Organska arhitektura

Prvi primjeri bionike u arhitekturi. Ajfelov toranj kao upečatljiv primer bioničke arhitekture dvadesetog veka. Gustav Eiffel je nacrtao crtež 1889 ajfelova kula. Ova struktura se smatra jednim od najranijih jasnih primjera upotrebe bionike u inženjerstvu.

Dizajn Ajfelovog tornja zasnovan je na naučnom radu švajcarskog profesora anatomije Hermanna fon Majera. 40 godina prije izgradnje pariškog inženjerskog čuda, profesor je pregledao koštanu strukturu glave butne kosti na mjestu gdje se savija i ulazi u zglob pod uglom. Pa ipak iz nekog razloga kost se ne lomi pod težinom tijela. Von Meyer je otkrio da je glava kosti prekrivena zamršenom mrežom minijaturnih kostiju, zahvaljujući kojima se opterećenje nevjerojatno preraspoređuje po kosti. Ova mreža je imala strogu geometrijsku strukturu, što je profesor dokumentovao.

Godine 1866. švicarski inženjer Carl Cullman nije uspio teorijska osnova pod otkrićem von Meyera, a 20 godina kasnije, Eiffel je koristio prirodnu raspodjelu opterećenja pomoću zakrivljenih nosača (slika 9).

Arhitektonsko-bionička praksa iznjedrila je nove, neobične arhitektonske forme, praktične u funkcionalnom i utilitarnom smislu i originalne u svojim estetskim kvalitetama. To nije moglo a da za njih ne izazove interesovanje arhitekata i inženjera.

Arhitektonska bionika je slična tehničkoj bionici; međutim, toliko je specifičan da čini samostalnu granu i rješava ne samo tehničke, već uglavnom arhitektonske probleme.

Naučne osnove arhitektonske bionike počele su da se stvaraju u Sovjetskom Savezu, posebno rad arhitekata V. V. Zefelda i Yu. S. Lebedeva.

A)	b)

Rice. 9. Dizajniranje Ajfelovog tornja:

a) analiza strukture ljudske butne kosti; b) izgradnja Ajfelovog tornja

U Sovjetskom Savezu, bioničke ideje su dobile veliku pažnju arhitekata i inženjera ( MAI, TsNIISK Gosstroy SSSR, Len-ZNIIEP i sl.). Na sl. 10 predstavljeno projekat šestospratne rotirajuće zgrade za novine Leningradskaya Pravda, koji je razvio arhitekta Konstantin Melnikov.

Rice. 10. Projekat šestospratne rotirajuće zgrade za novine Leningradskaya Pravda. Arhitekta Konstantin Melnikov (1924.)

Organska arhitektura. Organska arhitektura je trend u arhitekturi 20. stoljeća koji je prvi put formuliran 1890-ih. američki arhitekt Louis Henry Sullivan(Sullivan, Louis Henry, 1856-1924). Ovim pojmom je označio korespondenciju funkcije i forme, koristio ga je u svojim radovima o arhitekturi kako bi se odvojio od eklekticizma koji je tada bio dominantan. Pojam organske arhitekture je veoma dvosmislen i teško se može precizno definisati, ali nema nikakve veze sa imitacijom organskih oblika.

F. L. Wright. L. Sullivanove ideje razvio je njegov učenik Frank Lloyd Wright(Frank Lloyd Wright, 06/08/1867 - 04/09/1959). Osnova Rajtovog koncepta bila je ideja kontinuiteta arhitektonskog prostora, za razliku od naglašenog odabira njegovih pojedinačnih delova u klasicističkoj arhitekturi.

Zgrada upisana u prirodu, njen spoljašnji izgled koji proizlazi iz njenog unutrašnjeg sadržaja, odbacivanje tradicionalnih zakona forme - to su karakteristične karakteristike njenog karakterističnog arhitektonskog jezika, koji se može definisati konceptom „organske arhitekture“ (Sl. 11. ). Ovu ideju on je prvi implementirao u takozvanim „prerijskim kućama“ (Robie House u Čikagu, 1909, itd.).

Rice. 11. F. L. Wright. Robie House u Čikagu, 1909

Polemizirajući s krajnostima funkcionalizma, suprotstavljajući mu se sa željom da se uzmu u obzir individualne potrebe i psihologija ljudi, organska arhitektura sredinom 30-ih godina. postaje jedan od vodećih trendova. Pod uticajem njenih ideja, u skandinavskim zemljama nastaju regionalne arhitektonske škole (npr. Alvar Aalto(Hugo Alvar Henrik Aalto, 1898 – 1976).

Alvar Aalto.« WITH Moderna arhitektura je racionalna samo sa tehničke tačke gledišta, a njen glavni nedostatak je što racionalizam nije dovoljno duboko prodro u arhitekturu. Ona mora biti funkcionalna, prije svega sa ljudske tačke gledišta, a ne sa tehničke tačke gledišta”, smatra on.Alvar Aalto.

Strogost linija i prostornih kompozicija spojena je u njegovim zgradama s poetskom duhovitošću ključnih dizajna i slika, suptilno uzimajući u obzir specifičnosti lokalnog krajolika. Osnovni principi: sloboda unutrašnjih prostora, odvijajući se uglavnom u horizontalnoj ravni; stalna kombinacija armiranog betona i stakla sa tradicionalnijim materijalima: drvo, kamen, cigla.

Istovremeno, Aalto je došao do važnog zaključka da svaki građevinski materijal ima svoje specifično područje primjene. Zahvaljujući svemu tome, Aaltova funkcionalna arhitektura je postala u potpunosti organska arhitektura, predstavljajući suzdržanu evropsku analogiju rada Franka Lloyda Wrighta (sl. 12 – 14).

Rice. 12. Aalto A. Gradska vijećnica u Säinätsalu

Slika 13. Aalto A. Pozorište u Essenu

Fig 14. Aalto A. Koncertna dvorana “Finlandia” u Helsinkiju.

U SAD je principe organske arhitekture koristila kalifornijska škola na čelu sa Richard Neutra(Neutra, Richard, 1892-1970). U drugoj polovini 1940-ih. teoriju organske arhitekture u Italiji je preuzeo arhitekta B. Zevi. Godine 1945. u Rimu je stvorena grupa ARAO ( Associazione per I"Archittetura Organica, Udruženje organske arhitekture), koja je u svom programu istakla humanističku orijentaciju glavnih odredbi organske arhitekture.

Ideja savršenog, idealnog grada, koju je Neutra formulirao 1923-1935, primijenjena je u modernim urbanističkim projektima (sl. 15, 16). Izvodio je lučke projekte i doprinosio razvoju avio saobraćaja stvaranjem mobilnih avio terminala.

Ljudi su prvi put počeli pričati o Neutri 1927. Slava mu je došla stvaranjem " Hanging House“ u Kaliforniji, koja je prikupljena za samo dva dana. Njegovu kuću za vješanje zahvatio je šumski požar. Cijela okolina je uništena, samo je ova kuća preživjela požar zahvaljujući visoka kvaliteta beton i čelik.

Slika 15. R. Neutra."Vila u pustinji" SAD

Rice. 16. Dom Ford u Aurori (Illinois, SAD). 1950. R.Neutra

Neki opći principi oblikovanja oblika, pojedinačne tehnike razvijene od strane organske arhitekture, široko se koriste u arhitekturi i dizajnu. Kroz historiju arhitekture postojala su dva različita trenda: jedan se razvijao prema racionalnom, drugi prema emocionalnoj i organskoj percepciji okoline. Od početka civilizacije postojali su gradovi koji su planirani po dobro osmišljenom šablonu, a drugi koji su rasli organski, poput drveća. Čak iu modernom slikarstvu i arhitekturi postoji razlika između organske i geometrijske percepcije.

Bionički principi u arhitektonskoj praksi. Razmotrimo opšte principe formiranja oblika u organskoj arhitekturi na primjeru projekata F.L. Wright. Od samog početka, percepcija F. L. Wrighta bila je organska. Čak i kada je Wright bio sam kao arhitekta i imao malu podršku javnosti, kada mu je Amerika okrenula leđa, on je svoje kuće sagradio u naborima reljefa tako da su izgledale kao jedno sa okolna priroda. Ova tendencija je vidljiva već u njegovim ranim radovima, kao u kući Coonley, sa konzolnim krovom i biljkama koje rastu na parapetu, gdje postoji tendencija da se toliko potpuno stapa s okolinom da je često nemoguće razumjeti gdje je zapravo kuća. počinje. Ova želja za organskim rješenjem može dijelom objasniti Wrightovu sklonost prirodnim, sirovim materijalima: grubim kamenim blokovima, grubim granitnim podovima, teškim, grubo tesanim trupcima. Želja za organskim rješenjem objašnjava njegovu posvećenost fleksibilnim rasporedima i ogromnim kaminom u doba centralnog grijanja.

Zidovi kuće sada su počinjali od zemlje; postavljali su se na betonsku ili kamenu horizontalnu platformu, nešto poput niske platforme na kojoj je stajala zgrada. Zidovi su završavali u nivou prozorskih klupica drugog sprata, a iznad njih, ispod širokih nadstrešnica krova, koji su imali blagi nagib, nizali su se nizovi neprekinutih prozora (klerestorijuma), kroz koje su se otvarali unutrašnji prostori. to spoljni prostor. Tako su zidovi postali paravani koji okružuju unutrašnji prostor.

Kuća je dobila širok krov - zaklon, zaštitu. Donje strane krovnih prevjesa su bile ravne i farbane svijetle boje kako bi na ovom mjestu stvorio sjaj difuzne svjetlosti, što je gornje prostorije učinilo šarmantnim.

Tada je Wright, za razliku od raznolikosti zidnih materijala, uveo jedan materijal u jednu ravninu od slijepog dijela do krovnog prevjesa ili do nivoa prozorskih pragova drugog kata, u obliku jednostavnog ogradnog paravana ili u obliku trake koja se proteže oko zgrade iznad prozora i prelazi u plafon, dostižući nivo vijenaca. Ovaj trakasti ekran je napravljen od istog materijala kao donja strana krovni prepusti (sofiti).

Naglašene su ravnine u zgradi paralelne sa tlom kako bi se cjelina povezala sa tlom. Ponekad je to bilo moguće učiniti vanjski zid ispod trake prozora drugog sprata, od nivoa prozorskih klupica drugog sprata do zemlje, u vidu teške ploče - prelepe kamene ograde, koja se oslanjala na betonsku ili kamenu platformu. Unutrašnjost nastambi ovog perioda obično se sastojala od kutija smještenih unutar kutija, ili pored drugih kutija; zvale su se sobe. Kutije unutar komplikovane kutije. Svaka stambena funkcija bila je podijeljena u kutije. Ova ćelijska zatvorenost je izazvala asocijacije na zatvorske ćelije, ili, u najboljem slučaju, na udobnost spavaćih soba na potkrovlje. I Wright je počeo praviti cijeli prvi kat u obliku jedne sobe, ističući samo kuhinju. Velika soba je podijeljena na dijelove sa razne namjene, na primjer, za jelo ili čitanje ili za primanje posjetitelja. U to vrijeme nije bilo takvih planova. Beskrajna vrata i pregrade su nestale. Kuća je postala slobodnija kao prostor i pogodnija za život u njoj. Počela se javljati prostornost unutrašnjih prostora.

Osnovni principi F. L. Wrighta:

1. Svesti na minimum broj potrebnih delova zgrade i broj zasebnih prostorija u kući, čineći celinu kao zatvoreni prostor, podeljen na način da je celina prožeta vazduhom i slobodno vidljiva, dajući osećaj jedinstva.

2. Povežite zgradu u cjelinu sa njenom lokacijom dajući joj horizontalno proširenje i naglašavajući ravnine paralelne sa tlom, ali ne zauzimajući najbolji dio lokacije sa zgradom, ostavljajući tako ovaj najbolji dio za korištenje, za funkcije vezane za život kuće; ona je nastavak horizontalnih ravnina podova kuće, koja se proteže izvan njenih granica.

3. Ne pretvarajte sobu u kutiju, a kuću u drugu kutiju, u tu svrhu pretvorite zidove u paravane koje zatvaraju prostor; plafoni, podovi i ograđeni paravani treba da se prelivaju jedni u druge, čineći jedno zajedničko ograđeno okruženje prostora sa minimumom podela. Kako bi sve proporcije kuće bile bliže ljudskim, konstruktivno rješenje sa najmanjom zapreminskom potrošnjom i najprikladnije upotrebljenim materijalima, a samim tim i cjelina najprikladnija za život u njoj. Koristite ravne linije i aerodinamične oblike.

4. Ukloniti sa zemlje temelj kuće u kojem se nalazi nehigijenski podrum, potpuno ga postaviti iznad zemlje, pretvoriti ga u nisko postolje za dnevni dio kuće, napraviti temelj u vidu niske kamene platforme. na kojoj treba da stoji kuća.

5. Svi potrebni otvori koji izlaze ili ulaze moraju biti usklađeni sa ljudskim proporcijama i prirodno postavljeni u shemu cijele zgrade: pojedinačno ili u grupama. Obično se pojavljuju u obliku prozirnih paravana umjesto zidova, jer je cjelokupna takozvana „arhitektura“ kuće izražena uglavnom u načinu na koji su ovi otvori u zidovima grupisani po prostorijama kao ograđeni paravani. Unutrašnjost kao takva sada poprima značajan arhitektonski izraz i ne bi trebalo biti rupa urezanih u zidovima kao što su rupe urezane na stranama kutije. “Probijanje rupa u zidovima je nasilje.”

6. Izbjegavajte kombiniranje različitih materijala i, kad god je to moguće, nastojte koristiti isti materijal u izgradnji; da ne koriste ukrase koji ne proizilaze iz prirode materijala, kako bi zgrada jasnije isticala mjesto u kojem žive, te kako bi opći karakter objekta na to jasno ukazivao. Prave linije i geometrijski oblici odgovaraju radu mašine u građevinarstvu, tako da unutrašnjost prirodno poprima karakter mašinske proizvodnje.

7. Kombinirajte grijanje, rasvjetu, vodosnabdijevanje sa građevinskim konstrukcijama tako da ovi sistemi postanu sastavni dio sama zgrada. Elementi opreme na taj način dobijaju arhitektonski kvalitet: i ovde je evidentan razvoj ideala organske arhitekture.

8. Kombinujte sa elementima zgrade, koliko god je to moguće, nameštaj, poput elemenata organske arhitekture, čineći ga jednim sa zgradom i dajući im jednostavni oblici, što odgovara radu mašine. Opet ravne linije i pravokutni oblici.

9. Eliminišite posao dekoratera. Ako ne koristi stilove kao pomoć, sigurno će koristiti "kovrče i cvijeće".

Sve je to bilo racionalno - do te mere do koje je dostigao razvoj misli u oblasti organske arhitekture. Specifični oblici koje je osjećaj davao na osnovu ove misli mogli su biti samo individualni.

Wright je imao ideju da su ravni zgrade paralelne zemljine površine, poistovjećuju se sa zemljom, čineći da zgrade pripadaju zemlji. Pojavila se ideja da kuća u ravnom prostoru počinje na zemlji, a ne u njoj, kao što je slučaj kada se grade vlažni podrumi. I nastala je ideja da kuća izgleda kao da počinje od zemlje, zbog čega je oko kuće napravljena isturena traka temelja u vidu platforme na kojoj kuća stoji. A ideja da bi sklonište trebalo da bude suštinska karakteristika kuće dovela je do širokog krova sa velikim prepustom. Rajt je video zgradu ne kao pećinu, već kao sklonište na otvorenom.

Slobodni raspored i eliminacija beskorisne visine u novom domu učinili su čuda. Osjećaj prave slobode potpuno je promijenio njegov izgled. Cijela je postala pogodnija za ljudsko stanovanje i prirodnija za svoje mjesto. Pojavio se potpuno novi osjećaj vrijednosti prostora u arhitekturi. Sada je ušao u arhitekturu modernog svijeta.

Ako forma zaista prati funkciju, onda ono što je prisiljeno na sistem stubova i greda mora biti potpuno odbačeno. Tako da nema greda, stubova, vijenaca i ostalih detalja, nema pilastra i entablatura. Umjesto dvije stvari - jedna stvar. Pustite da zidovi, plafoni, podovi postanu dijelovi jedan drugog, prelivaju se jedan u drugi, dajući ili primajući kontinuitet u svemu ovome, eliminirajući pritom sve povezane detalje, eliminirajući sve povezane ili prekrivene detalje.

Dakle, izraz je "forma i funkcija su jedno" – jezgro organske arhitekture. Usmjerava naše djelovanje na jedinstveni put s prirodom i daje nam priliku da radimo svjesno.

Već u svojim ranim građevinama, Wright je namjerno „eliminirao višak“, odnosno eliminirao je nered dekorativnih detalja izvan i unutar zgrade, smatrajući „jednostavne, snažne forme i čiste, svijetle boje“ kao umjetnički ideal.

Suprotstavljajući se fragmentaciji forme, bio je među onima koji su postavili temelje jednom od osnovnih principa oblikovanja oblika u modernoj arhitekturi i dizajnu. Ovaj princip se može nazvati metodom isključenja i proširenja; njegov rezultat je pojednostavljenje. Wright je to rekao ovako: „Jedna stvar umjesto mnogih; velika stvar umjesto kolekcija malih.”

Wright je princip simplifikacije shvatio ne u površnom estetskom smislu: „Lažna jednostavnost – jednostavnost kao pretvaranje, odnosno jednostavnost koju je dekorater konstruirao kao privid iza kojeg se krije složena struktura prepuna ekscesa – nije dovoljna za jednostavnost. Ovo uopšte nije jednostavnost. Ali to je ono što prolazi za jednostavnost sada kada su zapanjujući efekti jednostavnosti postali moderni.”

Temeljno je nastojao da zgradu učini jednostavnim, počevši od njene strukture (volumensko-prostorne kompozicije i strukturnu osnovu) i završava se detaljima: « Potrebno je riješiti se komplikacija u dizajnu i iskoristiti prednosti fabričke proizvodnje, eliminirajući, koliko god je to moguće, rad na gradilištu, koji je uvijek skup; potrebno je povećati i pojednostaviti ugradnju inženjerske opreme za grijanje, rasvjetu i vodovod».

U sastavu jednokatne stambene zgrade, Wright čini radikalna pojednostavljenja: eliminiše tradicionalnu složenost krovova s ​​unutrašnjim i vanjskim lomovima; eliminira potkrovlje, uređenje kombiniranog pokrivača; eliminira podrum, pa čak i temelje, bez kojih može postojati jednokatna kuća. Konsoliduje i pojednostavljuje formu zgrade u dijelu opreme, na primjer uklanjanjem tradicionalnih rasvjetnih tijela i sakrivanjem izvora rasvjete, uklanjanjem radijatora i postavljanjem uređaja za grijanje ispod poda, pretvarajući tako opremu iz dogradnje zgrade u integralni deo toga. Ako je moguće, namještaj se ugrađuje, a iz unutrašnjosti se uklanja sve nepotrebno: ono što je potrebno je skriveno, ono što je nepotrebno eliminirano. Naravno, "dekoracije" su također eliminirane iznutra i izvana.

Ne radi se samo o uklanjanju ukrasnih detalja. Princip je pojednostaviti forme, preći od fragmentacije forme do lakonizma, izražavajući moderan izgled o stvarima: "glavna stvar je suština stvari."

Prilikom razvoja novog tipa jednoporodične stambene zgrade, Wright je koristio sljedeće praktične tehnike:

1. Temelji nisu izgrađeni. Zaista, ako izvršite drenažu, tlo se neće deformirati kada se smrzne. Umjesto temelja, lakše je napraviti podlogu za zidove u obliku betonske ploče preko sloja šljunka. Ovaj dizajn uključuje i ožičenje sistema grijanja. Podrum također nije ugrađen, jer komplicira projektiranje, poskupljuje izgradnju i hladi stambeni prostor. Gradilište je isušeno kroz rovove ispunjene lomljenim kamenom. Preko cijele građevinske površine položena je podloga od lomljenog kamena debljine 5-6 inča (12...15 cm) u koju su postavljeni kotlovi za grijanje. Odozgo je postavljen betonski podložni sloj debljine 10 cm na koji su postavljeni zidovi kuće. Jezgro kuće činili su zidovi od cigle ili prirodnog kamena u prostorijama kuhinje i kupatila i na nekim drugim mjestima. Ove mase doprinose stabilnosti strukture – stvarnoj i vizuelnoj. Preostali zidovi su bili drveni, sastavljeni od tri sloja dasaka obloženih staklenim staklom. Tanki drveni zidovi, kako je Wright tvrdio, imaju dovoljno nosivost zahvaljujući njihovim prekidima u planu. Zidovi od lameliranog drveta i elementi ostakljenja pripremljeni su u obliku panela i blokova na licu mjesta.

2. Visina prostorija je obično svedena na minimum. Krovovi, koji su u tradicionalnim građevinama složene konfiguracije, sa brojnim lomovima krova i sjecištima kosina, maksimalno su pojednostavljeni. U kućama građenim po Wrightovim projektima krov je dvovodni ili ravan, sa slobodnom drenažom, bez odvodnih cijevi i oluka. I kosi i ravni krovovi imaju široke prepuste. U većini Wrightovih stambenih zgrada ugrađeno je značajno uklanjanje nadstrešnica. Kako kaže, "krov je simbol kuće". Prepusti štite zidove od padavina i zastakljivanja od sunca. Često se nadstrešnica nad zastakljivanjem nije izrađivala čvrsta, već u obliku rešetke - konzolne pergole, dopunjene penjavim zelenilom, koje stvara zaštitu od sunca ljeti, kada su biljke prekrivene lišćem, i omogućava bolje osvjetljenje prostorija u zimskom periodu. Štoviše, ako penjačice nisu predviđene, širina i učestalost rešetkastih letvica se izračunavaju tako da stvaraju barijeru direktnim sunčevim zrakama u vrućoj sezoni.

3. U svim slučajevima, uključujući i kosice, krov je rađen bez krova, a strop je obložen završnom šperpločom ili blanjanim pločama, a plafonska obloga ne samo da nije malterisana, već ni farbana (prekrivena je prozirnom lak). Osim što pojednostavljuje i smanjuje troškove dizajna, uređaj bez krova kosi krov stvara zanimljive prostorne efekte u unutrašnjosti. Općenito, u Wrightovim zgradama gips i farbanje su svedeni na minimum. Konstrukcijski građevinski materijali - kamen, cigla, drvo, beton - nisu maskirani drugim, posebno završnim materijalima. Pored činjenice da se izlaganjem prirodne teksture građevinskog materijala postiže jedinstven dekorativni efekat, ovom tehnikom se postiže dojam integriteta i prirodnosti arhitekture.

Ideja cjeline (integralnosti, kako je rekao Wright) ima veliki značaj u konceptu organske arhitekture. Nastojao je da struktura odaje utisak da je napravljena od jednog komada, a ne sastavljena od brojnih dijelova i detalja. Tako je uveo podno grijanje ne samo zbog njegove efikasnosti i higijene, već i zbog toga što je omogućilo da sistem ne bude dodatak zgradi, ne oprema u vidu cijevi i radijatora pričvršćenih na zidove, već sastavni dio. dio zgrade. U kući nije bilo lustera ili privjesaka: izvor veštačko osvetljenje je napravljen ugrađenim (i vrlo često skrivenim). Namještaj je, koliko je to bilo moguće (osim stolica), ugradbeni: stolovi, kreveti, trosjedi, ormari, police za knjige bili su elementi arhitekture, predviđeni crtežima i dovršeni u procesu izgradnje kao dijelovi objekta. zgrada.

Wrightov pristup dizajnu svjetlosnih otvora potpuno je originalan (osim ako ih, naravno, ne uporedimo s onim što je danas postalo uobičajeno u arhitekturi, već s onim što je urađeno prije 40-50 godina). Prozor u obliku pravokutnog izreza u zidu se kod Wrighta može naći samo kao izuzetak. U njegovim zgradama zastakljivanje je ili trakasto, ili cijelom visinom prostorije, ili u plafonu. U jednospratnim stambenim zgradama prostorije su različite visine, a na mjestima gdje se krov razlikuje (između njegovih različitih nivoa) napravljeni su otvori za gornju rasvjetu i za ventilaciju. U ovom slučaju, krov donjeg nivoa može se nastaviti prema unutra u obliku police (svjetlosne police), iza koje se ponekad postavljaju izvori umjetnog osvjetljenja. U vrućem vremenu, gornji prozori (klerestorium) doprinose dobroj ventilaciji.

Wright je bio jedan od prvih koji je uveo ekstenzivno zastakljivanje u arhitekturu. Rekao je: “Svjetlo daje ljepotu zgradama.” Ali ova tendencija je u kombinaciji sa suprotnom: smanjiti zastakljivanje kako bi se kući dalo više udobnosti, izolacije, osjećaja zaštite, zaklona. Kao rezultat toga, u nekim interijerima "prerijskih kuća" nema dovoljno prirodno svjetlo. Tridesetih godina, Wright je uveo sljedeće rješenje: zidovi koji gledaju na ulicu i na sjever su prazni, sa samo uskom trakom zastakljenja ispod stropa, a zidovi okrenuti prema vrtu, dvorištu, na jugu su u potpunosti od stakla. od poda do plafona.

Uprkos velikim svjetlosnim otvorima i cijelim staklenim zidovima, Wrightove kuće inspiriraju osjećaj zaštite, zaklona; enterijeri stambenih zgrada koje je sagradio su domaći. To je posebno olakšano široko rasprostranjenom upotrebom drveta u uređenju prostorija, obiljem tepiha i tkanina u njima (uključujući, na primjer, za pokrivanje podova), ukupnim mekim, toplim tonovima unutrašnjosti, prisustvom praznih zidova, te korištenje velikih ispupčenih vijenaca.

Wright je nastojao izraziti osjećaj zaklona, ​​zaklona i zaštite u svojim kućama činjenicom da zgrada ima masivno jezgro od zidanog zida oko kojeg su grupisane prostorije: jezgro, vidljivo izvana, izdiže se iznad ostalih dijelova zgrade. i predstavlja, takoreći, simbol mira - spoljašnji izraz kućnog ognjišta. Ovaj niz uključuje dimnjak kamin i kuhinjski volumen sa gornjom rasvjetom.

Wrightove stambene zgrade podijeljene su u tri zone: spavaću sobu i kupaonice, kuhinju i blagovaonicu, te zajedničku sobu. Vrata između njih su eliminisana, ako je moguće, kako bi se obezbedila veća sloboda kretanja, kao i da bi se stvorio utisak jedinstva unutrašnjeg prostora.

Centralni dio kuće je porodična soba sa širokim pogledom na van. Obično direktno komunicira sa baštom: njen pod se nastavlja prema van, pretvarajući se u terasu, koja tako pripada istovremeno i vrtu i kući, odvojena je od prostorije staklenom pregradom (a ovaj zid takođe nije čvrst, već se sastoji od vrata, koja, ako su istovremeno otvorena, spajaju prostor prostorije sa vanjskim prostorom).

Formalno, besplatni planovi kuća s ravnim krovom Le Corbusier I Wright poklapaju, ali njihova implementacija ide različitim putevima i dovodi do različitih estetskih rezultata (Sl. 17). Kako bi osigurao slobodu planiranja, Le Corbusier je koristio okvir s pravilnom mrežom stupova. Wright je napustio okvir, ali je postigao veliku slobodu rasporeda, povezujući lokaciju vertikalnih nosivih konstrukcija sa prostorno-planskim rješenjima zgrada. Kao nosive nosače koristi zidove ili pojedinačne pilone od cigle ili blokova prirodnog kamena, a zidanje ostavlja neožbukano kako na fasadama tako iu interijerima. Kamene zidove postavlja po konturama sanitarnih prostorija i kuhinja, a postavljanje preostalih zidova i pilona usklađuje sa rasporedom kuće i zahtjevima njene ukupne stabilnosti.

Uz svu kompozicionu raznolikost Wrightovih vila, sklad sa okolnim krajolikom ili skroman okućnica. Istovremeno, Wrightovo odbacivanje urbane sredine, u koju se oni suštinski ne uklapaju i sa kojom su obično suočeni praznim zidovima, ostaje jednako konstantno. Rajt je na ovu odluku došao u vreme svog stvaralačkog sazrevanja 1930-ih - 1950-ih. Njegove vile od 1900-ih do 1910-ih podjednako su otvorene za dvorište i ulični prostor.

Rice. 17. F.L. Wright. Kaufman House

Jednako originalan bio je i pristup F. L. Wrighta dizajnu velikih javne zgrade. Godine 1904. prvi je koristio atrijumsku prostorno-plansku strukturu za zgradu od 5 spratova. Larkin ured u Buffalu, napuštajući tradicionalni raspored kancelarija u hodniku. U Larkinovoj kancelariji grupisao je sve radne prostore oko jednog, natkrivenog atrijuma pune visine, tako da primaju prirodno svjetlo iznad glave i sa strane. U istoriji arhitekture, ovaj objekat je prepoznatljiv i po tome što je tu prvi put postavljena klima, ugrađen nameštaj, staklena vrata.

Međutim, najupečatljiviji primjer iz područja projekata velikih javnih zgrada Wrighta je Gugenhajm muzej u Njujorku(1944–1956). Wright je ovim projektom razbio vjekovni stereotip o planskoj strukturi enfilade muzejskih zgrada. Umetnička izložba u Gugenhajm muzeju izgrađena je duž silazne spiralne rampe koja se obavija oko centralnog atrijumskog prostora osvetljenog gornjom rasvetom kroz staklenu kupolu (sl. 18, 19).

Rice. 18. Muzej S. R. Guggenheim u New Yorku(1944. – 1956.)

Posjetitelji muzeja se liftom penju do vrha rampe i, postepeno se spuštajući njome i razgledajući izložbu, dolaze dolje do servisnih prostorija, predavaonica itd. Izložbena rasvjeta je kombinovana: gornja - kroz kupolu i bočna - kroz uski trakasti otvor protezao se duž rampe ispod njenog podnožja. Kompoziciono i funkcionalno obilježje interijera muzeja je kombinacija velike zelene površine atrija i relativno ograničenih prostora duž rampe prema atriju.

Rice. 19. Muzej S. R. Guggenheim u New Yorku(1944 - 1956): unutrašnjost

Mogućnost preusmjeravanja pažnje posjetitelja s izložbe na prostor atrijuma sprječava da se kod gledatelja pojavi tradicionalni „zamor od muzeja“. Funkcionalno određena shema izgradnje muzejskog prostora odredila je i konstrukciju njegovog vanjskog volumena u vidu svojevrsnog puža. Njegov jedinstven, zatvoren, „samodovoljan“ volumen je integrisan u zgradu, bez obzira na strukturu potonje. Wright je jednako originalan i organski u rješavanju trivijalne teme višespratnog ureda. Izgrađen 1956" Price Tower» (Bartlesville, Oklahoma) prema uputama, uredski prostor i stanovi su trebali biti locirani. Tradicionalno, u takvim slučajevima, kancelarije se nalaze ispod, a stanovi iznad. Rajt je prekinuo tradiciju: postavio je kancelarije i stanove na svih 15 spratova kule, ali međusobno čvrsto odvojene krstom (u planu) međusobno okomitih unutrašnjih zidova. Time je razbijen i konstruktivni stereotip o projektovanju takvih zgrada kao okvira. Nosivi sistem unutrašnjeg zida je izložen na krajevima i na kruništu objekta, čime je obezbeđena tektonska priroda kompozicije zapremine kule.

Rajtove inovacije su se nekada doživljavale kao ekscentričnosti, a sada gotovo sve moderna kuća u Americi sam uzeo nešto od njih.

Svrsishodnost i upotreba prirodnih oblika u građevinarstvu. Bioforme su iznenađujuće korisne, zbog čega arhitekti nastoje da ih koriste u dizajnu zgrada: rješenja za mnoge arhitektonske probleme već su pronađena u prirodi. Pitanje je samo da ih sagledamo i primenimo u okviru danas dostupnih materijala i tehnologija, kao iu skladu sa ciljevima koji su postavljeni arhitekti. Uz sva svoja tehnološka i naučna dostignuća, čovječanstvo nema materijale i tehnologije takvog nivoa savršenstva kao oni koji se nalaze u prirodi, zbog čega je riječ upravo o pokušajima korištenja prirodne strukture u arhitekturi.

Prve pokušaje korištenja prirodnih oblika u građevinarstvu napravio je Antonio Gaudi. Park Güell, ili kako su govorili „Priroda zaleđena u kamenu“, Casa Batlo, Casa Mila - Evropa, razmažena arhitektonskim užicima, a cijeli svijet nikada nije vidio ništa slično. Ova remek-djela velikog majstora dala su poticaj razvoju arhitekture u bioničkom stilu. Godine 1921. bioničke ideje su se odrazile u izgradnji Goetheanuma Rudolfa Steinera, a od tog trenutka arhitekti širom svijeta usvajaju bioniku.

Od vremena Goetheanuma do danas građena je u bioničkom stilu veliki broj kako pojedinačnih zgrada tako i cijelih gradova. Danas se moderno utjelovljenje organske arhitekture može vidjeti u Šangaju - Kuća Cypress, u Holandiji - zgrada uprave NMB Banke, Australiji - Sidnejska opera, Montreal - zgrada Svjetskog izložbenog kompleksa, Japanu - SONY neboder i Muzej voća.

Nedavno se u Rusiji može vidjeti bionička arhitektura. 2003. godine u Sankt Peterburgu, prema nacrtima arhitekte Borisa Levinzona, izgrađena je „Kuća delfina“ (Sl. 20) i uređena sala čuvene Medi-estetske klinike.

Rice. 20. "Kuća delfina." Sankt Peterburg, 2003

Šta je zgrada u bioničkom stilu? Ako se prisjetimo dizajna hobitskih kuća u filmu "Gospodar prstenova", možemo reći da su te kuće izgrađene po svim zakonima bionike, ali se režiser filma ograničio samo na elemente organske ideje. .

Prvi utisak o zgradi u bioničkom stilu je da su zgrade van ispravne geometrije. Prirodni oblici objekta budi maštu. U bionici, zidovi su poput živih membrana. Plastični i prošireni zidovi i prozori otkrivaju silu opterećenja usmjerenu odozgo prema dolje i silu otpora materijala koji joj se suprotstavljaju. Zahvaljujući ritmičkoj igri promjenjivih konkavnih i konveksnih površina zidova zgrada, čini se da zgrada diše. Ovdje zid više nije samo pregrada, on živi kao organizam.

Veliki Antonio Gaudi je bio u pravu kada je rekao da „arhitekta ne treba da napušta boje, već da ih, naprotiv, koristi da oživi oblike i volumen. Boja je dopuna forme i najživlja manifestacija života.” U bioničkoj zgradi osjećate se uronjeni u prekrasan svijet ispunjen providnom svjetlošću. Boja stvara poseban svijet interijera, oživljavajući i otkrivajući materijale koji su vidljivi ispod sloja boje. Boja živi i kreće se po svojim zakonima. Čini se da utiče na jačanje ili slabljenje funkcija zgrade i prostora.

U bioničkoj strukturi, zahvaljujući stalno promjenljivoj ravnoteži interakcije želja i prostornih mogućnosti, osoba doživljava osjećaj kretanja - u mirovanju, i odmora - u kretanju prostora. Najmanji pokret pomiče ravnotežu sila, što mijenja percepciju prostora. Konstantnost i promjena, simetrija i asimetrija, zaštićena intimnost i široka otvorenost postoje u delikatnoj ravnoteži. I u pokretu i u mirovanju, uvijek postoji osjećaj ravnoteže. Drugim rečima, zgrada se doživljava kao živo biće sa sopstvenim „prostorom“, zadivljujuće, kao mali Univerzum!

Bionika kao arhitektonski stil vam omogućava da kreirate takve prostorno okruženje, koja bi svojom cjelokupnom atmosferom stimulirala upravo funkciju zgrade ili prostorije za koju su potonje namijenjene. U bioničkoj kući spavaća soba će biti spavaća soba, dnevni boravak će biti dnevni boravak, a kuhinja će biti kuhinja.

Rudolf Steiner je rekao: „Duhovni aspekt stvaranja bioničkih oblika povezan je s pokušajem razumijevanja svrhe čovjeka. U skladu s tim, arhitektura se tumači kao “mjesto” gdje se otkriva smisao ljudskog postojanja.”

Arhitektonsko inženjerstvo

Interakcija arhitektonskog oblika i prirode manifestuje se u nekoliko aspekata:

• konstruktivno-tektonski (stud strukturni sistemi i principi građe živih organizama i biljaka);
• klimatski (proučavanje reakcije prirodnih oblika na klimu i njihova upotreba u arhitekturi);
• estetski (proučavanje estetskih svojstava prirodnih i arhitektonske forme) i drugi.

Čak su i stari Egipćani i Grci koristili prirodne oblike u svojim zgradama. Predstavnik poznate filozofske škole stoika smatrao je čovjeka dijelom prirode, a razumijevanje njenih zakona i njihovu upotrebu u umjetničko stvaralaštvo- nužnost.

IN antičke Grčke skulptura sa svojim kultom ljudskog tijela bila je vrlo usko povezana sa arhitekturom. Veliki teoretičar antike Vitruvije je napisao: „Ako je, dakle, priroda uredila ljudsko tijelo na takav način da njegovi članovi po svojim proporcijama odgovaraju njegovom općem obrisu, onda su, čini mi se, stari ljudi prilično temeljito utvrdili pravilo da kada podižući objekte, proporcije pojedinih dijelova zgrade tačno su odgovarale opštem izgledu objekta."

Naučno osvještavanje i dubinsko proučavanje funkcija i struktura žive prirode postalo je moguće tek sredinom 20. stoljeća. Bionički principi se koriste u dizajnu struktura, zgrada, arhitektonskih kompleksa i gradova. Mnogi strukturni tektonski sistemi: grede, stupovi, ploče, okviri, nabori, školjke podsjećaju na korijenje, grane, stabla i lišće biljaka, skelete i školjke životinja, strukturu ljudskog tijela.

Dakle, stub je sličan stablu drveta, konzola je poput njegovog lišća, ljuska jajeta, ljudska ili životinjska lubanja je slična ljusci, kičma životinja nalikuje gredi, lisne žile su kao rebrasti okviri, a neki listovi (Victoria Regia) su poput ploče.

Princip strukture lista drveta koristio je L. Nervi u nekoliko struktura; pokrivajući glavnu salu izložbe u Torinu, pokrivajući zgradu fabrike Gatti u Rimu. I drugi autori su se bavili strukturom lista.

Proučavanje reakcije biljaka na klimatske uticaje (temperatura, sunčeva reakcija, vlažnost) pomaže u rješavanju niza problema vezanih za uzimanje u obzir ovih faktora za arhitektonske objekte. Oblik biljaka vrlo osjetljivo reagira na prisustvo ili odsustvo topline i vlage. Dakle, u vlažnom okruženju, biljke nastoje povećati sposobnost apsorpcije zraka i stoga se jako granaju; u pustinjskim uvjetima, površina isparavanja se smanjuje na svaki mogući način, a volumen biljke postaje kompaktan - čuvaju se rezerve vlage.

Na temelju proučavanja principa strukture biljnih ljuski pojavio se prijedlog za izradu izolacijskih materijala i ogradnih konstrukcija. Navedeni primjeri bioničkog pristupa u arhitekturi samo djelimično ilustruju njegovo obećanje. U budućnosti će se ljudi još mnogo puta okretati proučavanju modela koje je stvorila priroda i njihovoj kreativnoj primjeni.

Arhitekti su se od pamtivijeka obraćali prirodi za inspiracijom i unosili njenu sliku u pojedinačne elemente, kao što su listovi akantusa u korintskom kapitelu, ružičnjak u gotičkom hramu, au svakom drugom stilu gotovo uvijek je postojao cvjetni ornament.

Od druge polovine dvadesetog stoljeća počeli su se javljati novi trendovi i pravci, gdje su prirodni oblici dominirali cjelokupnim dizajnom građevine. Metabolizam, kao pojam koji je došao iz biologije, postao je nova riječ u arhitekturi. Spolja se zgrada nije mogla porediti ni sa jednim objektom žive prirode, ali arhitekti su njenu unutrašnju strukturu kreirali prema vrsti živog organizma koji se sastoji od ćelija, odnosno pojedinačnih blokova u kojima čovek može da živi. U procesu života ćelije umiru i rađaju se, a u slučaju arhitekture, trebalo je lako zamijeniti stare dijelove novima. Pojavivši se 1950-ih u Japanu, metabolizam je napustio glavni arhitektonski spomenik - toranj Nakagin u Tokiju. Kasnije su mnogi arhitekti uzeli ćelijsku strukturu kao osnovu, ali nisu sve ideje oživljene. Sada je ovaj stil izblijedio u pozadini, ali svojstva kao što su zamjena dijelova i složenost u ponavljanju stambenih blokova i dalje se nalaze u modernim projektima.

Toranj Nakagin u Tokiju, Japan

A. Isozaki. GradVzrak, 1961

KućaVBobruisk, Bjelorusija

ProjektFilene's Eco Pods, Höweller + Yoon,Boston, SAD

Sljedeći stil - organicizam - poput metabolizma, razvijen je u suprotnosti s funkcionalizmom. Pored upotrebe prirodnih materijala i želje da se objekat uklopi u okolno prirodno okruženje, prepoznatljivost organske arhitekture je i imitacija prirodnih formi, ali ne na „ćelijskom“ nivou, već u širem konceptu. Asimetrija, zakrivljenost, zavoji približavaju dizajn zgrade biomorfnim objektima. Zgrade podsjećaju na elemente kao što su lišće drveća, morski valovi, itd.

Organika je u 21. veku prerasla u bioniku, koja nije samo imitacija pojedinačnih elemenata, već posuđivanje prirodnih oblika.

Kao i prethodni pomenuti stilovi, bionika je u suprotnosti. Savremena high-tech sa svojim pravim, neprirodnim urbanim strukturama prepoznata je kao "neživa" arhitektura. Mnogi autori počinju prelaziti sa stila u kojem su ranije radili na bionički. Sve više sarađuju sa biolozima i inženjerima kako bi svoj projekat što više približili željenom rezultatu. Najpoznatiji arhitekti su Santiago Calatrava, Nicholas Grimshaw i Vincent Callebaut.

Projektkoralni greben,Vincent Callebaut

Grad nauke i umjetnosti, Santiago Calatrava

Projektraj,Nicholas Grimshaw

Apel ne samo na biomorfne forme, već i na način na koji život funkcioniše u prirodi takođe postaje popularna tema u arhitekturi. Dizajnirana za prenaseljen Tokio, piramida Shimizu TRY 2004 Mega-City je ekvivalent mravinjaku. Ovakva zgrada sa razvijenom infrastrukturom omogućava stanovnicima da ne napuštaju granice piramide.

2006. godine, prema projektu koji je izradio meksički arhitekta Javier Senosyan, izgrađena je zgrada, oblikovana baš kao školjka nautilusa. Posebnost ovog projekta je spiralna unutrašnja struktura, koja odgovara prirodnoj.

Projekat španjolskih arhitekata Mozas Aguirre arquitectos na neki se način vraća temi metabolizma, budući da plan zgrade podsjeća na preplitanje hromozoma koji dijele eksterijer zgrade na ćelije, a odnosi se na temu ćelijske strukture.

Novi projekti sve više iznenađuju svojom bliskošću sa živom prirodom, ne samo pozajmljivanjem oblika, već i razvojem koncepata prema kojima će određena struktura postojati kao poseban organizam.

Da sumiramo, možemo reći da je glavna sličnost u razvoju arhitekture i biologije evolucija – od metabolizma preko bionike preko ćelijske strukture do oblika integralnog jedinstvenog organizma. Sva tri stila suprotstavljala su se neprirodnoj, krutoj geometriji funkcionalizma, a kasnije i hi-tech. Danas se karakteristične karakteristike metabolizma, organske i bionike često kombinuju zajedno. Moderni arhitekti se tu ne zaustavljaju, unapređujući svoje ideje iu pogledu vizualne sličnosti i dizajna.

Bioničke forme odlikuju se svojom složenošću dizajna i nelinearnim oblicima.

Pojava pojma.
Koncept "bionike" (od grčkog "bios" - život) pojavio se početkom dvadesetog veka. U globalnom smislu, označava područje naučna saznanja, zasnovan na otkrivanju i korištenju obrazaca građenja prirodnih formi za rješavanje tehničkih, tehnoloških i umjetničkih problema na osnovu analize strukture, morfologije i vitalne aktivnosti bioloških organizama. Naziv je predložio američki istraživač J. Steele na simpozijumu 1960. u Daytoni - "Živi prototipovi umjetnih sistema - ključ nove tehnologije" - tokom kojeg je konsolidirana pojava novog, neistraženog polja znanja. Od ovog trenutka, arhitekte, dizajneri, konstruktori i inženjeri suočeni su sa nizom zadataka koji imaju za cilj pronalaženje novih načina oblikovanja.
U SSSR-u, početkom 1980-ih, zahvaljujući dugogodišnjim naporima tima stručnjaka iz laboratorije TsNIELAB, koja je postojala do početka 1990-ih, arhitektonska bionika konačno se pojavila kao novi smjer u arhitekturi. Tada je objavljena konačna monografija velikog međunarodnog tima autora i radnika ove laboratorije, pod generalnim urednikom Yu. S. Lebedeva, „Arhitektonska bionika“ (1990).
Dakle, period od sredine XX veka. do početka 21. veka. u arhitekturi je obilježeno povećanjem interesa za složene krivolinijske forme, oživljavanjem, već na novom nivou, koncepta „organske arhitekture“, koji vuče korijene iz kasnog 19. - početka 20. stoljeća, u djelu L. Sullivan i F. L. Wright. Vjerovali su da arhitektonska forma, kao u živoj prirodi, treba biti funkcionalna i razvijati se, takoreći, "iznutra prema van".

Problem harmonične simbioze arhitektonskog i prirodnog okruženja.
Tehnokratski razvoj posljednjih decenija dugo je potčinio ljudski način života. Korak po korak, čovječanstvo je izašlo iz svoje ekološke niše na planeti. Zapravo, postali smo stanovnici umjetne „prirode“ stvorene od stakla, betona i plastike, čija se kompatibilnost sa životom prirodnog ekosustava neprestano približava nuli. I što umjetna priroda više preuzima živu prirodu, to je očiglednija ljudska potreba za prirodnim skladom. Najvjerovatniji način da se čovječanstvo vrati “u krilo prirode” i uspostavi ravnoteža između dva svijeta je razvoj moderne bionike.

Neboder Cypress u Šangaju. Arhitekti: Maria Rosa Cervera & Javier Pioz.

Sydney Opera House. Arhitekt: Jørn Utzon.

Rolex centar za obuku. Arhitekte: Japanski arhitektonski biro SANAA.

Arhitektonska bionika je inovativni stil koji uzima najbolje od prirode: reljefe, konture, principe formiranja oblika i interakciju sa vanjskim svijetom. Širom svijeta ideje bioničke arhitekture uspješno su implementirali poznati arhitekti: neboder čempresa u Šangaju, Sidnejska opera u Australiji, zgrada uprave NMB banke - Holandija, Obrazovni centar Rolex i muzej voća - u Japanu.

Muzej voća. Arhitekta: Itsuko Hasegawa.


Unutrašnjost muzeja voća.

U svim vremenima postojao je kontinuitet prirodnih formi u arhitekturi koju je stvorio čovjek. Ali, za razliku od formalističkog pristupa prošlih godina, kada je arhitekt jednostavno kopirao prirodne forme, savremena bionika zasniva se na funkcionalnim i temeljnim osobinama živih organizama – sposobnosti samoregulacije, fotosinteze, principa harmonične koegzistencije itd. Bionička arhitektura podrazumijeva stvaranje kuća koje su prirodni nastavak prirode i ne dolaze u sukob sa to. Dalji razvoj bionike uključuje razvoj i stvaranje eko-kuća - energetski efikasnih i udobnih zgrada sa nezavisnim sistemima za održavanje života. Dizajn takve zgrade uključuje kompleks inženjerske opreme. Korišćen tokom izgradnje ekološki prihvatljivi materijali I građevinske konstrukcije. U idealnom slučaju, kuća budućnosti je autonoman, samoodrživi sistem koji se neprimjetno uklapa u prirodni krajolik i postoji u skladu s prirodom. Moderna arhitektonska bionika se praktično spojila sa konceptom „eko-arhitekture“ i direktno je povezana sa ekologijom.

Formiranje oblika koji prelazi iz žive prirode u arhitekturu.
Svako živo biće na planeti je savršen radni sistem prilagođen svom okruženju. Održivost takvih sistema rezultat je evolucije tokom mnogo miliona godina. Razotkrivanjem tajni strukture živih organizama mogu se dobiti nove mogućnosti u arhitekturi zgrada.
Formiranje oblika u živoj prirodi karakteriše plastičnost i kombinatornost, raznovrsnost pravilnih geometrijskih oblika i figura – krugova, ovala, rombova, kocke, trokuta, kvadrata, raznih vrsta poligona, te beskrajna raznolikost izuzetno složenih i neverovatno lepih, lagane, izdržljive i ekonomične strukture nastale kombinacijom ovih elemenata. Takve strukture odražavaju složenost i višestepenu evoluciju razvoja živih organizama.
Glavne pozicije za proučavanje prirode iz perspektive arhitektonske bionike su nauka o biomaterijalima i biotektonika.
Predmet proučavanja nauke o biomaterijalima su razna zadivljujuća svojstva prirodnih struktura i njihovih "derivati" - tkiva životinjskih organizama, stabljike i listova biljaka, niti paukove mreže, antene bundeve, krila leptira itd.
Sa biotektonikom je sve komplikovanije. U ovoj oblasti znanja, istraživače zanimaju ne toliko svojstva prirodnih materijala koliko sami principi postojanja živih organizama. Osnovni problemi biotektonike su stvaranje novih struktura zasnovanih na principima i metodama djelovanja biostruktura u živoj prirodi, implementacija adaptacije i rasta fleksibilnih tektonskih sistema zasnovanih na adaptaciji i rastu živih organizama.
U arhitektonskoj i građevinskoj bionici velika pažnja se poklanja novim građevinskim tehnologijama. Dakle, u oblasti razvoja efikasnog i bezotpadnog građevinske tehnologije Obećavajući smjer je stvaranje slojevitih struktura. Ideja je posuđena od dubokomorskih mekušaca. Njihove izdržljive školjke sastoje se od naizmjeničnih tvrdih i mekih ploča. Kada tvrda ploča pukne, meki sloj apsorbira deformaciju i pukotina ne ide dalje.

Tehnologije arhitektonske bionike.
Navedimo primjer nekoliko najčešćih modernih trendova u razvoju bioničkih zgrada.
1. Energetski efikasna kuća- zgrada sa niskom potrošnjom energije ili nultom potrošnjom energije iz standardnih izvora (energetski efikasna zgrada).
2. Pasivna kuća (pasivna zgrada) - struktura sa pasivnom termoregulacijom (hlađenje i grijanje korištenjem energije okoliša). Takve kuće koriste građevinske materijale i konstrukcije koji štede energiju i praktički nemaju tradicionalni sistem grijanja.
3. Bioklimatska arhitektura. Jedan od trendova u hi-tech stilu. Glavni princip bioklimatska arhitektura - harmonija sa prirodom: "...tako da ptica, koja leti u kancelariju, ne primeti da je u njoj." U osnovi, poznati su brojni bioklimatski neboderi u kojima se, uz sisteme barijera, aktivno koristi višeslojno zastakljivanje (double skin tehnologija) za obezbjeđivanje zvučne izolacije i podrške mikroklimi, uz ventilaciju.
4. Smart House(Intelektualna zgrada) - zgrada u kojoj se uz pomoć kompjuterske tehnologije i automatizacije optimizira protok svjetlosti i topline u prostorijama i ogradnim konstrukcijama.
5. Zdrava gradnja - zgrada u kojoj se, uz korištenje tehnologija za uštedu energije i alternativnih izvora energije, daje prednost prirodnim građevinskim materijalima (mješavina zemlje i gline, drveta, kamena, pijeska i dr.) Tehnologijama „zdravo zdravlje“. "Kuće uključuju sisteme za prečišćavanje vazduha od štetnih isparenja, gasova, radioaktivnih materija itd.

Istorija upotrebe arhitektonskih oblika u arhitektonskoj praksi.
Arhitektonska bionika nije nastala slučajno. Bio je to rezultat prethodnog iskustva korištenja u jednom ili onom obliku (najčešće asocijativnom i imitativnom) određenih svojstava ili karakteristika oblika žive prirode u arhitekturi - na primjer, u hipostilnim dvoranama egipatskih hramova u Luksoru i Karnaku, kapitelima i stupovi antičkih redova, gotički interijeri katedrale itd.

Stubovi hipostilne dvorane hrama Edfu.

Bionička arhitektura često uključuje zgrade i arhitektonske komplekse koji se organski uklapaju u prirodni krajolik, kao da su njegov nastavak. Na primjer, to se može nazvati zgradama modernog švicarskog arhitekte Petera Zumthora. U rangu sa prirodnim građevinski materijal, radi sa postojećim prirodni elementi- planine, brda, travnjaci, drveće, praktično bez njihove modifikacije. Čini se da njegove strukture rastu iz zemlje, a ponekad se toliko stapaju s okolnom prirodom da se ne mogu odmah otkriti. Na primjer, terme u Švicarskoj izvana izgledaju kao samo zelena površina.

Kupke u Valsu. Arhitekta: Peter Zumthor.

Sa stanovišta jednog od koncepata bionike - slike eko-kuće - čak i nama poznate seoske kuće mogu se klasificirati kao bionička arhitektura. Stvoreni su od prirodnih materijala, a strukture seoskih naselja oduvijek su bile skladno uklopljene u okolni krajolik (najviša tačka sela je crkva, nizina stambeni objekti itd.)

Kupola firentinske katedrale. Arhitekt: Filippo Brunelleschi.

Pojava ovog područja u povijesti arhitekture uvijek je povezana s nekom vrstom tehničke inovacije: na primjer, talijanski renesansni arhitekta F. Brunelleschi uzeo je ljusku jajeta kao prototip za izgradnju kupole firentinske katedrale, a Leonardo da Vinci kopirao oblike žive prirode prilikom prikazivanja i projektovanja građevinskih i vojnih objekata, pa čak i aviona. Općenito je prihvaćeno da je prvi koji je počeo proučavati mehaniku leta živih modela "iz bioničke pozicije" bio Leonardo da Vinci, koji je pokušao razviti aviona sa zamahujućim krilom (ornitopter).

Galerija u parku Güell. Arhitekta: Antonio Gaudi.

Portal Muke Hristove Katedrale Svete Obitelji (Sagrada Familia).

Napredak u građevinskoj tehnologiji u devetnaestom i dvadesetom vijeku. stvorile su nove tehničke mogućnosti za tumačenje arhitekture žive prirode. To se ogleda u radovima mnogih arhitekata, među kojima se, naravno, ističe Antoni Gaudi - pionir široke upotrebe bioforma u arhitekturi dvadesetog stoljeća. Stambene zgrade koje je projektovao i izgradio A. Gaudi, manastir Guell, čuvena „Sagrada Familia“ (Katedrala Svete porodice, visina 170 m) u Barseloni i dalje ostaju neprevaziđeni arhitektonska remek-djela i, ujedno, najtalentovaniji i najkarakterističniji primjer asimilacije arhitektonskih prirodnih oblika - njihove primjene i razvoja.

Casa Mila potkrovlje. Arhitekta: Antonio Gaudi.

Lučni svod galerije u Casa Batlló. Arhitekta: Antonio Gaudi.

A. Gaudi je vjerovao da u arhitekturi, kao iu prirodi, nema mjesta za kopiranje. Kao rezultat toga, njegove strukture su upečatljive svojom složenošću - nećete naći dva identična dijela u njegovim zgradama. Njegovi stupovi prikazuju debla palmi s korom i lišćem, rukohvati stepenica imitiraju stabljike uvijenih biljaka, a zasvođeni stropovi reproduciraju krošnje drveća. Gaudi je u svojim kreacijama koristio parabolične lukove, hiper-spirale, nagnute stupove itd., stvarajući arhitekturu čija je geometrija nadmašila arhitektonske fantazije i arhitekata i inženjera. A. Gaudi je bio jedan od prvih koji je koristio biomorfološka svojstva dizajna prostorno zakrivljene forme, koju je utjelovio u obliku hiperboličnog paraboloida malog stepeništa od cigle. Istovremeno, Gaudi nije samo kopirao prirodne objekte, već je kreativno tumačio prirodne forme, mijenjajući proporcije i velike ritmičke karakteristike.
Unatoč činjenici da semantički raspon protobioničkih građevina izgleda prilično impresivno i opravdano, neki stručnjaci smatraju arhitektonskom bionikom samo one građevine koje ne ponavljaju samo prirodne forme ili su stvorene od prirodnih materijala, već sadrže u svom dizajnu strukture i principe žive prirode. .

Izgradnja Ajfelovog tornja. Inženjer: Gustave Eiffel.

Projekat mosta. Arhitekta: Paolo Soleri.

Ovi naučnici bi radije nazvali protobionikom građevine kao što je Ajfelov toranj od 300 metara od inženjera mosta A. G. Eiffela, koji tačno replicira strukturu ljudske tibije, i projekat mosta arhitekte P. Solerija, koji podseća na smotani list žitarica i razvijen na principu preraspodjele opterećenja u stabljikama biljaka itd.

Biciklistička staza u Krylatskoye. Arhitekte: N. I. Voronina i A. G. Ospennikov.

U Rusiji su zakoni žive prirode također posuđeni kako bi se stvorili neki arhitektonski objekti iz perioda "pre-perestrojke". Primjeri uključuju radio i televizijski toranj Ostankino u Moskvi, olimpijske objekte - biciklističku stazu u Krilatskome, membranske obloge zatvorenog stadiona na aveniji Mira i univerzalnu dvoranu za sport i zabavu u Lenjingradu, restoran u Primorskom parku u Bakuu i njegovu vezu. u gradu Frunze - restoran Bermet i dr.
Među imenima modernih arhitekata koji rade u pravcu arhitektonske bionike, Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/# /Selected) ističu se %20works/Architecture?mode=english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html ), Vincent Calebo (http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l), itd.

Ako vas zanima bilo koji aspekt bionike, pišite nam i mi ćemo vam reći o tome detaljnije!
Arhitektonski biro "Inttera".

Povratak