Umjetnički stil govora kao funkcionalni stil koristi se u fikciji, koji obavlja figurativno-spoznajnu i ideološko-estetsku funkciju. Razumjeti odlike umjetničkog načina spoznavanja stvarnosti, mišljenja koje određuje specifičnosti umjetnički govor, potrebno ga je uporediti sa naučnim metodom spoznaje, koji određuje karakteristične osobine naučnog govora.

Beletristiku, kao i druge vrste umjetnosti, odlikuje konkretno-figurativna predstava života, za razliku od apstraktnog, logičko-konceptualnog, objektivnog odraza stvarnosti u naučnom govoru. Umjetničko djelo karakterizira čulno opažanje i ponovno stvaranje stvarnosti, autor nastoji prenijeti, prije svega, svoje lično iskustvo, njihovo razumijevanje i razumijevanje ove ili one pojave.

Za umetnički stil govora tipična je pažnja na posebno i slučajno, a zatim na tipično i opšte. Sjetite se dobro poznatih Mrtvih duša N.V. Gogolja, gde svaki od prikazanih zemljoposednika personifikuje određene specifične ljudske kvalitete, izražava određeni tip, a svi zajedno su za autora bili „lice“ savremene Rusije.

Svijet fikcije je „rekreirani“ svijet, prikazana stvarnost je u određenoj mjeri autorova fikcija, što znači da subjektivni momenat igra glavnu ulogu u umjetničkom stilu govora. Cijela okolna stvarnost predstavljena je kroz viziju autora. Ali u književnom tekstu ne vidimo samo svijet pisca, već i pisca u ovom svijetu: njegove sklonosti, osudu, divljenje, odbacivanje itd. To je povezano s emocionalnošću i ekspresivnošću, metaforičkom, smislenom svestranošću umjetničkog. stil govora. Hajde da analiziramo kratak odlomak iz priče L. N. Tolstoja "Stranac bez hrane":

“Lera je na izložbu otišla samo zbog svog učenika, iz osjećaja dužnosti. Alina Kruger. Personalna izložba. Život je kao gubitak. Ulaz slobodan". U praznom hodniku lutao je bradati muškarac sa damom. Gledao je neke radove kroz rupu u šaci, osjećao se kao profesionalac. Lera je također pogledala kroz šaku, ali nije primijetila razliku: isti goli muškarci na pilećim nogama, a u pozadini su gorjele pagode. U knjižici o Alini piše: "Umjetnik projektuje svijet parabole na prostor beskonačnog." Pitam se gdje i kako uče pisati tekstove iz istorije umjetnosti? Vjerovatno su rođeni s tim. Prilikom posjete, Lera je voljela listati umjetničke albume i, nakon što je pogledala reprodukciju, čitala šta je stručnjak napisao o tome. Vidite: dječak je pokrio insekta mrežom, sa strane anđeli trube u pionirske rogove, na nebu je avion sa znakovima Zodijaka. Čitate: „Umjetnik gleda na platno kao na kult trenutka, gdje tvrdoglavost detalja prepliće s pokušajem da se shvati svakodnevni život.“ Mislite: autor teksta se retko dešava u vazduhu, drži kafu i cigarete, intimni život je nečim komplikovan.

Pred nama nije objektivan prikaz izložbe, već subjektivni opis junakinje priče, iza kojeg se jasno vidi autor. Priča je izgrađena na kombinaciji tri umjetnička plana. Prvi plan je ono što Lera vidi na slikama, drugi je tekst iz istorije umetnosti koji tumači sadržaj slika. Ovi planovi su stilski izraženi na različite načine, namjerno je naglašena knjiškost i nejasnoća opisa. I treći plan je autorova ironija, koja se manifestuje kroz prikaz nesklada između sadržaja slika i verbalnog izraza ovog sadržaja, u oceni bradonja, autora teksta knjige, sposobnosti da pisati takve tekstove iz istorije umetnosti.

Kao sredstvo komunikacije, umjetnički govor ima svoj jezik - sistem figurativnih oblika, izraženih jezičkim i ekstralingvističkim sredstvima. Umjetnički govor zajedno sa neumjetničkim govorom čine dva nivoa nacionalni jezik. Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu obavlja nominativno-figurativnu funkciju. Evo početka romana V. Larina "Neuronski šok":

„Maratov otac, Stepan Porfirievich Fateev, siroče od detinjstva, bio je iz porodice astrahanskih razbojnika. Revolucionarni vihor ga je izbacio iz predvorja lokomotive, odvukao kroz fabriku Majklson u Moskvi, mitraljeske kurseve u Petrogradu i bacio u Novgorod-Severski, grad varljive tišine i dobrote.

U ove dvije rečenice autor je prikazao ne samo segment individualnog ljudskog života, već i atmosferu epohe velikih promjena povezanih s revolucijom 1917. Prva rečenica daje spoznaje o društvenom okruženju, materijalnim prilikama, odnosima među ljudima. u detinjstvu oca junaka romana i sopstvenih korena. Jednostavni, grubi ljudi koji su okružili dječaka (bindyuzhnik je narodno ime lučkog utovarivača), naporan rad koji je vidio od djetinjstva, nemir siročeta - to je ono što stoji iza ovog prijedloga. A sljedeća rečenica uključuje privatni život u ciklus historije. Metaforičke fraze puhao revolucionarni vihor ..., vukao ..., bacio ... oni ljudski život upoređuju sa zrncem pijeska koje ne može da izdrži istorijske kataklizme, a istovremeno prenose element opšteg kretanja onih „koji su bili niko“. Takva figurativnost, takav sloj dubinske informacije nemoguć je u naučnom ili službenom poslovnom tekstu.

Leksički sastav i funkcioniranje riječi u umjetničkom stilu govora imaju svoje karakteristike. Među riječima koje čine osnovu i stvaraju figurativnost ovog stila, prije svega, su figurativna sredstva ruskog književni jezik, kao i riječi koje svoje značenje ostvaruju u kontekstu. Ovo su riječi sa širokim spektrom upotrebe. Usko specijalizovane riječi koriste se u maloj mjeri, samo da bi se stvorila umjetnička autentičnost u opisivanju određenih aspekata života. Na primjer, L.N. Tolstoj je u "Ratu i miru" koristio poseban vojni vokabular kada je opisivao scene bitaka; naći ćemo značajan broj riječi iz lovačkog leksikona u I.S. Turgenjev, u pričama M.M. Prishvin, V.A. Astafjeva, te u Pikovoj dami A.S. Puškin mnogo riječi iz leksikona kartaška igra itd. U umjetničkom stilu govora vrlo je rasprostranjena govorna polisemija riječi koja otvara dodatna značenja i semantičke nijanse u njoj, kao i sinonimiju u svim nivoi jezika, što omogućava isticanje najsuptilnijih nijansi vrijednosti. To se objašnjava činjenicom da autor nastoji da iskoristi svo bogatstvo jezika, da stvori svoj jedinstveni jezik i stil, do svijetlog, izražajnog, figurativnog teksta. Autor koristi ne samo vokabular kodificiranog književnog jezika, već i razne figurativnim sredstvima od kolokvijalnog govora i prostor. Navedimo primjer upotrebe takve tehnike od strane B. Okudzhave u Shipovovim avanturama:

“U kafani Evdokimova već su hteli da ugase lampe kada je počeo skandal. Skandal je počeo ovako. Isprva je sve u sali izgledalo u redu, a čak je i kafanski službenik Potap rekao vlasniku da, kažu, sad se Bog smilovao - ni jedne razbijene flaše, kad odjednom u dubini, u polumraku, u u samom jezgru, čulo se zujanje, kao roj pčela.

- Očevi svijeta, - lijeno se začudi vlasnik, - evo, Potapka, tvoje zlo oko, prokletstvo! Pa, trebalo je da krekneš, dođavola!

U umjetničkom tekstu dolazi do izražaja emocionalnost i ekspresivnost slike. Mnoge riječi koje u naučnom govoru djeluju kao jasno definirani apstraktni pojmovi, u novinskom i novinarskom govoru kao društveno generalizirani pojmovi, u umjetničkom govoru nose specifične čulne predstave. Dakle, stilovi se funkcionalno nadopunjuju. Na primjer, pridjev dovesti u naučnom govoru ostvaruje svoje direktno značenje (olovna ruda, olovni metak), a umjetnički oblikuje ekspresivnu metaforu ( olovni oblaci, olovna noć, olovni talasi). Dakle, u umetničkom govoru važnu ulogu igrati fraze koje stvaraju neku vrstu figurativne reprezentacije.

Umjetnički govor, posebno poetski govor, karakterizira inverzija, tj. promjena uobičajenog reda riječi u rečenici kako bi se pojačao semantičko značenje riječi ili da bi se cijeloj frazi dala posebna stilska boja. Primjer inverzije je dobro poznata linija iz pjesme A. Ahmatove "Sve što vidim je Pavlovsk brdovit ...". Varijante autorovog reda riječi su raznolike, podložne općem planu.

Sintaktička struktura umjetničkog govora odražava tok figurativno-emocionalnih dojmova autora, pa se ovdje može pronaći čitav niz sintaksičkih struktura. Svaki autor podnosi jezički alati ispunjavanje svojih ideoloških i estetskih zadataka. Dakle, L. Petrushevskaya, da pokaže nered, "nevolje" porodicni zivot junakinja priče "Poezija u životu", uključuje nekoliko jednostavnih i složene rečenice:

“U Milinoj priči sve je išlo u porastu, Milin muž u novom dvosobnom stanu više nije štitio Milu od majke, njena majka je živela odvojeno, a telefona nije bilo ni tamo ni ovde - Milin muž je postao on sam i Jago i Otelo i sa podrugljivo, iza ugla posmatrao kako ljudi njegovog tipa dosađuju Milu na ulici, građevinare, kopače, pesnike, koji ne znaju koliko je ovo breme teško, kako je život nepodnošljiv ako se boriš sam, jer lepota nije pomoćnik u životu, tako bi se otprilike mogli prevesti oni bezobrazni, očajnički monolozi koje je bivši agronom, a sada Istraživač, Milin muž, vikao je i na ulici, i u svom stanu, i opijajući se, pa se Mila sa malom ćerkom negde sakrila, našla sklonište, a nesrećni muž je tukao nameštaj i gađao gvožđe.

Ovaj prijedlog doživljava se kao beskrajna žalba nebrojenog broja nesretnih žena, kao nastavak teme tužnog ženskog lota.

U umjetničkom govoru moguća su i odstupanja od strukturnih normi zbog umjetničke aktualizacije, tj. autor ističe neku misao, ideju, osobinu koja je bitna za smisao djela. Mogu se izraziti kršenjem fonetskih, leksičkih, morfoloških i drugih normi. Posebno se često ova tehnika koristi za stvaranje komičnog efekta ili svijetle, izražajne umjetničke slike. Razmotrimo primjer iz djela B. Okudzhave "Avanture Šipova":

„Aj, draga“, odmahnuo je glavom Šipov, „zašto je to tako? Nema potrebe. Vidim kroz tebe, mon cher... Hej, Potapka, zašto si zaboravila čovjeka na ulici? Vodi ovamo, probudi se. I šta, gospodine studente, kako vam se čini ova kafana? Zaista je prljavo. Mislite li da mi se sviđa?... Bio sam u pravim restoranima, gospodine, znam... Čista imperija... Ali tamo ne možete razgovarati s ljudima, ali ovdje mogu nešto saznati.

Govor glavnog junaka ga karakteriše vrlo jasno: ne baš obrazovan, ali ambiciozan, želeći da ostavi utisak džentlmena, majstora, Šipov koristi elementarno Francuske riječi(mon cher) zajedno s kolokvijalnim probudi se, zdravo, evo, koji ne odgovaraju ne samo književnom, već ni kolokvijalnom obliku. Ali sva ta odstupanja u tekstu služe zakonu umjetničke nužnosti.

Jezik fikcija ponekad pogrešno nazivan književnim jezikom*. No, u stvarnosti, umjetnički govor karakterizira činjenica da se ovdje mogu koristiti sva jezička sredstva, i to ne samo jedinice funkcionalnih varijeteta književnog jezika, već i elementi narodnog, društvenog i stručnog žargona i lokalnih dijalekata. Odabir i korištenje ovih sredstava pisac podređuje estetskim ciljevima koje stvarajući svoje djelo nastoji postići.

U književnom tekstu različita jezička izražajna sredstva spojena su u jedinstven stilski i estetski opravdan sistem na koji su neprimjenjive normativne ocjene koje se primjenjuju na pojedine funkcionalne stilove književnog jezika.

Jedna od karakteristika umjetničkog stila je korištenje figurativnih jezičkih alata za ispunjavanje zadataka koje je umjetnik postavio ( tužno vrijeme! Oči šarm ... - A. Puškin). Riječ je u umjetničkom govoru sredstvo za stvaranje slika i djeluje kao sredstvo umjetničkog značenja djela.

Odabir riječi, fraza, konstrukcija cjelokupnog umjetničkog djela podliježe namjeri autora.

Da bi stvorio sliku, pisac može koristiti čak i najjednostavnije jezičke alate. Tako se u priči A. Čehova „Dugi jezik“ lik junakinje, lažljive, glupe, neozbiljne, stvara ponavljanjem reči u njenom govoru (Ali, Vasečka, kakve su tamo planine! Zamisli visoke, visoke planine, hiljadu puta više od crkve... Magla, magla, magla gore... Dole ogromno kamenje, kamenje, kamenje...).

Umjetnički govor ima visoku emocionalnu dvosmislenost, autor u jednom tekstu može namjerno "gurati" različita značenja iste reči (Ona koja je, pijuckajući strast, samo progutala mulj. - M. Cvetaeva).

Značenje književnog djela je dvosmisleno, pa otuda i mogućnost različitog čitanja književnog teksta, njegovog različitog tumačenja, različitih ocjena.

Možemo reći da umjetnički stil aktivira cijeli arsenal jezičkih sredstava.

Karakteristike stila razgovora.

Kolokvijalni stil je toliko različit od svih ostalih da su naučnici čak predložili i drugačiji naziv za njega - kolokvijalni govor. Konverzacijski stil odgovara svakodnevnoj sferi komunikacije, koristi se usmenom formom, dozvoljava sve vrste govora (monolog, dijalog, polilog), način komunikacije ovdje je lični. U kolokvijalnom stilu, za razliku od usmenog oblika drugih stilova, odstupanja od književnog izgovora su prilično značajna.

Kolokvijalna raznolikost književnog jezika se koristi u razne vrste svakodnevnim odnosima ljudi pod uslovom lakoće komunikacije. Razgovorni govor se od pisanog i pismenog razlikuje ne samo po formi, već i po osobinama kao što su nepripremljenost, neplaniranost, spontanost i direktan kontakt učesnika u komunikaciji.

Kolokvijalna raznolikost književnog jezika, za razliku od pisanog, ne podliježe svrhovitoj normalizaciji, ali ima određene norme kao rezultat tradicije govora. Ova vrsta književnog jezika nije tako jasno podijeljena na govorne žanrove. Međutim, i ovdje se mogu razlikovati različita govorna svojstva - u zavisnosti od uslova u kojima se komunikacija odvija, od odnosa učesnika u razgovoru itd.

Naravno, dosta svakodnevnog vokabulara koristi se u kolokvijalnom stilu ( kotlić, metla, stan, sudoper, slavina, šolja). Mnoge riječi imaju konotaciju prezira, poznatosti, snishodljivosti ( napiti se - naučiti, pljunuti - govoriti).

U ovom stilu mnoge riječi poprimaju "višekomponentno" značenje, što se vrlo jasno vidi u primjerima: Kako ide? -U redu. Kako je bilo na vašem putovanju? -U redu. Nema glavobolje? -U redu. Za tebejednostavno hamburger ili dupli? Ovojednostavno čarape ili sintetičke? Za mene, molim, zajedničku bilježnicu ijednostavno .

Participi i participi u kolokvijalnom stilu se gotovo nikada ne koriste, ali vrlo često - čestice evo, pa onda kao i proste, neunijatske složene i nepotpune rečenice.

Rečnik kolokvijalnog stila je pretežno svakodnevnog sadržaja, specifičan. Stil razgovora teži da bude ekonomičan govorna sredstva(petospratnica, kondenzirano mlijeko, ostave, Kat, Van, itd.). Aktivno se koriste frazeološke jedinice ekspresivnosti i reduciranosti (poput vode s pačjih leđa, igranja u kutiji, teškog u usponu, zezanja, pranje ruku itd.). Koriste se riječi s različitim stilskim bojama (tkanje knjiških, kolokvijalnih, kolokvijalnih riječi) - automobil "Lada" se zove "Zhiguli", "Zhiguli".

Uz prividnu slobodu u izboru riječi i konstrukciji rečenica, stil razgovora karakterizira veliki broj standardnih fraza i izraza. Ovo je prirodno, jer ponavljaju se svakodnevne situacije (putovanje prevozom, razgovor kod kuće, kupovina u prodavnici i sl.), a umjesto njih se fiksiraju jezički načini njihovog izražavanja.

UVOD

Proučavanje stilske stratifikacije ruskog jezika provodi posebna nauka - stilistika, koja proučava različita pitanja vezana za pravila i karakteristike svrsishodne upotrebe različitih riječi i oblika nacionalnog jezika u različitim vrstama izjava, u govor. Njegov izgled je sasvim prirodan, budući da se određivanje granica određenog funkcionalnog stila, njegovih karakteristika oduvijek činilo vrlo važnim za lingvističku nauku, budući da je definicija pravila i zakona jezika uvijek išla uz definiciju normi. za upotrebu određenih elemenata jezika u specifičnim govornim kontekstima. Prema lingvistima, normativna gramatika i stilistika, leksikologija, leksikografija i stilistika su dugo i čvrsto povezane.

Među radovima domaćih lingvista istaknuto mjesto zauzimaju istraživanja i članci o ruskoj stilistici. Ovdje se može razlikovati važnih radova, kao što su članci akademika L.V. Ščerba (posebno "Savremeni ruski književni jezik"), te brojne velike i male studije, monografije i članci akademika V.V. Vinogradov. Razne studije i članci A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, B.A. Larina i dr. U ovim studijama, po prvi put, teorijske osnove postavljaju se pitanja o izdvajanju umjetničkog stila u posebnu kategoriju, o njegovim specifičnostima i osobinama postojanja.

Međutim, lingvisti još nisu pronašli saglasnost i jedinstvo u razumijevanju suštine "jezika" fikcije i njegovog mjesta u sistemu stilova književnog govora. Neki stavljaju "stil fikcije" u paralelu s drugim stilskim varijantama književnog govora (sa stilom naučnog, novinarskog, službenog poslovanja itd.), Uporedo s njima (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, AI Efimov, E. Rizel, itd.), drugi smatraju da je to fenomen drugačijeg, složenijeg reda (IR Galperin, GV Stepanov, VD Levin).

Ali svi naučnici priznaju činjenicu da je, u suštini, "jezik" fikcije, koji se razvija u istorijskom "kontekstu" književnog jezika naroda iu bliskoj vezi s njim, istovremeno, takoreći, njegov koncentrisanog izraza. Stoga je koncept "stila" primijenjen na jezik fikcije ispunjen drugačijim sadržajem nego u odnosu na druge funkcionalne stilove ruskog jezika.

U zavisnosti od obima jezika, sadržaja iskaza, situacije i ciljeva komunikacije, razlikuje se nekoliko funkcionalno-stilskih varijeteta, odnosno stilova, koje karakteriše određeni sistem odabira i organizacije jezičkih sredstava u njima.

Funkcionalni stil je povijesno razvijena i društveno svjesna varijanta književnog jezika (njegovog podsistema), koji funkcionira u određenom području ljudske djelatnosti i komunikacije, stvorena posebnostima upotrebe jezičnih sredstava u ovoj oblasti i njihovom specifičnom organizacijom.

Klasifikacija stilova zasniva se na ekstralingvističkim faktorima: opsegu jezika, temama koje on određuje i ciljevima komunikacije. Sfere primjene jezika koreliraju sa tipovima ljudske aktivnosti koji odgovaraju oblicima društvene svijesti (nauka, pravo, politika, umjetnost). Tradicionalna i društveno značajna područja djelovanja su: naučna, poslovna (administrativno-pravna), društveno-politička, umjetnička. Shodno tome, razlikuju se i stilovi službenog govora (književni): naučni, službeno poslovni, publicistički, književni i umjetnički (umjetnički). Suprotstavljaju se stilu neformalnog govora - kolokvijalnom i svakodnevnom.

Književno-umjetnički stil govora izdvaja se u ovoj klasifikaciji, budući da još nije riješeno pitanje zakonitosti njegovog izdvajanja u poseban funkcionalni stil, jer ima prilično zamagljene granice i može koristiti jezična sredstva svih drugih stilova. Specifičnost ovog stila je i prisutnost u njemu različitih figurativnih i izražajnih sredstava za prenošenje posebnog svojstva - figurativnosti.

Tako se u lingvistici uočava specifičnost umjetničkog stila, što određuje relevantnost našeg rada.

Svrha našeg istraživanja je da utvrdimo karakteristike umjetničkog stila govora.

Predmet istraživanja je proces funkcionisanja ovog stila u ruskom književnom jeziku.

Predmet - specifična jezička sredstva umjetničkog stila.

Razmislite opšti koncept"stil govora";

Otkrij karakteristike umjetnički stil govora;

Analizirati karakteristike izbora i upotrebe različitih jezičkih sredstava u ovom stilu.

Praktični značaj našeg rada leži u činjenici da se materijal predstavljen u njemu može koristiti kako u proučavanju općeg kursa stilistike ruskog jezika, tako iu proučavanju posebne teme "Umjetnički stil govora".

POGLAVLJE… Opšti koncept govornih stilova

Funkcionalni stil je vrsta književnog jezika koji obavlja određenu funkciju u komunikaciji. Zato se stilovi nazivaju funkcionalnim. Ako uzmemo u obzir da stil karakteriše pet funkcija (među naučnicima ne postoji jednoglasnost oko broja funkcija svojstvenih jeziku), onda se razlikuje pet funkcionalnih stilova: kolokvijalno-svakodnevni, naučni, službeno-poslovni, novinsko-novinarski, umjetnički.

Funkcionalni stilovi određuju stilsku fleksibilnost jezika, raznovrsne mogućnosti izražavanja, varijaciju mišljenja. Zahvaljujući njima, jezik je u stanju izraziti složenu naučnu misao, filozofsku mudrost, nacrtati zakone, odražavati višestruki život ljudi u epu.

Ispunjenje stilom jedne ili druge funkcije – estetske, naučne, poslovne, itd. – nameće duboku originalnost čitavom stilu. Svaka funkcija je određena postavka za određeni stil prezentacije – tačan, objektivan, konkretno-slikovni, informativno-poslovni itd. I, shodno tome, sa ovom postavkom, svaki funkcionalni stil bira te riječi i izraze, te forme i konstrukcije iz književnog jezika, koji najbolje može ispuniti unutrašnji zadatak ovog stila. Dakle, naučnom govoru su potrebni precizni i strogi koncepti, poslovni govor teži generalizovanim nazivima, umetnički govor preferira konkretnost, figurativnost.

Međutim, stil nije samo način, način prezentacije. Svaki stil ima svoj raspon tema, svoj sadržaj. Stil razgovora ograničen je, po pravilu, na svakodnevne, svakodnevne teme. Službeni poslovni govor služi sudu, pravu, diplomatiji, odnosima između preduzeća itd. Novinski i novinarski govor usko je povezan sa politikom, propagandom, javno mnjenje. Dakle, postoje tri karakteristike funkcionalnog stila:

1) svaki funkcionalni stil odražava određenu stranu javni život, ima poseban obim, svoj dijapazon tema;

2) svaki funkcionalni stil karakterišu određeni uslovi komunikacije - službeni, neformalni, opušteni itd.;

3) svaki funkcionalni stil ima generalna instalacija, glavni zadatak govora.

Ove vanjske (ekstralingvističke) karakteristike određuju jezični izgled funkcionalnih stilova.

Prva karakteristika je da svaki od njih ima skup karakterističnih riječi i izraza. Dakle, obilje pojmova, posebnog vokabulara u najvećoj mjeri karakterizira naučni stil. Kolokvijalne riječi i izrazi ukazuju na to da imamo kolokvijalni govor, razgovorni svakodnevni stil. Umjetnički govor obiluje figurativnim, emotivnim riječima, novinskim i novinarsko - društveno-političkim terminima. To, naravno, ne znači da se funkcionalni stil u potpunosti sastoji od karakterističnih riječi specifičnih za njega. Naprotiv, u kvantitativnom smislu njihov udio je neznatan, ali oni čine njegov najznačajniji dio.

Najveći dio riječi u svakom stilu su neutralne, međustilske riječi, prema kojima se ističe karakteristični vokabular i frazeologija. Međustilski vokabular je čuvar jedinstva književnog jezika. Budući da je opća književnost, objedinjuje funkcionalne stilove, ne dopuštajući im da se pretvore u posebne, teško razumljive jezike. Karakteristične riječi čine jezičnu specifičnost stila. Oni su ti koji određuju njen jezički izgled.

Zajedničko svim funkcionalnim stilovima su gramatička sredstva. Gramatika jezika je ista. Međutim, u skladu sa svojom postavkom, svaki funkcionalni stil koristi gramatičke oblike i konstrukcije na svoj način, dajući prednost jednom ili drugom. Dakle, za službeni poslovni stil, koji se odbija od svega ličnog, nejasno ličnih, povratnih konstrukcija vrlo su karakteristični pasivni obrti (prima se, izdaju se potvrde, mijenja se novac). Naučni stil preferira direktan red riječi u rečenicama. Novinarski stil karakteriziraju retoričke figure: anafora, epifora, paralelizmi. Međutim, u odnosu na vokabular, a posebno u odnosu na gramatiku, ne govorimo o apsolutnoj, već o relativnoj pripadnosti jednom ili drugom stilu. Riječi i gramatičke konstrukcije karakteristične za bilo koji funkcionalni stil mogu se koristiti u drugom stilu.

Što se tiče jezika, funkcionalni stilovi se također razlikuju u smislu slikovitosti i emocionalnosti. Mogućnosti i stepen figurativnosti i emotivnosti u različitim stilovima nisu isti. Ovi kvaliteti u principu nisu tipični za naučne i službene poslovne stilove. Međutim, elementi figurativnosti, emotivnosti mogući su u nekim žanrovima diplomatije, u polemičkim naučnim spisima. Čak su i neki izrazi figurativni. Na primjer, čudna čestica u fizici se tako naziva jer se zaista ponaša na neobičan, čudan način.

Drugi funkcionalni stilovi više podržavaju emocionalnost i slike. Za umjetnički govor, ovo je jedna od glavnih jezičnih karakteristika. Umjetnički govor je figurativne prirode, suštine. Figurativnost u novinarstvu ima drugačiji karakter. Međutim, ovdje je to jedan od važnih pojmova stila. Prilično je sklon figurativnosti, a posebno emocionalnosti i kolokvijalnom govoru.

Dakle, svaki funkcionalni stil je posebna uticajna sfera književnog jezika, koju karakteriše sopstveni raspon tema, sopstveni skup govornih žanrova, specifičan vokabular i frazeologija. Svaki funkcionalni stil je neka vrsta jezika u malom: jezik nauke, jezik umetnosti, jezik zakona, diplomatije. I svi zajedno čine ono što mi zovemo ruskim književnim jezikom. A funkcionalni stilovi određuju bogatstvo i fleksibilnost ruskog jezika. Kolokvijalni govor unosi živost, prirodnost, lakoću, lakoću u književni jezik. Naučni govor obogaćuje jezik preciznošću i strogošću izražavanja, publicizam - emocionalnošću, aforizam, umetnički govor - figurativnošću.

Karakteristike umjetničkog stila

umjetnička govorna stilistika ruski

Specifičnost umjetničkog stila govora, kao funkcionalnog, leži u tome što on nalazi primjenu u fikciji, koja obavlja figurativno-spoznajnu i ideološko-estetsku funkciju. Za razliku, na primjer, od apstraktnog, objektivnog, logičko-pojmovnog odraza stvarnosti u naučnom govoru, fikciju karakterizira konkretno-figurativna predstava života. Umjetničko djelo karakterizira percepcija kroz osjećaje i ponovno stvaranje stvarnosti, autor nastoji, prije svega, prenijeti svoje lično iskustvo, svoje razumijevanje ili razumijevanje određene pojave. Ali u književnom tekstu ne vidimo samo svijet pisca, već i pisca u ovom svijetu: njegove sklonosti, osude, divljenje, odbacivanje i slično. To je povezano s emocionalnošću i ekspresivnošću, metaforičkom, smislenom raznolikošću umjetničkog stila govora.

Osnovni cilj umjetničkog stila je razvoj svijeta po zakonima ljepote, zadovoljenje estetskih potreba, kako autora umjetničkog djela tako i čitaoca, te estetski utjecaj na čitaoca uz pomoć umjetničke slike.

Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu obavlja nominativno-figurativnu funkciju. Riječi koje čine osnovu ovog stila, prije svega, uključuju figurativna sredstva ruskog književnog jezika, kao i riječi koje svoje značenje ostvaruju u kontekstu. Ovo su riječi sa širokim spektrom upotrebe. Visoko specijalizovane riječi se koriste u maloj mjeri, samo da bi se stvorila umjetnička vjerodostojnost u opisu određene strankeživot.

Umjetnički stil se razlikuje od ostalih funkcionalnih stilova po tome što koristi jezičke alate svih ostalih stilova, ali se ti alati (što je vrlo važno) ovdje pojavljuju u izmijenjenoj funkciji – u estetskoj. Osim toga, u umjetničkom govoru mogu se koristiti ne samo strogo književna, već i vanknjiževna jezična sredstva - kolokvijalna, žargonska, dijalektna itd., koja se također ne koriste u primarnoj funkciji, već podliježu estetskom zadatku.

Riječ u umjetničkom djelu, takoreći, udvostručuje se: ima isto značenje kao u općem književnom jeziku, kao i dodatni, inkrementalni, povezan s umjetničkim svijetom, sadržaj ovog djela. Stoga u umjetničkom govoru riječi dobivaju posebnu kvalitetu, određenu dubinu, počinju značiti više od onoga što znače u običnom govoru, ostajući spolja iste riječi.

Tako se odvija transformacija običnog jezika u umjetnički, takav je, reklo bi se, mehanizam djelovanja estetske funkcije u umjetničkom djelu.

Posebnosti jezika fikcije uključuju neobično bogat, raznolik vokabular. Ako je vokabular naučnog, službenog poslovnog i kolokvijalnog govora relativno tematski i stilski ograničen, onda je vokabular umjetničkog stila u osnovi neograničen. Ovdje se mogu koristiti sredstva svih drugih stilova - i termina, i službenih izraza, i kolokvijalnih riječi i obrta, i novinarstva. Naravno, sva ta različita sredstva prolaze kroz estetsku transformaciju, obavljaju određene umjetničke zadatke i koriste se u jedinstvenim kombinacijama. Međutim, ne postoje temeljne zabrane ili ograničenja u pogledu vokabulara. Može se koristiti bilo koja riječ, sve dok je estetski motivirana, opravdana.

Može se reći da se u umjetničkom stilu sva jezička sredstva, uključujući i neutralna, koriste za izražavanje poetske misli autora, za stvaranje sistema slika umjetničkog djela.

Širok raspon u upotrebi govornih sredstava objašnjava se činjenicom da, za razliku od drugih funkcionalnih stilova, od kojih svaki odražava jedan specifičan aspekt života, umjetnički stil, kao svojevrsno ogledalo stvarnosti, reproducira sve sfere ljudske djelatnosti, sve pojave društvenog života. Jezik fikcije u osnovi je lišen svake stilske izolacije, otvoren je za sve stilove, bilo kakve leksičke slojeve, bilo kakva jezička sredstva. Takva otvorenost određuje raznolikost jezika fikcije.

Općenito, umjetnički stil obično karakterizira figurativnost, ekspresivnost, emocionalnost, autorska individualnost, specifičnost prikaza, specifičnost upotrebe svih jezičkih sredstava.

Utiče na maštu i osećanja čitaoca, prenosi misli i osećanja autora, koristi svo bogatstvo rečnika, mogućnosti različitim stilovima, koju karakteriše figurativnost, emocionalnost, konkretnost govora. Emocionalnost umjetničkog stila bitno se razlikuje od emocionalnosti kolokvijalnog svakodnevnog stila, budući da emocionalnost umjetničkog govora ima estetsku funkciju.

Širi pojam je jezik fikcije: u govoru autora obično se koristi umjetnički stil, a u govoru likova mogu biti prisutni i drugi stilovi, poput kolokvijalnog.

Jezik fikcije je svojevrsno ogledalo književnog jezika. Bogata književnost znači bogat književni jezik. Veliki pjesnici i pisci stvaraju nove oblike književnog jezika, koje potom koriste njihovi sljedbenici i svi koji govore i pišu ovim jezikom. Umjetnički govor javlja se kao vrhunac jezičnog dostignuća. U njemu su mogućnosti nacionalnog jezika predstavljene u najpotpunijem i najčistijem razvoju.

POGLAVLJE ... PITANJU IZBORA UMETNIČKOG STILA

Svi istraživači govore o posebnom položaju stila fikcije u sistemu stilova. Isticanje ovog stila u zajednički sistem možda zato što stil fikcije nastaje na istoj osnovi kao i drugi stilovi.

Sfera aktivnosti stila fikcije je umjetnost.

„Materijal“ fikcije je nacionalni jezik.

On riječima oslikava misli, osjećaje, pojmove, prirodu, ljude, njihovu komunikaciju. Svaka riječ u književnom tekstu podliježe ne samo pravilima lingvistike, ona živi po zakonima verbalne umjetnosti, u sistemu pravila i tehnika stvaranja umjetničkih slika.

Pojam "jezika umjetničkog djela" uključuje čitav niz sredstava kojima se autor koristi za reprodukciju životnih pojava kako bi izrazio svoje misli i stavove, uvjerio čitaoca i u njemu izazvao odgovor.

Primalac fikcije je čitalac.

Cilj postavljanja stila je samoizražavanje umjetnika, umjetničko poimanje svijeta putem umjetnosti.

Beletristika podjednako koristi sve funkcionalne i semantičke tipove govora – opis, naraciju, rezonovanje.

Forma govora je pretežno pisana, za tekstove predviđene za čitanje naglas potrebno je prethodno snimanje.

Beletristika također koristi sve vrste govora: monolog, dijalog, polilog. Vrsta komunikacije je javna.

Žanrovi fikcije su poznati - ovo je roman, priča, sonet, pripovetka, basna, pesma, komedija, tragedija, drama itd.

Karakteristike haube st

Jedna od karakteristika stila fantastike je da su svi elementi umjetničkog sistema djela podložni rješavanju estetskih problema, riječ je u književnom tekstu sredstvo za stvaranje slike, prenoseći umjetničko značenje djela. .

Književni tekstovi koriste čitav niz jezičkih sredstava koja postoje u jeziku (o njima smo već govorili): sredstva likovnog izražavanja, stilske ili retoričke figure, a mogu se koristiti i kao sredstva književnog jezika, kao i pojave koje stoje na van književnog jezika -

dijalekti, definicija

žargon, definicija

psovke,

sredstva drugih stilova itd.

Istovremeno, izbor jezičkih jedinica podliježe umjetničkoj namjeri autora.

Na primjer, ime heroja može biti sredstvo za stvaranje slike. Pisci 18. vijeka su naširoko koristili ovu tehniku, unoseći u tekst „prezimena koja govore“. Za kreiranje slike autor može koristiti mogućnosti polisemije riječi, homonima, definicije unutar istog teksta.

Definicija sinonima i drugih jezičkih pojava.

Ponavljanje riječi, koje u naučnim i službenim poslovnim stilovima naglašava tačnost teksta, u publicistici služi kao sredstvo za pojačavanje utjecaja, u umjetničkom govoru može biti u osnovi kompozicije teksta, kreirati umjetnički svijet autora .

Umjetnička sredstva književnosti karakteriše sposobnost „povećavanja značenja“, što ga čini mogućim različite interpretacije književnih tekstova, njegove različite ocjene. Tako su, na primjer, kritičari i čitatelji različito ocijenili mnoga umjetnička djela:

Drama A.N. Ostrovskog "Oluja sa grmljavinom" N. Dobroljubov je nazvao "Zraka svetlosti u mračnom kraljevstvu", videći u njenom glavnom liku - simbol oživljavanja ruskog života. Njegov savremenik D. Pisarev video je u Grmljavini samo dramu u porodičnom kokošinjcu, moderni istraživači A. Genis i P. Weil, upoređujući sliku Katerine sa slikom Emme Bovary Flaubert, videli su mnogo zajedničkog i nazvali su je Oluja. "tragedija malograđanskog života." Takvih primjera ima mnogo: tumačenje slike Shakespeareovog Hamleta, Turgenjevljevog Bazarova, junaka Dostojevskog.Neophodan je primjer istih iz Shakespearea.

Umjetnički tekst ima autorsku originalnost – stil autora. Autorski stil su karakteristične osobine jezika djela jednog autora, koje se sastoje u izboru likova, kompozicionim osobinama teksta, jeziku likova, govornim osobinama samog autorskog teksta. Tako, na primjer, stil L. N. Tolstoja karakterizira tehnika koju je poznati književni kritičar V. Shklovsky nazvao „uklanjanjem“. Svrha ove tehnike je da čitatelja vrati na živu percepciju stvarnosti i razotkrije zlo. Ovu tehniku, na primjer, pisac koristi u sceni posjete Nataše Rostove pozorištu („Rat i mir“): u početku, Nataša, iscrpljena odvajanjem od Andreja Bolkonskog, pozorište doživljava kao umjetni život, suprotstavlja se prema njoj, Nataši, osećanjima, zatim, nakon susreta sa Helenom, Nataša gleda na pozornicu njenim očima. Još jedna karakteristika Tolstojevog stila je stalna podjela prikazanog predmeta na jednostavne sastavne elemente, koji se mogu manifestirati u seriji. homogenih članova prijedlozi. Istovremeno, takvo rasparčavanje je podređeno jednoj ideji. Tolstoj, boreći se s romantičarima, razvija vlastiti stil, praktički odbija koristiti stvarna figurativna sredstva jezika.

U književnom tekstu susrećemo se i sa slikom autora, koja se može predstaviti kao slika pripovjedača ili slika junaka, pripovjedača.

Slika autora je uslovna slika. Autor mu pripisuje, da tako kažem, „prenosi“ autorstvo svog djela, koje može sadržavati podatke o ličnosti autora, činjenice iz njegovog života koje ne odgovaraju stvarnim činjenicama iz biografije pisca. Time pisac naglašava neidentitet autora djela i njegovu sliku u djelu. Slika autora aktivno sudjeluje u životu likova, ulazi u radnju djela, izražava svoj stav prema onome što se događa, likovima, komentariše radnju, ulazi u dijalog s čitaocem. Autorska ili lirska digresija je odraz autora (lirskog junaka, pripovjedača), nevezan za glavnu pripovijest. Dobro ste upoznati sa romanom M.Yu. Ljermontova „Junak našeg vremena“, roman u stihovima A.S. Puškina "Eugene Onegin", gdje je slika autora živopisan primjer izražavanja uvjetne slike u stvaranju književnog teksta.

Percepcija književnog teksta je složen proces.

Prva faza ovog procesa je naivni realizam čitaoca (čitalac veruje da autor direktno prikazuje život onakvim kakav on zaista jeste), završna faza je dijalog između čitaoca i pisca (u ovom slučaju „čitalac je sklon autor”, kao izvanredni filolog 20. veka Yu. M, Lotman).

Pojam „jezik umjetničkog djela“ uključuje cjelokupni skup umjetničkih sredstava kojima se autor koristi: polisemiju riječi, homonime, sinonime, antonime, arhaizme, historicizme, neologizme, strani vokabular, idiomi, krilate riječi.

IZLAZ

Kao što smo već napomenuli, pitanje jezika fikcije i njegovog mjesta u sistemu funkcionalnih stilova rješava se dvosmisleno: neki istraživači (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasiljeva, B.N. Golovin) uključuju poseban umjetnički stil u sistemu funkcionalnih stilova, drugi (L.Yu. Maksimov, KA Panfilov, MM Shansky, DN Shmelev, VD Bondaletov) smatraju da za to nema razloga. Kao argumenti protiv izdvajanja stila fikcije navode se sljedeće:

1) jezik beletristike nije uključen u pojam književnog jezika;

2) višestilski je, nije zatvoren, nema specifične znakove koji bi bili svojstveni jeziku fikcije u cjelini;

3) jezik beletristike ima posebnu, estetsku funkciju, koja se izražava u vrlo specifičnoj upotrebi jezičkih sredstava.

Čini nam se da je mišljenje M.N. Kožina da „izvođenje umjetničkog govora izvan granica funkcionalnih stilova osiromašuje naše razumijevanje funkcija jezika. Izvedemo li umjetnički govor među funkcionalnim stilovima, ali uzmemo u obzir da književni jezik postoji u raznim funkcijama, a to se ne može poreći, onda se ispostavlja da estetska funkcija nije jedna od funkcija jezika. Upotreba jezika u estetskoj sferi jedno je od najvećih dostignuća književnog jezika, pa zbog toga niti književni jezik ne prestaje biti takav kada uđe u umjetničko djelo, niti jezik fikcije prestaje biti manifestacija. književnog jezika. jedan

Osnovni cilj književno-umjetničkog stila je razvoj svijeta po zakonima ljepote, zadovoljenje estetskih potreba i autora umjetničkog djela i čitaoca, estetski utjecaj na čitaoca uz pomoć umjetničkih slika.

Koristi se u književnim djelima različite vrste i žanrovi: priče, novele, romani, pesme, pesme, tragedije, komedije itd.

Jezik fantastike, uprkos stilskoj heterogenosti, uprkos činjenici da se u njemu jasno ispoljava autorova individualnost, ipak se po mnogo čemu razlikuje. specifične karakteristike, omogućavajući razlikovanje umjetničkog govora od bilo kojeg drugog stila.

Karakteristike jezika fikcije u cjelini određuju nekoliko faktora. Odlikuje ga široka metafora, figurativnost jezičkih jedinica gotovo svih nivoa, upotreba sinonima svih vrsta, višeznačnost, različiti stilski slojevi vokabulara. U umjetničkom stilu (u odnosu na druge funkcionalne stilove) postoje zakoni percepcije riječi. Značenje riječi uvelike je određeno autorovim ciljem, žanrovskim i kompozicionim osobinama umjetničkog djela, čiji je element ova riječ: prvo, u kontekstu datog književnog djela može dobiti umjetničku višeznačnost tj. nije zabilježeno u rječnicima, a drugo, zadržava svoju vezu sa idejnim i estetskim sistemom ovog djela i ocjenjujemo ga kao lijepo ili ružno, uzvišeno ili podlo, tragično ili komično.

Upotreba jezičkih sredstava u fikciji u konačnici je podređena autorovoj namjeri, sadržaju djela, stvaranju slike i uticaju kroz nju na adresata. Pisci u svojim djelima polaze prvenstveno od činjenice da ispravno prenose misao, osjećaj, istinito otkrivaju duhovni svijet junaka, realistično rekreiraju jezik i sliku. Ne samo normativne činjenice jezika, već i odstupanja od općih književnih normi podliježu autorovoj namjeri, želji za umjetničkom istinom.

Širina pokrivanja sredstava nacionalnog jezika umjetničkim govorom je tolika da nam omogućava da potvrdimo ideju o temeljnoj potencijalnoj mogućnosti uključivanja svih postojećih jezičkih sredstava (iako povezanih na određeni način) u stil fikcija.

Ove činjenice ukazuju da stil fikcije ima niz karakteristika koje mu omogućavaju da zauzme svoje posebno mjesto u sistemu funkcionalnih stilova ruskog jezika.

1 Kozhina M.N. Stilistika ruskog jezika. M., 1983. P.49.

Fiction style

Umjetnički stil- funkcionalni stil govora koji se koristi u fikciji. U ovom stilu utiče na maštu i osećanja čitaoca, prenosi misli i osećanja autora, koristi svo bogatstvo vokabulara, mogućnosti različitih stilova, odlikuje se figurativnošću, emocionalnošću govora.

U umjetničkom djelu riječ ne samo da nosi određene informacije, već služi i da estetski utječe na čitaoca uz pomoć umjetničkih slika. Što je slika svetlija i istinitija, to jače utiče na čitaoca.

U svojim djelima pisci koriste, po potrebi, ne samo riječi i oblike književnog jezika, već i zastarjele dijalekatske i narodne riječi.

Sredstva umjetničkog izražavanja su raznolika i brojna. To su tropi: poređenja, personifikacije, alegorija, metafora, metonimija, sinekdoha itd. I stilske figure: epitet, hiperbola, litota, anafora, epifora, gradacija, paralelizam, retoričko pitanje, izostavljanje itd.

Fikciju karakteriše konkretno-figurativna predstava života, za razliku od apstraktnog, objektivnog, logičko-pojmovnog odraza stvarnosti u naučnom govoru. Umjetničko djelo karakterizira percepcija kroz osjećaje i ponovno stvaranje stvarnosti, autor nastoji, prije svega, prenijeti svoje lično iskustvo, svoje razumijevanje ili razumijevanje određene pojave. Ali u književnom tekstu ne vidimo samo svijet pisca, već i pisca u ovom svijetu: njegove sklonosti, osude, divljenje, odbacivanje i slično. To je povezano s emocionalnošću i ekspresivnošću, metaforičkom, smislenom raznolikošću umjetničkog stila govora.

Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu obavlja nominativno-figurativnu funkciju. Riječi koje čine osnovu ovog stila prvenstveno uključuju figurativna sredstva ruskog književnog jezika, kao i riječi koje svoje značenje ostvaruju u kontekstu. Ovo su riječi sa širokim spektrom upotrebe. Usko specijalizovane riječi koriste se u maloj mjeri, samo da bi se stvorila umjetnička autentičnost u opisivanju određenih aspekata života.

U umjetničkom stilu govora široko se koristi govorna polisemija riječi, koja u njoj otvara dodatna značenja i semantičke nijanse, kao i sinonimiju na svim jezičnim razinama, što omogućava isticanje najsuptilnijih nijansi značenja. To se objašnjava činjenicom da autor nastoji da iskoristi svo bogatstvo jezika, da stvori svoj jedinstveni jezik i stil, do svijetlog, izražajnog, figurativnog teksta. Autor koristi ne samo vokabular kodificiranog književnog jezika, već i niz figurativnih sredstava iz kolokvijalnog i narodnog govora.

U umjetničkom tekstu dolazi do izražaja emocionalnost i ekspresivnost slike. Mnoge riječi koje u naučnom govoru djeluju kao jasno definirani apstraktni pojmovi, u novinskom i novinarskom govoru - kao društveno generalizirani pojmovi, u umjetničkom govoru nose konkretne čulne predstave. Dakle, stilovi se funkcionalno nadopunjuju. Na primjer, pridjev olovni u naučnom govoru ostvaruje svoje direktno značenje (olovna ruda, olovni metak), au umjetničkom govoru formira ekspresivnu metaforu (olovni oblaci, olovni noz, olovni valovi). Stoga u umjetničkom govoru važnu ulogu imaju fraze koje stvaraju određenu figurativnu predstavu.

Umjetnički govor, posebno poetski govor, karakterizira inverzija, tj. promjena uobičajenog reda riječi u rečenici kako bi se pojačao semantičko značenje riječi ili da bi se cijeloj frazi dala posebna stilska boja. Primjer inverzije je poznata linija iz pjesme A. Ahmatove "Sve što vidim je brdoviti Pavlovsk ..." Varijante autorovog reda riječi su raznolike, podložne zajedničkom planu. Ali sva ta odstupanja u tekstu služe zakonu umjetničke nužnosti.

6. Aristotel o šest kvaliteta "dobrog govora"

Izrazi "retorika" (grčki Retorike), "govorništvo" (latinski govornik, orare - govoriti), "vitia" (zastarjelo, staroslavenski), "rječitost" (ruski) su sinonimi.

retorika - posebna nauka o zakonima "izumljenja, rasporeda i izražavanja misli u govoru". Njegova moderna interpretacija je teorija uvjerljive komunikacije.

Aristotel je retoriku definisao kao sposobnost pronalaženja mogućih uvjerenja o bilo kojem predmetu, kao umjetnost uvjeravanja, koja koristi moguće i vjerovatno u slučajevima kada je stvarna sigurnost nedovoljna. Poenta retorike nije da ubedi, već u svakom ovaj slučaj pronađite načine da uvjerite.

Govorništvo se shvata kao visok stepen veštine javnom nastupu, kvalitativna karakteristika govorništva, vješte upotrebe riječi.

Elokvencija je u rečniku živog velikoruskog jezika V. Dahla definisana kao elokvencija, nauka i sposobnost da se lepo, uverljivo i zadivljujuće govori i piše.

Corax, koji je u petom veku pr. otvorio je školu elokvencije u Sirokuzi i napisao prvi udžbenik retorike, definisao elokvenciju na sledeći način: elokvencija je sluga ubeđivanja.Upoređujući navedene pojmove „retorika“, „govorništvo“, „elokvencija“, nalazimo da ih objedinjuje ideja ubeđivanja.

Estetika i samoizražavanje govornika u govorništvu, sposobnost i sposobnost fascinantnog govora svojstvene elokvenciji, kao i naučni zakoni retorike, služe istoj svrsi – uvjeravanju. A ova tri pojma „retorika“, „govorništvo“ i „elokvencija“ razlikuju se po različitim akcentima koji naglašavaju njihov sadržaj.

Govorništvo ističe estetiku, samoizražavanje autora, rječitost ističe sposobnost i sposobnost da se govori na fascinantan način, a retorika naglašava naučnu prirodu principa i zakona.

Retorika kao nauka i akademska disciplina postoji hiljadama godina. IN drugačije vrijeme uključivao različite sadržaje. Smatran je i kao poseban žanr književnosti, i kao ovladavanje bilo kojom vrstom govora (usmenog i pismenog), i kao nauka i umjetnost usmenog govora.

Retorici je, kao umijeću dobrog govora, bila potrebna estetska asimilacija svijeta, ideja elegantnog i nespretnog, lijepog i ružnog, lijepog i ružnog. Poreklo retorike je bio glumac, plesač, pevač koji je svojom umetnošću oduševljavao i ubeđivao ljude.

Istovremeno, retorika se zasnivala na racionalnom znanju, na razlici između stvarnog i nestvarnog, stvarnog od imaginarnog, istinitog od lažnog. U stvaranju retorike učestvovali su logičar, filozof, naučnik. U samom formiranju retorike postojao je i treći princip, koji je ujedinio oba tipa znanja: estetsko i naučno. Etika je bila takav početak.

Dakle, retorika je bila trostruka. Bila je to umjetnost uvjeravanja riječju, nauka o umjetnosti uvjeravanja riječju i proces uvjeravanja zasnovan na moralnim principima.

Čak iu antici razvila su se dva glavna trenda u retorici. Prvi, koji dolazi od Aristotela, povezao je retoriku sa logikom i predložio da se ubedljiv, efikasan govor smatra dobrim govorom. Istovremeno, efikasnost se svodila i na uvjerljivost, sposobnost govora da pridobije priznanje (pristanak, simpatiju, simpatiju) slušalaca, da ih natjera da djeluju na određeni način. Aristotel je definisao retoriku kao „sposobnost pronalaženja mogući načini vjerovanja o bilo kojoj temi.

Drugi pravac je takođe nastao u dr. Grčkoj. Među njegovim osnivačima su m Sokrat i drugi retori. Njeni predstavnici su bili skloni da bogato ukrašen, veličanstven govor, izgrađen po estetskim kanonima, smatraju dobrim. Uvjerljivost je i dalje bila važna, ali nije bila jedini i ne glavni kriterij za ocjenjivanje govora. Stoga se pravac u retorici, koji potiče od Aristotela, može nazvati "logičkim", a od Sokrata - književnim.

Doktrina o kulturi govora nastala je u Ancient Greece u okviru retorike kao doktrine o prednostima i nedostacima govora. U retoričkim raspravama davani su recepti o tome kakav govor treba da bude i šta u njemu treba izbegavati. Ovi dokumenti su dali smjernice o tome kako ispravnost, čistoća, jasnoća, tačnost, konzistentnost i ekspresivnost govora, kao i savjete kako to postići. Osim toga, čak je i Aristotel pozvao da se ne zaboravi adresat govora: „Govor se sastoji od tri elementa: samog govornika, subjekta o kojem govori i osobe na koju se odnosi i koja je, zapravo, krajnji cilj od svega." Tako su Aristotel i drugi retoričari skrenuli pažnju čitaocima na činjenicu da se retoričke visine, umijeće govora mogu postići samo na osnovu ovladavanja osnovama govorne vještine.

IN uopšteno govoreći, do glavne jezičke karakteristike umjetnički stil govora uključuje sljedeće:

1. Heterogenost leksičkog sastava: kombinacija knjižnog vokabulara sa kolokvijalnim, narodnim, dijalektnim itd.

Okrenimo se primjerima.

“Trava perja je sazrela. Stepa je bila odjevena u lelujavo srebro mnogo versta. Vjetar ju je otporno prihvatio, nalijetao je, ogrubeo, udario, tjerao sivo-opalne valove prvo na jug, a zatim na zapad. Tamo gdje je tekao mlaz zraka, trava perja se molitveno naginjala, a na njenom sivom grebenu dugo je ležala crna staza.

“Različito bilje je procvjetalo. Na vrhovima nikle je neradosni, izgoreli pelin. Noći su brzo izblijedjele. Noću, na ugljenisanom crnom nebu, sijale su bezbrojne zvezde; mjesec - kozačko sunce, potamnjelo s oštećenom bočnom stranom, sijalo je štedljivo, bijelo; prostrani Mlečni put isprepleten sa drugim zvezdanim putevima. Trpki vazduh je bio gust, vetar suh i pelin; zemlja, zasićena istom gorčinom svemoćnog pelina, čeznula je za hladnoćom.

(M. A. Šolohov)

2. Upotreba svih slojeva ruskog vokabulara u cilju realizacije estetske funkcije.

“Daria je oklevala minut i odbila:

Ne, ne, sam sam. Tu sam sam.

Gdje "tamo" - nije znala ni izbliza, pa je, izišavši kroz kapiju, otišla do Angara.

(V. Rasputin)

3. Djelovanje polisemantičkih riječi svih stilskih varijanti govora.

“Rijeka vrije sva u čipki bijele pjene.

Na somotu livada crveni se mak.

Mraz se rodio u zoru.

(M. Prišvin).

4. Kombinatorno povećanje značenja.

Riječi u umjetničkom kontekstu dobivaju novi semantički i emocionalni sadržaj, koji utjelovljuje figurativnu misao autora.

„Sanjao sam da uhvatim senke koje odlaze,

Blede senke bledećeg dana.

Popeo sam se na toranj. I stepenice su zadrhtale.

I stepenice pod mojim stopalom su zadrhtale.

(K. Balmont)

5. Veća preferencija za upotrebu specifičnog vokabulara i manje - apstraktnog.

“ gurnuo je Sergej teška vrata. Koraci trijema jedva čujno su jecali pod njegovom nogom. Još dva koraka i on je već u bašti.

„Prohladni večernji vazduh bio je ispunjen opojnom aromom rascvetalog bagrema. Negdje u granama, slavuj je zvonio i suptilno tribao.

(M. A. Šolohov)

6. Minimum generičkih koncepata.

“Još jedan bitan savjet za pisca proze. Više specifičnosti. Slika je što je ekspresivnija, točnije, konkretnije je predmet imenovan.

„Imate: „Konji žvaću žito. Seljaci spremaju „jutarnju hranu“, „ptice su šuštale“... U umetnikovoj poetskoj prozi, koja zahteva vidljivu jasnoću, ne bi trebalo da bude generičkih pojmova, ako to ne diktira sam semantički zadatak sadržaja… Zob je bolji od žita. Topovi su prikladniji od ptica."

(Konstantin Fedin)

7. Široka upotreba narodnih poetskih riječi, emotivnih i ekspresivni vokabular, sinonimi, antonimi.

“Šuka se, vjerovatno, još od proljeća probijala stablom do mladog jasika, a sada, kada je došlo vrijeme da jasika proslavlja svoj imendan, sva se rasplamsala od crvenih mirisnih divljih ruža.”

(M. Prišvin).

“Novo vrijeme” se nalazilo u Ertelevskoj ulici. Rekao sam "prikladan". Ovo nije prava riječ. vladao, vladao."

(G. Ivanov)

8. Verbalni govor.

Svaki pokret (fizički i/ili mentalni) i promjenu stanja pisac naziva fazama. Forsiranje glagola aktivira napetost čitaoca.

„Grigori je sišao na Don, pažljivo se popeo preko ograde baze Astahov, otišao do prozora sa kapcima. Čuo je samo česte otkucaje srca... Tiho je kucnuo po povezu okvira... Aksinja je ćutke prišla prozoru i provirila. Vidio je kako je pritisnula ruke na grudi i čuo kako joj nerazgovijetan jauk nestaje s usana. Grigorij joj je pokazao da otvori prozor i skinuo pušku. Aksinja je otvorila vrata. Stajao je na humku, Aksinjine gole ruke uhvatile su ga za vrat. Drhtale su i udarale po njegovim ramenima tako, ove domaće ruke, da se njihov drhtaj prenio na Grigorija.

(M.A. Šolohov "Tihi teče Don")

Dominacije umjetničkog stila su slikovitost i estetski značaj svakog njegovog elementa (sve do zvukova). Otuda želja za svježinom slike, nezbrkanim izrazima, veliki broj tropi, posebna umjetnička (koja odgovara stvarnosti) tačnost, upotreba posebnih, karakterističnih samo za ovaj stil izražajnih sredstava govora - ritma, rime, čak i u prozi posebne harmonijske organizacije govora.

Umjetnički stil govora odlikuje se figurativnošću, širokom upotrebom figurativnih i izražajnih sredstava jezika. Pored svojih tipičnih jezičkih sredstava, koristi se i sredstvima svih drugih stilova, posebno kolokvijalnih. U jeziku beletristike, narodnog govora i dijalektizama mogu se koristiti riječi visokog, poetskog stila, žargona, grube riječi, profesionalno poslovni obrti, novinarstvo. Sredstva u umjetničkom stilu govora podliježu njegovoj glavnoj funkciji - estetskoj.

Kako IS Alekseeva primjećuje, „ako kolokvijalni stil govora obavlja prvenstveno funkciju komunikacije, (komunikativnu), naučnu i službeno-poslovnu funkciju komunikacije (informativnu), onda je umjetnički stil govora namijenjen stvaranju umjetničkih, poetskih slika, emocionalni i estetski uticaj. Sva jezička sredstva uključena u umjetničko djelo mijenjaju svoju primarnu funkciju, pokoravaju se zadacima datog umjetničkog stila.

U književnosti jezik zauzima poseban položaj, jer je to onaj građevinski materijal, materija koja se opaža uhom ili vidom, bez koje ne može nastati djelo.

Umjetnik riječi - pjesnik, pisac - pronalazi, prema riječima L. Tolstoja, "jedino potrebno postavljanje jedino potrebnih riječi" kako bi ispravno, tačno, figurativno izrazio ideju, prenio zaplet, lik , učini da čitalac saoseća sa junacima dela, uđe u svet koji je stvorio autor.

Sve je to dostupno samo jeziku fikcije, pa se oduvijek smatralo vrhuncem književnog jezika. Najbolje u jeziku, njegovim najjačim mogućnostima i najrjeđoj ljepoti - u djelima fikcije, a sve se to postiže. umetničkim sredstvima jezik. Sredstva umjetničkog izražavanja su raznolika i brojna. Prije svega, ovo su staze.

Tropi - okret govora u kojem se koristi riječ ili izraz figurativno značenje u cilju postizanja većeg umetničkog izraza. Put se zasniva na poređenju dva pojma koji se našoj svijesti čine na neki način bliski.

jedan). Epitet (grčki epitheton, latinski appositum) je određujuća riječ, uglavnom kada dodaje nove kvalitete značenju riječi koja se definira (epitheton ornans je ukrasni epitet). sri Puškin: "crvena zora"; Posebna pažnja teoretičari daju epitet sa figurativnim značenjem (up. Puškin: „moji surovi dani”) i epitet sa suprotnim značenjem – tzv. oksimoron (up. Nekrasov: "jadni luksuz").

2). Poređenje (latinski comparatio) - otkrivanje značenja riječi upoređivanjem s drugom na nekoj zajedničkoj osnovi (tertium comparationis). sri Puškin: Mladost je brža od ptice. Otkrivanje značenja riječi određivanjem njenog logičkog sadržaja naziva se interpretacija i odnosi se na brojke.

3). Perifraza (grčki periphrasis, latinski circumlocutio) je metoda prezentacije koja opisuje jednostavnu temu kroz složene okrete. sri Puškin ima parodijsku parafrazu: "Mladi ljubimac Talije i Melpomene, velikodušno nadaren od Apolona." Jedna od vrsta parafraze je eufemizam - zamjena opisnim okretom riječi, iz nekog razloga prepoznata kao opscena. sri kod Gogolja: "prođi maramicom."

Za razliku od ovdje navedenih puteva, koji su izgrađeni na obogaćivanju neizmijenjenog glavnog značenja riječi, sljedeći putevi su izgrađeni na promjenama glavnog značenja riječi.

4). Metafora (latinski translatio) - upotreba riječi u figurativnom smislu. Klasičan primjer koji navodi Ciceron je "žumor mora". Spoj mnogih metafora čini alegoriju i zagonetku.

pet). Sinekdoha (latinski intellectio) - slučaj kada se cijela stvar prepoznaje po malom dijelu ili kada se dio prepoznaje po cjelini. Klasičan primjer koji navodi Kvintilijan je "krma" umjesto "brod".

6). Metonimija (latinski denominatio) je zamjena jednog imena predmeta drugim, posuđenim od srodnih i bliskih predmeta. sri Lomonosov: "čitaj Vergilija".

7). Antonomazija (latinski pronominatio) je zamjena vlastitog imena drugim, kao izvana, posuđenim nadimkom. Klasičan primjer koji navodi Kvintilijan je "razarač Kartage" umjesto "Scipion".

8). Metalepsis (latinski transumptio) - zamjena koja predstavlja, takoreći, prijelaz s jednog puta na drugi. sri kod Lomonosova - "prošlo je deset žetvi...: ovde se leto shvata kroz žetvu, kroz leto - celu godinu."

Takvi su putevi izgrađeni na upotrebi riječi u prenesenom značenju; teoretičari također primjećuju mogućnost istovremene upotrebe riječi u figurativnom i doslovnom smislu, mogućnost spajanja kontradiktornih metafora. Konačno, ističe se niz tropa u kojima se ne mijenja osnovno značenje riječi, već jedna ili ona nijansa ovog značenja. Ovo su:

devet). Hiperbola je preterivanje dovedeno do tačke "nemogućnosti". sri Lomonosov: "trčanje, brz vjetar i munja."

10). Litotes je potcenjivanje koje izražava, kroz negativan obrt, sadržaj pozitivnog obrta („puno“ u značenju „mnogo“).

jedanaest). Ironija je izraz u riječima suprotnog značenja od njihovog značenja. sri Lomonosovljeva karakterizacija Katiline od Cicerona: „Da! On je plašljiva i krotka osoba...”.

Izražajna sredstva jezika uključuju i stilske govorne figure ili jednostavno figure govora: anafora, antiteza, neunijat, gradacija, inverzija, višeunijat, paralelizam, retoričko pitanje, retorički priziv, tišina, elipsa, epifora. U sredstva likovnog izražavanja spadaju i ritam (poezija i proza), rima i intonacija.

Povratak