizzard parodira francuske romane i romantične balade Žukovskog. Na kraju priče, komična zabuna sa proscima vodi junakinju priče do nove, teško stečene sreće. U priči "Pogrebnik", u kojoj Adrijan Prohorov poziva mrtve da ga posete, Mocartova opera je parodirana i horor priče romantičari. "Mlada dama-seljanka * - mala elegantna komedija situacija s prerušenjima u francuskom stilu, koja se odvija na ruskom plemićkog imanja. Ali ona, duhovita i duhovita, parodira čuvenu tragediju - Šekspirovog Romea i Juliju.
U ciklusu Belkinovih priča, centar i vrhunac je „Upravitelj stanice“. Priča je postavila temelje realizma u ruskoj književnosti. U suštini, po svojoj radnji, ekspresivnosti, složenoj, prostranoj temi i genijalnoj kompoziciji, po samim likovima, ovo je već mali, sažeti roman koji je uticao na kasniju rusku prozu i iznjedrio Gogoljevu priču „Šinel“. Narod je ovdje jednostavan, a i sama istorija bi bila jednostavna da se u nju nisu umiješale razne svakodnevne okolnosti.
Predmet
U Belkinovim pripovetkama, uz tradicionalne romantične teme iz života plemstva i imanja, Puškin otkriva temu ljudske sreće u njenom najširem smislu. Svjetska mudrost, pravila svakodnevnog ponašanja, općeprihvaćeni moral sadržani su u katehizima, receptima, ali njihovo poštovanje ne vodi uvijek i ne vodi uvijek do sreće. Neophodno je da sudbina čovjeku pruži sreću, kako bi se okolnosti uspješno spojile. Priče o Belkinu pokazuju da nema bezizlaznih situacija, za sreću se treba boriti, a ona će biti, čak i ako je nemoguće.
Pripovijetka "Stacionar" je najtužnije i najteže djelo ciklusa. Ovo je priča o tužnoj sudbini Vyrina i srećnoj sudbini njegove ćerke. Skromnu priču Samsona Vyrina autor od samog početka povezuje sa filozofskim značenjem čitavog ciklusa. Uostalom, šef stanice, koji uopće ne čita knjige, ima svoju shemu za sagledavanje života. To se ogleda u slikama "sa pristojnim nemačkim stihovima", koje su okačene na zidove njegovog "skromnog, ali urednog manastira". Narator detaljno opisuje ove slike koje prikazuju biblijsku legendu o izgubljenom sinu. Samson Vyrin gleda na sve što se dogodilo njemu i njegovoj kćeri kroz prizmu ovih slika. Njegovo životno iskustvo govori da će se njegovoj kćeri dogoditi nesreća, ona će biti prevarena i napuštena. On je igračka, mali čovjek u rukama moćnika svijeta, koji su novac pretvorili u glavno mjerilo.
Puškin je proglasio jednu od glavnih tema ruske književnosti 19. veka - temu "malog čoveka". Značaj ove teme za Puškina nije bio u razotkrivanju potištenosti njegovog junaka, već u otkrivanju u „malom čoveku“ saosećajne i osetljive duše, obdarene darom da odgovori na tuđu nesreću i tuđu bol.
Od sada će se tema "malog čovjeka" stalno čuti u ruskoj klasičnoj književnosti.
Ideja
„Nijedna od Belkinovih priča nema ideju. Čitaš - slatko, glatko, glatko: čitaš - sve se zaboravlja, u sjećanju nema ničega osim avantura. "Belkinove priče" se lako čitaju, jer vas ne teraju na razmišljanje" ("Severna pčela", 1834, br. 192, 27. avgust).
„Istina, ove priče su zabavne, ne mogu se čitati bez zadovoljstva: to dolazi iz šarmantnog stila, iz umjetnosti pripovijedanja, ali to nisu umjetničke kreacije, već jednostavno bajke i basne“ (V. G. Belinsky).
„Koliko dugo čitate Puškinovu prozu? Napravite mi prijatelja - prvo pročitajte sve Belkinove priče. Njih treba proučavati i proučavati svaki pisac. Uradio sam to pre neki dan i ne mogu vam preneti blagotvoran uticaj koji je ovo čitanje imalo na mene ”(iz pisma L.N. Tolstoja PD Golohvastovu).
Ovako dvosmislena percepcija Puškinovog ciklusa sugeriše da postoji neka tajna u Belkinovim pričama. U "Stanovniku" to je zatvoreno u mali umjetnički detalj - zidne slike koje govore o izgubljenom sinu, koje su bile 20-40-ih godina. čest dodatak okruženja stanice. Opis tih slika izvlači narativ iz društveno-svakodnevnog plana u filozofski, omogućava sagledavanje njegovog sadržaja u odnosu na ljudsko iskustvo i tumači „vječnu priču“ o izgubljenom sinu. Priča je prožeta patosom saosećanja.
Priroda sukoba
U priči „Načelnik stanice“ - poniženom i tužnom junaku, kraj je podjednako tužan i srećan: smrt upravnika stanice, s jedne strane, i srećan život njegove kćeri, s druge. Priču odlikuje posebna priroda sukoba: nema negativnih likova koji bi u svemu bili negativni; nema direktnog zla - a u isto vrijeme, tuga proste osobe, šefa stanice, od toga ne postaje manja.
Nova vrsta heroja i sukoba podrazumevala je drugačiji sistem pripovedanja, figuru pripovedača - titularnog savetnika A. G. N. On priča priču koja se čula od drugih, od samog Vyrina i od „crvenokosog i pokvarenog“ dečaka. Otmica Dunje Vyrine od strane husara početak je drame, nakon koje slijedi niz događaja. Sa pošte radnja se prenosi u Petersburg, od kućepazitelja do groba izvan periferije. Domar nije u stanju da utiče na tok događaja, ali pre nego što se povinuje sudbini, pokušava da vrati priču, spasi Dunju od onoga što se jadnom ocu čini kao smrt njegovog „deteta“. Junak shvata šta se dogodilo i, štaviše, silazi u grob iz nemoćne svesti sopstvene krivice i nepopravljive nesreće.
“Mali čovjek” nije samo nizak čin, nedostatak visokog društvenog statusa, već i gubitak života, strah od njega, gubitak interesa i svrhe. Puškin je bio prvi koji je skrenuo pažnju čitaocima na činjenicu da, uprkos svom niskom porijeklu, osoba i dalje ostaje osoba i ima ista osjećanja i strasti kao ljudi iz visokog društva. Priča "Stacionar" vas uči da poštujete i volite osobu, uči vas sposobnosti da saosećate, tera vas da pomislite da svet u kojem žive upravnici stanice nije uređen na najbolji način.
Glavni heroji
Autor-narator sa simpatijom govori o „pravim mučenicima četrnaestog razreda“, upravnicima stanica koje su putnici optuživali za sve grijehe. U stvari, njihov život je pravi naporan rad: „Putnik izvlači svu smetnju nakupljenu tokom dosadne vožnje na domara. Vrijeme nepodnošljivo, put loš, kočijaš tvrdoglav, konje ne tjeraju - a domar je kriv... Lako pogodite da imam prijatelje iz uglednog staleža domara. Ova priča je napisana u znak sjećanja na jednog od njih.
Glavni lik u priči "Upravitelj stanice" je Samson Vyrin, muškarac od oko 50 godina. Domar je rođen oko 1766. godine u seljačkoj porodici. Kraj 18. vijeka, kada je Vyrin imao 20-25 godina, bilo je vrijeme Suvorovskih ratova i pohoda. Kao što je poznato iz istorije, Suvorov je razvijao inicijativu među svojim podređenima, ohrabrivao je vojnike i podoficire, unapređivao ih u službi, usađivao im drugarstvo, zahtevao pismenost i domišljatost. Čovjek iz seljaštva pod komandom Suvorova mogao se uzdići do čina podoficira, dobiti ovaj čin za vjernu službu i ličnu hrabrost. Samson Vyrin bi mogao biti upravo takva osoba i služio je, najvjerovatnije, u Izmailovskom puku. U tekstu se kaže da se, stigavši u Sankt Peterburg u potrazi za kćerkom, zaustavlja u Izmailovskom puku, u kući penzionisanog podoficira, svog starog kolege.
Može se pretpostaviti da je oko 1880. godine otišao u penziju i dobio mjesto upravnika stanice i čin kolegijalnog matičara. Ova pozicija je davala malu, ali stalnu platu. Oženio se i ubrzo dobio kćer. Ali žena je umrla, a kćerka je bila očeva radost i utjeha.
Od djetinjstva je na svoja krhka ramena morala snositi sav ženski posao. Sam Vyrin, kako je predstavljen na početku priče, je „svjež i veseo“, društven i neogorčen, uprkos tome što su mu na glavu pljuštale nezaslužene uvrede. Samo nekoliko godina kasnije, vozeći se istim putem, autor ga, zaustavljajući se da prenoći kod Samsona Vyrina, nije prepoznao: od "svježeg i živahnog" pretvorio se u napuštenog, mlohavog starca, čija je jedina utjeha bila flaša. . A cijela stvar je u kćeri: ne tražeći pristanak roditelja, Dunya - njegov život i nada, za koju je živio i radio - pobjegla je s husarom u prolazu. Čin njegove ćerke slomio je Samsona, nije mogao da podnese činjenicu da je njegovo drago dete, njegova Dunja, koju je štitio od svih opasnosti koliko je mogao, umela da uradi ovo sa njim i, što je još gore, sa sobom - postala je nije žena, nego ljubavnica.
Puškin saoseća sa svojim herojem i duboko ga poštuje: čovek niže klase, koji je odrastao u potrebi, trudu, nije zaboravio šta su pristojnost i čast. Štaviše, on ove kvalitete stavlja iznad materijalnih dobara. Siromaštvo za Samsona nije ništa u poređenju sa prazninom duše. Nije uzalud autor u priču unosi takav detalj kao što su slike koje prikazuju priču o izgubljenom sinu na zidu u Vyrinovoj kući. Poput oca rasipnog sina, Samson je bio spreman da oprosti. Ali Dunja se nije vratila. Očevu muku pogoršavala je činjenica da je dobro znao kako se takve priče često završavaju: „Ima ih puno u Sankt Peterburgu, mladih budala, danas u satenu i somotu, a sutra, vidite, mete ulicu. zajedno sa pustom kafanom. Kada ponekad pomislite da Dunya, možda, odmah nestane, nehotice griješite i želite joj grob ... ". Pokušaj pronalaska kćerke u ogromnom Peterburgu završio se ničim. Tu je šef stanice odustao - potpuno je počeo da pije i nakon nekog vremena umro ne sačekavši kćerku. Puškin je u svom Samson Vyrin-u stvorio nevjerovatno prostranu, istinitu sliku jednostavne, male osobe i pokazao sva svoja prava na titulu i dostojanstvo osobe.
Dunja je u priči prikazana kao majstor za sve zanate. Niko bolji od nje nije mogao skuhati večeru, očistiti kuću, poslužiti prolaznika. A otac, gledajući njenu okretnost i ljepotu, nije se mogao zasititi. Istovremeno, ovo je mlada koketa, koja zna svoju snagu, bez stidljivosti ulazi u razgovor sa posetiocem, "kao devojka koja je videla svetlost". Belkin u priči prvi put vidi Dunju, kada je imala četrnaest godina - doba u kojem je prerano razmišljati o sudbini. Dunja ne zna ništa o ovoj namjeri gostujućeg husara Minskyja. Ali, otrgnuvši se od oca, bira svoju žensku sreću, iako, možda, ne zadugo. Ona bira drugi svijet, nepoznat, opasan, ali će barem živjeti u njemu. Teško joj je zamjeriti što je odabrala život umjesto života, riskirala je i pobijedila. Dunja dolazi ocu tek kada se ostvari sve o čemu je mogla samo sanjati, iako Puškin ne progovara ni riječi o njenom braku. No šest konja, troje djece, medicinska sestra svjedoče o uspješnom završetku priče. Naravno, i sama Dunja sebe smatra krivom za smrt svog oca, ali čitalac će joj vjerovatno oprostiti, kao što oprašta Ivan Petrovič Belkin.
Dunja i Minsky, unutrašnji motivi njihovih postupaka, misli i doživljaja, kroz priču su spolja opisani pripovedač, kočijaš, otac, crvenokosi dečak. Možda su zato slike Dunje i Minskyja date donekle šematski. Minsky je plemenit i bogat, služio je na Kavkazu, čin kapetana nije mali, a ako je u gardi, onda je već veliki, ravan vojnom potpukovniku. Ljubazni i veseli husar zaljubio se u domišljatu domaru.
Mnogi postupci junaka priče danas su neshvatljivi, ali su za Puškinove savremenike bili prirodni. Dakle, Minsky, pošto se zaljubio u Dunyu, nije je oženio. To je mogao učiniti ne samo zato što je bio grabljivac i neozbiljna osoba, već i iz niza objektivnih razloga. Prvo, da bi se oženio, oficiru je bila potrebna dozvola komandanta, često je brak značio ostavku. Drugo, Minsky je mogao ovisiti o svojim roditeljima, kojima bi se teško dopao brak s mirazom i neplemkinjom Dunjom. Potrebno je vrijeme da se riješe barem ova dva problema. Iako je Minsky to uspio u finalu.
Radnja i kompozicija
Kompozicijskom konstrukcijom Belkinovih priča, koja se sastoji od pet zasebnih priča, ruski pisci su se više puta bavili. O svojoj namjeri da napiše roman sličnog sastava pisao je u jednom od pisama F.M. Dostojevski: „Priče su potpuno odvojene jedna od druge, tako da se čak mogu zasebno pustiti u prodaju. Vjerujem da je Puškin razmišljao o sličnoj formi za roman: pet priča (broj Belkinovih priča) koje se prodaju zasebno. Puškinove priče su zaista odvojene u svakom pogledu: ne postoji lik koji se prožima (za razliku od pet priča Ljermontovljevog Heroja našeg vremena); nema zajedničkog sadržaja. Ali postoji opšta tehnika misterije, "detektiv", koja leži u osnovi svake priče. Puškinove priče su ujedinjene, Prvo, lik naratora - Belkin; drugo, činjenicom da im je sve ispričano. Narativnost je, pretpostavljam, bila umjetničko sredstvo zbog kojeg je cijeli tekst započet. Narativnost, kao zajednička svim pričama, istovremeno je omogućila da se čitaju (i prodaju) zasebno. Puškin je smislio delo koje bi, kao celina u celini, bilo celovito u svakom delu. Ovaj oblik, koristeći iskustvo kasnije ruske proze, nazivam ciklusom romana.
Priče je Puškin napisao u jednoj kronološkim redom, ali ih nije rasporedio prema vremenu pisanja, već na osnovu kompozicione računice, naizmjenično smjenjujući priče s "nepovoljnim" i "prosperitetnim" krajevima. Takva kompozicija prenosila je čitavom ciklusu, uprkos prisutnosti duboko dramatičnih odredbi u njemu, opštu optimističku orijentaciju.
Puškin gradi priču "Upravitelj stanice" na razvoju dvije sudbine i karaktera - oca i kćeri. Načelnik stanice Samson Vyrin - stari zaslužni (tri medalje na izblijedjelim vrpcama) penzionisani vojnik, ljubazan i pošten čovjek, ali grub i prostodušan, nalazi se na samom dnu tablice činova, na najnižoj stepenici društvene ljestvice. On nije samo obična, već mala osoba koju svaki plemić u prolazu može vrijeđati, vikati, udarati, iako je njegov najniži čin 14. klase ipak davao pravo na lično plemstvo. Ali sve goste dočekala je, smirila i čajem dala njegova lijepa i živahna kćerka Dunja. Ali ova porodična idila nije mogla da traje večno i završila je, na prvi pogled, loše, jer su domar i njegova ćerka različite sudbine. Mladi zgodni husar u prolazu Minsky se zaljubio u Dunju, spretno odglumio bolest, postigao zajednička osjećanja i odveo, kako i dolikuje husaru, uplakanu, ali ne opiruću djevojku u trojci u Petersburg.
Čovek iz 14. razreda nije se pomirio sa takvom uvredom i gubitkom, otišao je u Sankt Peterburg da spase svoju ćerku, koju će, kako je Vyrin, ne bez razloga verovao, podmukli zavodnik uskoro otići, oterati u ulica. A njegov vrlo prijekorni izgled bio je važan za dalji razvoj ove priče, za sudbinu njegove Dunje. No, pokazalo se da je priča složenija nego što je domar zamišljao. Kapetan se zaljubio u svoju kćer i, osim toga, ispao je savjestan, pošten čovjek, pocrvenio je od srama zbog neočekivane pojave oca, kojeg je prevario. A lijepa Dunja odgovorila je otmičaru sa snažnim, iskrenim osjećajem. Starac se postepeno opijao od tuge, čežnje i samoće, a nasuprot moralizirajućim slikama o izgubljenom sinu, kćerka mu nikada nije došla u posjetu, nestala je, a nije bila ni na očevoj sahrani. Seosko groblje je u luksuznoj kočiji posjetila prelijepa gospođa sa tri mala barča i crnim mopsom. Nečujno je legla na očev grob i "dugo ležala". Ovo je narodni običaj posljednjeg ispraćaja i komemoracije, posljednjeg "oprosta". To je veličina ljudske patnje i pokajanja.
Umjetnička originalnost
Sve odlike poetike i stila Puškinove umjetničke proze reljefno su otkrivene u Belkinovim pripovijetkama. Puškin se u njima pojavljuje kao izvrstan romanopisac, kome je podjednako dostupna i dirljiva priča, i kratka priča oštra po zapletima i preokretima, i realistična skica ponašanja i života. Umjetničke zahtjeve za prozu, koje je Puškin formulirao ranih 1920-ih, on sada primjenjuje u vlastitoj stvaralačkoj praksi. Ništa nepotrebno, jedno potrebno u narativu, tačnost definicija, jezgrovitost i jezgrovitost sloga.
"Priče o Belkinu" odlikuju se ekstremnom ekonomikom umjetničkih sredstava. Od prvih redova Puškin upoznaje čitaoca sa svojim junacima, uvodi ga u krug događaja. Karakterizacija likova je jednako škrta i ništa manje ekspresivna. Autor gotovo ne daje vanjski portret likova, gotovo se ne zadržava na njihovim emocionalnim iskustvima. Istovremeno, pojava svakog od likova izlazi sa izuzetnim olakšanjem i jasnoćom iz njegovih postupaka i govora. „Pisac treba da proučava ovo blago bez prestanka“, rekao je Lav Tolstoj o Belkinovim pričama poznatom piscu.
Smisao rada
U razvoju ruske umjetničke proze velika uloga pripada Aleksandru Sergejeviču Puškinu. Ovdje gotovo da nije imao prethodnika. Na mnogo nižem nivou u odnosu na poeziju bila je i proza književni jezik. Stoga se Puškin suočio s posebno važnim i vrlo teškim zadatkom obrade samog materijala ove oblasti verbalne umjetnosti. Od Belkinovih priča, Upravitelj stanice je bio od izuzetnog značaja za dalji razvoj ruske književnosti. Vrlo istinita slika domara, zagrijana autorovom simpatijom, otvara galeriju „siromašnih ljudi“ koje su stvorili potonji ruski pisci, poniženi i uvrijeđeni najtežim stvarima za običnog čovjeka. javni odnosi onda stvarnost.
Prvi pisac koji je čitaocu otvorio svet „malih ljudi“ bio je N.M. Karamzin. Karamzinova riječ odjekuje Puškinu i Ljermontovu. Najveći uticaj na kasniju književnost imala je Karamzinova priča " Jadna Lisa". Autor je postavio temelj ogromnom ciklusu radova o "malim ljudima", napravio prvi korak u ovu do sada nepoznatu temu. Upravo je on otvorio put takvim piscima budućnosti kao što su Gogolj, Dostojevski i drugi. A.S. Puškin je bio sledeći pisac, čija je sfera kreativne pažnje počela da obuhvata čitavu ogromnu Rusiju, njene otvorene prostore, život sela, Peterburga i Moskve koji se otvarao ne samo sa luksuznog ulaza, već i kroz uska vrata siromašnih kuća. . Po prvi put je ruska književnost tako oštro i jasno pokazala iskrivljenost pojedinca od strane neprijateljskog okruženja. Puškinovo umjetničko otkriće bilo je usmjereno u budućnost, otvaralo je put ruskoj književnosti u još nepoznato.
Na ciklus se odnosi priča "Stacionar", koju je napisao A. S. Puškin. Ovo malo djelo, koje prikazuje cijeli život jednostavnog čovjeka - upravnika stanice i njegove kćeri, napisano je u septembru 1830. godine, a početak njene priče datira iz 1816. godine. realističan po sadržaju. Puškin je nekim svojim djelima postavio temelje kreativnog realizma.
Suština sukoba je u tome da ljudi koji su na višem društvenom nivou, ili koji imaju novca, lome sudbinu onih koje nisu zaštićeni od strane nadređenih.
narativi:
- Ivan Belkin u ulozi naratora
- Samson Vyrin, domar,
- Dunja, njegova ćerka.
Heroji drugog plana:
- Husar Minsky,
- Doktor koji je lečio Minskyja u stanici
- Crvenokosi dječak koji je ispričao o dolasku dame na grob Samsona Vyrina.
Glavni lik ovog djela ostaje mali čovjek - upravnik stanice. Nije slučajno što je epigraf posvećen upravo osobi ove profesije – „Matičaru fakulteta, diktatoru Poštanske stanice“. AT Carska Rusija bilo je činova ne samo na vojna služba, ali i na građanskom. Ukupno je bilo 14 civilnih činova. Kolegijumski matičar je najnoviji.
Autor priče, Ivan Belkin, stigao je u poštu, gdje mora promijeniti konje i krenuti dalje. Mora mnogo da putuje po Rusiji, razgovarao je sa raznim predstavnicima ove profesije, a imao je i svoju ideju o njihovoj službi. Pripovjedač saosjeća sa skrbnicima.
Kada je stigao na stanicu, pljuštala je kiša koja je uspela da natopi autora do kože. Odlučio je ostati ovdje da se presvuče i zagrije. Oduševila ga je izvanredna ljepota njegovateljeve kćeri. Djevojka je skuhala samovar, pripremila čaj, uz koji je Ivan Belkin razgovarao sa domarom. Starac je bio ponosan na svoju ćerku, koja je čuvala prostorije stanice i pomagala ocu da se nosi sa prolaznicima.
Sljedeći put Ivan Belkin je došao na ovu stanicu 3-4 godine kasnije. Dunyu više nije pronašao. Začudilo ga je koliko je Samson Vyrin ostario. Starac nije želeo da priča o svojoj ćerki, ali je udarac koji je autor priče ponudio domaru razvezao jezik i on je Belkinu ispričao svoju tužnu priču.
Jednom je kroz stanicu prolazio jedan husar, koji je ugledao djevojku, zaljubio se u nju na prvi pogled, pretvarao se da je bolestan i proveo tri dana u krevetu na stanici. Dunja je pazila na njega. Kad je krenuo, husar je predložio Dunji da se odveze do crkve, a on je sam odveo djevojku u Sankt Peterburg. Jednog dana domar se spremio i pješice otišao u Sankt Peterburg. Našao je svoju kćer, ali husar nije dozvolio starcu da upozna Dunyu. Domar se vratio u stanicu, ali mu je palo raspoloženje i počeo je da pije. Nekada udobna i uredna stanica dobila je ležeran izgled.
Nekoliko godina kasnije, ova stanica je zatvorena. Obišavši ova mjesta, Belkin je odlučio posjetiti starog domara, saznao za njegovu smrt, a da je Dunja, "lijepa dama", posjetila očev grob i dugo plakala na njemu. Svešteniku je dala novac za pomen duše i poklonila srebrni novčić dječaku koji ju je pratio na groblje.
Osvrćući se na stanicu prilikom svoje prve posete, Belkin skreće pažnju na seriju slika "Povratak izgubljenog sina" koje visi na zidu. Ova biblijska tema samo je djelimično u skladu s kasnijim događajima. Razmetna ćerka se vraća, kao prelijepa dama, majka šarmantnih sinova, ali ne nalazi svog oca živog.
Može se pretpostaviti da je Dunja bila dovoljno pametna i malo ženska lukavost da prisili husara iz Minska da je oženi, ali nije odmah postala njegova žena. U vreme kada je Samson Vyrin došao u Sankt Peterburg, ona je još uvek bila držani husar i nije živela u njegovoj kući. Minsky je iznajmio stan za djevojku. Očeva strepnja nije bila bez osnova, bila je zasnovana na životnom iskustvu. Ne uspije svaka siromašna djevojka, pogotovo ovako odvedena, postati supruga i društvena dama. Možda da je Samson Vyrin mogao pretpostaviti da je njegova ćerka srećna, on sam sebi ne bi dozvolio da izgubi duh.